2023年2期
刊物介紹
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)《音樂(lè)與表演》創(chuàng)刊20多年來(lái)，一直重視刊物的學(xué)術(shù)品位，宏揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，探索藝術(shù)教育改革之路?？锇l(fā)表的文章被中國(guó)人大《報(bào)刊復(fù)印資料》收錄甚多。主要反映學(xué)院科研、創(chuàng)作和教學(xué)成果，廣泛吸收校外專(zhuān)家、教授和研究生來(lái)稿，開(kāi)展學(xué)術(shù)研究和交流，促進(jìn)科研、創(chuàng)作和教學(xué)改革。面向社會(huì)各個(gè)相關(guān)高校及單位的讀者，擁有大量的閱讀群體。
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演)
音樂(lè)學(xué)研究
- 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)音樂(lè)創(chuàng)作之求索：作品命意社會(huì)化與創(chuàng)作技法現(xiàn)代化的有機(jī)融合
——“系列”室內(nèi)樂(lè)作品“悲歌—2020”創(chuàng)作雜感與技法提要 - 蟄伏與馳騖①
—— 楊蔭瀏的西南歲月 - 近百年來(lái)龠的研究述評(píng)①
- 琴曲《秋鴻》作者新證①
- 明代雅樂(lè)曲辭關(guān)系考論①
—— 以李之藻《頖宮禮樂(lè)疏》為中心 - 新見(jiàn)日本文獻(xiàn)“曲線譜”述要
- 論柴可夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作理念的形成
- 1650—1750 年法國(guó)樂(lè)派的審美范式形成探析
—— 以弗朗索瓦·庫(kù)普蘭為例 - 運(yùn)河音樂(lè)文化研究的方法論芻議①
- 客家“鑼花舞”儀式音聲的互文性與文化認(rèn)同①
- 網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)民族志與傳統(tǒng)音樂(lè)民族志的比較反思①
- 論十七年時(shí)期美育思想與中小學(xué)音樂(lè)教科書(shū)編寫(xiě)
- 前諸子時(shí)期哲學(xué)概念在音樂(lè)教育研究中的體現(xiàn)與運(yùn)用①
—— 以“陰陽(yáng)”平衡為例 - “字正腔圓”還是“腔正字圓”？①
—— 基于“腔體”理論所做的思考 - 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歌曲交響化、國(guó)際化芻議
—— 以女高音、合唱及管弦樂(lè)隊(duì)《江城子·弄潮兒》為例
第12屆全國(guó)音樂(lè)美學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)專(zhuān)欄
- 繆天瑞音樂(lè)美學(xué)思想的形成及其貢獻(xiàn)探擷①
- 攜藝術(shù)哲學(xué)之思，定批評(píng)意識(shí)之維，感音聲的性靈之韻
—— 談在陜北民歌藝術(shù)審美過(guò)程中“雙重視角”的構(gòu)建問(wèn)題 - 音樂(lè)具有再現(xiàn)功能嗎？①
—— 對(duì)分析美學(xué)音樂(lè)再現(xiàn)論的考察與分析 - 藝術(shù)本體論視域下的西方音樂(lè)美學(xué)史研究
- 論古琴音樂(lè)之“淡美”①
- 古琴曲之音樂(lè)符號(hào)學(xué)分析
—— 以吳兆基演奏版《良宵引》為例 - 古琴音樂(lè)自?shī)蕚鹘y(tǒng)的生態(tài)美學(xué)闡釋①