張萌杰

中國人喜歡熱鬧，喜歡祥和團圓的氣氛。毫無疑問的，春節(jié)這個中國人心目中最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，就是這種氣氛的最佳載體。每逢春節(jié)，大家聚在一起，紅火熱鬧就在某種程度上成為了一種“剛需”。所以廠礦工地、田間地頭、單位機關(guān)等地，早些時候大抵都有自己歡慶春節(jié)的方式，有自己的“春晚”。而自1983年第一屆央視春晚以來，“春晚”在很大程度上變成了一個專有詞匯，是通過電視等可視媒體，在春節(jié)前后廣泛傳播的大型文藝晚會。

從1983年至今，春晚逐漸成為了中國人春節(jié)“年夜飯”中必不可少的一道“主菜”。而隨著時代的發(fā)展，這桌“年夜飯”也日益豐盛，各地方衛(wèi)視發(fā)掘地域特色，“煎炒烹炸”出有明顯地方風味的春節(jié)“菜式”，讓“年夜飯”愈加豐盛。這一方面滿足了群眾日益增長的精神文化需求，另一方面也把大家的“胃口”養(yǎng)了起來。哪怕是央視春晚，也往往會面臨眾口難調(diào)的問題。有幸參加了2023年北京衛(wèi)視春晚（以下簡稱北京春晚）語言類節(jié)目的相關(guān)工作后，也讓我對如何“烹飪”這道菜有了更深的感觸。

眾所周知，如今春晚的語言類節(jié)目需要滿足不少條件，不僅僅要考慮包袱笑料的問題，還要考慮主題升華、宣傳的導向作用。我的一位朋友甚至打趣，說這其實是語言類作品的“另一股勁”，是作品的核心命題。而創(chuàng)演者要做的，就是把這篇命題作文寫好，正如聞一多先生曾經(jīng)提到的，“文學創(chuàng)作應該像是戴著鐐銬跳舞，鐐銬是格律，我們要跟著格律走，卻不受其拘束，要戴著鐐銬舞出自己的舞步”。而我認為，要跳出自己的“舞步”，關(guān)鍵要做到以下幾個方面。

形式千變、內(nèi)容為王，這是我認為的，包括曲藝在內(nèi)所有文藝作品必須堅守的第一原則?！断蚯耙徊街用褡h事廳》《反詐銀行》《父母的旅行》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》等小品盡管表現(xiàn)形式多樣，內(nèi)容指向不同，但在擇選素材時的偏好卻是非常一致的，就是老百姓日常的生活和可能遇到的大事小情。還是以烹飪作比，春節(jié)要突出一個團圓熱鬧，“餐桌”上的“飯食”要多樣、可口，但更重要的是暖胃暖心，那冒著生活熱氣的家鄉(xiāng)風味就是不二選擇。生活如此，藝術(shù)也如此。

北京衛(wèi)視早在2022年6月、7月時就逐步開始了語言類節(jié)目題材的篩選，創(chuàng)演團隊邁開腿走進四九城的大街小巷，細心觀察生活，用心提煉屬于老百姓自己的故事。就以我創(chuàng)作的《向前一步之居民議事廳》為例，我隨著北京曲協(xié)去東城區(qū)的胡同采風，漫步其中、聽著講解時突然發(fā)現(xiàn)，旁邊有處建筑，掛著“胡同議事廳”的牌子。詢問之下我才了解，原來這是胡同居民商討議事的地方，誰家有個大事小情不用麻煩政府，自己商量著辦。這引起了我的濃厚興趣。從藝術(shù)表現(xiàn)層面上講，居民議事過程中就不會是“一馬平川”，矛盾自然而然，經(jīng)過藝術(shù)加工，就會形成一個比較好的故事。從主題層面上來說，鄰里相親、守望互助的和諧場景，也具有較強的藝術(shù)感染和主題升華潛力。所以我選定了這個題材，并在眾多同儕的幫助下打造出了一個作品。

我們關(guān)注到了老百姓對詐騙的嫌惡和警覺，所以有了《反詐銀行》；我們敬重退伍軍人“退伍不褪色”的高風亮節(jié)，所以有了《老兵新傳》；我們謳歌美麗的鄉(xiāng)村，致敬國家矢志不渝振興鄉(xiāng)村的努力與成果，所以有了《誰不說俺家鄉(xiāng)好》。在深度參與這些作品的創(chuàng)作、排演，并得到受眾的積極反饋后，我更深入地體會到了，情感共鳴的基礎(chǔ)是生活的共情，沒有廣泛的生活基準而只是在自我的小世界中對月傷懷、迎風流淚的自我感動，創(chuàng)作不出能夠打動受眾的好作品。

珍惜素材、因材打造，這是我認為的，包括曲藝在內(nèi)所有文藝作品必須堅守的第二要點。仍以《向前一步之居民議事廳》為例。文本確定以后，在排演的時候?qū)а萁M發(fā)現(xiàn)，劇情密集、人物較多，按正常的流程走下去紛亂嘈雜，不像個小品，更像一個調(diào)解類的談話節(jié)目。在集思廣益后，我們嘗試著將不同的戲劇曲藝元素，如京劇、豫劇、黃梅戲、二人轉(zhuǎn)等融入其中，“稀釋”比較密集的純語言臺詞，讓表現(xiàn)方式更活潑、立體。而在表演同時，演員在現(xiàn)場用樂隊抓哏，也在一定程度上打破了“第四堵墻”，讓節(jié)目有更為濃厚的曲藝特色。

再比如從《一年一度喜劇大賽》中脫穎而出的《反詐銀行》，制作排演更是需要辦法。隨著網(wǎng)絡的發(fā)展，受眾生活節(jié)奏快，對于快節(jié)奏的、包袱密集的作品也有一定的需求。而兩季《一年一度喜劇大賽》之所以受到熱捧，原因就在于推出的作品多數(shù)呈現(xiàn)出包袱密集、情節(jié)推進快和故事性“弱”等特點。特別是就第三點而言，相對于傳統(tǒng)的小品，《一年一度喜劇大賽》的作品沒有刻意經(jīng)營起承轉(zhuǎn)合完整的故事線，而是以片段化情景展現(xiàn)作為主要的表現(xiàn)形式，這與短視頻有一定的相似之處，比較符合網(wǎng)民的觀看習慣，但不能將之原封不動搬上晚會的舞臺。我個人認為，今年央視春晚的脫口秀節(jié)目之所以沒有收到預期的效果，可能就是片面壓縮時長而導致的“水土不服”。所以在排演《反詐銀行》時，導演組在原有的基礎(chǔ)上進行了改編，讓它更符合廣大受眾共同的欣賞習慣。所以在很多時候我們需要思考，要為平臺遴選作品，也要讓作品適應平臺。我們要懂語言藝術(shù)的基本方式，要懂受眾的欣賞習慣，也要明了舞臺的呈現(xiàn)規(guī)律，這樣我們才能根據(jù)受眾日益增長的精神文化需求，進行有針對性的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性調(diào)整。

作品要好、演員是寶，這是我認為的，包括曲藝在內(nèi)所有文藝作品必須堅守的第三守則。沒聲音，再好的戲也出不來，而好演員就是“發(fā)聲”的關(guān)鍵。借用相聲術(shù)語來說，每塊活該讓什么人怎么使，在翻出包袱的同時又不影響作品整體的效果，這是編導的事情，更考驗演員的功夫。比如在《向前一步之居民議事廳》中，黃梅戲表演藝術(shù)家吳瓊老師和京劇演員李小培老師，以及相聲演員李菁老師與何沄偉老師，都憑借自身的藝術(shù)優(yōu)長和出色的表現(xiàn)，讓作品板塊出彩，整體也出彩。而《誰不說俺家鄉(xiāng)好》中聯(lián)袂出演的宋小寶和王濛，更是上了熱搜，引起了大家的熱烈討論。因此，選擇適合的演員支撐節(jié)目非常重要，這也是需要創(chuàng)作者不斷調(diào)動智慧進行探索的。

除了以上三點，舞臺效果也是非常重要的。整體而言，2023年北京衛(wèi)視春晚的舞臺非常漂亮。主色調(diào)紅黃的飽和度很高，讓舞臺暖洋洋的，更有歡樂祥和的節(jié)日氛圍。而小品的場景設計也越來越細致，客觀上能給受眾帶來更立體的觀感。例如《反詐銀行》的場景就是盡量參考現(xiàn)實中的銀行營業(yè)大廳而布置的，取款機、柜臺、宣傳易拉寶等應有盡有。而《向前一步之居民議事廳》的場景中更是有兩扇三米多高的大門，仿佛只要推門進去，就能置身于原汁原味的北京胡同中。

從這些實踐生發(fā)思考，我個人認為，曲藝作為一種舞臺的藝術(shù)，創(chuàng)演者和研究者在打磨、鉆研文學、美學、表現(xiàn)手法等相關(guān)領(lǐng)域時，也應該重視它的舞臺效果，特別是在舞臺定義廣泛，舞臺空間日益立體、擴大的當下，這個問題更應該得到重視。這應該是探索曲藝現(xiàn)代化發(fā)展的一個比較重要的思維路徑。

總的來說，2023年北京衛(wèi)視春晚的語言類節(jié)目，真正做到了有情、有趣、有人、有味，如《向前一步之居民議事廳》著力彰顯了北京的胡同特色和胡同生活，相聲《我愛北京》更是以北京的地名出謎，在包袱的翻抖間緩緩鋪開了一張簡明扼要的北京旅游地圖，讓大家在歡樂之余了解了更多的北京文化。

從地方、單位自發(fā)性的春晚到覆蓋全國的央視春晚再到如今依托發(fā)達的傳播網(wǎng)絡而呈現(xiàn)出的春晚體系，這不僅僅體現(xiàn)出一種技術(shù)的進步，還折射出廣大文藝從業(yè)者為滿足不同受眾的不同文化需求而進行的探索。如果說央視春晚的是一桌匯集水陸之珍、廣納南北風味的“滿漢全席”，力求滿足全國受眾的“口味”，那各地方的春晚就應該是反映地方特色、滿足鄉(xiāng)親口味的“家宴”。比如遼寧衛(wèi)視春晚就有滿滿的東北特色，而安徽衛(wèi)視春晚中主持人表演的安徽方言節(jié)目也成為固定模式，這都是大家為做好“家宴”而進行的努力，作出的嘗試。盡管隨著娛樂樣態(tài)的多樣化和短視頻的興起，春晚不再是大年三十一家人唯一的選擇，但正如小品《主角與配角》中那句臺詞所說的，“你管得了我，還管得了觀眾愛看誰？”我們所要做的，就是挑選好內(nèi)容、打造好形式、推出好演員、豐富好舞臺，給大家制作暖心又暖胃的“年夜飯”，借助圍桌共饗的美好時刻，與大家來一場奔赴春天的“約定”。

（責任編輯/馬瑜）