摘要：在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅猛發(fā)展與普及的影響下，“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代已然到來，如何在“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下將戲劇表演元素與服裝表演進(jìn)行深度融合值得深入研究。在“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下，信息傳播已然步入電子媒介時(shí)代，服裝表演藝術(shù)也在不斷調(diào)試自身以適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的基本特征，為自身創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造新機(jī)遇。戲劇表演與服裝表演兩者之間具有內(nèi)在一致性，將戲劇表演元素融入和應(yīng)用于服裝表演具有非常重要的意義，不僅可以豐富和革新服裝表演形式和內(nèi)容，而且有助于促使服裝表演藝術(shù)搭乘互聯(lián)網(wǎng)快車實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。為此，本文基于“互聯(lián)網(wǎng)+”視域，以服裝表演為研究主題，從戲劇表演元素切入，翔實(shí)闡述在“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下服裝表演的基本特點(diǎn)，深刻論述戲劇表演元素與服裝表演之間的契合關(guān)系，并嘗試從不同層面提出戲劇表演元素在服裝表演中的創(chuàng)新應(yīng)用路徑，以期可以在“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下為服裝表演藝術(shù)發(fā)展提供些許有益參照。

關(guān)鍵詞：“互聯(lián)網(wǎng)+”視域；服裝表演；戲劇表演元素；特點(diǎn)呈現(xiàn)；應(yīng)用創(chuàng)新

引言

現(xiàn)階段，大眾對于生活質(zhì)量的要求日益提高，尤其是更加關(guān)注和重視美學(xué)與設(shè)計(jì)，與此息息相關(guān)的服裝便成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。服裝作為一種名片可以反映出人的綜合修養(yǎng)，如性格、愛好、文化、氣質(zhì)等。服裝表演是進(jìn)行服裝展示的重要平臺，大眾對服裝或服裝表演的需求對于傳統(tǒng)舞臺模式有著非常重要的指導(dǎo)作用，越來越朝著戲劇化方向發(fā)展。因此，將戲劇表演元素融入和應(yīng)用于服裝表演符合未來服裝表演藝術(shù)的發(fā)展趨勢?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展為服裝表演藝術(shù)和文化傳播提供了有效方式，尤其是網(wǎng)絡(luò)媒介豐富和完善了服裝表演的傳播媒介，同時(shí)也可以將戲劇表演元素進(jìn)行廣泛傳播，這樣更有利于促進(jìn)服裝表演的創(chuàng)新發(fā)展。

1. “互聯(lián)網(wǎng)+”視域下服裝表演的特點(diǎn)呈現(xiàn)

在“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下，服裝表演呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)，具體而言：

其一，突破了地域局限，服裝表演的傳播時(shí)空得到放大，傳播的深度、廣度以及精度都得到顯著增強(qiáng)。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支撐下，服裝表演藝術(shù)的傳播受到技術(shù)、成本等因素的制約大大減少，同時(shí)傳播的時(shí)效性得到提高。

其二，觀眾視角得到轉(zhuǎn)變。在互聯(lián)網(wǎng)背景下，服裝表演的載體發(fā)生變化，由傳統(tǒng)的服裝舞臺展示轉(zhuǎn)換為電子屏幕等物理載體，大眾可以利用多渠道觀看服裝表演，這不僅為大眾了解服飾文化提供了途徑，而且有助于提升大眾的審美水平，更有利于深度挖掘服裝表演傳遞的文化價(jià)值與服裝設(shè)計(jì)美感?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”視域下的服裝表演在一定數(shù)量的積累下，為大眾提供了跨文化交流的視角，也促使大眾更加青睞于充滿新意的服裝表演藝術(shù)活動。

其三，互動機(jī)制有所深化?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展為服裝表演進(jìn)行了科技賦能，在科技賦能的前提下，服裝表演藝術(shù)同受眾之間的交流更加深入，并逐漸形成與每位受眾進(jìn)行互動的反饋機(jī)制，這是傳統(tǒng)服裝表演無法比擬的。在“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下，服裝表演過程中呈現(xiàn)的服飾同社會需求之間的對話方式不斷增多，服裝設(shè)計(jì)師或者相關(guān)品牌方可以及時(shí)了解大眾的反饋意見。大眾可以通過視頻暫停播放以及回放等方式詳細(xì)欣賞服裝作品，這對于后續(xù)大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)以及后期銷售大有裨益。與此同時(shí)，服裝設(shè)計(jì)師或者品牌方也可以緊密結(jié)合大眾的反饋意見對服裝表演進(jìn)行多次創(chuàng)作，將不同類型的新品以推送的方式展示給消費(fèi)群體，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)最大化傳播。

2. 戲劇表演元素與服裝表演之間的契合關(guān)系

通常來講，戲劇表演元素與服裝表演之間具有一定的契合關(guān)系，兩者的契合點(diǎn)主要體現(xiàn)在藝術(shù)的存在方式、表演方式、感覺方式三個(gè)層面。

第一，戲劇表演元素與服裝表演的本體是表演藝術(shù)，基本載體是表演者，表演者借助表演將服裝藝術(shù)形象及效果加以呈現(xiàn)。雖然演員圍繞故事情節(jié)進(jìn)行演繹，而服裝表演則是需要展示出服裝的藝術(shù)效果。盡管模特并不需要具備故事角色特征，但也要借助表演展示不同類型風(fēng)格服裝的特點(diǎn)，可以不要求具有較高的角色深度，卻仍然要滿足一定的廣度要求。

第二，服裝表演同戲劇表演一樣需要掌控舞臺，具備一定的舞臺藝術(shù)，通過與受眾互動帶領(lǐng)其深入感受服裝的靈魂所在[1]。

第三，服裝造型戲劇化。表演者需要借助表演服裝塑造角色，表演服裝造型可以起到包裝角色的重要作用，對于服裝表演而言，模特可以將服裝以一種直觀化的形象加以呈現(xiàn)。戲劇表演元素與服裝表演均須遵循藝術(shù)造型的基本法則，創(chuàng)作方式可以采用直觀性、舞臺化以及假定性等形象，借助表演者或模特進(jìn)行詮釋，進(jìn)而引導(dǎo)與促使受眾在服裝造型藝術(shù)的視覺欣賞與情感層面達(dá)成共鳴。

3. “互聯(lián)網(wǎng)+”視閾下服裝表演中應(yīng)用戲劇表演元素的創(chuàng)新路徑

3.1 增強(qiáng)對戲劇化服裝表演的主題認(rèn)知

每一部作品均承載著一定的選材理念，體現(xiàn)著某種創(chuàng)作意圖，服裝作品也是如此。戲劇表演元素多以形體動作的形式加以呈現(xiàn)，旨在對服裝的主題加以宣傳[2]。每一品牌企業(yè)為了能夠獲取可持續(xù)發(fā)展，并占領(lǐng)更多的市場空間，均對服裝主題進(jìn)行了深入認(rèn)知，基于自身品牌定位采取有效的營銷策略凸顯服裝主題，尤其是充分借助互聯(lián)網(wǎng)展示服裝表演以達(dá)到最大化宣傳的目的。

以秋冬紐約時(shí)裝周為例，設(shè)計(jì)師胡社光就與中國汽車品牌“一汽奔騰”聯(lián)手獻(xiàn)上了一場工業(yè)設(shè)計(jì)與服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)的主題秀，此種類型的主題藝術(shù)秀中模特的戲劇表演元素較為豐富，不僅完美地詮釋了服裝表演的主題，而且在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展促進(jìn)下，利用視頻直播、短視頻等更為便捷的手段為受眾帶來了走近藝術(shù)、認(rèn)知藝術(shù)、欣賞藝術(shù)的審美感受。由此可見，在“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下，無論是服裝表演，抑或是其他文化載體，都在積極采取“跨界”的方式探尋與更多藝術(shù)相契合的發(fā)展路徑，從而擴(kuò)大自身的傳播力度。

3.2 統(tǒng)一戲劇化服裝表演與舞臺造型風(fēng)格

在服裝表演中應(yīng)用戲劇表演元素時(shí)，需要充分考慮戲劇化服裝表演與舞臺造型之間的統(tǒng)一程度。從以往的舞臺表演來看，彰顯服裝主題是傳統(tǒng)舞臺表演的重要功能，在舞臺設(shè)計(jì)層面表現(xiàn)得較為單一，一般均采用素色背景板[3]。在“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下，大眾的審美日益提高，為了更好地迎合大眾的審美需求，服裝表演藝術(shù)也逐漸變得更加多元化，服裝設(shè)計(jì)師為了增強(qiáng)對受眾的視覺刺激，以及更好地認(rèn)知和理解服裝設(shè)計(jì)理念，通常會在服裝表演中融入和應(yīng)用戲劇表演元素，并在舞臺設(shè)計(jì)方面采用較為亮麗的色彩以及高科技燈光，盡可能多地采用夸張手法彰顯服裝表演主題。

為了更好地應(yīng)用與凸顯戲劇表演元素，還需對模特的舞臺造型進(jìn)行修飾，確保其與舞臺風(fēng)格相統(tǒng)一，盡可能地達(dá)到人、物、景三者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這樣才能更準(zhǔn)確地演繹與展示服裝。無論是明星效應(yīng)，還是服裝自身魅力，都需要借助具有美感的肢體語言與動作加以詮釋與演繹，這樣才能成為焦點(diǎn)?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)不僅可以及時(shí)、準(zhǔn)確地抓住信息“爆點(diǎn)”，而且可以對此進(jìn)行大限度推廣，為服裝表演藝術(shù)與文化傳播提供載體。

3.3 做好戲劇化服裝表演的創(chuàng)意編排工作

當(dāng)前，服裝表演的創(chuàng)意編排工作需要充分利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與數(shù)字化設(shè)備，不僅可以大大降低制作成本，而且可以為更多的創(chuàng)作者提供創(chuàng)作渠道，并能夠充分利用虛擬模特與虛擬場景，制作數(shù)字化類型的服裝表演秀[4]。在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，服裝表演在傳播方面需要與媒介發(fā)展規(guī)律相適切，不斷增加電子媒介傳播方式以及相關(guān)內(nèi)容。

以服裝表演舞臺設(shè)計(jì)為例，就主題設(shè)計(jì)而言，可以采用數(shù)字化主題，并利用虛擬數(shù)字化手段設(shè)計(jì)舞臺造型。從每一期服裝主題表演來看，將戲劇表演元素融入服裝表演的創(chuàng)意編排設(shè)計(jì)需要完整呈現(xiàn)效果，這就需要緊密結(jié)合舞臺實(shí)際，選用3D Mapping以及全息等相關(guān)技術(shù)，整體兼顧舞臺機(jī)械、成像系統(tǒng)、道具、舞蹈與走秀編排等多種因素，確保整體視覺效果得以完整呈現(xiàn)。

例如，在《沉睡魔咒》系列服裝主題的編排中，舞臺設(shè)計(jì)為黑暗森林，伴隨著搖滾的背景音樂，模特身穿黑裝登場，核心表演者在舞臺半空中飛旋，在聲光電的共同作用下，“籠中翅膀”得以伸展，實(shí)現(xiàn)了“黑天鵝”的完美蛻變，此種運(yùn)用高科技的舞臺服裝表演極具戲劇性，充滿戲劇表演元素的舞臺編排不僅帶給受眾一定的滿足感，而且也促使服裝設(shè)計(jì)師的作品更具感染力。與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與進(jìn)步可以將舞臺服務(wù)表演過程中更多的信息加以記錄，進(jìn)而為后續(xù)編輯與加工提供更為豐富的內(nèi)容。

3.4 加強(qiáng)表演技巧層面的契合訓(xùn)練與應(yīng)用

就常規(guī)化模特訓(xùn)練而言，可以在訓(xùn)練過程中融入一定的戲劇表演元素，為模特創(chuàng)設(shè)適宜的訓(xùn)練情境，這樣有助于強(qiáng)化模特的應(yīng)變能力，開拓創(chuàng)作源泉。

其一，加強(qiáng)想象力訓(xùn)練。模特需要在頭腦中對服裝作品進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)造，并借助肢體語言加以呈現(xiàn)。模特不僅要將多種想象進(jìn)行排列與組合，而且還要理解不同類型主題的服裝，這樣才能真正確保服裝表演與戲劇表演元素之間的統(tǒng)一，將服裝內(nèi)涵呈現(xiàn)出來。

其二，加強(qiáng)理解力訓(xùn)練。為了更好地把握服裝表演分寸以及服裝主題表現(xiàn)的準(zhǔn)確性，模特需要具備較強(qiáng)的理解能力，既要充分認(rèn)知服裝設(shè)計(jì)與構(gòu)思的基本規(guī)律，也要充分了解不同類型的表演狀態(tài)。

其三，加強(qiáng)真實(shí)感與信念的訓(xùn)練。模特需要具備著裝后的真實(shí)體驗(yàn)感，能夠清楚認(rèn)知自身在服裝表演過程中是否具有真實(shí)能力。由于模特創(chuàng)作的環(huán)境并不都是真實(shí)情境，例如，概念類服裝表演，模特需要在深入了解服裝設(shè)計(jì)知識的基礎(chǔ)上，將想象力轉(zhuǎn)化為執(zhí)行力，將自我認(rèn)知轉(zhuǎn)化為表演形式，在特定情境中呈現(xiàn)真實(shí)性。

其四，加強(qiáng)表現(xiàn)力訓(xùn)練。就服裝表演而言，服裝設(shè)計(jì)與制作是呈現(xiàn)服裝表演藝術(shù)的一部分，另一部分是戲劇化的著裝表演藝術(shù)，這就說明模特需要具備較強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠善于利用戲劇表演元素彰顯服裝表演的內(nèi)涵與活力。

3.5 利用戲劇表演元素展示服裝魅力

為了增強(qiáng)服裝表演的活力與魅力，模特需要善于運(yùn)用戲劇表演元素，主要包括真實(shí)感、想象力、信念、觀察與模仿、情緒記憶、互動交流、符合規(guī)定情境的動作等。具體而言，模特需要具有與各類服裝表演相關(guān)的且戲劇性的素養(yǎng)，例如，單人、雙人及多人小情節(jié)鏡頭設(shè)計(jì)與表演。與此同時(shí)，具備技能轉(zhuǎn)化能力，可以完成“類角色性”表演。此種表演主要針對不同類型的服裝表演，將某一主題服裝表演的規(guī)定情境加以預(yù)設(shè)，模特在服裝表演過程中扮演多種角色，在明確穿著者的個(gè)人信息之外，需要充分運(yùn)用自身的表演修養(yǎng)，并借助想象、假設(shè)找準(zhǔn)適時(shí)感覺，進(jìn)而用眼神、感覺創(chuàng)設(shè)出適切的場景，促使自身可以在規(guī)定情境中完成服裝表演。

需要注意的是，在運(yùn)用戲劇表演元素的過程中需要不斷提升模特的服裝表演功力，以服裝設(shè)計(jì)師的意圖與服裝設(shè)計(jì)本意為基本遵循，在此基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)卦鎏硪恍┏鋈艘饬嫌衷谇槔碇械脑?，這樣既可以促使受眾切身體悟情節(jié)，也可以借助一些戲劇性鏡頭充分展示出服裝表演中戲劇表演元素的“音叉效應(yīng)”。借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)打造虛擬空間，在此空間內(nèi)模特可將自己的肢體同虛擬情景進(jìn)行融合與互動，將戲劇表演元素在科技式舞臺上呈現(xiàn)出來，這不僅是服裝表演在技術(shù)手段與表現(xiàn)形式上的革新，更是表演內(nèi)容的多元化與服裝魅力的凸顯。

以《山水霓裳》國潮時(shí)裝秀為例，此種類型的服裝表演運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)從不同視角將鏡面展示、鏡面虛擬、現(xiàn)場冰屏與地屏等舞美相結(jié)合，不僅為受眾打造了一場動態(tài)的、沉浸式的國朝服飾秀，而且在高科技的支撐下將時(shí)尚、藝術(shù)與文化巧妙融合。此種充滿戲劇表演元素的鏡頭不僅可以借助服裝表演彰顯民族文化，而且可以在細(xì)微之處呈現(xiàn)服裝內(nèi)涵與魅力，進(jìn)而達(dá)到服裝表演的預(yù)期成效。

結(jié)語

綜上所述，“互聯(lián)網(wǎng)+”視域?yàn)閼騽”硌菰嘏c服裝表演之間的融合應(yīng)用提供了更多的可能，更為當(dāng)下的服裝表演提供了新的發(fā)展機(jī)遇。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展促使服裝表演藝術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)出大眾化發(fā)展趨勢，不僅表演功能更加多元，而且編排制作更加數(shù)字化。為了增強(qiáng)服裝表演的多元性、藝術(shù)性、戲劇性，應(yīng)從戲劇表演中進(jìn)行汲取與借鑒，借助戲劇表演元素增強(qiáng)服裝表演的藝術(shù)生命力、表現(xiàn)力以及感染力。在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，服裝表演呈現(xiàn)出了新特點(diǎn)，同時(shí)，戲劇表演元素與服裝表演之間的契合關(guān)系更加緊密，本文在此基礎(chǔ)上對服裝表演中創(chuàng)新應(yīng)用戲劇表演元素進(jìn)行了深入探究，但隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展與迭代，服裝表演同戲劇表演元素之間的深度整合還需進(jìn)行更深層面的探索，這樣才能為服裝表演不斷增添活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李昭，張?jiān)?服裝表演中戲劇表演元素的運(yùn)用[J].藝術(shù)大觀，2021，（3）：109-110.

[2]朱莎莎，吳祝元.新媒體視域下的服裝表演創(chuàng)新研究[J].文藝生活（藝術(shù)中國），2021，（7）：116-119.

[3]梁慧姣，陳良雨，魏鴻宇.5G技術(shù)下漢服服裝表演可借鑒的展示途徑及創(chuàng)新方式研究[J]. 文化產(chǎn)業(yè)，2022，（6）：43-45.

[4]金潤姬，辛以璐，康麗麗.“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下高校服裝表演專業(yè)教育分析[J].發(fā)明與創(chuàng)新（職業(yè)教育），2021，（1）：133，135.

作者簡介：楊浩群，本科，研究方向：服裝表演。