梁禪

王耕梅這個(gè)名字，對(duì)于現(xiàn)今的很多人—即便是自詡為贛劇戲癡的中青年觀眾，只怕也是很少聽(tīng)到。畢竟，離她最后一次正式登臺(tái)演出，已經(jīng)過(guò)去快半個(gè)世紀(jì)了。

但在贛劇界，只要是那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人，尤其是和她同一時(shí)代或者受過(guò)她傳授技藝的贛劇人，一提起她，都會(huì)送上一份發(fā)自內(nèi)心的敬意—這確實(shí)是一個(gè)被歲月和塵世暗淡了光芒的全能型贛劇藝術(shù)家。她高昆彈腔皆擅，文武生旦全能，精通贛劇高腔幾乎所有的曲牌，甚至文武場(chǎng)都能拿下。這樣的才華，放眼全國(guó)劇壇，只怕也是屈指可數(shù)。

王耕梅再一次回到贛劇觀眾的視野，是在2018年景德鎮(zhèn)春節(jié)戲曲晚會(huì)上。她以八十三歲的高齡，再次粉墨登場(chǎng)，一曲贛劇《梁祝姻緣》，“耳聽(tīng)得更鼓來(lái)山外”，引爆全場(chǎng)氣氛。她那標(biāo)志性的甜美酒窩和充滿濃烈饒河韻味的唱腔，仿佛使贛劇老觀眾們?cè)僖淮位氐搅水?dāng)年的時(shí)光。對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，盡管她的嗓音已經(jīng)有了歲月的滄桑，但他們依然難以相信，臺(tái)上那個(gè)女扮男裝、風(fēng)度翩翩的祝英臺(tái)，那個(gè)唱到“不禁羞煞我英臺(tái)”時(shí)，行腔和臉上盡顯嬌羞女兒之態(tài)的祝英臺(tái)，是個(gè)耄耋老者。

對(duì)于自己的過(guò)往，王耕梅很少談及。對(duì)于廣大贛劇戲迷來(lái)說(shuō)，她幾乎是處于一種“失聯(lián)”狀態(tài)，連她的子女都不能從她那里問(wèn)出個(gè)子丑寅卯來(lái)。你如果橇不開(kāi)她的話匣子，確實(shí)很難把她和一個(gè)著名藝術(shù)家的名頭掛上號(hào)。

戲臺(tái)上的小“精怪”

1937年，王耕梅出身于一個(gè)梨園世家，祖父王志銀、父親王仕仁均是著名的饒河戲樂(lè)手。尤其王仕仁，早在饒河戲時(shí)期，就是各班社紛紛爭(zhēng)搶的對(duì)象。饒河戲與信河戲合并成贛劇后，他積十年之功，為搶救瀕于失傳的贛劇高腔曲牌和劇本做出了卓越的貢獻(xiàn)?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有王仕仁，就不會(huì)有今天的贛劇高腔（弋陽(yáng)腔）。由于他在贛劇音樂(lè)上極深的造詣，被業(yè)界譽(yù)為贛劇“音樂(lè)圣手”。

有這樣一位父親，加上自身得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，王耕梅的舞臺(tái)人生，注定要染上幾分傳奇色彩

戲班里出生的孩子，膽子都比較大，對(duì)著面目猙獰的大花臉，別的孩子也許會(huì)嚇得哇哇大哭，但小耕梅不會(huì)感到害怕，聽(tīng)著震破天的鑼鼓，也照樣睡得香甜。戲班里還有個(gè)不成文的規(guī)矩，不管是班社里誰(shuí)的孩子，都會(huì)被看成是眾人的寵兒。于是，今天這個(gè)唱戲的叔叔把她拉過(guò)來(lái)教幾下山膀，明天那個(gè)打鼓的伯伯把她抱過(guò)去，把著小手敲幾下板鼓。天長(zhǎng)日久，那些嘁哩哐啷的鑼鼓經(jīng)，唱念做打的一招一式，不知不覺(jué)就滲透到了她的血液里，深入到骨髓中，成為她身體的一部分。

這樣的成長(zhǎng)環(huán)境，使得小耕梅很早就在戲曲舞臺(tái)上展示出過(guò)人的天賦。十三歲那年，她在樂(lè)平縣就以“十三紅”藝名掛牌正式演出。甜美的長(zhǎng)相和伶俐活潑的性格，贏得了戲班的長(zhǎng)輩們和觀眾的喜愛(ài)，人們親切地稱(chēng)為“精怪”。

盡管小“精怪”在戲臺(tái)上表露出過(guò)人的天賦，但幼小的她，整天無(wú)憂無(wú)慮，并不知道這個(gè)時(shí)候的饒河戲已經(jīng)岌岌可危，班社所剩無(wú)幾，僅有的“小京舞臺(tái)”“同春舞臺(tái)”也因鄉(xiāng)間演出市場(chǎng)徹底凋敝而被班主放棄。這意味著無(wú)論是饒河戲這個(gè)劇種還是這些藝人，都走到了一個(gè)十字路口。

1951年，在石凌鶴的推動(dòng)下，饒河戲和信河戲合并，以“贛劇”之名開(kāi)啟了它的新生。

王耕梅也自此開(kāi)始了她作為贛劇演員的生涯。從泰山戲院到工人戲院，繼而到上饒專(zhuān)區(qū)贛劇二團(tuán)，再到景德鎮(zhèn)贛劇團(tuán)，年少成名的王耕梅成了當(dāng)然的主演之一。

1954年，為了參加在南昌舉行的江西省首屆戲曲觀摩大會(huì)，景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)準(zhǔn)備了五臺(tái)劇目，其中除《張三借靴》為丑角戲之外，另外的《打金枝》《漁家樂(lè)》《水漫·斷橋》《桃花裝瘋》都有王耕梅出演，后三個(gè)劇中的鄔飛霞、白素貞、桃花都是絕對(duì)的女一號(hào)。四個(gè)劇目聲腔不同，行當(dāng)不同，這對(duì)王耕梅來(lái)說(shuō)是個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。這樣的安排，也意味著小小年紀(jì)的她，將由一般的主演變身為劇團(tuán)的馱梁旦。

贛劇中所謂的馱梁旦，又叫大旦，是劇團(tuán)第一當(dāng)家旦角，對(duì)演員的要求極為全面。“馱梁”一詞即顯示出演員在整個(gè)劇團(tuán)的重要地位。由此可以看出這時(shí)的景德鎮(zhèn)贛劇團(tuán)對(duì)年紀(jì)雖小，但舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富、又經(jīng)受過(guò)正規(guī)藝校學(xué)習(xí)的王耕梅，寄予了極大的希望。

一挑四的小馱梁旦

1954年10月1日，為期一個(gè)月的江西省第一屆戲曲觀摩會(huì)演大會(huì)如期在南昌拉開(kāi)帷幕。這是一次真正的戲曲盛會(huì)、真正的藝術(shù)交流。各代表團(tuán)演出之余，還要觀摩兄弟院團(tuán)的劇目演出。每一場(chǎng)演出結(jié)束后，都要進(jìn)行各種形式的討論，互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，傾聽(tīng)專(zhuān)家的點(diǎn)評(píng)。基于這個(gè)原因，盡管景德鎮(zhèn)代表團(tuán)的演出要到13日開(kāi)始，但全體成員還是早早出發(fā)，從昌江碼頭登舟順流而下，橫渡鄱陽(yáng)湖，抵達(dá)南昌。

為了在這屆會(huì)演中取得出色的成績(jī)，各支隊(duì)伍精兵強(qiáng)將盡出，其中不乏楊桂仙、嚴(yán)有源、鄧筱蘭這樣成名已久、在觀眾中享有盛譽(yù)的名角，也有如潘鳳霞、童慶礽這樣憑借《梁祝姻緣》一鳴驚人的青年翹楚。

只有十七歲的王耕梅，雖然不是這次會(huì)演中最小的主演，但卻是擔(dān)任主角最多的。

10月13日上午8點(diǎn)30分，景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)登場(chǎng)。第一出戲就是《打金枝》，王耕梅以正旦應(yīng)工皇后一角。隨著幕后一聲“梓童—”“萬(wàn)歲—”，王耕梅登場(chǎng)了。但見(jiàn)她扮相端莊，步態(tài)沉穩(wěn)，顯得是那樣雍容華貴，絲毫不見(jiàn)了臺(tái)下那個(gè)愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑愛(ài)吃的小姑娘的影子，在有著“贛劇馬連良”之稱(chēng)的高金水扮演的唐皇身旁，可謂珠聯(lián)璧合，華彩照人。最后“勸和”一場(chǎng)，一段西皮垛子轉(zhuǎn)流水，唱得韻味十足，儼然是個(gè)慈愛(ài)的母親形象。

由于安排的是連續(xù)演出，《打金枝》一完，演員們迅速換裝，緊接著演出另一出贛劇經(jīng)典劇目《桃花裝瘋》。這出戲的劇情是這樣的：秀才楊天祿與林員外之女林秀英幼年訂婚。后家道中落，楊帶著定親寶劍前去投奔林府。不想中途遇無(wú)賴胡三，被其推落山崖，奪去寶劍，前去林府冒認(rèn)姻緣。楊天祿大難不死，隨后趕到，卻不料林員外只認(rèn)寶劍不認(rèn)人。最后在丫鬟桃花的幫助下，揭穿了胡三的陰謀，楊林二人有情人終成眷屬。劇中女主角桃花，以小花旦應(yīng)工，這是一出念做繁重的戲，唱功也不輕松。在這樣短的時(shí)間里，要由雍容華貴的皇后，迅速轉(zhuǎn)換成快言快語(yǔ)甚至帶著幾分鄉(xiāng)野之氣的小姑娘，人物性格和形象反差之大，帶給演員的挑戰(zhàn)可想而知。

第五場(chǎng)“裝瘋”是全劇的高潮，桃花和小姐識(shí)破了胡三的真面目，但林員外明知自己“失察”，卻為了所謂的名聲，將錯(cuò)就錯(cuò)，認(rèn)劍不認(rèn)人，堅(jiān)持逼迫女兒嫁給假楊天祿。小姐抗命不成，萬(wàn)般無(wú)奈，問(wèn)計(jì)于桃花。桃花的“妙計(jì)”就是教小姐在父母面前裝瘋?！把b瘋”在贛劇傳統(tǒng)戲里并不鮮見(jiàn)，如《裝瘋罵殿》里的趙艷蓉、《敬德裝瘋》里的尉遲恭等，都是“裝瘋”高手，都有好戲。但由于每一出戲的情節(jié)不同，每一個(gè)角色的行當(dāng)及身份不同，因此決定了“裝瘋”手法也是各不相同的。王耕梅在導(dǎo)演的啟發(fā)下，理解到桃花的裝瘋與上面所說(shuō)的都不相同。趙艷蓉的裝瘋是假戲真做的悲劇，尉遲恭的裝瘋是故意搪塞的喜劇，而桃花的裝瘋要單純得多，并不需要讓臺(tái)上的小姐和臺(tái)下的觀眾覺(jué)得她真瘋了。她只是為裝瘋而裝瘋，教小姐學(xué)會(huì)戲臺(tái)上關(guān)老爺?shù)某捅硌荻?。但這并不意味著這出戲就好演，因?yàn)閼蚶锏年P(guān)羽“不是大花臉就是二花臉”，要求扮演桃花的演員要能夠在嗓音和身段上模仿出花臉的唱腔與功架。

這對(duì)從小在戲班里泡大的王耕梅似乎不是難事。憑借自己扎實(shí)的功底，加上年齡和性格特點(diǎn)，她幾乎是本色出演，顯得得心應(yīng)手。她的表演果然贏得了全場(chǎng)觀眾的齊聲喝彩。在演出之后的座談會(huì)上，評(píng)委們也肯定了這個(gè)小馱梁旦的表演，認(rèn)為她做工細(xì)膩，表演生動(dòng)，很好地塑造出了桃花潑辣豪爽、足智多謀且極具正義感的形象。但是她偶爾流露出的幾分賣(mài)弄，自然也沒(méi)能逃過(guò)專(zhuān)家的眼睛，批評(píng)她太想表現(xiàn)自己，有時(shí)用力過(guò)猛，分寸有點(diǎn)失當(dāng)。這可以看出王耕梅面對(duì)的哪怕是省城的大舞臺(tái)和久負(fù)盛名的名家們，也沒(méi)有絲毫怯場(chǎng)，況且半天之內(nèi)能在兩個(gè)不同行當(dāng)、身份天差地別的人物之間自由轉(zhuǎn)換，已經(jīng)是相當(dāng)不容易了。但也看出她的表演還有著很大的提升空間。

三天之后，王耕梅再次登臺(tái)，出演另一出由她擔(dān)綱的重頭戲—贛劇昆腔《漁家樂(lè)》，扮演漁家女鄔飛霞。在“藏舟”一場(chǎng)，她以嫻熟的身段將觀眾帶入茫茫大江之中；而“刺梁”一折，又層次分明地將鄔飛霞刺殺梁冀時(shí)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，表現(xiàn)得淋漓盡致。10月19日上午，王耕梅和著名演員陳桂英、彭德才聯(lián)手昆腔《水漫·斷橋》，塑造了賢淑堅(jiān)貞的白素貞形象。21日晚，她再次上演《桃花裝瘋》。人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，僅僅幾天的工夫，王耕梅表演的桃花，果然較前一場(chǎng)有所改進(jìn)，更加真切，更加活靈活現(xiàn)。

會(huì)演結(jié)束，年輕的王耕梅終以桃花一角獲得這次觀摩大會(huì)的表演獎(jiǎng)，同時(shí)也被江西人民廣播電臺(tái)錄音播放。一顆贛劇新星就此冉冉升起。值得一提的是，和她同團(tuán)的堂兄王元澄以及此前上調(diào)到江西省贛劇團(tuán)的父親王仕仁也獲得音樂(lè)個(gè)人獎(jiǎng)。一家人同時(shí)獲獎(jiǎng)，一時(shí)傳為佳話。

亦生亦旦鑄就傳奇

江西省首屆戲曲觀摩大會(huì)的演出，王耕梅以她表演能力的多面性為大眾所熟知。之后，她又參演了多部傳統(tǒng)戲、新編戲和現(xiàn)代戲，在各個(gè)行當(dāng)中自由切換，比如以正旦應(yīng)工的《孫氏祭江》中的孫尚香，《二堂舍子》中的王桂英，《裝瘋罵殿》中的趙艷蓉；以花旦應(yīng)工的《牡丹對(duì)藥》中的白牡丹；以武旦應(yīng)工的《烈火旗》中的雙陽(yáng)公主；以老旦應(yīng)工的現(xiàn)代戲《豐收之后》中的趙五嬸，《小保管上任》中的婆婆等；甚至跨越性別演出小生應(yīng)工的《百花臺(tái)》中的李文正等，無(wú)不被她演得惟妙惟肖。

贛劇《啞背瘋》又叫《啞夫馱妻》，是高腔連臺(tái)本《目連救母》中的一折，演的是啞老漢背著風(fēng)癱的年輕妻子，出門(mén)乞討的故事。劇情并不復(fù)雜，但對(duì)演員的要求非常高，老夫少妻，要求演員一人雙飾：上半身為旦角造型，要演出女子對(duì)生活艱辛的慨嘆、痛苦以及樂(lè)觀；下半身則要演出老年男子的步態(tài)；還不時(shí)要與胸前的假人（即啞夫）交流。其中的開(kāi)門(mén)、關(guān)門(mén)、上坡、下坡、摘花、品野果、過(guò)獨(dú)木橋、鉆低矮的山洞，都要演出兩個(gè)人的感覺(jué)。王耕梅運(yùn)用自己嫻熟的表演技巧，邊唱邊做，將兩個(gè)人物刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，難辨真假。這出戲成了她獨(dú)有的看家戲。

王耕梅的戲路之寬，還不止于此。姿容俏麗的她，性格開(kāi)朗，甚至有著男孩子一般的頑皮，在戲臺(tái)上也不束縛自己，經(jīng)常串演風(fēng)流的小生、瀟灑的正生、充滿喜劇色彩的小花臉和彩旦。她掛牌的第一出戲就是《正德戲鳳》，以正生應(yīng)工扮演正德皇帝。之后她常演的劇目中就不乏《轅門(mén)斬子》之類(lèi)的正生戲，更值得一提是《雪夜訪普》?！堆┮乖L普》雖為一出折子戲，但卻很珍貴。從現(xiàn)在贛劇演出時(shí)以昆腔頭起唱以及唱詞依然呈曲牌體格式來(lái)看，它當(dāng)來(lái)自昆曲，但在中國(guó)其他劇種中，這個(gè)劇目已經(jīng)很罕見(jiàn)。戲曲界有句行話叫“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”，贛劇界其實(shí)也同樣有一句俗語(yǔ)“男怕《訪普》，女怕《醉酒》”，由此可見(jiàn)《雪夜訪普》對(duì)演員演唱水平要求之高。早在王耕梅少年時(shí)代，《雪夜訪普》便已很少有演員能演，父親王仕仁見(jiàn)女兒有這方面的天賦，便把這出戲教給了她。自此，《雪夜訪普》終得在贛劇中保留傳承，他們父女二人為贛劇乃至中國(guó)戲曲又留下了一份寶貴的財(cái)富。

當(dāng)時(shí)，贛劇界有一個(gè)非常好的現(xiàn)象，即江西省贛劇團(tuán)排演什么戲獲得成功，基層院團(tuán)也便會(huì)跟著學(xué)習(xí)。隨著《還魂記》的演出成功，許多贛劇院團(tuán)也相繼推出該劇或者劇中經(jīng)典折子《游園驚夢(mèng)》。景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)自然也不甘落后，但此時(shí)，因?yàn)閯F(tuán)主要小生程金旺靠邊站，另一位小生演員彭德才以武戲?yàn)橹?，于是劇團(tuán)把目光放在了以戲路寬著稱(chēng)的王耕梅身上。王耕梅果然不負(fù)眾望，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)風(fēng)流俊雅、書(shū)生氣十足的柳夢(mèng)梅形象。

扮演柳夢(mèng)梅的成功，使劇團(tuán)決定讓王耕梅從此改演小生。1960年，為參加第三屆全省戲曲觀摩大會(huì)暨首屆青年戲曲會(huì)演，景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)決定排演《桂枝寫(xiě)狀》參賽，王耕梅順理成章扮演了劇中的趙沖。但是，王耕梅的“小生夢(mèng)”只做了大概一年，就被一直關(guān)注著她成長(zhǎng)的石凌鶴打破了。石凌鶴更愿意王耕梅專(zhuān)工旦角藝術(shù)。不再演小生，王耕梅自己是有些遺憾的，但很快，這個(gè)遺憾就得到了彌補(bǔ)。

1961年年底，為籌備春節(jié)期間全市重點(diǎn)劇目展演，劇團(tuán)決定將田漢原作《謝瑤環(huán)》由京劇移植改編成贛劇《女巡按》，王耕梅成了謝瑤環(huán)的不二人選。

這是跨生旦兩個(gè)行當(dāng)?shù)慕巧?。雖然在贛劇的傳統(tǒng)戲中，曾經(jīng)有過(guò)《梁祝姻緣》中的祝英臺(tái)、《女中魁》中的阮嬌容等女扮男裝的形象，但都未脫離才子佳人的窠臼。謝瑤環(huán)這個(gè)角色是戲曲舞臺(tái)前所未有的嶄新形象。

作為一個(gè)武則天身邊的女官，更作為一個(gè)杰出的女政治家，謝瑤環(huán)在劇中大部分時(shí)間以男裝出現(xiàn)，這對(duì)演員的要求極高—要在短暫的時(shí)間里演出深鎖宮墻的青春少女被愛(ài)情滋潤(rùn)時(shí)的纏綿和嫵媚；而在更多的時(shí)間里，則以相反于平時(shí)所擅長(zhǎng)的行當(dāng)示人，且要表現(xiàn)出巾幗英雄的須眉?xì)飧拧＿@個(gè)形象，京劇中早有杜近芳近乎完美的圭臬在前，即便是同時(shí)代的其他京劇大家，也難以比肩。所以，對(duì)于王耕梅來(lái)說(shuō)，這個(gè)挑戰(zhàn)是極為艱巨的。

作為一個(gè)贛劇旦角演員，王耕梅有著她獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)—俊美的長(zhǎng)相，無(wú)論扮演生旦，都非常耐看；表演功底相當(dāng)扎實(shí)，對(duì)贛劇音樂(lè)熟稔的程度在業(yè)界同代人中幾乎無(wú)人能出其右，這幫助她能很好地駕馭舞臺(tái)節(jié)奏。但是，略次的嗓音條件，成為她出色地塑造人物最需要克服的困難。

王耕梅對(duì)謝瑤環(huán)這個(gè)角色的熱愛(ài)與鐘情，超乎尋常。贛劇小生小旦唱腔，在男演員時(shí)代就形成了一個(gè)特點(diǎn)，即在尾音處翻高八度，以強(qiáng)調(diào)角色的青春年少。王耕梅本嗓寬厚，略帶沙啞，小嗓也不具備高亢明亮的音色，所以，她在演唱中著力發(fā)揮自己樂(lè)感好的特點(diǎn)，行腔吐字，韻味醇厚，女裝時(shí)突出人物的嫵媚，男裝時(shí)強(qiáng)調(diào)人物的陽(yáng)剛。劇中，謝瑤環(huán)六次換裝，每次只有十分鐘左右的時(shí)間，而且這每一次的換裝其實(shí)都是人物身份和性格的一次轉(zhuǎn)換和體現(xiàn)，一會(huì)兒是侃侃而談的宮中女官，一會(huì)兒是氣宇軒昂的巡按，一會(huì)兒是風(fēng)度翩翩的書(shū)生，一會(huì)兒又是風(fēng)姿綽約的妙齡少女。尤其“公堂”一場(chǎng)，忠奸斗爭(zhēng)趨于白熱化，酷吏武三思、來(lái)俊臣對(duì)謝瑤環(huán)的迫害喪心病狂，已達(dá)極致，要將其置于死地。王耕梅利用演唱藝術(shù)和甩發(fā)技巧，將謝瑤環(huán)面對(duì)邪惡勢(shì)力時(shí)的忠于國(guó)家、視死如歸的形象刻畫(huà)得栩栩如生。其中那段全劇核心唱段“忽聽(tīng)得堂上一聲喊”，是難度極高的老撥子，嗓音條件好的演員都比較難以駕馭。王耕梅根據(jù)自己嗓音條件，使用小生唱腔，揚(yáng)長(zhǎng)避短，棄用贛劇小生小旦慣用的尾音升高八度的唱法，不僅韻味醇厚，而且唱出了磅礴的氣勢(shì)和凜然的正氣。

1962年春節(jié)期間，贛劇《女巡按》如期推出，在劇場(chǎng)連演四十余場(chǎng)，獲得極大成功，觀眾好評(píng)如潮。《景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)》發(fā)表評(píng)論文章，對(duì)該劇以及王耕梅的表演大加稱(chēng)贊。王耕梅也因此劇獲得1962年景德鎮(zhèn)市重點(diǎn)劇目評(píng)選優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

王耕梅在藝術(shù)上的可貴之處還在于她對(duì)劇種風(fēng)格的堅(jiān)守。贛劇分為饒河和信河兩個(gè)流派，由于歷史的原因，饒河戲時(shí)代的杰出表演和音樂(lè)人才大都聚集于此，因此景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)也保留了贛劇最多的傳統(tǒng)劇目。即便是新編劇目，也依然“饒”味十足。即便到了所謂的戲曲音樂(lè)改革頗為盛行的1980年代初，景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)也堅(jiān)持保持著劇種濃郁的風(fēng)格。

1982年12月，景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)恢復(fù)建團(tuán)不久，即投排新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《柳河情深》，準(zhǔn)備參加全市創(chuàng)作劇目會(huì)演，王耕梅在劇中飾演重要角色。在劇團(tuán)創(chuàng)作研討會(huì)上，她和同事們一致認(rèn)為，不跟風(fēng)，不變味，新戲要依然保持贛劇饒河派風(fēng)格。正是秉承這樣的理念，《柳河情深》一劇在唱腔設(shè)計(jì)上，一如既往地散發(fā)著特色鮮明的“饒”味。

潤(rùn)物無(wú)聲的傳薪者

大凡有所成就的戲曲演員，對(duì)舞臺(tái)都有著一種超乎尋常的鐘情。王耕梅也不例外，但她也知道，贛劇要傳承，就必須要不斷有新鮮血液注入，所以，當(dāng)她看到一批條件很好、才華橫溢的青年人茁壯成長(zhǎng)起來(lái)時(shí)，也就甘于把舞臺(tái)中間的位置讓給他們。即便是她的先生擔(dān)任劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的時(shí)候，她也甘于給年輕人充當(dāng)綠葉。其實(shí)這個(gè)時(shí)候，作為一個(gè)戲曲演員，王耕梅正處于當(dāng)演之年，是藝術(shù)上最為成熟的時(shí)候。

1968年，由于眾所周知的原因，景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)撤銷(xiāo)，直到1982年年底，才得以恢復(fù)。這長(zhǎng)達(dá)十四年的時(shí)光里，大多數(shù)時(shí)間，王耕梅和其他文藝工作者一樣，被下放參加勞動(dòng)。直到1977年9月，隨著江西省文藝學(xué)校景德鎮(zhèn)市贛劇班的創(chuàng)立，王耕梅才以教師的身份回到她鐘愛(ài)的贛劇園地，成為一名贛劇的傳薪者。

其實(shí)，無(wú)論就景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)還是王耕梅本人來(lái)說(shuō)，致力于贛劇的傳承和傳播，一直是他們所重視和推崇的。早在1951、1952年的時(shí)候，劇團(tuán)就曾派出老藝人和著名演員幫助樂(lè)平、鄱陽(yáng)組建贛劇團(tuán)。之后的數(shù)十年間，鄱陽(yáng)的皇崗、油墩街、田畈街、金盤(pán)嶺以及浮梁的福港、港口、經(jīng)公橋等，都留下過(guò)王耕梅和她的伙伴們?yōu)楫?dāng)?shù)貥I(yè)余劇團(tuán)排戲的身影。1960年成立的景德鎮(zhèn)文藝學(xué)校，雖然有專(zhuān)職教師任教，但王耕梅在繁忙的演出之余，也會(huì)根據(jù)劇團(tuán)和學(xué)校安排，去兼職傳戲。

在江西省文藝學(xué)校景德鎮(zhèn)贛劇班任教期間，王耕梅將自己平生所學(xué)，傾囊相授，把自己的拿手好戲傳給自己的學(xué)生。經(jīng)過(guò)王耕梅和其他教師五年的悉心傳授，學(xué)員們一個(gè)個(gè)學(xué)有所成。在1982年畢業(yè)前的一系列匯報(bào)演出中，學(xué)員們的表演大受稱(chēng)贊，特別是王耕梅的學(xué)生李豫萍演出的《女巡按》，更是深得好評(píng)，王耕梅也因此獲得教師獎(jiǎng)。其間，已經(jīng)離開(kāi)江西的石凌鶴再次蒞臨景德鎮(zhèn)，觀看了學(xué)員們的教學(xué)匯報(bào)演出，非常高興，對(duì)王耕梅等人給予了高度評(píng)價(jià)。

1988年，恢復(fù)了六年的景德鎮(zhèn)市贛劇團(tuán)再次被撤銷(xiāo)。從此，景德鎮(zhèn)市贛劇演出活動(dòng)趨于停頓。無(wú)論是王耕梅這樣的老藝術(shù)家，還是剛剛把舞臺(tái)焐熱的贛劇新秀們，都沉寂在遠(yuǎn)離舞臺(tái)的落寞之中。王耕梅似乎從此消失在贛劇的園地里。她的舞臺(tái)形象，也成了那個(gè)時(shí)代人們遙遠(yuǎn)的記憶。

但贛劇并沒(méi)有忘記王耕梅。21世紀(jì)初，弋陽(yáng)縣弋陽(yáng)腔劇團(tuán)恢復(fù)，請(qǐng)她傳授《比干挖心》等一批瀕于失傳的高腔折子戲。2013年，江西省贛劇院派人赴景德鎮(zhèn)，在處于陋巷的王耕梅家中找到她，聘請(qǐng)她再次出山，教授高腔《妲己定計(jì)》《比干挖心》《啞夫馱妻》以及昆腔《鬧節(jié)藏舟》《打郎屠》等劇目，使這些多年絕跡于贛劇舞臺(tái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目得以重見(jiàn)天日。

2020年春天，正在家中頤養(yǎng)天年的王耕梅又迎來(lái)了一批不速之客，這是來(lái)自樂(lè)平市贛劇演藝有限責(zé)任公司的青年演員劉凡和吳琦以及幾名樂(lè)手。原來(lái)，他們申報(bào)的2019年文旅部“名家傳戲”工程獲得批準(zhǔn)，由王耕梅來(lái)向她們傳授高腔《法場(chǎng)生祭》和《送衣哭城》兩出經(jīng)典的折子戲。這時(shí)的王耕梅，已經(jīng)是八十三歲高齡了。但是，一談起贛劇，她眼中立刻放射出與年齡極不相稱(chēng)的光彩，仿佛又回到了幾十年前的舞臺(tái)。

她熱情地將這群寄托著贛劇未來(lái)的年輕人迎進(jìn)家門(mén)。因?yàn)橐咔榉揽氐脑?，兩位關(guān)門(mén)弟子只是向師父獻(xiàn)上鮮花，磕了個(gè)頭，就算是進(jìn)行了拜師儀式。沒(méi)有太多的閑言碎語(yǔ)，立刻切入正題。

由于各種原因，高腔在曾經(jīng)風(fēng)靡的贛東北已經(jīng)比大熊貓還要“大熊貓”。大概從1970年代末恢復(fù)傳統(tǒng)戲開(kāi)始，贛東北的舞臺(tái)上就幾乎看不到一出高腔的劇目，聽(tīng)不到一句高腔的演唱，甚至連六十歲以上的贛劇演員都從來(lái)沒(méi)有唱過(guò)它。這樣傳承上斷代式的現(xiàn)象，給當(dāng)代的贛劇演員們學(xué)習(xí)它帶來(lái)了相當(dāng)嚴(yán)重的隔膜感。

開(kāi)始教唱腔的時(shí)候，兩位唱慣了彈腔的弟子似乎總是找不到感覺(jué)，唱著唱著連自己都沒(méi)有了信心。但王耕梅顯得極為耐心，一個(gè)音符，一個(gè)字韻，細(xì)細(xì)摳著，追求完美的心一如既往。每當(dāng)?shù)茏觽冄莩臅r(shí)候，她總是直直地盯著她們的臉，眼神里滿是期待和鼓勵(lì)！那是一個(gè)老贛劇人對(duì)贛劇的專(zhuān)注執(zhí)著，對(duì)年輕一代贛劇人的寄托。

“不錯(cuò)不錯(cuò)，要是這樣就更好了。”聽(tīng)完吳琦的演唱，她這樣說(shuō)。要求是嚴(yán)格的，但話語(yǔ)里卻蕩漾著春風(fēng)！

“唱這句的時(shí)候，你要這樣，唱的時(shí)候就會(huì)情不自禁地被帶到規(guī)定情境之中去?！甭?tīng)完劉凡的演唱，她連比畫(huà)帶演唱，不厭其煩地示范著。

贛劇高腔與彈腔無(wú)論在演唱還是表演上區(qū)別比較大。彈腔有板有眼，唱時(shí)不做，做時(shí)不唱；而高腔是邊唱邊舞，似乎更難以把握?？粗茏訛殡y的樣子，王耕梅更像一個(gè)慈祥的祖母：“別說(shuō)高腔沒(méi)板眼，它也是有節(jié)拍的。來(lái)，我給你擊掌打節(jié)拍。”

甚至，到最后，她坐不住了，爬起身，拿出了她壓箱底的功夫，從房間里拿出陪伴了她幾十年的胡琴，為后輩伴奏起來(lái)。古樸的旋律響起，余韻裊裊，綿延不絕……

當(dāng)唱腔教完，進(jìn)入排練場(chǎng)的時(shí)候，曾經(jīng)因?yàn)樯?dòng)過(guò)手術(shù)的王耕梅，不顧身體的虛弱和途中的不便，打破自己“不遠(yuǎn)離家門(mén)”的規(guī)矩，在小女兒的陪伴下，來(lái)到樂(lè)平，繼續(xù)給弟子們手把手地教授戲曲動(dòng)作。

戲曲中的每一個(gè)動(dòng)作，都來(lái)自生活，然而經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們的提煉，把它們高度程式化之后，不僅僅要求符合當(dāng)時(shí)人物的心理，更要求美。一個(gè)看起來(lái)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的眼神、指法，要達(dá)到出神入化的地步，往往需要演員的天賦和積數(shù)十年之功。

《法場(chǎng)生祭》中，小姐黃桂英雖然來(lái)到法場(chǎng)，生祭自己的未婚夫，但囿于封建禮教的清規(guī)教律，她無(wú)法突破自己內(nèi)心最后一道障礙，讓丫鬟春香代為奉酒傳話。前兩次春香照著做了，但第三次，當(dāng)春香責(zé)問(wèn)她“今天來(lái)是為了什么”，并警告說(shuō)“少時(shí)人頭落地”，你想說(shuō)什么也來(lái)不及了時(shí)，黃桂英有一段通過(guò)形體來(lái)展示內(nèi)心劇烈斗爭(zhēng)的表演過(guò)程，最后下定決心時(shí)，有個(gè)“抓臉”往地下摔的動(dòng)作。這個(gè)看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作，王耕梅反復(fù)示范，直到弟子做得滿意為止。當(dāng)教授到黃桂英下跪時(shí)，走路都差不多要人攙扶的王耕梅，竟然直直地跪了下去。弟子們的眼淚瞬間沖出了眼眶。王耕梅對(duì)藝術(shù)這種敬畏敬業(yè)的精神，感召著贛劇新人，讓她們學(xué)得更加認(rèn)真、刻苦。

在王耕梅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)和嚴(yán)格的要求下，《法場(chǎng)生祭》和《送衣哭城》終于順利結(jié)項(xiàng)。演出那天，因?yàn)樯眢w的原因，王耕梅沒(méi)能來(lái)到匯報(bào)演出的現(xiàn)場(chǎng)，但她一直關(guān)注著演出的效果。當(dāng)看到弟子們發(fā)送給她的視頻時(shí)，她欣慰地笑了。

王耕梅，無(wú)論是從事贛劇表演藝術(shù)，還是從事贛劇藝術(shù)教育，她都傾盡了自己所有的年華和心血，著實(shí)是贛劇園地里一枝散發(fā)著幽香的梅花。

（作者單位：江西樂(lè)平市文化館）