張 楷（山東藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南250300）

（西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安710127）

長期以來，美國電影占據(jù)中國電影市場的壟斷地位，曾是學(xué)界的共識。然而，近來也有學(xué)者提出，美國電影在中國電影市場中呈現(xiàn)出一種不均衡的發(fā)展態(tài)勢，即它在市場上的占有率與地域密切相關(guān)。[1]美國電影在20 世紀(jì)20 年末的南京電影市場中恰好呈現(xiàn)出一種動態(tài)的發(fā)展形態(tài)，即由從屬地位發(fā)展成為壟斷地位。因此，南京電影市場成為研究20 世紀(jì)上半葉美國電影在中國傳播與接受的絕佳樣本。本文依據(jù)新近發(fā)現(xiàn)的一手資料，從市場角度考察20 世紀(jì)20 年代中期美國電影為何在南京電影市場受到阻礙，之后又是如何快速地壟斷南京電影市場，并對電影消費(fèi)產(chǎn)生影響。

一、美國電影在1929 年前的南京

據(jù)《中華影業(yè)年鑒》所載，截止到1927 年1 月，南京共有影戲院三家，即百利大戲院、秀山公園游藝場、青年會。[2]百利大戲院主要以演舊戲為主，鮮有電影放映。[3]南京青年會僅在舉行會員同樂會與游藝會時，偶爾放映幾卷外國電影短片。[4]放映的電影有《滑稽大王游滬記》《勞工之愛情》以及卓別林所演的滑稽影片。[5]秀山公園游藝場于1926 年6 月間開幕，并在園中設(shè)有電影場，每逢夏天開映。[6]放映的電影是上海雅聲營業(yè)公司經(jīng)理李雅聲所包辦。[7]目前，已知所映影片如下：《小公子》《棄兒》《險姻緣》《空谷蘭》《鄉(xiāng)姑娘》《杭州風(fēng)景》（加映）《梁山伯祝英臺》《白蛇傳》《三奇符新長衫》《斷腸花》《上海三女子》《透明的上?！贰恶R介甫》《殖邊外史》《蓮花公主》《夫妻之秘密》《女律師》。[8]除此之外，下關(guān)花園飯店也放映過《張欣生》《大鬧怪戲場》《玩童》《萬國商團(tuán)中華隊伍》《雙十節(jié)閱操》《愛國東亞兩校聯(lián)合運(yùn)動會》《滬太長途汽車游行大會》等影片。[9]事實上，上述幾處電影放映場所并非現(xiàn)代意義的電影院，更多是電影的寄居之所，所映影片均以國產(chǎn)電影為主。

1927 年起，南京出現(xiàn)第一波電影院修筑熱潮。截止到1928 年底，新建影院共有五家，即南京影戲院、中央電影院、中山電影院、乙己俱樂部、青白電影院等，其中以南京影戲院與中央電影設(shè)備較為完善。南京影戲院位于下關(guān)地區(qū)，于1928 年4 月23 日開幕，專映上海六合公司所經(jīng)理的國產(chǎn)影片，以及歐美名貴巨片。[10]在4 月23 日—12 月2 日期間，該影院共上映影片50 部，其中國產(chǎn)電影有49 部，多為古裝片、武俠片、神怪片、滑稽片等；外國電影僅有一部，即由百代公司經(jīng)理的《羅蘭歷險記》。[11]中央電影院放映的電影大部分是明星、天一、友聯(lián)等公司生產(chǎn)的中國影片。[7]綜上可見，截止到1928 年底，國產(chǎn)電影仍然占據(jù)著南京電影市場的主導(dǎo)地位。那么，美國電影在上海電影市場高唱凱歌時，為何在南京電影市場中遭遇挫折？

首先，美國電影的租賃價格遠(yuǎn)高于中國電影。美國電影的租賃費(fèi)用絕非一般經(jīng)營者能夠承擔(dān)。1917年，時任香港副領(lǐng)事A.E.卡爾頓指出，只有較少的電影觀眾和劇院老板才能付得起美商想要的價格。[12]在1927 年之前，南京尚未有現(xiàn)代意義上的電影院，電影多在旅館、戲園、青年會等場所進(jìn)行放映。上述場所被視為電影寄居場所，他們的主要經(jīng)營事項并非放映電影，自然不會把經(jīng)營重點(diǎn)放在放映電影上，僅將電影視為一種招徠客戶的手段，或當(dāng)作娛樂節(jié)目以饗賓客。因此，當(dāng)租金較為低廉的國產(chǎn)電影可以實現(xiàn)預(yù)設(shè)目的時，業(yè)主們自然更樂意選擇放映國產(chǎn)電影。

其次，美國電影同南京觀眾之間存在較大的文化隔閡。1927 年之前，南京市民長期處于一種封閉的中國文化世界中，對外國文化了解甚少。而電影是一種承載文化內(nèi)涵的特殊商品，尤其是伴隨視聽語言不斷豐富，其所講述的故事更為復(fù)雜。此時的美國電影以美國中產(chǎn)階級的審美趣味為制片導(dǎo)向，生產(chǎn)出一批愛情、古裝等類型電影。[13]422-424南京觀眾難以理解美國電影所講述的內(nèi)容，也無法聯(lián)系自身生活與之產(chǎn)生共鳴。與之相反，中國電影更多脫胎于市民所熟悉的傳奇小說與民間故事，較容易被南京市民所接受。誠如南京市民潘毅華所言：“未受教育者，以神怪、尚武、詼諧為最喜。兒童時代對電影之趨向，以神怪、恢（詼）諧、尚武為最適宜?！盵14]可見，相比美國電影，國產(chǎn)電影以貼近南京觀眾的生活，滿足后者的審美需求而獲得青睞。

最后，國產(chǎn)電影順應(yīng)了南京市民的消費(fèi)趨向。1927 年以前，南京電影放映業(yè)呈現(xiàn)出間歇性放映之態(tài)，使得整個南京社會對電影的需求遠(yuǎn)大于供應(yīng)，一度讓電影成為稀有的消費(fèi)產(chǎn)品。1925 年8 月間，秀山公園向上海朗華影片公司租賃《南華夢》，并在園內(nèi)放映，一時“觀者極盛”。[15]此后，秀山公園成立游藝場，主要放映國產(chǎn)電影。前往觀影之人絡(luò)繹不絕。[4]這種供不應(yīng)求狀況一直持續(xù)到1927 年也未曾發(fā)生改變，反而呈現(xiàn)出愈演愈烈之態(tài)。在這樣的背景下，看到電影成為市民觀影的首要消費(fèi)目標(biāo)。他們的電影審美僅停留在“電影雜?！睂用?，在選擇電影上更偏愛一些注重感官刺激，且通俗易懂的廉價電影。武俠—神怪片在中國電影界開始興起，“很能滿足一般未受教育和略識之無的民眾”。[16]所以，國產(chǎn)電影占據(jù)了南京電影市場的主導(dǎo)地位，便是情理之中的事情。

自1929 年起，情況發(fā)生較大改變。觀眾開始青睞“西洋五彩肉感愛情巨片”。國民大戲院、世界大戲院、首都大戲院等南京一流電影院以放映美國電影為主。其余電影院所放映電影也以中外并取?？梢哉f，美國電影迅速占領(lǐng)了南京電影市場。

二、美國電影統(tǒng)制起南京電影市場

為了進(jìn)一步了解南京各家電影院的放映情況，筆者根據(jù)刊登在《中央日報》上的電影廣告，做出一個初步統(tǒng)計。統(tǒng)計時間段定為1929 年12 月、1930 年12月、1931 年12 月。（見表1.1）筆者選擇上述三個時間段，主要基于以下考慮：從1929 年起，南京的電影院建設(shè)進(jìn)入到第二輪發(fā)展時期。成立于1931 年的首都大戲院是在這一時期內(nèi)興建的最后一家電影院。此后，南京電影放映業(yè)基本確定下來，并一直延續(xù)到抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。因此，電影在這三年間的放映情況，可大致反映出20 世紀(jì)30 年代南京電影市場的基本概貌。

由表1.1 可知，自1929 年起，南京的電影院已經(jīng)出現(xiàn)分化，即國民大戲院、南京大戲院、世界大戲院等影院主要放映外國電影；新光影戲院、中央電影院、明星大戲院等影院多放映國產(chǎn)電影。在1929 年12 月間，南京各家影院共放映69 部影片，其中國產(chǎn)電影有31 部，外國電影有38 部；在1930 年12 月間，南京各家影院共放映了46 部電影，其中國產(chǎn)電影有23部，外國電影有23 部；在1931 年12 月間，南京各家影院共放映64 部電影，其中國產(chǎn)電影有26 部，外國電影有38 部。從電影的制片公司來看，國產(chǎn)電影多由明星影片公司、大中華百合影片公司、復(fù)旦影片公司等公司制作；除《麥雪史脫皇帝》《香艷親王》《世界大戰(zhàn)》之外，上映的外國電影均來自美國。在1929—1931 年間，美國電影主要在南京一流電影院中上映，其上映量約占南京地區(qū)上映總量的50%以上。而這僅是美國故事電影所占的比例，暫未將美國新聞短片統(tǒng)計在內(nèi)。

從盈利來看，南京各家電影院放映美國電影所獲利潤遠(yuǎn)超于放映國產(chǎn)電影的。自1929 年起，在南京各家電影院中，尤以國民大戲院、世界大戲院、首都大戲院的設(shè)備最為完善，建筑最為豪華。它們均以放映美國電影為主，間或放映一輪國產(chǎn)電影。而國產(chǎn)電影主要在南京的二流影院中放映，由于影院自身條件無法比肩于一流影院，從而導(dǎo)致在門票收費(fèi)方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于美國電影。僅以1929 年7 月30 日一天為例（如表1.2 所示）。由表1.2 可知，當(dāng)天共有五家電影院刊登電影廣告，其中南京大戲院、國民大戲院、新光影戲院所放映電影是歐美電影，中央電影院放映國產(chǎn)電影，中華影戲院所映電影并未標(biāo)明歸屬國。在收費(fèi)方面，在相同的放映時間與影院座次的情況之下，國民大戲院收費(fèi)最高，其次分別是中華影戲院、新光影戲院、南京大戲院、中央電影院。

表1.2 1929 年7 月30 日南京地區(qū)電影放映情況

可以說，1929 年是南京電影放映業(yè)的重要轉(zhuǎn)折年。同在中國的其它內(nèi)陸城市一樣，美國電影在南京電影市場中并不占有優(yōu)勢，甚至在經(jīng)歷了第一輪影院修建熱潮后，也未能撼動國產(chǎn)電影在市場中的主導(dǎo)地位。但1929 年后，情況發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。統(tǒng)計表明，無論是市場占有率，還是影片所獲盈利，美國電影均已超過國產(chǎn)電影，在南京電影市場中占有主導(dǎo)地位。那么，美國電影是如何統(tǒng)制起南京電影市場？

其一，美國電影制片公司憑借雄厚資本掌控了南京電影市場上普通電影的供應(yīng)，幾乎壟斷“優(yōu)質(zhì)電影”。亨利·梅爾西戎指出，由于電影院具有較強(qiáng)專門性，制片商只要將片源控制起來，尤其是“優(yōu)質(zhì)電影”，便可極易統(tǒng)制起電影市場。[17]1181927 年后，南京出現(xiàn)了現(xiàn)代意義上的電影院。而影片也成為南京各家電影院所銷售的主要產(chǎn)品，且無法被其它商品所取代。此時，美國電影制片公司擁有雄厚的經(jīng)濟(jì)資本，可以保持規(guī)?；碾娪吧a(chǎn)，無論是“優(yōu)質(zhì)電影”，還是普通電影，在控制電影產(chǎn)出方面擁有絕對力量。“在世界各國，美國影片占著上映節(jié)目百分之六十到百分之九十的優(yōu)勢，每年約有兩億美元被用來生產(chǎn)八百多部影片?！盵18]然而，中國電影制片公司在1905—1929 年間共制作故事電影不到六百部。[19]可以說，美國電影公司在電影數(shù)量上形成巨大優(yōu)勢，基本控制了南京電影市場上的影片供應(yīng)。

同時，雄厚的經(jīng)濟(jì)資本也為美國電影制片公司追求精益求精提供了重要保障。美國各家電影制片公司為了在市場交易中獲得有利地位，便通過尋求優(yōu)秀劇本與精進(jìn)電影技術(shù)等方法來壓制潛在的競爭對手。而上述一系列行為則需要龐大的經(jīng)濟(jì)資本作為后盾。1929 年，一部五本膠片的美國電影成本是二十萬美元。[13]312然而，中國電影制片業(yè)投機(jī)嚴(yán)重，所制影片質(zhì)量不盡人意。“小公司湊集三五千資本，（或竟不足此數(shù)）以不成熟的劇本，不合格的導(dǎo)演，不經(jīng)訓(xùn)練的演員，希望在短時間內(nèi)圖大利，似非粗制濫造，從節(jié)省開支方面著手不可?！盵20]大公司的拍攝資金也僅有萬余元，所制電影質(zhì)量也不盡人意。由此，美國電影公司也幾乎壟斷了南京電影市場上的“優(yōu)質(zhì)電影”。

其二，美國電影制片公司通過壟斷商品的新差異性，建構(gòu)起阻擊中國制片公司進(jìn)入的行業(yè)壁壘。消費(fèi)者在消費(fèi)過程中，總是期望獲得最佳的服務(wù)與商品。因此，個人的需求是否獲得滿足便成為消費(fèi)選擇的評判標(biāo)準(zhǔn)。在實際消費(fèi)中，需求并非隨著人們消費(fèi)同一物品數(shù)量的增加而無限制地增長下去，反而會在人們消費(fèi)一定數(shù)量后，達(dá)到飽和的狀態(tài)，隨即轉(zhuǎn)向需求存有差異的新同類商品。在一定時間范圍內(nèi)，如果某一商品的差異性總是由兩種使產(chǎn)品不同的傾向聯(lián)合造成的，生產(chǎn)者便具有決定性的作用。[17]162在1929—1931 年間，美國電影制片公司通過掌控影院服務(wù)①此處所談的服務(wù)僅指影院的硬件服務(wù)，諸如座位舒適程度，空氣是否流通等。與電影類型等兩個方面的產(chǎn)品差異性，建構(gòu)起一種電影商品壟斷。

放映美國影片的電影院在影院服務(wù)方面往往豐富于放映國產(chǎn)電影的。電影院的服務(wù)是電影商品差異化的重要體現(xiàn)方式之一。院方在對外宣傳上往往著意凸顯各自的“優(yōu)勢”，諸如建筑豪華、設(shè)備完善、選片最佳等。[21]由于影院服務(wù)是以經(jīng)濟(jì)作為保障，隨著時間的推移，一流影院所提供的服務(wù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富于其它影院。以國民大戲院為例，它擁有酒排間、水廁、衣帽室、會客廳等設(shè)施，院方甚至曾花費(fèi)重金，聘請久已成名的李博華教授擔(dān)任樂師，為電影伴奏。陳大悲觀影之后，驚嘆道：“這是南京城里所從未有過的事吧？”[22]國民大戲院可謂是豪華至極，卻只放映美國首輪影片。反觀放映國產(chǎn)電影的電影院，諸如明星大戲院，它的建筑與設(shè)備極為簡陋，營業(yè)也較為慘淡，又何以談得上其它的影院服務(wù)。美國電影僅在一流電影院中放映，并通過同影院業(yè)主簽訂壟斷性條約，將國產(chǎn)電影排擠到南京的二三流影院中。

在1929—1931 年間，美國電影的類型遠(yuǎn)超于中國電影的。在現(xiàn)實生活中，觀眾的觀影需求不盡相同?！吧倌棠虃儦g喜觀愛情片，小孩子們歡喜觀滑稽片，現(xiàn)代青年們觀影戲，最好是刺激重一些，肉感濃一些?！盵23]電影院為了確保擁有一個穩(wěn)定的觀影人群，會選擇放映不同類型的影片。以1931 年下半年為例，南京各家電影院共放映338 部電影。影片題材囊括了俠義、愛情、哀情等十幾種，其中占前五位的依次是俠義片（95 部）、愛情片（94 部）、哀情片（44 部）、社會片（31 部）、滑稽片（19 部）。[24]同時，電影院也會以電影類型的差異化來宣傳影片。大同電影院將《黨人魂》譽(yù)為“全世界第一偉大革命愛情巨片”。[25]國民大戲院則將《戰(zhàn)地之花》吹捧為“絕無僅有之戰(zhàn)事寫情影片”。[26]然而，通過查閱報紙上廣告發(fā)現(xiàn)，此類廣告宣傳在南京街頭比比皆是，卻更多是在宣傳外國電影。這主要?dú)w因于，中國電影的類型過于集中在古裝片與武俠—神怪片。雖然，美國電影主要以愛情片、哀情片為主，但諸如神怪傳說片、滑稽片、社會片、偵探片等題材也占有一定比例。正因如此，美國電影憑借龐大影片產(chǎn)量與豐富的類型種類，逐步壟斷了電影類型的差異化。

其三，美國電影滿足了南京市民的消費(fèi)需求。一方面，市民的觀影需求發(fā)生轉(zhuǎn)變，由“看到電影”轉(zhuǎn)變?yōu)楂@得一種精神上的愉悅。1928—1930 年間，南京市民的整體教育水平獲得提高，且有一定觀影基礎(chǔ)；公職人員、學(xué)生逐步成為觀影的主要人群。這一系列變化所產(chǎn)生的直接結(jié)果便是，觀眾已并非單純地追求感官刺激，而是強(qiáng)調(diào)“看故事”，即嘗試從各自立場出發(fā)選擇和評判影片。正如市民吳作人喜歡美國電影《萬世流芳》的理由是“全劇充滿著‘愛’，‘勇敢’和‘偉大’”。[27]相比于粗制濫造的中國電影，美國電影憑借優(yōu)秀的電影劇本、流暢的電影敘事以及精湛的電影技術(shù)，較容易滿足觀眾在精神方面的需求。

另一方面，觀看美國電影成為一種“榮譽(yù)性消費(fèi)”。南京電影觀眾面對中國武俠—神怪片，正產(chǎn)生出一種厭棄心理，且伴隨著此類電影的不斷上映而與日俱增，以致擴(kuò)大到對整個國產(chǎn)電影失去興趣與信任。[28]然而，長久以來，中國的上層階級都會將進(jìn)口貨同優(yōu)質(zhì)、奢華聯(lián)系在一起。此刻，大部分上映的美國電影在技術(shù)水平抑或是藝術(shù)水準(zhǔn)等諸多方面，確實超越了國產(chǎn)電影。市民對美國電影的認(rèn)可度卻逐步升高，并產(chǎn)生一種觀念，即到一流影院觀看美國電影是一種時髦的消費(fèi)行為。[29]都市青年開始從美國電影中學(xué)習(xí)美式生活法則，并將明星們標(biāo)注為美的榜樣，紛紛效仿。[30]在南京社會中，人人皆以觀看、談?wù)撁绹娪盀闀r尚。此后，這種消費(fèi)時尚依托消費(fèi)榮譽(yù)準(zhǔn)則，自上而下向整個社會加以擴(kuò)散。如費(fèi)斯克所言，“任何一種物質(zhì)—功能性資源，都與符號—文化性的資源相交疊”，“每一種消費(fèi)行為，也都是一種文化生產(chǎn)行為，因為消費(fèi)的過程，總是意義生產(chǎn)的過程”。[31]由此，觀看美國電影并非是一次單純觀影，而是成為一種時髦的消費(fèi)行為。因此，南京市民在走進(jìn)電影院時也更樂意選擇美國電影。

三、美國電影力量對南京電影消費(fèi)的影響

美國電影力量成為一種宰制力量后，必然對南京電影消費(fèi)產(chǎn)生重大影響。它以宰制集團(tuán)以外的制片商、放映商以及消費(fèi)者為宰制對象。此刻，南京電影制片業(yè)暫付闕如。在電影放映方面，美國電影幾乎壟斷南京豪華的電影院。截止1931 年，南京地區(qū)的一輪影院是國民大戲院、世界大戲院、首都大戲院、新光大戲院等四家電影院。其中國民大戲院、首都大戲院、世界大戲院等三家影院的設(shè)備較為完善。國民大戲院與世界大戲院專門放映首輪美國電影：前者放映米高梅、?？怂沟挠捌?；后者放映派拉蒙、雷電華的電影。[32]首都大戲院放映的多數(shù)外國電影由國民大戲院提供，也放映聯(lián)華電影公司出品的國產(chǎn)電影。[33]雖然新光大戲院屬于首輪電影院，但其設(shè)備簡陋，經(jīng)費(fèi)不足，在南京地區(qū)的影院中僅算二流影院，專門放映國產(chǎn)電影。國產(chǎn)電影被排擠到少數(shù)二三流電影院之中。

相對于中國制片商與放映商而言，美國電影力量對南京電影消費(fèi)者的影響至為甚遠(yuǎn)。他們憑借雄厚資本掌控了南京電影市場上的電影供應(yīng)；通過壟斷電影商品的新差異性，建構(gòu)起阻擊中國制片公司進(jìn)入的行業(yè)壁壘；讓影片契合南京市民的消費(fèi)趨向。可以說，美國電影力量開始左右南京觀眾的消費(fèi)趨向，并朝著兩個方向發(fā)展：第一個方向是“通俗的”；第二個方向是“有意義的”。

第一種是“通俗的”電影，即電影充滿著“熱情的擁抱、狂浪的接吻、猥褻的舞蹈、誘惑的歌唱，以及其他一切刺戟（激）性欲的動作或場面時”。[34]觀眾主要從電影中獲得了視覺快感與心理滿足?！赌信飷骸繁臼且徊恐荚凇敖颐髂信疄E交的罪惡，促進(jìn)母子親情”。[35]然而，一位南京觀眾觀看此部電影的動機(jī)并非批判“濫交的罪惡”。“本片同時介紹一位美貌明星（珍妮伊琪兒），她的妖媚風(fēng)情堪稱世間‘尤物’?！盵36]或許，“肉感”的畫面才是此名觀眾觀看影片的最大動機(jī)。

另一種是“有意義的”電影。此類電影除了具有趣味之外，尚存有其他的思想內(nèi)涵，“比方人間的美德，如忠孝、仁愛、信義、和平，等等”。[37]《賓漢》便是此類電影的典型代表。它曾于1930 年2 月間在國民大戲院公開上映。[38]作為一部宗教電影，它一經(jīng)上映，便備受熱議。市民認(rèn)為《賓漢》與其它影片不同，“它并不著力描寫荒淫縱酒等事”，“就連嘉美爾梅雅士扮演妖女愛萊斯的幾幕，也減得只剩不多幾尺了”。[39]它有一個貫穿始終的好主旨，即“叫人努力和環(huán)境抗?fàn)?，一方面著重心靈的修養(yǎng)，不可浮躁妄動；所以要用真理作矛，仁愛作盾，以無畏的精神，把王國建造在人心里”。[40]當(dāng)然也有人對此提出異議，認(rèn)為此類電影帶有濃厚的美國價值理念，應(yīng)予以注意。[41]

美國電影力量對南京電影市場所施加的影響，也引起南京社會各界的共同抵制。南京被確立國民政府首都后，逐漸成為民族國家認(rèn)同的精神紐帶與符號標(biāo)志。因此，民族主義最能在南京社會各界中產(chǎn)生共鳴，促使市民自主地維護(hù)民族自尊。所以，美國電影力量成為一種宰制力量后，便遭到南京多方力量的抵制。在南京電影市場中，抵制主要來自電影院業(yè)、知識分子以及國民政府。電影院業(yè)同美國電影宰制力量的沖突主要集中在經(jīng)濟(jì)上；知識分子往往基于文化上的考慮，向美國電影力量發(fā)難；國民政府則急需限制美國電影力量向本地區(qū)滲透政治意識形態(tài)?？傊?，無論是何種力量，在民族主義理念號召之下，他們迅速地凝聚成一股強(qiáng)大的力量，同美國電影力量進(jìn)行博弈，并在“金陵大學(xué)影片辱國案”中取得勝利，促使國民政府加強(qiáng)對美國電影的審查力度，并制定了國內(nèi)最早一份規(guī)范外人在華攝影的規(guī)范章程，即《禁止外人在我國內(nèi)地攝影及攝取電影片辦法》。

結(jié) 語

1929 年是南京電影市場的轉(zhuǎn)折之年。在此之前，同中國的多數(shù)內(nèi)地城市一樣，國產(chǎn)電影在南京電影市場中占有優(yōu)勢地位。一方面，國產(chǎn)電影的租賃價格遠(yuǎn)低于美國電影；另一方面，國產(chǎn)電影能夠更好地滿足市民的觀影需求。1929 年起，南京的電影院建設(shè)進(jìn)入到第二輪發(fā)展時期。美國電影制片公司在控制電影產(chǎn)出方面擁有絕對力量，其所生產(chǎn)的電影也契合了南京市民的榮譽(yù)性消費(fèi)需要。由此，美國電影力量開始統(tǒng)制起南京電影市場，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響：國產(chǎn)電影被排擠到少數(shù)二三流電影院之中；南京觀眾的電影消費(fèi)朝著兩個方向發(fā)展，即“通俗的”和“有意義的”。