張金蘭

《滕王閣序》是初唐著名的文人王勃所作的一篇駢文。作者起筆先寫(xiě)洪州的地勢(shì)，然后寫(xiě)人才，寫(xiě)宴會(huì)，寫(xiě)滕王閣及其四周的景色，再?gòu)难顼嬀蹠?huì)寫(xiě)到人生際遇，抒發(fā)了懷才不遇的心情，之后又細(xì)細(xì)記敘了自己的遭際，展現(xiàn)了自己的抱負(fù)，表達(dá)了懷才不遇的憤懣心情。整篇作品始終以秋日之景為主要的描寫(xiě)對(duì)象，詳細(xì)地描寫(xiě)了秋日優(yōu)美動(dòng)人的景色，具有極高的美學(xué)價(jià)值。接下來(lái)，筆者就談?wù)劇峨蹰w序》中景物的特點(diǎn)。

一、色彩繽紛

作者不惜筆墨，著重描寫(xiě)了景物繽紛的色彩，尤其注重突出其在色彩上的變化，使得所繪之景如在讀者的眼前。

作者在描寫(xiě)自然景色的時(shí)候采用了大量描寫(xiě)顏色的詞語(yǔ)來(lái)突出景物的特點(diǎn)，如“紫電青霜”“纖歌凝而白云遏”“睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆”。作者不僅抓住了景物最主要的色彩特征，而且以色調(diào)鮮艷的詞語(yǔ)細(xì)作描繪，以“紫”來(lái)形容閃電，以“青”來(lái)形容秋霜，以“白”來(lái)形容空中的云彩，以“綠”來(lái)形容園中的翠竹。這些景物色彩繽紛，給人一種光彩奪目的感覺(jué)。又如“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”與“黃龍”，以動(dòng)詞搭配顏色詞，或以顏色詞搭配名詞，使得景物熠熠生輝。尤其是“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，作者不囿于描繪靜止的畫(huà)面，而是極力寫(xiě)出水光山色的變幻之美。前一句樸素淡雅，后一句設(shè)色凝重，難怪會(huì)被人稱為“摹寫(xiě)三秋之景的名句”?！峨蹰w序》好似一幅出自名家之手的水墨畫(huà)，設(shè)色濃淡相宜，構(gòu)圖精巧自然。作者時(shí)而揮灑潑墨，時(shí)而著意點(diǎn)染，展現(xiàn)了景物的綺麗之色。閱讀他的《滕王閣序》，我們自然會(huì)產(chǎn)生“人在畫(huà)中游”的巧妙感受。

二、層次分明

除了景物的顏色外，作者還十分注重景物的層次。他按照由近及遠(yuǎn)的順序細(xì)細(xì)描寫(xiě)，為我們呈現(xiàn)了一幅層次分明的秋日水墨畫(huà)。

以文章的第二自然段和第三自然段為例?！皩訋n聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無(wú)地”，寫(xiě)的是遠(yuǎn)景，壯麗的樓閣被建在秀麗的山川之上，真是巧奪天工?！苞Q汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢(shì)”，主要描寫(xiě)了滕王閣四周的景色，是近景；“披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚”，主要描寫(xiě)了山巒、平原、湖泊和河流，是中景；“云銷(xiāo)雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，則主要描寫(xiě)了水田浩淼、落霞與孤鶩齊飛的景象，是遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、中景、近景層次分明又高度和諧，共同組成了一幅立體的秋日畫(huà)卷，將秋日美景盡數(shù)囊括其中。作者在描寫(xiě)自然景色之時(shí)，從不拘泥于某一景或某一物，而是著眼于全局，既寫(xiě)出了近景的多姿多彩，又寫(xiě)出了遠(yuǎn)景的遼闊與壯觀，使讀者獲得了身臨其境的審美體驗(yàn)。

《滕王閣序》雖然短小，卻非常有氣勢(shì)。作者在落筆之前進(jìn)行了精心的構(gòu)思，非常注重呈現(xiàn)景物的層次感，以豐富的手法增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感，使得整篇文章如詩(shī)一般短小精煉，如畫(huà)一般意趣無(wú)窮。

三、虛實(shí)相間

虛實(shí)相間是《滕王閣序》中景物的又一大特色。為彰顯滕王閣的壯觀，作者在對(duì)自然景色進(jìn)行描繪的同時(shí)，充分發(fā)揮自己的想象和聯(lián)想，將虛景與實(shí)景結(jié)合起來(lái)，使得筆下的景色如夢(mèng)如幻。

比如，“時(shí)維九月，序?qū)偃?。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，就是作者筆下的實(shí)景。在靜止的畫(huà)面中，光與影不斷地變化，使靜態(tài)的湖光山色富有動(dòng)感。作者在對(duì)自然景物進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，還大膽地進(jìn)行了聯(lián)想。比如，“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”，這并非作者親眼所見(jiàn)的實(shí)景，而是他結(jié)合自己所聽(tīng)到的聲音聯(lián)想出來(lái)的，是虛景。作者通過(guò)聯(lián)想，描繪出了遠(yuǎn)方的景色，開(kāi)闊了讀者的眼界，賦予了讀者以視通萬(wàn)里的“超能力”。又如，“望長(zhǎng)安于日下，目吳會(huì)于云間。地勢(shì)極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn)”，雖然作者身處滕王閣內(nèi)，但他腦海中浮現(xiàn)出的畫(huà)面卻是遠(yuǎn)在千里之外的長(zhǎng)安的景象。這些景物不是作者當(dāng)時(shí)親眼所見(jiàn)的，也屬于虛景。在閱讀的過(guò)程中，讀者不禁會(huì)生出“與日月天地同游”之感。除此之外，作者還十分注重突出虛景與實(shí)景之間的區(qū)別。他常常以“虛景”的空曠邈遠(yuǎn)來(lái)襯托“實(shí)景”的絢麗多彩，使得實(shí)景更加生動(dòng)貼切，虛景更加變幻莫測(cè)。

在《滕王閣序》一文中，作者極盡想象之能事，使景物虛實(shí)相間、相映生輝，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

總而言之，閱讀了《滕王閣序》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作者在寫(xiě)景方面可謂獨(dú)具匠心。他在精心構(gòu)思的基礎(chǔ)上，引用大量的典故，以典雅凝練的語(yǔ)言描寫(xiě)了所見(jiàn)、所想之景，使筆下的景物色彩繽紛、層次分明、虛實(shí)相間。