周偉業(yè) 唐思羽 張夢(mèng)蝶

【內(nèi)容摘要】《楚辭》《史記》《徐霞客游記》作為不同類別的文史典籍，是《典籍里的中國(guó)》節(jié)目中極具代表性的三個(gè)篇章。在同樣采用“文化綜藝+戲劇+訪談”的創(chuàng)新傳播形式基礎(chǔ)上，這三類文史典籍的傳播形式又有所不同。《楚辭》強(qiáng)調(diào)人物敘事和藝術(shù)化虛寫，對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行藝術(shù)化再創(chuàng)造渲染強(qiáng)烈的愛國(guó)之情；《史記》以“群像展覽”的方式層層遞進(jìn)，真實(shí)展現(xiàn)盛大的歷史場(chǎng)景，激發(fā)觀眾對(duì)于中華悠久歷史的自豪感；《徐霞客游記》則側(cè)重“時(shí)空雙向互穿”，了卻古人遺憾，旨在啟迪受眾傳承追根溯源、格物致知的民族精神?！兜浼锏闹袊?guó)》為創(chuàng)造性地傳播文史典籍、增強(qiáng)文化自信心提供了可資借鑒的范本。

【關(guān)鍵詞】古典文化；典籍；傳播；創(chuàng)新；《典籍里的中國(guó)》

2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指明了文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展方向——文藝實(shí)踐要根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體技術(shù)的變化進(jìn)行創(chuàng)新性發(fā)展。2017年，政府有關(guān)部門出臺(tái)政策——要求文化類節(jié)目要充分挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，制作有思想深度、精神高度和文化厚度的文化類節(jié)目?！兜浼锏闹袊?guó)》節(jié)目組克服中國(guó)古典文化典籍傳播存在的困難，借助現(xiàn)代傳媒科技，根據(jù)不同類別古籍的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地運(yùn)用可視化的形式進(jìn)行文化傳播，打造了一檔便于大眾接受的文化類綜藝節(jié)目，取得了良好的傳播效果。

一、中國(guó)古典文化與文史典籍傳播面臨的困難

中國(guó)古典文化博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華民族永續(xù)發(fā)展必不可少的內(nèi)在動(dòng)力，對(duì)中華兒女產(chǎn)生了潛移默化的影響。習(xí)近平總書記指出，“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基?！雹?/p>

中國(guó)古典文化的精髓記錄在浩如煙海的古代典籍里。中國(guó)古代典籍的載體從甲骨、鐘鼎、竹簡(jiǎn)、絹帛到紙張不斷演變，自始至終向社會(huì)傳播著知識(shí)與文明。現(xiàn)代社會(huì)，古籍由于閱讀方面的困難，難以被大眾廣泛接受。一方面，由于古籍采用古漢語(yǔ)作為記錄手段，對(duì)現(xiàn)代人形成了一定的文化壁壘；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文化呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，人們更青睞于視聽休閑娛樂類的大眾文化。

古典文化普及不僅需要社會(huì)各界的支持，更需要校園文化的熏陶。高等學(xué)府在培養(yǎng)學(xué)子一技之長(zhǎng)的同時(shí)，也不能忽視傳統(tǒng)文化的普及。但調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一般大學(xué)生閱讀古籍也存在一定的困難。一方面，是因?yàn)楫?dāng)代大學(xué)生古典文化與文學(xué)知識(shí)積累比較貧乏，對(duì)古典文化與文學(xué)典籍缺乏持久的閱讀興趣，部分學(xué)生對(duì)于傳統(tǒng)文化認(rèn)知存在一定的偏差，對(duì)傳統(tǒng)文化的發(fā)展感到迷茫。②根據(jù)筆者對(duì)315名江蘇大學(xué)學(xué)生的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)他們?cè)谶x擇閱讀書目時(shí)更偏好中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、外國(guó)文學(xué)，僅有15.38％的學(xué)生選擇了中國(guó)古代文學(xué)（見圖1）。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生這種狀況的主要原因是一般大學(xué)生古典文學(xué)作品閱讀能力不足。315份樣本中超過(guò)八成的學(xué)生認(rèn)為閱讀或理解中國(guó)古代文學(xué)作品存在困難（見圖2）。

由于一般社會(huì)大眾乃至當(dāng)代大學(xué)生直接閱讀傳統(tǒng)文化與文史典籍均存在一定的困難，對(duì)于古代典籍的閱讀存在不同程度的畏難心理。因此，要煥發(fā)古籍的生機(jī)和活力，更好地傳播優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，需要為古典文化尋找新的傳播路徑，需要將古代典籍與大眾文化、數(shù)字文化、視聽文化等傳播形式結(jié)合起來(lái)。

二、《典籍里的中國(guó)》中的《楚辭》《史記》《徐霞客游記》傳播創(chuàng)新

在古典文化傳播難謀新路之時(shí)，央視開辟了一種新式“出圈”密碼——《典籍里的中國(guó)》。該節(jié)目承襲了《衣尚中國(guó)》《國(guó)家寶藏》的傳播模式，塵封已久的古籍精華實(shí)現(xiàn)了可視化、故事化傳播?！兜浼锏闹袊?guó)》把文學(xué)與戲劇結(jié)合起來(lái)講述中國(guó)故事，內(nèi)容與形式都更加多元?！坝耙晞?戲劇+電視訪談”的創(chuàng)作手法把傳統(tǒng)文化元素與當(dāng)代電視美學(xué)結(jié)合起來(lái)。制作團(tuán)隊(duì)與中國(guó)歷史研究院、國(guó)家圖書館、國(guó)家話劇院合作，專業(yè)的解讀+專業(yè)的傳播結(jié)合，為人們展現(xiàn)了既專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)又精彩絕倫的文化盛宴。

（一）《楚辭》：人物敘事與藝術(shù)化虛寫兼存，觀眾自我感悟與專家、演員解讀并蓄

《楚辭》是中國(guó)詩(shī)歌的開山鼻祖之一，對(duì)后來(lái)的中國(guó)文學(xué)乃至東亞各國(guó)的傳統(tǒng)文化發(fā)展都有較大影響。③作為《典籍里的中國(guó)》第七期，也是其中第一篇文學(xué)類作品，節(jié)目選取《楚辭》中《天問》《橘頌》《離騷》等篇目，采用訪談、戲劇等形式，展現(xiàn)了一個(gè)鞠躬盡瘁的屈原形象，也呈現(xiàn)出一個(gè)強(qiáng)大的發(fā)展中的中國(guó)。

1.人物敘事與藝術(shù)化虛寫

《典籍里的中國(guó)》節(jié)目敘事的核心就是人物。④《楚辭》篇中的戲劇表演以屈原的一生為中心，將早年與楚王既是君臣又是好友和晚年受楚王猜忌而流放的歷史故事搬上舞臺(tái)。另外，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)更是對(duì)人物故事進(jìn)行了藝術(shù)性改編。例如，節(jié)目的導(dǎo)入部分“天眼之父”南仁東回答戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屈原向天的發(fā)問。現(xiàn)代讀書人撒貝寧走入歷史場(chǎng)景，直接與屈原對(duì)話，將現(xiàn)代文明的發(fā)展一一道來(lái)，在舞臺(tái)上圓了屈原的理想，也給現(xiàn)代人增添了一份文化自信。屈原一生繞不開楚王，橘子離不開楚地，制作組著重以屈原和楚王的情感變化為線索，用橘子寄托兩者的情感，最后幻想楚王與流放的屈原相見和解，這是現(xiàn)代人對(duì)于浪漫主義詩(shī)人屈原結(jié)局的浪漫想象。節(jié)目為觀眾展現(xiàn)的不僅是典籍中屈原的美好品格，不卑不亢的愛國(guó)之情，更加入了現(xiàn)代人的解讀，以藝術(shù)化的內(nèi)容建構(gòu)感染觀眾，嘗試彌補(bǔ)屈原的人生遺憾。

2.觀眾自我感悟和專家、演員的解讀

能夠讓典籍“活”起來(lái)，經(jīng)典不再“高冷”⑤，除卻上文演繹內(nèi)容的創(chuàng)新，在傳播形式上更是有所突破。“文化綜藝+戲劇+訪談”是《典籍里的中國(guó)》的主要表現(xiàn)形式，在《楚辭》篇中6″至8′05″是戲劇導(dǎo)入部分；8′05″至12′45″是中國(guó)社會(huì)科學(xué)院中國(guó)歷史研究院的教授們一起探討《楚辭》；12′45″至19′45″是主創(chuàng)人員對(duì)于《楚辭》的自我感受和演員的幕后解密；19′45″至1時(shí)32′15″是《典籍里的中國(guó)》的重點(diǎn)部分——戲劇演繹；1時(shí)32′15″至1時(shí)35′30″是各位教授總結(jié)觀看感想（見表1）。戲劇之后的訪談，讓觀眾在觀劇中形成獨(dú)特感受之余，還能與專家、演員產(chǎn)生交互式、對(duì)話式體驗(yàn)。

在舞臺(tái)上，節(jié)目的原創(chuàng)舞臺(tái)分為4個(gè)演出區(qū)域，一號(hào)為主舞臺(tái)，二號(hào)、三號(hào)為輔助舞臺(tái)，三號(hào)舞臺(tái)分為上下兩層，都可以作為獨(dú)立表演區(qū)域⑥，彼此之間又互有通道可以實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)之間有序轉(zhuǎn)換，給觀眾帶來(lái)沉浸式的觀看體驗(yàn)。

同時(shí)，為了更加完美地展示節(jié)目創(chuàng)作的初衷，制作組利用環(huán)幕投屏、AR、實(shí)時(shí)跟蹤等現(xiàn)代科技手段打破時(shí)空的限制⑦，輔以精美的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、恰當(dāng)?shù)臒艄庾兓煤顽R頭切換。

《楚辭》篇的制作給觀眾帶來(lái)極大感動(dòng)的同時(shí)，也給古典文化的傳播創(chuàng)新提供了新的思路：保留典籍原有的精神內(nèi)涵，創(chuàng)新表現(xiàn)形式與載體，進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性改編，讓浸染現(xiàn)代文明的人們能夠更好地接受、欣賞古典文化。

（二）《史記》：群像展覽與鏡面對(duì)視

《史記》位列二十四史之首，開創(chuàng)了紀(jì)傳體通史的先河。作為史傳典籍的代表，節(jié)目著重講述了身為史官的司馬遷的使命感?！兜浼锏闹袊?guó)》在介紹典籍的同時(shí)，還注重刻畫司馬遷在作傳過(guò)程中遭遇的困難，在孤獨(dú)、沉重甚至屈辱環(huán)境中的不懈堅(jiān)持。

1.三千年“英雄群像”展覽

節(jié)目通過(guò)戲劇化和影視化的結(jié)構(gòu)表達(dá)，使名士英雄穿越時(shí)空，呈現(xiàn)出《史記》中約三千年的“英雄群像”。通過(guò)主持人訪談、典籍圍讀、戲劇演繹、嘉賓解讀的方式，構(gòu)建了一出當(dāng)代讀書人與古代先賢跨時(shí)空對(duì)話的精彩故事。⑧講述了和而不同、美美與共的史家觀念。內(nèi)容上，節(jié)目跟著讀書人講述，以“群像展覽”的方式將《史記》中黃帝本紀(jì)、廉頗藺相如列傳、秦始皇本紀(jì)等五個(gè)經(jīng)典故事定格在舞臺(tái)上，完成了戲劇的敘事。將舜帝忠孝故事、大禹如何安定家園、勾踐祭祀大禹等場(chǎng)景進(jìn)行舞臺(tái)演繹。

2.當(dāng)代人物扮演者與司馬遷鏡面對(duì)視

《典籍里的中國(guó)·史記》在戲劇表演銜接上巧妙地增加了鏡面對(duì)視，現(xiàn)代扮演者與鏡中司馬遷拱手三次相拜，從青年到中年再至暮年，使得“古今對(duì)話”更加直觀深刻。節(jié)目發(fā)揮藝術(shù)化的合理想象，打造了一場(chǎng)超越時(shí)空的對(duì)話，使中年司馬遷和老年司馬遷相遇，先后背誦家訓(xùn)；司馬遷幸不辱命，釋懷大笑，跨越生死告慰亡父。節(jié)目采用多時(shí)空、多機(jī)位、多空間拍攝手法，打造了一個(gè)如夢(mèng)如幻的空間。帶領(lǐng)人們領(lǐng)略東漢、唐宋歷代護(hù)書人如何傳承《史記》，致敬中華兒女對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守和對(duì)民族文脈的護(hù)佑。本期還有一大亮點(diǎn)，《典籍里的中國(guó)》和影視劇《覺醒年代》“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”，節(jié)目請(qǐng)出劇中魯迅扮演者曹磊以魯迅身份評(píng)價(jià)司馬遷《史記》為“史家之絕唱，無(wú)韻之《離騷》”。⑨

中華史書，賡續(xù)延綿。天地永恒，青史永新。臨別之際撒貝寧用鄭重行禮的方式對(duì)太史公獻(xiàn)上一拜，這一拜也是替所有觀眾向先賢致敬，表達(dá)敬佩之情。節(jié)目中“請(qǐng)受炎黃子孫一拜”的彈幕也不斷刷屏。集體的共情和共振勾起了深植于血脈中的民族自豪感，深化了民族文化記憶，有助于在血脈和文脈傳承中找到個(gè)人、民族的根與魂。

（三）《徐霞客游記》：時(shí)空雙向互穿與古今愿景的圓融實(shí)現(xiàn)

《徐霞客游記》是我國(guó)第一部系統(tǒng)的游記體地理學(xué)巨著，被稱為中國(guó)近代地理學(xué)奠基之作，同時(shí)也作為旅游文學(xué)的代表，被《典籍里的中國(guó)》搬上舞臺(tái)。

1.時(shí)空雙向互穿

節(jié)目主要采取“高山如父，江河如母”的創(chuàng)作路線，突破“父母在，不遠(yuǎn)游”的傳統(tǒng)觀念，重在感懷父愛如山，朝碧海而暮蒼梧；母愛如河，行萬(wàn)里路，心中有根。節(jié)目以徐霞客考察長(zhǎng)江源頭事跡作為故事主線，運(yùn)用“時(shí)空雙向互穿”的戲劇化方式模擬了歷史場(chǎng)景，選取幾個(gè)有代表性的節(jié)點(diǎn)，以情景劇形式將其立志、出游、科考、探源以及撰著游記的一生進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn)，展現(xiàn)其如何盡地理之學(xué)而成一家之言。節(jié)目借由敘事邏輯的重新編排與巧妙縫合，使得1976年的當(dāng)代測(cè)繪人與1638年的明代徐霞客在兩個(gè)時(shí)空共尋長(zhǎng)江源，流露出即使身體抱恙仍堅(jiān)持追根溯源、格物致知的民族精神。在戲劇場(chǎng)景中，反復(fù)吟誦“丈夫當(dāng)朝碧海而暮蒼梧”，加上磅礴的音樂與沉浸式舞臺(tái)演繹，無(wú)形之中完成了媒體儀式的話語(yǔ)構(gòu)建。

2.古今愿景的圓融實(shí)現(xiàn)

讀書人撒貝寧帶著現(xiàn)代科技，穿越回到三百年前，與徐霞客進(jìn)行了一場(chǎng)跨時(shí)空對(duì)話，使其親眼見證原本雜亂散落的手稿已經(jīng)呈現(xiàn)在簡(jiǎn)易便捷的電子書里，只用觸屏移動(dòng)便可輕松翻頁(yè)。彌補(bǔ)了徐霞客生前并未看到刊刻印行的《徐霞客游記》的遺憾，也向其展示了當(dāng)代青年對(duì)于流傳后世的典籍的感悟?！昂笫懒鬓D(zhuǎn)”環(huán)節(jié)中，徐霞客、季夢(mèng)良在“當(dāng)代讀書人”撒貝寧的陪伴下穿過(guò)連接古今的甬道，來(lái)到現(xiàn)世，看到高鐵出行，見證文化傳承和當(dāng)代文明的成果，來(lái)到真正的長(zhǎng)江源頭并喝下長(zhǎng)江源之水。節(jié)目中古今甬道的巧妙構(gòu)思完美地打通了古今交匯的文化空間閉環(huán)，引發(fā)了情感的共鳴。

三、《典籍里的中國(guó)》對(duì)古典文化與文學(xué)傳播創(chuàng)新的價(jià)值與啟示

典籍中所承載的中國(guó)古典文化是尋常百姓望而生畏的，如何將典籍中厚重精深的文化內(nèi)涵傳達(dá)出來(lái)，并且與當(dāng)今世界文化生活發(fā)生聯(lián)系？《典籍里的中國(guó)》節(jié)目制作組提出，“重溫經(jīng)典，知來(lái)處，明去處”，要讓觀眾不僅能夠更好地汲取先賢的智慧，也能夠更好地讀懂當(dāng)下的中國(guó)。⑩

第一，《典籍里的中國(guó)》采用“文化綜藝+戲劇+訪談”的傳播形式，讓屈原、司馬遷和徐霞客等歷史人物活了起來(lái)。節(jié)目不僅有傳統(tǒng)意義上的專家學(xué)術(shù)解讀，而且還有戲劇表演。戲劇表演將歷史故事搬上熒幕，觀眾能夠直接感受到歷史人物的風(fēng)采。古籍里的人物活了起來(lái)，觀眾體驗(yàn)更加直接鮮明。觀眾結(jié)合專家闡釋與觀看戲劇表演的感悟，增加了文化接受的趣味性與形象性。厚重、艱澀的典籍在節(jié)目中化為明白易懂的解讀和形象生動(dòng)的戲劇演繹，解讀與表演兩者結(jié)合，較好地解決了古籍文獻(xiàn)過(guò)于專業(yè)、難度大、難以普及的難題。因此，“文化綜藝+戲劇+訪談”的傳播形式，在傳承古典文學(xué)和普及古典文化知識(shí)方面具有較好的借鑒意義。

第二，《典籍里的中國(guó)》的成功播出也為文學(xué)傳播的可持續(xù)發(fā)展提供了新思路。《典籍里的中國(guó)》除了“電視端+手機(jī)端”聯(lián)動(dòng)播放，人們還可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表意見和建議，與節(jié)目組實(shí)現(xiàn)雙向互動(dòng)，還可以通過(guò)微信公眾號(hào)、微博推文、抖音號(hào)視頻剪輯進(jìn)行二次傳播。截至目前，《典籍里的中國(guó)》通過(guò)抖音發(fā)布節(jié)目片段，其中80條短視頻已收獲426.8萬(wàn)粉絲和4244.5萬(wàn)點(diǎn)贊；在微博平臺(tái)的討論數(shù)達(dá)42.8萬(wàn)次，閱讀量高達(dá)18.2億次。環(huán)幕投屏、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、實(shí)時(shí)跟蹤等新媒體技術(shù)將實(shí)景畫面投放至舞臺(tái)，從而使時(shí)空穿梭更流暢。這些傳播媒介、傳播技術(shù)吸引了更多的受眾。現(xiàn)代傳播技術(shù)被證實(shí)能夠更好地輔助文史傳播和文化傳播。觀眾并不是不關(guān)心歷史久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化，只是需要深入人心、用心制作的好節(jié)目。

第三，《典籍里的中國(guó)》不僅可以很好地傳播古典文化，也有利于激活全民的文化自信。節(jié)目中一個(gè)個(gè)有意義、有價(jià)值、有傳承的精神文化符號(hào)促進(jìn)了中華民族文化記憶基因的自在、自覺和自醒，它宏大而厚重，值得我們世代傳承與守護(hù)。例如，《典籍里的中國(guó)·徐霞客游記》播出后，許多觀眾留言“當(dāng)看到徐霞客穿越300多年的時(shí)空真正喝到長(zhǎng)江源之水，了卻心愿后紛紛淚目”。江陰市民在央視官微的評(píng)論中這樣寫道：“霞客之光映照美麗江陰”。觀眾們大多產(chǎn)生了“真的是典籍如燈，光照大道”“面對(duì)浩如煙海的華夏經(jīng)典，唯有致敬、緬懷”的文化認(rèn)同心理。“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，《典籍里的中國(guó)》對(duì)古典文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式深入觀眾內(nèi)心，增強(qiáng)了人們的文化自信。

總之，《典籍里的中國(guó)》這檔節(jié)目利用當(dāng)代傳媒科技，突破傳統(tǒng)傳播形式，為建構(gòu)中華文化集體記憶發(fā)揮了較大作用。在傳承和傳播古典文化的同時(shí)，滿足了國(guó)人精神反芻的需要，力所能及地建構(gòu)文化自信，這些都為未來(lái)文化類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作提供了可資借鑒的樣本或范本。

參考文獻(xiàn)：

①習(xí)近平：《堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向 ?創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品》，《人民日?qǐng)?bào)》2014年10月16日。

②徐永春：《中國(guó)傳統(tǒng)文化與思想政治教育》，光明日?qǐng)?bào)出版社2016年版，第150頁(yè)。

③周建忠：《〈楚辭〉在韓國(guó)的傳播與接受》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2014年第6期。

④張兵娟、邵高明：《創(chuàng)新活化、文化記憶與傳播共同體建構(gòu)——談文化類電視節(jié)目〈典籍里的中國(guó)〉》，《當(dāng)代電視》2021年第8期。

⑤慎海雄：《我們?yōu)槭裁匆邉潯吹浼锏闹袊?guó)〉》，《求是》2021年第5期。

⑥馬瑩：《中華民族精神傳播的創(chuàng)新性表達(dá)——基于〈典籍里的中國(guó)〉的思考》，《出版廣角》2021年第6期。

⑦吳菲菲：《中央廣播電視總臺(tái)將推重點(diǎn)創(chuàng)新項(xiàng)目〈典籍里的中國(guó)〉，再造文化類節(jié)目標(biāo)桿》，《中國(guó)廣告》2020年第9期。

⑧鄭舒心：《〈典籍里的中國(guó)〉：關(guān)于文化典籍類綜藝節(jié)目的敘事策略創(chuàng)新研究》，《今古文創(chuàng)》2023年第2期。

⑨魯迅：《漢文學(xué)史綱要》，人民文學(xué)出版社1958年版，第59頁(yè)。

⑩《用新的傳播方式弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳承中國(guó)文化——大型文化創(chuàng)新節(jié)目〈典籍里的中國(guó)〉創(chuàng)作座談會(huì)紀(jì)要》，《電視研究》2021年第2期。

張雪姣、張明芳：《穿越古今的對(duì)話：〈典籍里的中國(guó)〉文化傳播的新態(tài)勢(shì)》，《傳媒》2021年第16期。

任小夢(mèng)：《文化符號(hào)學(xué)視域下中華民族文化基因的意識(shí)建構(gòu)——以央視大型原創(chuàng)類節(jié)目〈典籍里的中國(guó)〉為例》，《教育傳媒研究》2022年第3期。

（作者周偉業(yè)系江蘇大學(xué)文學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師；唐思羽、張夢(mèng)蝶均系江蘇大學(xué)文學(xué)院本科生）

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