□雷雪

5G 技術(shù)為視聽傳播賦能

5G 技術(shù)即第五代移動通信技術(shù)，具有傳輸速度快、延時率低、傳輸穩(wěn)定、連接廣等優(yōu)勢，可以同時承載海量用戶，為用戶帶來高網(wǎng)速、廣范圍、低延遲和大寬帶的技術(shù)體驗。對于視聽傳播來說，傳輸速度的大幅提高意味著影視節(jié)目的生產(chǎn)和傳播效率將顯著提高，影視形態(tài)也將實現(xiàn)創(chuàng)造性發(fā)展。此外，5G 技術(shù)的飛速發(fā)展拓展了信息傳播的應(yīng)用場景，對影視節(jié)目生產(chǎn)提出了新的要求，需要以用戶場景為核心，創(chuàng)新信息的內(nèi)容形態(tài)和傳播模式。[1]5G 的應(yīng)用為傳統(tǒng)文化更高質(zhì)量的視聽傳播提供了新的機會，《數(shù)字敦煌》《中秋奇妙游》等高質(zhì)量傳統(tǒng)文化影視節(jié)目就是5G技術(shù)在視聽傳播領(lǐng)域的絕佳應(yīng)用。

5G 賦能傳統(tǒng)文化影視節(jié)目視聽內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)新。一、生產(chǎn)方式創(chuàng)新：多技術(shù)整合創(chuàng)新生產(chǎn)手段。過去受限于技術(shù)條件，傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的生產(chǎn)和表現(xiàn)方式都很單一，比如央視戲曲頻道和央視農(nóng)業(yè)頻道的《鄉(xiāng)土》欄目等。5G 技術(shù)被引入傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)環(huán)節(jié)后，拓展了內(nèi)容生產(chǎn)的邊界。憑借5G 強大的數(shù)據(jù)傳輸處理能力和大寬帶優(yōu)勢, 傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的制作和渲染可以在性能更強更穩(wěn)定的“云端”完成，解決了過去高成本的影視終端和渲染能力不足的問題。例如，2021年網(wǎng)上火“出圈”的河南春晚節(jié)目《唐宮夜宴》，借助5G 強大的數(shù)據(jù)傳輸處理能力，以河南博物館作為創(chuàng)作背景，將歌舞置于博物館場景，拍攝出大量視頻素材存儲在云端，在后期制作時大量使用3D 建模、渲染和情景轉(zhuǎn)換，全景化、立體化展示唐宮仕女赴宴全貌，重現(xiàn)了大唐的繁華景象，給予受眾絕佳的視覺體驗。

二、形態(tài)創(chuàng)新：VR 直播、AR 在線包裝與全息影像的應(yīng)用。5G 的大帶寬和低時延, 最大程度地支持VR 視頻高速運行、實時回傳、編輯和分發(fā)等過程, VR 直播成為現(xiàn)實。[2]2020年央視用VR 技術(shù)實現(xiàn)故宮全景直播，觀眾通過央視頻APP 就可以進入直播進行實時全方位參觀。未來，在5G的支持下，VR 直播將成為傳統(tǒng)文化影視節(jié)目創(chuàng)作的常態(tài)化操作，將進一步擴大其視聽傳播范圍。

“超高清+AR 在線包裝”對視聽傳播的重要性不言而喻，但其對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的敏感度需求極高，而5G 的高速傳輸剛好可以滿足這一點。[3]在2021年央視春晚舞蹈節(jié)目《只此青綠》中，虛擬技術(shù)創(chuàng)造的《千里江山圖》在屏幕上徐徐展開，3D 技術(shù)渲染出的青山、云海、綠樹和現(xiàn)場的物理空間環(huán)境共同創(chuàng)造出“超真實”的視聽效果，科技感與現(xiàn)實感的結(jié)合滿足了受眾對于《千里江山圖》的想象。“5G+AR 在線包裝”擺脫了現(xiàn)實環(huán)境的束縛，實現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實的雙向互動，同時也為影視節(jié)目的視覺設(shè)計與場景建構(gòu)創(chuàng)造了更多可能性，創(chuàng)新了傳統(tǒng)文化的表達形式。

5G 支持下的“全息幻境”技術(shù)（又稱為虛擬成像技術(shù)），能打造出“超真實”的世界，帶給用戶“超真實”的體驗。[4]5G技術(shù)通過獨特的成像處理技術(shù)可以調(diào)動受眾多維度的感官，讓受眾完全沉浸在全息幻境中。央視推出的文化類節(jié)目《典籍里的中國》，里面的270 度環(huán)幕投影舞臺就是在5G技術(shù)的支持下搭建的，通過甬道讓歷史場景再現(xiàn)，并融入現(xiàn)實空間。借由5G 支持下的AR 技術(shù)和實時跟蹤技術(shù)讓歷史和現(xiàn)實交織融合，打造出沉浸式場域，幫助受眾建立傳統(tǒng)文化“想象共同體”，喚醒大眾關(guān)于傳統(tǒng)文化的記憶。

三、媒介創(chuàng)新：萬物互聯(lián)。5G 的到來讓移動和通信不再專屬于智能手機，互聯(lián)網(wǎng)的接口可以是任何終端，萬物互聯(lián)將成為現(xiàn)實。在此基礎(chǔ)上，用戶可以融入虛擬世界，場景化將成為5G 媒介的主題，具體表現(xiàn)在兩個方面，其一是采集用戶場景信息，5G 支持媒介利用物聯(lián)網(wǎng)終端和定位系統(tǒng)采集用戶當(dāng)前所處的場景，針對特定場景為用戶精準推送相關(guān)影視內(nèi)容。例如，如果定位受眾目前使用移動手機上網(wǎng)，那么就可以為受眾推送碎片化的傳統(tǒng)文化影視內(nèi)容，滿足受眾便捷化、碎片化的觀看需求。如果定位受眾正在觀看電視，那么可以通過電視終端直接推送。其二是媒介本身作為內(nèi)容信息發(fā)布平臺，可以向其他智能終端提供信息服務(wù)，構(gòu)建場景內(nèi)各類終端裝置的信息發(fā)布集成平臺，傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的分發(fā)與反饋都可以通過集成平臺來完成。

5G 升級傳統(tǒng)文化影視節(jié)目視聽審美體驗。一、高清流暢，高速穩(wěn)定：提高視聽品質(zhì)。在3G/4G 時代，網(wǎng)絡(luò)的連接性較差，網(wǎng)絡(luò)傳輸速度慢且網(wǎng)絡(luò)延遲性高，傳統(tǒng)文化影視節(jié)目直播中容易出現(xiàn)視頻延遲、聲畫不同步等現(xiàn)象，導(dǎo)致用戶等待時間變長，破壞用戶體驗和節(jié)目效果。而5G 則能實現(xiàn)直播視頻與用戶的無延遲連接，提升用戶的觀看效果。此外，“5G+4K/8K”可以使視頻畫質(zhì)更高清、音效更逼真，給用戶更好的視聽體驗。在公交、地鐵通勤、排隊甚至是上廁所等移動上網(wǎng)的場景下，尤其是在地鐵、高鐵等高速移動、信號不暢、人流密集的場景中，網(wǎng)絡(luò)傳輸速度和穩(wěn)定性會極大地影響用戶的視聽體驗。在5G 的支持下，用戶在這些場景上網(wǎng)不會受網(wǎng)速和延遲的影響，移動傳播更快、更穩(wěn)定。

二、千人千面：個性化、差異化化需求。在現(xiàn)階段的影視節(jié)目中，受眾只能被動地跟隨節(jié)目現(xiàn)場導(dǎo)播的鏡頭切換進行觀看，這種單一的視角無法滿足受眾的個性化、差異化、創(chuàng)意化的需求。多機位多鏡頭視頻制作可以給用戶帶來“千人千面”的視聽體驗，但由于低寬帶和高成本的限制，目前只有重大體育賽事才會使用多機位直播。2018年，在俄羅斯世界杯比賽中, 咪咕視頻首次使用“巨星視角”“AI 四維短視頻”“飲水機視角”等機位進行視頻直播。隨著5G 技術(shù)的發(fā)展，多機位屏幕回送和終端傳輸成為可能，還可以把視頻存儲在“云”中進行后期處理，多接入邊緣計算技術(shù)讓受眾的個性化需求得到滿足。當(dāng)受眾選擇某個鏡頭的畫面時，終端會為其進行即時編導(dǎo)，配合其動作，讓人人都成為自己的節(jié)目導(dǎo)播。

三、VR 直播：沉浸式、交互式視聽體驗。VR 實時視頻直播和“5G+VR”的在線包裝, 顛覆了人類過去的視聽感受。[5]用戶通過VR 設(shè)備走進虛擬世界，感知虛擬世界的奇妙，也可以通過“5G+VR”實現(xiàn)多人互動、多屏共享。2019年，中國國家京劇院和咪咕視頻合作推出了《京劇人生》，這是VR 技術(shù)在“非遺”京劇專題片上的首次應(yīng)用，依托5G技術(shù)，借助8K+VR 等技術(shù)手段，打破了實體劇場的空間限制，讓受眾成為劇場“當(dāng)事人”，是真正的“身臨其境”。VR/AR 視頻的沉浸感和交互性打破了傳統(tǒng)視聽傳播模式下受眾單向接收的局限，受眾成為選擇的主體，實現(xiàn)了受眾與傳播者的雙向交互。

5G 背景下傳統(tǒng)文化影視節(jié)目視聽傳播的主要問題

現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的文化誤讀。中國傳統(tǒng)文化底蘊豐厚、形式多樣，是影視創(chuàng)作重要的創(chuàng)作源泉，但有些傳統(tǒng)文化在影視化呈現(xiàn)過程中出現(xiàn)了現(xiàn)代化誤讀，導(dǎo)致傳統(tǒng)文化“不倫不類”。例如，影視劇中的漢服文化，漢服本身并非歷史遺存，而是“被發(fā)明的傳統(tǒng)”，它借助中國古代傳統(tǒng)服飾的文化符號，在21世紀網(wǎng)絡(luò)民族主義浪潮下的裹挾下應(yīng)運而生，受到一大批年輕人的熱捧。與此同時，中國傳統(tǒng)風(fēng)格的服飾、禮儀、舞蹈等文化符號也受到年輕人的追捧。影視劇的服飾“回歸傳統(tǒng)”看似成為當(dāng)代的審美趨向，其視聽傳播也在一定程度上獲得了成功，但是漢服作為“被發(fā)明的傳統(tǒng)”，其對真正的傳統(tǒng)文化的誤讀和歪曲，消解了歷史的嚴肅性和傳統(tǒng)文化的厚重性。

視聽新產(chǎn)品的同質(zhì)化。當(dāng)前借由5G 技術(shù)的高速傳播和大寬帶，文化的復(fù)制和傳播更加容易，但也導(dǎo)致我國目前的傳統(tǒng)文化影視節(jié)目出現(xiàn)盲目跟風(fēng)、同質(zhì)化的現(xiàn)象，給受眾造成審美疲勞和心理不適。例如，深圳衛(wèi)視《詩意中國》、山東衛(wèi)視《國學(xué)小名士》、浙江衛(wèi)視《少年國學(xué)派》等流水線式、高度同質(zhì)化的影視節(jié)目，觀眾對這些文化節(jié)目早已審美疲勞。這些節(jié)目對燈光、服飾、妝容等進行了精心設(shè)計，在5G 技術(shù)支持下，VR 和3D 全息投影等技術(shù)穩(wěn)定發(fā)揮，為受眾呈現(xiàn)了一場視聽上的饕餮盛宴，但與此同時，它們在內(nèi)容、模式和環(huán)節(jié)設(shè)計上存在高度相似，并且對傳統(tǒng)文化的探討多浮于表面和形式，并未深挖傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核。

傳播媒介和技術(shù)的產(chǎn)品化。媒介文化學(xué)者尼爾·波茲曼在批評社會的娛樂化趨勢時曾指出：“真正的危險不在于傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為大眾媒介的內(nèi)容，而在于大眾媒介可能成為傳統(tǒng)文化的內(nèi)容。”[6]傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的本質(zhì)仍是傳統(tǒng)文化本身，但技術(shù)的高速發(fā)展讓傳播媒介不再是單純意義的“工具”，而是在一定程度上成為“產(chǎn)品”。5G 技術(shù)雖然拓寬了傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的表達結(jié)構(gòu)，但也不可避免陷入了過度追求視聽奇觀化的誤區(qū)。不少傳統(tǒng)文化影視節(jié)目創(chuàng)作者過度依賴技術(shù)來實現(xiàn)奇觀化的視聽效果，在這上面消耗了大量的人力和物力，卻忽略了傳統(tǒng)文化本身的闡釋和內(nèi)涵。技術(shù)的“機械性”掩蓋了文化的“靈動性”，瓦解了傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核。

5G 技術(shù)賦能下傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的傳播策略

深挖文化內(nèi)涵，助力品質(zhì)提升。傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精神內(nèi)核是第一生產(chǎn)要務(wù)，首先要挖掘傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代內(nèi)涵。中國傳統(tǒng)文化資源豐富多樣，但表達思路仍遵循舊的套路，對現(xiàn)代受眾來說依然是解讀困難，如果不能將其進行現(xiàn)代化演繹，那么傳統(tǒng)文化將與現(xiàn)代社會形成意義上的割裂。例如，2022年北京冬奧會開幕式上對“24 節(jié)氣倒計時”的現(xiàn)代化演繹，主創(chuàng)團隊深挖中國24 節(jié)氣的內(nèi)涵和文化，將“中國傳統(tǒng)節(jié)日”與“現(xiàn)代文化”重新連接，將“節(jié)氣”和“倒計時”結(jié)合，通過精彩的影像表達，對傳統(tǒng)文化進行了現(xiàn)代美學(xué)演繹。其次要熔鑄現(xiàn)代文化的時代精神。在當(dāng)下，要堅持社會主義核心價值觀的文化導(dǎo)向，在滿足社會大眾對傳統(tǒng)文化視聽需求的同時，也要展現(xiàn)傳統(tǒng)文化在新時期的文化內(nèi)涵和時代精神，讓傳統(tǒng)文化釋放其感召力和凝聚力。

強化5G 賦能，鑿?fù)ǜ泄俾?lián)覺。尼葛洛龐帝認為，多感官的綜合體驗有利于人們做出更好的判斷，[7]對于傳統(tǒng)文化影視節(jié)目也是如此。多感官結(jié)合能讓受眾完全沉浸其中，獲得極佳的視聽體驗，因而判斷節(jié)目的視聽傳播效果，受眾的體驗無疑至關(guān)重要，他們的感官能否在節(jié)目中得到延伸和再造、能否得到沉浸式體驗等都是創(chuàng)作者需要考慮的。這種聯(lián)覺設(shè)計打破了單一的感官壁壘，增強了感官體驗，讓受眾身臨其境地體驗到傳統(tǒng)文化之妙，提高了傳統(tǒng)文化的視聽傳播效果。例如，2020年在北京園博園舉辦的第四屆中國戲曲文化周，“5G+VR”直播貫穿全程，世界各地的人都可以通過網(wǎng)絡(luò)進行“云”觀看，跟隨鏡頭沉浸式、臨場式參與其中。2021年，電信視頻彩鈴以“云游中國之絲路千尋”為主題，運用5G 技術(shù)傳承中國絲綢之路文化，用戶在電話通話等待過程中可以在“云端”欣賞中國古代絲綢之路之美，跨越時空，延伸人的感官。

打破媒介邊界，實現(xiàn)多屏共振。5G 打破了人們在信息生產(chǎn)、傳輸速度上的限制，使媒介之間的連接更高速、更快捷。例如，2020年的央視春晚由5G 全程支持，使用“5G+8K”進行遠程傳輸，同時發(fā)行了《2020 春晚》直播電影。中央廣播電視總臺還聯(lián)合騰訊、阿里巴巴、百度三大公司，在微信、支付寶、百度三方進行紅包互動。傳統(tǒng)媒體與新媒體的跨屏互動和協(xié)同共振，用現(xiàn)代化技術(shù)演繹和續(xù)寫傳統(tǒng)春節(jié)習(xí)俗。此外，央視春晚與短視頻平臺合作，以短視頻形式讓春晚舞臺傳播到多個短視頻平臺上。至此，這場春晚幾乎覆蓋了所有的媒介轉(zhuǎn)述類型。5G 使得網(wǎng)站觀看、電影制作、電視直播、移動瀏覽的多屏共振成為現(xiàn)實，延展了晚會的媒介形態(tài)，高效快速地實現(xiàn)視聽傳播。5G 深化了媒介與制作方、傳播者、受眾之間的互動，原本明確的傳受關(guān)系被打破，新的協(xié)同共振成為主要趨勢。

關(guān)切受眾需求，提升互動體驗。受眾的需求和動機在信息傳播過程中至關(guān)重要，傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的視聽傳播需要以廣大受眾的需求為重，加強受眾與傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的關(guān)系，提高受眾的滿意度。首先需要對節(jié)目受眾進行畫像，借助大數(shù)據(jù)和算法技術(shù)分析受眾的偏好和媒介使用習(xí)慣。5G 技術(shù)將大數(shù)據(jù)的彈性、利用率和粒度確定為已知值，通過三個梯度實現(xiàn)對大數(shù)據(jù)的高度訪問、緩沖和存儲歸檔。[8]其次，以5G 技術(shù)為著力點，加強受眾互動。除了在技術(shù)上提升產(chǎn)品的性能外，還可以通過交互設(shè)計提升用戶的體驗感，讓受眾主動參與到傳統(tǒng)文化視聽產(chǎn)品的生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)，切實感受傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。例如，利用“5G+AR”技術(shù)實現(xiàn)傳統(tǒng)古建筑的個性化搭建游戲和古裝變裝小游戲等交互設(shè)計，促使受眾從接收者變?yōu)閭鞑フ?，更好地推動傳統(tǒng)文化的傳承。

結(jié)語

5G 技術(shù)為傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的視聽內(nèi)容呈現(xiàn)、受眾的沉浸式體驗和多屏轉(zhuǎn)述提供了技術(shù)支持?；?G 技術(shù)，傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的協(xié)作性、互動性、移動性將進一步鞏固，大大增強了受眾的視聽體驗，但是5G 技術(shù)高速發(fā)展導(dǎo)致技術(shù)支持開始代替文化符號支持，喧賓奪主，削減了文化的厚重感和嚴肅性。這對于傳統(tǒng)文化的正向傳播產(chǎn)生了極大的消極影響，因而傳統(tǒng)文化影視節(jié)目的視聽傳播需要注重內(nèi)容產(chǎn)制和技術(shù)進步的協(xié)調(diào)并進，不顧此失彼。