摘要：影視劇正反派人物扮演著“情節(jié)助推器”和“矛盾制造機(jī)”的角色，在文藝創(chuàng)作中具有獨(dú)特性和重要性。反黑刑偵劇《狂飆》中塑造的一個(gè)個(gè)立體化角色，他們的人格面具給觀眾留下了難以磨滅的深刻印象。在一片高贊的同時(shí)，觀眾對(duì)層次豐富的正反派人物角色生出了共情和同情，針對(duì)正面人物無可厚非，而對(duì)反派人物角色生出共情和同情就讓人驚掉眼球。所以，影視劇如何把握人物塑造尺寸，厘定人物塑造審核尺度，引起社會(huì)熱議，成為國產(chǎn)影視劇必須正視的問題。針對(duì)這一文化現(xiàn)象，文章采用調(diào)研法對(duì)《狂飆》的輿情反饋進(jìn)行探究，分析劇中人物塑造的廣度、深度、力度，討論審核尺度，旨在為影視作品人物塑造和價(jià)值傳播提供理論依據(jù)與實(shí)踐參考。電視劇《狂飆》運(yùn)用創(chuàng)新視角的敘事設(shè)計(jì)、環(huán)環(huán)相扣的懸念、富于深意的鏡頭語言，適度展示人性的灰度，凸顯粗糲的現(xiàn)實(shí)，人物塑造逼近真實(shí)的氛圍感營造，實(shí)現(xiàn)了文藝創(chuàng)作源于生活又高于生活的表達(dá)與詮釋，達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，口碑和熱度雙豐收，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。從《狂飆》的群像敘事、人物塑造可以得出，主旋律影視作品必須堅(jiān)守價(jià)值認(rèn)同的有效引領(lǐng)，適度創(chuàng)新，把握人物角色的塑造尺寸和審核尺度，才能體現(xiàn)更多的審美意蘊(yùn)和價(jià)值擔(dān)當(dāng)。

關(guān)鍵詞：《狂飆》；電視劇；人物塑造；輿情反饋；審核尺度

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）04-0235-03

《狂飆》是由中央廣播電視總臺(tái)、愛奇藝出品，徐紀(jì)周執(zhí)導(dǎo)，張譯、張頌文等領(lǐng)銜主演的反黑刑偵劇。該劇講述了一線刑警安欣為代表的正義力量與黑惡勢力進(jìn)行20年生死搏斗的故事，通過群像敘事表現(xiàn)了黑白較量及復(fù)雜人性。該劇大膽運(yùn)用一正一邪的雙線敘事手法，對(duì)黑社會(huì)老大發(fā)家史進(jìn)行深入細(xì)致的刻畫，生動(dòng)表現(xiàn)了張頌文扮演的高啟強(qiáng)如何一步步走向黑暗，刻畫了血肉豐滿的反派角色。同時(shí)，還塑造了高啟盛、陳金默等各具特色的反面人物。每個(gè)人物都牽引著情節(jié)的發(fā)展，善與惡在明暗中交織，在對(duì)抗之中沉浮。該劇一經(jīng)播出，觀眾就對(duì)人物角色展開了鋪天蓋地的議論。同時(shí)，關(guān)于掃黑影視劇人物塑造審核的尺度與標(biāo)準(zhǔn)，也是眾說紛紜，引人深思。

《狂飆》一經(jīng)播出，便成功“出圈”。劇中反派人物有成長線、有心理活動(dòng)線，凸顯了人物的復(fù)雜性，引發(fā)了一眾網(wǎng)友討論。

（一）人物情感與惡意的掙扎

該劇塑造了一系列反派人物，有橫霸一方的黑老大高啟強(qiáng)，有囂張跋扈的高啟盛，有惡霸唐小龍和唐小虎，有自私自利的地頭蛇李有田父子，有誤入歧途的“內(nèi)鬼”曹闖、王彪與楊健，有黑惡勢力的保護(hù)傘趙立冬等。這些外表斯文、背地狠毒的反派角色不僅受到極高關(guān)注，有些片段還被譽(yù)為演技教科書。

大反派高啟強(qiáng)表面守法，以商會(huì)會(huì)長的身份堂而皇之地參加政府會(huì)議，背地里卻橫行霸道、無惡不作。但該劇追求的人物復(fù)雜性不僅限于此，隨著觀眾視角的逐漸深入，五毒俱全的黑老大也會(huì)因?yàn)槠拮拥碾x開而落淚，也會(huì)經(jīng)歷情感與惡意的掙扎。高啟盛——表面瘋狂實(shí)則悲涼的高家少爺，甘愿為兄赴死，原本學(xué)業(yè)有成的大學(xué)生最終亡命街頭，引人深思。氣場全開的陳書婷是思維敏銳、舉手投足皆貴的江湖大嫂，內(nèi)心卻向往溫馨港灣，內(nèi)外反差激起宿命難違的傷楚。殺手老默像是高啟強(qiáng)的替身人格，接下任務(wù)便一擊必中，雙手沾滿鮮血，但作為一個(gè)父親釋放了全部善意與溫情。

反派人物復(fù)雜性的末層是隱藏在十惡不赦角色背后創(chuàng)作者要描繪的深刻命題，刻畫了角色在外部世界變化、人物內(nèi)心欲望膨脹等碰撞之下，一步步由受害者淪為加害者。在導(dǎo)演、編劇和演員的共同努力下，一個(gè)個(gè)角色有血有肉。

（二）正反派人物口碑的極大反差

劇中一線刑警安欣為代表的正義力量與黑惡勢力殊死搏斗，遭到脅迫、恐嚇乃至殺害，掃黑除惡常態(tài)化工作任重而道遠(yuǎn)。黑白兩道鏖戰(zhàn)，公安干警付出巨大代價(jià)。安欣貢獻(xiàn)了青春、愛情和日常生活中的美好，把警察這一職業(yè)的輝煌和負(fù)擔(dān)演繹得驚心動(dòng)魄。然而，在主演角色評(píng)價(jià)中，主角安欣、李響等正面角色的口碑卻出現(xiàn)了分歧，劇情不接地氣等評(píng)價(jià)不絕。在觀眾看來，安欣太過完美，充滿了說教味道，而反面角色高啟強(qiáng)、老默、徐江等演技好、情感飽滿。

作為反派典型，高啟強(qiáng)獲得眾多觀眾關(guān)注，更深一層的原因是他堅(jiān)持的自我底線，這里所說的“底線”并非高啟強(qiáng)的社會(huì)性思維，而在于其個(gè)人性思維中對(duì)待家庭的態(tài)度。其中之一就是正視哥哥的身份，他是一個(gè)“好大哥”。其二是對(duì)妻子陳書婷的愛，其自我坦誠的人生只屬于她一人。由于個(gè)體層面“情感底線”的存在和固守，在某種程度上掩蓋了其作為黑社會(huì)頭目這一社會(huì)標(biāo)識(shí)的一部分，這是《狂飆》在成功塑造反派人物形象方面帶給觀眾的震撼。

近年來，無論電影、電視劇，都存在正派不輕易出彩、反派卻易爆紅的現(xiàn)象，為何會(huì)出現(xiàn)這種情況？電影、電視劇和其他文藝作品里，反角常被有意塑造為“壞人”，讓他們的行為更加理所當(dāng)然[1]。這類人物一般有傷害他人、擾亂社會(huì)秩序等不道德甚至不法舉動(dòng)[2]。反派角色若在一些場合展現(xiàn)善良、正義或其他意想不到的品質(zhì)，則會(huì)讓觀眾大吃一驚。這一表演可能引發(fā)受眾對(duì)反派角色行為的質(zhì)疑或重估，因此，如何把握人物塑造的尺寸，厘定人物塑造的審核尺度，成為國產(chǎn)影視劇必須正視的問題。

（一）人性灰度的適度展示

影視作品中的正面角色通常被視為代表正義的特定形象與精神化身，情節(jié)多為正面人物角色歷經(jīng)坎坷，最后取得勝利，而與之相反的自然是反派人物的失敗結(jié)局[3]。

實(shí)際上，有些經(jīng)典角色能給觀眾留下深刻印象，是由于這些人物在藝術(shù)上不僅有審美功能，而且有一定教化意義，觀眾通過他們了解如何辨別善惡，并從中汲取有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)與勇氣去面對(duì)藝術(shù)作品中的真實(shí)生活[4]。

曾經(jīng)，我國影視劇中的反派們只能兢兢業(yè)業(yè)扮演“情節(jié)助推器”和“矛盾制造機(jī)”的角色[5]，而如今，反角不再一黑到底，而是在黑白之間渲染了層次豐富的灰色。藝術(shù)創(chuàng)作中有時(shí)有意將反角設(shè)計(jì)為“復(fù)雜的惡”，而不是“簡單的壞”。這些人物可能有著各自悲慘遭遇、心路歷程或其他漸進(jìn)式的轉(zhuǎn)變，從而使他們?cè)谟^眾心中的形象變得更加飽滿與復(fù)雜[6]。在此背景下，他們或許會(huì)有某種向善的表達(dá)，這類塑造往往能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

需要注意的是，雖然有時(shí)反派角色會(huì)受到觀眾喜愛，但并不等于觀眾認(rèn)可其行為與價(jià)值。多數(shù)時(shí)候，反派角色所做的一切并不可取，只因他們展現(xiàn)出來的復(fù)雜性等因素而使觀眾感興趣。比如《狂飆》中的高家兄弟、老默，殺人如麻，壞事做盡，但重情義、有魄力的一面也得到了展現(xiàn)，使觀眾代入了更多個(gè)人情感。實(shí)際上，人性灰度的恰當(dāng)展示具有重要作用，因?yàn)檎鎸?shí)更容易擁有市場，只要展示恰當(dāng)就有意義。

（二）粗糲現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)

影視作品中的反派角色和正派角色是對(duì)立的[7]。正派代表正義與光明，而反派則是邪惡和黑暗。就影視劇中的人物角色塑造而言，一個(gè)反派角色的完整塑造主要體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)的貼近[8]。

掃黑作為沉重和敏感的主題，相關(guān)影視作品受尺度限制、觀眾期待和社會(huì)教化等諸多因素制約。正面人物負(fù)載人性的善意期望，有時(shí)更理想化。因此，表現(xiàn)更復(fù)雜、更粗糲現(xiàn)實(shí)的使命則落在反派身上，首先必須發(fā)掘出足夠多的真實(shí)細(xì)節(jié)。大部分掃黑劇的反派人物有現(xiàn)實(shí)中的原型。也許有人提出疑問，將反派人物塑造得如此淋漓盡致，是美化黑惡勢力、混淆好壞嗎？實(shí)際上，正因?yàn)榭坍嫵龇磁傻某翜S，所以才能反襯出主角的堅(jiān)守。對(duì)手強(qiáng)，才體現(xiàn)出掃黑工作的艱難。

其實(shí)，不必?fù)?dān)心對(duì)反派更有深度的塑造會(huì)消解主角光芒，因?yàn)橥瑥?qiáng)大而狡詐的黑惡勢力抗?fàn)帲庇^地感受到其復(fù)雜性、周旋于其中，是無數(shù)公安干警最為真切的人生。在這些試圖展現(xiàn)時(shí)代變遷、刻畫現(xiàn)實(shí)生活的影視劇里，真實(shí)本身，就是意義[9]。因此，人物的粗糲現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)可以刺激公眾對(duì)人格的開掘，了解人性的復(fù)雜和深度。有現(xiàn)實(shí)皮毛，也有現(xiàn)實(shí)骨肉，是在現(xiàn)實(shí)力度上更為深刻的剖析。尊重現(xiàn)實(shí)，尊重觀眾，才可以反哺現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

（三）角色魅力的分寸把握

《狂飆》引導(dǎo)觀眾對(duì)“人”內(nèi)心精神世界的關(guān)注，并對(duì)人物命運(yùn)期望與實(shí)際情況進(jìn)行了正面展現(xiàn)，使這部劇完美收官并成為爆款。劇中的安欣善良、純粹，懷揣正義，不懼生死，還具有人文氣質(zhì)。這個(gè)角色知道自己在堅(jiān)守什么，知道這份堅(jiān)守的正義性。而對(duì)于高啟強(qiáng)這一反派角色，則對(duì)其一步步黑化墮落到覆滅進(jìn)行了深入探討，樹立了豐滿生動(dòng)的“癥候式樣本”，也對(duì)他身處的環(huán)境進(jìn)行了有力詮釋。

關(guān)于高啟強(qiáng)，輿論的聲音是駁雜的：既有對(duì)張頌文高超演技的贊美，又有對(duì)早期的他備受欺凌的悲憫，更有人甚至陷入其腕力剛烈而富有人情味的魅力之中。反派人物審美價(jià)值激起受眾過度同情乃至癡迷，會(huì)對(duì)受眾造成誤導(dǎo)。雖然并非所有受眾都欠缺分辨力，但創(chuàng)作者掌握好藝術(shù)表現(xiàn)的度，可以避免產(chǎn)生負(fù)面社會(huì)效應(yīng)。

（四）價(jià)值認(rèn)同的有效引領(lǐng)

誠然，人物的立體塑造是創(chuàng)作對(duì)原有二元對(duì)立敘事結(jié)構(gòu)的一種顛覆[10]。隨著時(shí)代觀念轉(zhuǎn)變，非黑即白的二元價(jià)值觀漸次消退，代之以多元化開放寬容態(tài)度。文化生活的不斷豐富也促使受眾審美品位的提升，倒逼創(chuàng)作者從人性層面探尋人物塑造真實(shí)化、多元化的可能性。然而，塑造立體化的人物，著意渲染反面悲愴與熱烈，收獲淚水與話題，而很少考慮這種行為對(duì)作品主題思想、藝術(shù)價(jià)值所起到的消解作用，尤其是對(duì)青少年的不利影響，應(yīng)引起高度警惕。

從臉譜化的一種極端走向了另一種極端，一個(gè)“跑偏”了的形象注定無法開掘其藝術(shù)深度與精神高度，終將淪為吸引眼球、引人關(guān)注、激發(fā)輿論的市場工具[11]。更需警惕的是，當(dāng)立體式反派人物的人氣高于較為平抑的正面人物時(shí)，當(dāng)受眾迷戀于反派人物身上的淡定、果決時(shí)，就容易對(duì)善惡觀和是非觀產(chǎn)生模糊認(rèn)識(shí)，而一旦對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)事件產(chǎn)生輻射[12]，公眾也許就容易寬恕那些詭秘鉆營、八面玲瓏的反派人物，這是十分危險(xiǎn)的現(xiàn)象。

因此，擺脫角色扁平化不應(yīng)矯枉過正，人物立體化塑造應(yīng)掌握好尺度。任何角色都是一個(gè)多面體，在具體塑造的過程中，應(yīng)該持有牢固的是非觀和明確的善惡觀[13]。用一個(gè)性格軸心來貫穿，在多變的環(huán)境與錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾關(guān)系之中展現(xiàn)角色的不同方面、不同層面，既能鮮明立體地塑造形象，人物定位也不至于曖昧不清。衡量一個(gè)人物的表演水平，需要綜合評(píng)判，不能簡單地去看演員演技發(fā)揮和人物魅力[6]。涉案題材劇和掃黑題材劇并非普通快消品，其社會(huì)文化功能才是重中之重。角色塑造最成功的標(biāo)準(zhǔn)與目標(biāo)應(yīng)是作品對(duì)受眾價(jià)值認(rèn)同的有效引導(dǎo)[14]，在這一方面，《狂飆》體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)掌控功力，創(chuàng)作者的認(rèn)知水平、價(jià)值立場。

仲呈祥先生曾指出，“所謂對(duì)美學(xué)觀點(diǎn)進(jìn)行評(píng)論，就是科學(xué)地揭示作家、藝術(shù)家對(duì)作品中自覺的歷史內(nèi)容進(jìn)行展示時(shí)所采取的審美形式，從而達(dá)到審美的高度……所謂對(duì)歷史觀點(diǎn)進(jìn)行評(píng)論，指對(duì)作家、藝術(shù)家所認(rèn)識(shí)的歷史內(nèi)容，也就是作品所反映的人生的深度與廣度進(jìn)行了深刻的揭示”。這句話是針對(duì)文藝批評(píng)而言，但也同樣適用于文藝創(chuàng)作。

《狂飆》收官多日，但公眾對(duì)該劇的討論熱度不減。人物在情感與惡意之間徘徊與掙扎，揭示了人性的復(fù)雜與溫情，贏得了觀眾好評(píng)。面對(duì)《狂飆》中正反派人物塑造的輿情反饋，各方應(yīng)思考國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作的初衷與價(jià)值導(dǎo)向：適度地展示人性的灰度，真實(shí)地再現(xiàn)粗糲現(xiàn)實(shí)，這是文藝創(chuàng)作真實(shí)性的表達(dá)與詮釋。始終站在美學(xué)和歷史的高度來創(chuàng)作，注意角色魅力的分寸把握，堅(jiān)守價(jià)值認(rèn)同的有效引領(lǐng)，實(shí)現(xiàn)形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，體現(xiàn)出更多的文化意蘊(yùn)和審美價(jià)值，才可以從根本上實(shí)現(xiàn)影視劇社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏，實(shí)現(xiàn)影視創(chuàng)作的良性循環(huán)。

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作者簡介 張磊，編輯，研究方向：影視藝術(shù)。