基于新藝術(shù)影響的建筑形態(tài)語(yǔ)言重構(gòu)研究

摘 要：近些年來(lái)我國(guó)建筑行業(yè)發(fā)展速度較快，多種新式建筑開(kāi)始出現(xiàn)。建筑設(shè)計(jì)具有一定的藝術(shù)性，會(huì)受到藝術(shù)發(fā)展理念的影響，其中，新藝術(shù)對(duì)于建筑形態(tài)產(chǎn)生了很大的影響，使得傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)方式發(fā)生轉(zhuǎn)變，有效促進(jìn)建筑藝術(shù)性提升。以黑龍江哈爾濱建筑為例，對(duì)基于新藝術(shù)影響的建筑形態(tài)語(yǔ)言重構(gòu)進(jìn)行深入研究與分析，并結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)一些措施，以準(zhǔn)確掌握新藝術(shù)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的影響。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)；建筑設(shè)計(jì)；建筑系統(tǒng)；語(yǔ)言重構(gòu)

基金項(xiàng)目：本文系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目“‘新藝術(shù)思潮影響下哈爾濱建筑藝術(shù)與城市文化生態(tài)研究”（21BG139）研究成果。

建筑能夠展現(xiàn)城市風(fēng)貌，影響城市形象，我國(guó)不同地區(qū)、不同城市的建筑都具有自身的特點(diǎn)。其中，哈爾濱作為一座擁有大量西式建筑的城市，與其他城市的建筑風(fēng)格顯著不同。在哈爾濱城市建設(shè)期間，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在世界范圍內(nèi)流行，來(lái)自俄羅斯的建筑師們將新藝術(shù)傳進(jìn)來(lái)，并將其運(yùn)用在哈爾濱的建設(shè)中。雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)過(guò)去百年，但是哈爾濱建筑依然能夠體現(xiàn)出新藝術(shù)的特征。為了延續(xù)哈爾濱城市建筑的獨(dú)特風(fēng)貌，需要加強(qiáng)對(duì)其新藝術(shù)影響下的建筑設(shè)計(jì)的研究。

一、新藝術(shù)影響解讀

新藝術(shù)在美術(shù)領(lǐng)域是指1880—1910年針對(duì)學(xué)院派、寫(xiě)實(shí)主義而產(chǎn)生的，在歐洲流行的一種藝術(shù)風(fēng)格。其被廣泛地應(yīng)用在插圖、版畫(huà)、實(shí)用美術(shù)以及油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域中，在形式上更加注重通過(guò)線條表現(xiàn)功能，并注重線條與色彩之間的差異，色彩、線條與構(gòu)圖間的構(gòu)成顯示出強(qiáng)烈的裝飾傾向、唯美主義以及抽象特質(zhì)。新藝術(shù)起源于英國(guó)，之后在歐洲快速傳播。新藝術(shù)不僅對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生影響，而且對(duì)建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、公共設(shè)施設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)以及平面設(shè)計(jì)等產(chǎn)生了深刻的影響。比如1889年由橋梁工程師居斯塔夫·埃菲爾所設(shè)計(jì)的埃菲爾鐵塔，是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的經(jīng)典作品。在設(shè)計(jì)中，埃菲爾突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的束縛，采用技術(shù)構(gòu)造的設(shè)計(jì)方案取得重大成功。

新藝術(shù)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生的影響，主要體現(xiàn)為建筑設(shè)計(jì)的“自由風(fēng)格”。當(dāng)時(shí)的建筑設(shè)計(jì)師們?cè)诮ㄖ脑煨?、材料等方面更加大膽，將更多的新元素與藝術(shù)元素融入建筑設(shè)計(jì)，使得建筑的形態(tài)更加多樣化，充滿(mǎn)藝術(shù)性。這些對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的探索至今依然具有潛在影響。在新藝術(shù)設(shè)計(jì)理念下，建筑設(shè)計(jì)更加強(qiáng)調(diào)實(shí)用主張，在保持實(shí)用性的同時(shí)，通過(guò)與藝術(shù)元素的融合，使得建筑整體藝術(shù)性提升，具有更高的欣賞價(jià)值，從而使得建筑設(shè)計(jì)與藝術(shù)的融合度逐漸加深[1]。

二、基于新藝術(shù)影響的建筑形態(tài)語(yǔ)言的

局限性與發(fā)展

（一）建筑形態(tài)語(yǔ)言的時(shí)代局限性

隨著時(shí)代的發(fā)展，在人們以新觀念對(duì)舊有事物進(jìn)行審視時(shí)，需要承認(rèn)舊有的事物已經(jīng)與當(dāng)前社會(huì)實(shí)際不相符合，新藝術(shù)的建筑風(fēng)格也是如此。新藝術(shù)影響下的建筑雖然曲線優(yōu)美，造型別致，建筑局部設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)更加精致，與古典主義、折中主義存在較大差異，但是在新時(shí)代背景下，可以發(fā)現(xiàn)其也存在一定的時(shí)代局限性。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)使得建筑風(fēng)格發(fā)生很大變化，與傳統(tǒng)建筑形式具有很大差異，但是其建筑理念依然以古典為主，難以滿(mǎn)足當(dāng)代社會(huì)需求。雖然在巴黎、維也納、哈爾濱等城市中，設(shè)計(jì)師們依然熱衷采用新藝術(shù)理念進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，但是并不能證明新藝術(shù)影響下的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格依然在持續(xù)，正如西安、北京等城市的仿古建筑，只是體現(xiàn)了人們對(duì)于城市舊有美好建筑形態(tài)的懷念，并不能代表其是城市建筑發(fā)展的主流方向。城市建筑的未來(lái)發(fā)展，需要的不僅是對(duì)城市文脈的延續(xù)，還需要開(kāi)發(fā)具有原建筑“基因”的新建筑形式。新建筑不應(yīng)該是與當(dāng)前時(shí)代發(fā)展不符的對(duì)原有建筑的復(fù)制品、模仿品，而是應(yīng)該走在時(shí)代前沿的創(chuàng)新品，所以需要明確新藝術(shù)影響下建筑形態(tài)語(yǔ)言的時(shí)代局限性，從而對(duì)建筑風(fēng)格進(jìn)行重構(gòu)與優(yōu)化設(shè)計(jì)[2]。

（二）建筑形態(tài)語(yǔ)言的發(fā)展方向

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期產(chǎn)生的建筑理念，已經(jīng)不符合當(dāng)前時(shí)代發(fā)展，所以在哈爾濱建筑發(fā)展過(guò)程中，需要對(duì)新藝術(shù)影響下的建筑理念進(jìn)行揚(yáng)棄。在現(xiàn)代社會(huì)中，由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使人們的生活更加便利，人們的個(gè)人能力逐漸強(qiáng)化，與社會(huì)的結(jié)合更加緊密，生活節(jié)奏與復(fù)雜性全面提升，所以人們希望在同一時(shí)間空間中完成更多的事情，這使得建筑設(shè)計(jì)中的空間使用功能需求更加復(fù)雜與模糊。在這種形勢(shì)下，新藝術(shù)影響下的具有古典特征、傳統(tǒng)的、固化的建筑空間設(shè)計(jì)理念已經(jīng)難以滿(mǎn)足人們對(duì)于空間功能的使用需求。

按照結(jié)構(gòu)主義的基本理念，未來(lái)哈爾濱的新建筑不應(yīng)該主推新藝術(shù)理念與古典建筑理念，同時(shí)不能全部繼承現(xiàn)代主義的功能至上原則，而是需要符合人們的需求。在新時(shí)代建筑空間的處理中，需要更加注重滿(mǎn)足人們對(duì)于不確定性與復(fù)雜性空間使用功能的需求，全面提升對(duì)建筑空間的關(guān)注程度，所以哈爾濱的新建筑設(shè)計(jì)必須具有開(kāi)發(fā)性、包容性以及人性化特征。新建筑需要體現(xiàn)出對(duì)歷史的充分重視，同時(shí)符合新時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。新設(shè)計(jì)理念不能片面地追求建筑功能或形式更加完善，而是需要注重新空間關(guān)系與使用功能的結(jié)合，并更多地關(guān)注單體建筑和城市文化的融合。同時(shí)，需要提升建筑設(shè)計(jì)中的科學(xué)技術(shù)水平，通過(guò)科學(xué)技術(shù)解決建筑空間設(shè)計(jì)中存在的傳統(tǒng)性問(wèn)題。以科技的方式處理傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方式無(wú)法解決的復(fù)雜功能問(wèn)題，是新藝術(shù)理念下建筑形態(tài)語(yǔ)言發(fā)展的一大特征[3]。

（三）哈爾濱新藝術(shù)建筑形態(tài)語(yǔ)言的演變

新藝術(shù)風(fēng)格在哈爾濱經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，才造就了如今的哈爾濱建筑。根據(jù)相關(guān)研究發(fā)現(xiàn)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在哈爾濱的盛行時(shí)間較長(zhǎng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲僅僅在1900—1907年輝煌之后就逐漸走向消亡，即便是在俄羅斯也只發(fā)展到1918年，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在哈爾濱持續(xù)到1930年前后，才逐漸被其他藝術(shù)流派取代。在該過(guò)程中，哈爾濱的建筑形態(tài)語(yǔ)言主要經(jīng)歷三個(gè)階段的演變。

1898—1904年為第一階段，主要呈現(xiàn)多元化特征。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于西歐，在整個(gè)歐洲快速傳播，并在急于提升文化國(guó)際地位的俄羅斯快速發(fā)展，之后傳入哈爾濱，所以哈爾濱新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑在產(chǎn)生的初期階段，以俄羅斯的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑為主，以比利時(shí)、法國(guó)以及德國(guó)等新藝術(shù)建筑為補(bǔ)充，具有多元化的特點(diǎn)。新藝術(shù)發(fā)展對(duì)哈爾濱的建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響，且隨著新藝術(shù)在歐洲的變化，哈爾濱的建筑形態(tài)語(yǔ)言也在不斷調(diào)整。

1905—1916年為第二階段，為折中化演變階段。國(guó)際形勢(shì)的變化對(duì)哈爾濱產(chǎn)生很大影響，結(jié)合早期進(jìn)入哈爾濱的多元化新藝術(shù)影響，哈爾濱的外來(lái)建筑形式更加多樣，產(chǎn)生了折中主義傾向，哈爾濱的新藝術(shù)建筑從此進(jìn)入了折中變化階段。這一時(shí)期，部分文藝復(fù)興建筑、哥特式建筑以及古典建筑都被賦予了新藝術(shù)的元素，使得哈爾濱建筑中的新藝術(shù)元素更加豐富。

1917—1930年為第三階段，以裝飾化為主。這主要是由于西方對(duì)于哈爾濱的影響日益衰減，許多外來(lái)設(shè)計(jì)師逐漸被我國(guó)設(shè)計(jì)師取代。從建筑形態(tài)語(yǔ)言的角度來(lái)看，該時(shí)期哈爾濱的新藝術(shù)建筑依然以折中主義為主，其變化更多地體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的裝飾中：細(xì)節(jié)裝飾已經(jīng)去除了復(fù)雜的古典裝飾符號(hào)，同時(shí)融合了我國(guó)傳統(tǒng)文化的元素，構(gòu)成了具有新時(shí)代特色的哈爾濱建筑風(fēng)格。

三、基于新藝術(shù)影響的建筑形態(tài)語(yǔ)言重構(gòu)

（一）空間布局的建筑形態(tài)語(yǔ)言重構(gòu)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的建筑設(shè)計(jì)，在空間布局中具有古典性，按照功能服從方式進(jìn)行設(shè)計(jì)：空間的單元感較強(qiáng)；為了服從外部空間形式的整體性，內(nèi)部空間的動(dòng)線設(shè)計(jì)一般較為復(fù)雜；受到建筑材料、結(jié)構(gòu)等因素的限制，內(nèi)部空間的尺度較為狹小，進(jìn)深較大；建筑內(nèi)部灰空間較多；采光不足。其整體布局空間與折中主義的建筑基本一致，與現(xiàn)代主義建筑相比具有很大差異，所以新藝術(shù)影響下的建筑風(fēng)格依然是對(duì)古典建筑形式的延續(xù)，沒(méi)有體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的風(fēng)格。

在新建筑設(shè)計(jì)中，被廣泛接受的空間布局設(shè)計(jì)理念不應(yīng)該是閉合性的古典建筑理念，同時(shí)也不能是現(xiàn)代主義的功能至上原則。新建筑的空間需要能夠?qū)?nèi)部與外部的界限打破，重構(gòu)分明的空間界限，使空間更加豐富、多樣化；建筑整體形態(tài)需要設(shè)計(jì)為開(kāi)放式、多中心形式，確保其具有良好的銜接性，提升建筑空間流動(dòng)性；空間需要具有多種含義，降低空間的確定性指示；在人與空間的關(guān)系處理中，空間需要更加和諧，提升空間主動(dòng)性，構(gòu)建良性的空間關(guān)系。這對(duì)于科學(xué)技術(shù)的依賴(lài)性更強(qiáng)，所以在建筑形態(tài)語(yǔ)言的重構(gòu)中，需要加強(qiáng)對(duì)科學(xué)技術(shù)的使用，確保能夠使得新建筑的空間形態(tài)得以?xún)?yōu)化與改善[4]。

（二）裝飾手法的建筑形態(tài)語(yǔ)言重構(gòu)

按照解構(gòu)主義的角度來(lái)看，新藝術(shù)建筑裝飾手法、裝飾元素在當(dāng)前時(shí)代下依然具有良好的應(yīng)用效果，但是不能直接繼承，而是需要將新藝術(shù)的舊有形式與新時(shí)代形式進(jìn)行結(jié)合，使其能夠產(chǎn)生新的變化，在保留新藝術(shù)特征元素的基礎(chǔ)上，增加新藝術(shù)建筑活力。新藝術(shù)時(shí)期的建筑裝飾元素來(lái)自古典建筑，主要體現(xiàn)出自然環(huán)境美學(xué)特征，建筑形態(tài)語(yǔ)言中采用了大量的曲線裝飾。從整體來(lái)看，新藝術(shù)建筑的裝飾手法依然受到古典主義的深刻影響，沒(méi)有跳出古典主義的束縛：其建筑元素之間尺寸對(duì)比明顯，且具有顯著的主從關(guān)系；尺度節(jié)奏中的單元結(jié)構(gòu)更加突出；不同的建筑構(gòu)件裝飾涇渭分明，都具有自身固定的裝飾手法。雖然在一些新藝術(shù)建筑中，設(shè)計(jì)師們大膽地嘗試打破這些關(guān)系，取得了一定的成果，但是受到當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)水平的限制，主流的新藝術(shù)建筑依然以明確的空間界面為主體裝飾元素。

關(guān)于新藝術(shù)建筑中的裝飾元素，有許多經(jīng)典的造型案例至今依然具有獨(dú)特的生機(jī)，這是新藝術(shù)建筑風(fēng)格能夠保存至今的關(guān)鍵，同時(shí)也是當(dāng)前許多建筑設(shè)計(jì)師依然采用新藝術(shù)理念進(jìn)行設(shè)計(jì)的主要原因。這些新藝術(shù)元素在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中不應(yīng)該被完全拋棄，而是需要在繼承的過(guò)程中加以創(chuàng)新，從而充分體現(xiàn)在新建筑設(shè)計(jì)中，以提升建筑藝術(shù)性。具體裝飾手法的建筑形態(tài)語(yǔ)言重構(gòu)可以采用如下方式：

第一，要繼承經(jīng)典的語(yǔ)義元素與裝飾手法，將其運(yùn)用在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和規(guī)劃中，使得新藝術(shù)建筑的語(yǔ)義能夠延續(xù)。但是需要注意：需要從尺度形態(tài)、節(jié)奏關(guān)系以及層次范圍中對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化，打破建筑局部單元裝飾的束縛；不能直接對(duì)原有構(gòu)件進(jìn)行模仿，而是需要從整體的角度出發(fā)，將建筑形態(tài)語(yǔ)義和新藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合。在全新的建筑結(jié)構(gòu)與施工方法中，需要更多地繼承新藝術(shù)時(shí)期的裝飾語(yǔ)義，減少對(duì)裝飾細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)單模仿，從而提升建筑時(shí)代性。比如哈爾濱西站的建筑設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將新藝術(shù)風(fēng)格的語(yǔ)義與現(xiàn)代建筑手法相結(jié)合，而不是單純地對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行模仿。這就使哈爾濱西站既具有新藝術(shù)建筑風(fēng)格的特點(diǎn)，同時(shí)又具有濃厚的現(xiàn)代化氣息，有效提升了建筑整體質(zhì)量。

第二，針對(duì)新藝術(shù)建筑中的經(jīng)典裝飾細(xì)節(jié)，不能將其完全拋棄，而是需要在繼承、保留中創(chuàng)新發(fā)展；也不能整體應(yīng)用，而是需要結(jié)合建筑的實(shí)際情況，對(duì)其進(jìn)行一定的處理，比如采用抽象化處理等方式，使其能夠與空間產(chǎn)生一定的對(duì)比沖突，從而提升現(xiàn)代建筑的美感與藝術(shù)感染力。這種方式既能夠充分體現(xiàn)出對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格、歷史文化的尊重，同時(shí)又能夠展現(xiàn)出建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新精神。

第三，新建筑形式下延續(xù)新藝術(shù)風(fēng)格，需要對(duì)舊有建筑語(yǔ)言進(jìn)行更深層次的探索，在其中找到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中依然可以沿用的元素。將新藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)完美結(jié)合，是當(dāng)前哈爾濱建筑設(shè)計(jì)的主要發(fā)展方向，能夠在繼續(xù)展現(xiàn)哈爾濱建筑獨(dú)特風(fēng)格的基礎(chǔ)上，提升哈爾濱建筑的創(chuàng)新性。這樣能夠在擺脫新藝術(shù)的過(guò)度束縛的同時(shí)，與科學(xué)技術(shù)相融合，賦予新藝術(shù)建筑現(xiàn)代化特征，從而提升建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)性，提升建筑藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于哈爾濱城市發(fā)展、我國(guó)其他城市建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展都具有重要的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

本文簡(jiǎn)要闡述了新藝術(shù)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的影響，并對(duì)基于新藝術(shù)影響的建筑形態(tài)語(yǔ)言的局限性與發(fā)展進(jìn)行分析，最后提出了多項(xiàng)科學(xué)有效的設(shè)計(jì)優(yōu)化措施，希望能夠?qū)ㄖO(shè)計(jì)領(lǐng)域起到一定的幫助與借鑒作用，從而全面提升建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值，使新藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)前時(shí)代下有效延續(xù)傳承，在繼承與保留中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

張宇曦，碩士，哈爾濱師范大學(xué)講師。研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。