韓佩伽

紀(jì)錄片是以真實(shí)性的場(chǎng)景作為重要基礎(chǔ)，通過(guò)編輯的編導(dǎo)意識(shí)來(lái)構(gòu)建整體的內(nèi)容，以此來(lái)確保給觀眾們呈現(xiàn)出完整的信息。因此，電視紀(jì)錄片編輯是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中非常關(guān)鍵的一個(gè)組成部分。工作人員在對(duì)真實(shí)人物、真實(shí)環(huán)境進(jìn)行拍攝之后，需要經(jīng)過(guò)后期的整理以及編輯，才可以將一部紀(jì)錄片以最佳的形式完整地呈現(xiàn)在觀眾們的眼前。作為一名編輯工作人員，在進(jìn)行剪輯制作的時(shí)候，需要充分發(fā)揮其編導(dǎo)意識(shí)，把紀(jì)錄片中最為真實(shí)的畫面進(jìn)行合理編輯，從而吸引住觀眾們的眼球。

一、編導(dǎo)意識(shí)的重要性

1.編導(dǎo)意識(shí)充分展現(xiàn)出編導(dǎo)的綜合素養(yǎng)

編導(dǎo)意識(shí)作為一項(xiàng)必備職業(yè)綜合素養(yǎng)能力，貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的全過(guò)程。為此，在拍攝之前，作為編導(dǎo)工作人員，需要針對(duì)紀(jì)錄片的題材、內(nèi)容做一個(gè)深入性的構(gòu)思，即構(gòu)思一要完整，二要新穎，三要科學(xué)。根據(jù)自身的認(rèn)知以及理解程度等科學(xué)規(guī)劃好紀(jì)錄片的主要題材。另外，對(duì)于紀(jì)錄片所涉及到的類型、鏡頭的風(fēng)格以及需要剪輯的風(fēng)格等，需要做到心中有數(shù)。在拍攝的過(guò)程中，編導(dǎo)也要掌握好各種技巧，比如：掌握好解說(shuō)詞技巧、掌握構(gòu)思技巧、針對(duì)每個(gè)片段注意細(xì)節(jié)等等。在對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行后期制作以及剪輯的過(guò)程中，也需要合理選擇好相關(guān)內(nèi)容。由此可見(jiàn)，編導(dǎo)意識(shí)貫穿于整個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作的所有環(huán)節(jié)，編導(dǎo)基于自身對(duì)于世界的理解，將其呈現(xiàn)在紀(jì)錄片當(dāng)中，通過(guò)紀(jì)錄片把人世間美好的品質(zhì)傳達(dá)給觀眾們。這種編導(dǎo)意識(shí)離不開編導(dǎo)在工作和生活中長(zhǎng)期積累所得的綜合素養(yǎng)。編導(dǎo)對(duì)于藝術(shù)追求的廣度以及深度，決定了觀眾們?cè)谟^看紀(jì)錄片時(shí)能否與其產(chǎn)生共鳴。

2.編導(dǎo)意識(shí)充分體現(xiàn)了編導(dǎo)的情感

在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)意識(shí)在很大程度上可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的故事性以及趣味性。這需要編導(dǎo)把自己的情感積極地融入到紀(jì)錄片中。如何把紀(jì)錄片中真實(shí)的場(chǎng)景以更好的效果展現(xiàn)出來(lái)，需要加以藝術(shù)性的表現(xiàn)方式，而藝術(shù)的表現(xiàn)離不開情感的表達(dá)。情感是人類生活的重要核心所在，同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)作的核心，是編導(dǎo)意識(shí)的體現(xiàn)。

二、編導(dǎo)意識(shí)在電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的表達(dá)原則

1.確保紀(jì)錄片內(nèi)容具有邏輯性的表達(dá)原則

電視紀(jì)錄片節(jié)目的取材來(lái)自于真實(shí)發(fā)生的故事，紀(jì)錄片中所拍攝出來(lái)的畫面都是真實(shí)的場(chǎng)景。為了確保紀(jì)錄片有良好的傳播效果，相關(guān)工作人員需要針對(duì)所拍攝出來(lái)的素材做一個(gè)重新排列與組合，需要重視紀(jì)錄片內(nèi)部的一些邏輯關(guān)系。因此，與其他影視劇對(duì)比起來(lái)，電視紀(jì)錄片中的模式基本上都是比較固定的，并且整個(gè)表現(xiàn)手法也都是比較單一化的，容易造成內(nèi)容蒼白、枯燥、單調(diào)，觀眾們感到乏味。所以，在對(duì)節(jié)目進(jìn)行編輯時(shí)，通常情況下工作人員都會(huì)采用科學(xué)的處理技術(shù)以及表現(xiàn)手法去優(yōu)化、創(chuàng)新紀(jì)錄片的整個(gè)表現(xiàn)形式。但是，有一點(diǎn)需要特別注意，作為一名編輯，需要充分認(rèn)識(shí)到，不能夠一味地去追求電視紀(jì)錄片表現(xiàn)方式的創(chuàng)意性、趣味性以及故事性，而造成整個(gè)紀(jì)錄片的邏輯關(guān)系變得混亂，進(jìn)而歪曲紀(jì)錄片所要表達(dá)的真實(shí)意義。因此，不能一味地為了提高收視率，而刻意在電視節(jié)目編輯過(guò)程中去增加某些拍攝畫面，也不可以完全基于個(gè)人的喜好對(duì)拍攝畫面進(jìn)行取舍。一定要確保紀(jì)錄片內(nèi)容具有邏輯性的表達(dá)原則，確保紀(jì)錄片節(jié)目中的真實(shí)內(nèi)容，有邏輯性地去組合好這些素材，進(jìn)一步提升紀(jì)錄片節(jié)目的編輯品質(zhì)。

2.保證真實(shí)性和故事性相互融合

在進(jìn)行電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯時(shí)，需要堅(jiān)持真實(shí)性和故事性相互融合的基本原則。在此前提下，節(jié)目制作人員可以通過(guò)編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)不斷加強(qiáng)紀(jì)錄片內(nèi)容的故事性情節(jié)，以此來(lái)提高紀(jì)錄片對(duì)于觀眾的吸引力。調(diào)整好整部紀(jì)錄片的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)形式，勇于突破觀眾們的思維慣性。這體現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，相關(guān)編輯工作人員應(yīng)該從觀眾們的視角出發(fā)，重新審視紀(jì)錄片內(nèi)容，在進(jìn)行編輯的過(guò)程當(dāng)中，可以在開頭留下一些懸念，去吸引觀眾繼續(xù)觀看后面的內(nèi)容；還可以在紀(jì)錄片表現(xiàn)形式方面進(jìn)行不斷地優(yōu)化與創(chuàng)新，讓事件的發(fā)生可以和人們常規(guī)性的思維產(chǎn)生一定的差異性。第二，在編輯紀(jì)錄片節(jié)目的過(guò)程中，編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)不能為了追求節(jié)目效果而去改變內(nèi)容本身的真實(shí)性，不可以出現(xiàn)“再創(chuàng)作”的行為，不能使觀眾們對(duì)真實(shí)事件產(chǎn)生誤解。編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)不能夠模糊不清，要注意把握好“尺度”的問(wèn)題。例如電視紀(jì)錄片《人間世》，以醫(yī)院為拍攝原點(diǎn)，聚焦醫(yī)患雙方面臨病痛、生死考驗(yàn)時(shí)的重大選擇，通過(guò)全景化的紀(jì)實(shí)拍攝，抓取一般觀眾無(wú)法看到的真實(shí)場(chǎng)景，還原真實(shí)的醫(yī)患生態(tài)，人性化展現(xiàn)醫(yī)患關(guān)系。節(jié)目非常好地把握住了真實(shí)性和故事性相結(jié)合的原則。盡管節(jié)目中所涉及到的畫面都是非常普通的，但是，其通過(guò)真實(shí)的醫(yī)生與患者雙方共同對(duì)抗疾病的畫面，向觀眾們充分展現(xiàn)出治療失敗乃至死亡的病例，呈現(xiàn)出生命的脆弱、醫(yī)生的無(wú)奈、病人的絕望等。這些最終組合成一個(gè)個(gè)真實(shí)的畫面，展現(xiàn)出人間百態(tài)，讓觀眾們?nèi)ジ惺苌恼嬷B，由此引發(fā)更多的人生思考。

三、編導(dǎo)意識(shí)在電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的表達(dá)策略

1.選題決定紀(jì)錄片的內(nèi)涵

選題不僅決定了紀(jì)錄片要呈現(xiàn)的內(nèi)容和主題，還影響著觀眾對(duì)于紀(jì)錄片的關(guān)注度和接受程度。因此，編導(dǎo)需要有深入的研究和分析，從多個(gè)角度出發(fā)，選擇具有獨(dú)特性的、有價(jià)值的主題。首先，編導(dǎo)可以選擇具有社會(huì)關(guān)注度的話題作為選題。這類紀(jì)錄片通常關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、環(huán)境保護(hù)、人權(quán)等議題，通過(guò)深入調(diào)查和采訪，展現(xiàn)問(wèn)題的真實(shí)情況，喚起觀眾的關(guān)注和思考。例如，紀(jì)錄片《海洋深處》選取了海洋生態(tài)環(huán)境的問(wèn)題，通過(guò)拍攝海洋中的聲音和生物，揭示了海洋污染和生物滅絕的現(xiàn)狀，引起了觀眾對(duì)于海洋保護(hù)的重視。其次，編導(dǎo)可以選擇具有歷史意義的事件或人物作為選題。這類紀(jì)錄片通過(guò)還原歷史真相和展示人物故事，讓觀眾了解歷史的發(fā)展和人物的成長(zhǎng)。例如，紀(jì)錄片《毛澤東》選取了中國(guó)革命的歷史進(jìn)程，通過(guò)講述毛澤東的生平和思想，展示了中國(guó)共產(chǎn)黨的崛起和新中國(guó)的建立，讓觀眾更好地理解中國(guó)的歷史演變。另外，編導(dǎo)還可以選擇個(gè)人故事作為選題。這類紀(jì)錄片通過(guò)展示個(gè)人的經(jīng)歷和成長(zhǎng)，讓觀眾感受到人性的力量和情感的觸動(dòng)。例如，紀(jì)錄片《身份認(rèn)同》選取了一位跨性別者的故事，通過(guò)記錄他的轉(zhuǎn)變和探索過(guò)程，展示了他在尋找自我認(rèn)同和接受的道路上的艱辛和勇敢，激發(fā)了觀眾對(duì)于性別平等和人權(quán)的思考。因此，編導(dǎo)在確定選題時(shí)，可以選擇具有社會(huì)關(guān)注度的話題、具有歷史意義的事件或人物，或者個(gè)人故事。編導(dǎo)在選題時(shí)需要充分考慮觀眾的需求和社會(huì)的背景，以及紀(jì)錄片的獨(dú)特性和觀賞性，從而使紀(jì)錄片具有更高的藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值。這樣的選題能夠引起觀眾的共鳴和思考，讓他們對(duì)于紀(jì)錄片產(chǎn)生濃厚的興趣和關(guān)注。。

2.編輯風(fēng)格決定紀(jì)錄片價(jià)值

想要?jiǎng)?chuàng)作出一部好的紀(jì)錄片，剪輯至關(guān)重要。因?yàn)榇蟛糠旨o(jì)錄片所拍攝的場(chǎng)景都是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間所積累之后得到的真實(shí)素材，這些素材需要經(jīng)過(guò)專業(yè)整理，最終制成成品。在對(duì)這些素材進(jìn)行編輯的過(guò)程中，需要充分發(fā)揮其編導(dǎo)意識(shí)的作用，相關(guān)編輯工作人員也要依據(jù)自身對(duì)于作品的認(rèn)知程度去決定具體的表達(dá)形式，從而呈現(xiàn)內(nèi)容的最佳效果。因此，編導(dǎo)意識(shí)決定了剪輯風(fēng)格，而剪輯風(fēng)格決定了紀(jì)錄片的價(jià)值意義。

3.決定紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值

從前期的拍攝過(guò)程，再到后期制作，無(wú)不體現(xiàn)著編導(dǎo)意識(shí)的重要作用。紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)真實(shí)記錄，強(qiáng)調(diào)“原生態(tài)”再現(xiàn)，并不意味著編導(dǎo)者的不介入，因?yàn)榧o(jì)錄片所記錄的真實(shí)已不是生活本身的真實(shí)，而是化成影像、化成屏幕形象的真實(shí)了。因此，編導(dǎo)意識(shí)決定了紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值。紀(jì)錄片是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的記錄，就目前來(lái)看，其人文以及社會(huì)價(jià)值是其實(shí)質(zhì)意義所在，我們更多的是討論一部紀(jì)錄片給人們、給社會(huì)帶來(lái)的思考和影響。我們不再停留在影像上，而是隨著影像深化下去，探求其背后的內(nèi)涵和表達(dá)的實(shí)質(zhì)意義。同時(shí)，對(duì)于紀(jì)錄片的實(shí)驗(yàn)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值的追求正在作為一種附加的價(jià)值含義，與其著重強(qiáng)調(diào)的社會(huì)人文價(jià)值并存。

結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片之所以能在眾多電視節(jié)目中脫穎而出，受到觀眾們的青睞，最為關(guān)鍵的原因是紀(jì)錄片中所發(fā)生的故事以及畫面、場(chǎng)景等這些都是真實(shí)存在的。因此，在對(duì)紀(jì)錄片節(jié)目進(jìn)行制作時(shí)，節(jié)目編輯是非常核心的環(huán)節(jié)，要充分重視編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)，使紀(jì)錄片節(jié)目呈現(xiàn)出最佳的表現(xiàn)效果。