□芮一凡

20世紀90年代，我國訪談節(jié)目逐漸走進大眾視野，深受大眾的喜愛。與此同時，一批優(yōu)秀的訪談節(jié)目主持人也憑借故事的講述、深度發(fā)問而走進受訪者的精神世界，引發(fā)觀眾的情感共鳴，其中王志、董倩、易立競作為訪談節(jié)目記者型主持人的代表，憑借自身豐富的一線記者經(jīng)歷，以記者型思維發(fā)問，不斷接近事件和人物的核心，以獨到、犀利的言語激發(fā)被訪者的表達欲望，提升了節(jié)目深度和質(zhì)量。

易立競是前《南方人物周刊》的高級主筆，在記者崗位深耕數(shù)十年，在長達20 多年的媒體工作當中，有著豐富的新聞?wù){(diào)查和訪談經(jīng)歷，尤其是2005年推出的長篇報道《病人崔永元》成為業(yè)界人物報道范本。《立場》是易立競在《易見》《易時間》后推出的又一檔口碑作品，用犀利的提問對話人物，在豆瓣收獲8.2 的高分評價。因此，本文以《立場》的主持人易立競為例，分析訪談節(jié)目記者型主持人話語風(fēng)格的打造。

《立場》中易立競的話語風(fēng)格特點

關(guān)于訪談節(jié)目主持人話語風(fēng)格的界定，吳郁將其概括為犀利尖銳、幽默風(fēng)趣、嚴肅厚重、平和大氣、輕松和諧、儒雅睿智、細膩含蓄等類別；[1]王群、曹可凡將其歸納為睿智型、犀利型、儒雅型、情感型、幽默型五大類。[2]不同類型訪談節(jié)目的主持人有著不同的語言風(fēng)格，既是主持人個性化的標簽打造，又是節(jié)目整體風(fēng)格、氣質(zhì)的呈現(xiàn)。

記者思維下的犀利型風(fēng)格。根據(jù)主持人話語風(fēng)格的界定，易立競無疑是犀利型風(fēng)格的代表，可以說她的訪談打破了觀眾對于以往訪談節(jié)目的認知。部分網(wǎng)民表示，這種發(fā)問太過于“冒犯”，感覺是對受訪者的不尊重，像是在“審問犯人”。但其實，易立競的發(fā)問并不帶有攻擊性，而是以冷靜沉穩(wěn)的言語讓受訪者明白，問題雖然犀利但不刻薄，受訪者需要的是真實面對也無需回避。恰恰是這種“冒犯式發(fā)問”，因語句短、角度刁鉆、直擊要害，反而使受訪者更愿意推心置腹，給予認真回應(yīng)。在與韓紅對話時，易立競直指韓紅找TFBOYS 做公益是不是為了流量，面對發(fā)問韓紅并沒有遮掩，直言部分原因確實是因為流量的宣傳作用，但更重要的是為青少年樹立榜樣。在一問一答中，受眾看到的是褪去明星光環(huán)下更加真實的韓紅。在整個節(jié)目中，記者身份與主持人身份是同等重要的，本質(zhì)上，易立競以記者的立場和姿態(tài)，對傳統(tǒng)主持人的發(fā)問技巧進行打亂重組，形成了自身獨特的風(fēng)格，進而演化成為節(jié)目的整體風(fēng)格。

《立場》中易立競的個人風(fēng)格無疑是節(jié)目風(fēng)格形成的核心部分，易立競是文字記者出身，擁有豐富的從業(yè)經(jīng)驗和異于常人的洞察力，曾采訪過數(shù)位知名人物。易立競一直試圖拋開受訪者的身份、地位，努力將每一位受訪者還原為一個又一個似異實同的生命樣本。易立競還原了受訪者在社會角色之外作為“人”的本質(zhì)，撕掉名利場所帶來的種種標簽，挖掘出在人性層面上的更多可能。[3]

硬核發(fā)問中的人文關(guān)懷。易立競的冷峻式、冒犯式發(fā)問并不代表沒有人情味，在其硬核式發(fā)問的背后同樣蘊含著對于受訪者的人文關(guān)懷。在與馬薇薇對話時得知其父親病重，易立競表示隨時可以停下交談；在馬薇薇談及童年陰影控制不住落淚時，易立競并沒有繼續(xù)追問，而是選擇換一種角度盡量避開受訪者的內(nèi)心痛點，通過換位思考給予受訪者人文關(guān)懷。當編輯提出邀請俞灝明到上海的一家死亡體驗館做采訪時，出于對受訪者的尊重和保護，易立競本能地拒絕了。在三番五次確定有兩個方案可以供俞灝明選擇后，才小心翼翼撥通俞灝明電話向他發(fā)出邀請。不論是在節(jié)目前期的準備階段還是節(jié)目現(xiàn)場，易立競都盡量給予受訪者尊重和關(guān)懷，構(gòu)建起充滿溫度的談話場。

《立場》中易立競的話語風(fēng)格呈現(xiàn)

隨著訪談節(jié)目的不斷更迭，訪談節(jié)目主持人的角色定位也隨之改變，個性化、多樣化的話語風(fēng)格逐漸凸顯。訪談節(jié)目主持人的主持風(fēng)格源于主持人的生活閱歷、教育經(jīng)歷、審美情趣，蘊含時代特征和社會價值取向，同時必須契合節(jié)目需要。對于以有聲語言為主要傳播手段的主持人而言，其話語表達是塑造主持風(fēng)格最顯性的載體。[4]可見，話語風(fēng)格是對訪談節(jié)目主持人主持風(fēng)格進行研究的重要部分。易立競通過對談話場的建構(gòu)、話目比重的調(diào)控、話語視角的把控，在犀利型風(fēng)格中以個性化的話語表達獲取了更多有價值的信息。

話語環(huán)境的建構(gòu)：建構(gòu)互信共鳴的談話場。庫爾特·勒溫提出“場論”的觀點，他將物理學(xué)中的“場”引進心理學(xué)研究領(lǐng)域，認為人的心理活動是在心理場域中發(fā)生的，并且受到心理環(huán)境的影響，當下環(huán)境的各種力量決定個體的事件。[5]中國傳媒大學(xué)苗棣教授提出：“談話場就是在談話節(jié)目現(xiàn)場，每個參與者的情緒交織在一起，產(chǎn)生共鳴或碰撞，于是形成了一種看不見、說不出但能感受到的氛圍，這就是我們所說的談話場?！盵6]在談話節(jié)目中，談話場域的建構(gòu)影響著最終的談話效果，良好的談話場域能促使交談雙方進行有效的溝通交流。同樣，一場談話活動都處在一定的時空環(huán)境和心理環(huán)境當中，一場談話場域的建構(gòu)也同樣存在物理環(huán)境與心理環(huán)境當中。

《立場》當中物理環(huán)境的選擇突破了傳統(tǒng)的演播室限制，會根據(jù)受訪者的經(jīng)驗和習(xí)慣進行合理安排，如此更容易使受訪者放下心中的戒備，在相對輕松熟悉的場景下更快進入訪談狀態(tài)。比如韓紅喜歡泡茶，采訪場景便放置了專業(yè)的泡茶工具；韓紅致力于公益事業(yè)，便有了易立競跟隨韓紅在公益一線的紀錄片式拍攝手法的呈現(xiàn)。另外，部分場景還選擇了對受訪者有特殊意義的地方，比如俞灝明進入死亡體驗館再度體驗生死時刻，特殊場景的設(shè)置更能呈現(xiàn)出受訪者內(nèi)心深處最為真實的狀態(tài)，能夠讓受眾也沉浸其中。

《立場》當中心理環(huán)境的建構(gòu)是易立競個人談話場建構(gòu)的核心，易立競曾說：“從專業(yè)角度來講，采訪是戰(zhàn)場，也是舞場。過程中有博弈，也有共舞?！痹谝淮未蔚摹安┺摹焙汀肮参琛敝校茉L者會呈現(xiàn)出最為真實的自己。在與周杰的對話中，雙方幾乎一直處于博弈的狀態(tài)，在不斷的追問與回答當中，周杰將自己對于社會、職業(yè)、輿論的看法表達出來，讓受眾看到了一個不一樣的周杰。與王佩瑜的對話中，在談及師傅的去世時易立競并沒有繼續(xù)深挖，而是給予關(guān)懷和紓解，進退得當。易立競也曾說道，如果有受訪者不愿公開的談話內(nèi)容，她一定會信守承諾不予播出。易立競既理性客觀又充滿善意關(guān)懷，如此才促進交流雙方的相互信任。正是如此，受訪者才愿意將真心交出，完成一次次人性本身的探索，使受眾感到共鳴。

話目比重的調(diào)控：針對性側(cè)重凸顯角色設(shè)置。在英國伯明翰學(xué)派提出的話語分析模式中，話目是最小的結(jié)構(gòu)單位。在談話節(jié)目中主持話語的話目可以分為三大類：起始類、應(yīng)答類、附和類，其中起始類和附和類是主持話語中的主要話目類別。起始類話目包含提名、補充、陳述、提問、請求、建議，附和類包含了反饋、幫助、評論、重述四種分類。[7]研究各話目的出現(xiàn)頻率能幫助概括總結(jié)主持人的角色設(shè)置。

《立場》中提問話目的比重占據(jù)首位，訪談節(jié)目要有溫度、有深度，最基本的要求就是讓受訪者多開口說話。在與周筆暢的對話中，僅專訪就進行了7 個小時的拍攝，自稱不善言辭的周筆暢在易立競的不斷追問中也被激發(fā)出了長敘述的欲望。陳述性話目是易立競在節(jié)目中常用的，以他人之矛刺他人之盾，易立競在陳述當中經(jīng)常用受訪者過去說過的話、發(fā)表過的言論進行問題的引入。在與馬薇薇對話時，易立競通過馬薇薇過去所發(fā)的微博與大學(xué)時代的個性簽名進行切入式提問，找到過去與現(xiàn)在的連接點，不僅使問題的發(fā)出更加有理有據(jù)，體現(xiàn)了記者型主持人對于記者職業(yè)素養(yǎng)的遷移，也體現(xiàn)出主持人耐心、細致的案頭工作的整理，使提問尤為真誠，進而更好地深入探尋受訪者的內(nèi)心世界。評論話目的數(shù)量在附和類話目中的比重是最高的，易立競的評論犀利、尖銳，流露出記者思維的深刻與嚴謹；與之相反，反饋類話目尤其是非語言符號的使用相對較少，堅定的眼神、嚴肅的表情、很少點頭等鏡頭前的自我克制形成了易立競獨特的符號象征。

話語視角的把控：真實基礎(chǔ)上還原個體的社會角色。作為一檔人物訪談節(jié)目，受訪者的選擇無疑至關(guān)重要，尤其是公眾人物自身所帶有的話題度與關(guān)注度，是受眾最愛“八卦”的。在節(jié)目中，受訪者身上若確實背負著一些關(guān)注度甚至是爭議點，節(jié)目并不避諱爭議的出現(xiàn)，相反會單刀直入進行提問，受訪者也會坦言回答。實際上，《立場》罕見當紅流量明星的身影，因為節(jié)目關(guān)注的焦點并不在于人氣的多少，而是他們身上所附著的做為“人”本身的深度和多樣性的呈現(xiàn)，每一個人物都是立體的、多元的?！读觥氛峭ㄟ^易立競犀利型風(fēng)格的指引，從個體的社會角色出發(fā)，通過尖銳而又深刻的問題直擊受訪者內(nèi)心，將受訪者的自然屬性與社會屬性兩者之間的沖突呈現(xiàn)出來，甚至與主持人一起去不斷發(fā)現(xiàn)和找尋自己。在與黃曉明的對話中，他一度被貼上很多標簽，曾經(jīng)在惡評中掙扎與徘徊。兩個人通過體驗靜默三小時的方式，對自己有著更深層次的探尋，在一問一答當中表現(xiàn)出格外的真誠，真實便由此顯現(xiàn)出來。

對訪談節(jié)目主持人話語風(fēng)格的思考

《立場》的節(jié)目定位離不開易立競個性化的風(fēng)格呈現(xiàn)，記者職業(yè)素養(yǎng)所保有的立場和姿態(tài)與主持人的話語技巧進行打破重組，帶來了屬于易立競獨特的話語特征，由此為訪談節(jié)目主持人的話語風(fēng)格帶來一定程度的啟發(fā)和思考。訪談節(jié)目主持人要想提升自身能力，可以從內(nèi)部和外部兩個層面進行關(guān)注。一方面在媒介融合的大環(huán)境下，訪談節(jié)目在不斷研創(chuàng)變革，網(wǎng)絡(luò)訪談節(jié)目興起為訪談節(jié)目的發(fā)展提供了更多可能，助推主持人個性品牌化的打造；另一方面，主持人要提升自身的核心競爭力，面對不斷變幻的語境，自身綜合素質(zhì)的打造才是硬道理。

樹立品牌意識：主持人“個性化”與“人格化”的風(fēng)格呈現(xiàn)。美國學(xué)者霍爾·漢麥思頓認為：“電視談話節(jié)目是商業(yè)性的個人神話，主持人就是這個神話的制造者?！币蚨哂小皞€性化”與“人格化”色彩的主持人是訪談節(jié)目風(fēng)格化形成的關(guān)鍵。

由于媒介環(huán)境不斷改變，訪談節(jié)目主持人的選取范圍從專業(yè)的電視從業(yè)者擴展為文化人與媒體人，給節(jié)目打上了強烈的主持人個人IP 烙印，比如網(wǎng)絡(luò)背景下訪談節(jié)目主持人易立競、許知遠、姜思達個人IP 的打造。網(wǎng)絡(luò)的包容度需要樹立品牌意識，主持人品牌對于受眾來說是一種體驗的記憶，是節(jié)目質(zhì)量的保證，是媒體選擇的出發(fā)點；對于主持人本身而言，是個性特征的體現(xiàn)，是主持風(fēng)格的標志，是與受眾心理的契約。[8]因此，訪談節(jié)目主持人需要找準自身的特質(zhì)和優(yōu)勢，將其打造成品牌，以此增強個體競爭力。

提升自身綜合能力：全媒體時代核心競爭力的打造。易立競從事媒體行業(yè)20 多年，擁有豐富的新聞?wù){(diào)查和訪談經(jīng)驗，曾采訪上百位業(yè)界名流和文化學(xué)者，有著扎實的主持人功底和記者素養(yǎng)；堅守新聞理想，涉及領(lǐng)域非常廣泛，有財經(jīng)新聞、社會新聞、文化新聞。正是由于她深厚的文化底蘊和實踐積累，才有了一次次追問的底氣。在新時代，訪談節(jié)目形式增多，內(nèi)容多元化，同時節(jié)目的不可控性在網(wǎng)絡(luò)時代更加凸顯。這對于主持人的要求無疑更加嚴格，需要主持人擁有更強的控場能力和救場能力。但無論節(jié)目形式如何變化，主持人的能力依舊是最重要的，核心競爭力也依然是最關(guān)鍵的，這就需要主持人不斷夯實專業(yè)基礎(chǔ)，提升自身的綜合素養(yǎng)和輿論傳播力，以理性的思考和判斷，把握節(jié)目的風(fēng)向標，正如《立場》所塑造的節(jié)目理念“不盲從、不迎合、不回避、不輕薄”。

媒介生態(tài)環(huán)境的重塑：融媒體語境下訪談節(jié)目的研創(chuàng)變革。媒介生態(tài)環(huán)境作為外部大環(huán)境的因素，同樣起著至關(guān)重要的作用。首先，融媒體時代網(wǎng)民的規(guī)模已經(jīng)相當壯大，在如此龐大的受眾基礎(chǔ)上，訪談節(jié)目也在進行不斷的研創(chuàng)變革?！读觥芬桓膫鹘y(tǒng)圍爐式的談話形態(tài)，在形式上不僅采用紀錄片式的紀實手法拍攝，通過多樣化的視聽語言呈現(xiàn)受訪者的思想和行為，還根據(jù)受訪者的特點設(shè)置不同的場域建構(gòu)。這樣的創(chuàng)作模式收獲了無數(shù)好評，同時也是訪談節(jié)目史的一次突破和創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)訪談節(jié)目的興起使得訪談節(jié)目重新進入大眾視野，訪談節(jié)目主持人層出不窮，但也要看到主持人水平的參差不齊，所以提升主持人的立體化成長環(huán)境在融媒體時代是勢在必行的。其次，網(wǎng)絡(luò)平臺的發(fā)展促使大屏向小屏的轉(zhuǎn)換，主持人的發(fā)展渠道也隨之拓寬。抖音、微博等短視頻平臺的興起使得受眾的選擇更加多樣化，眾多主持人選擇開通個人的平臺賬號，與受眾進行多維度互動，提升個人知名度。與此同時，主持人要想脫穎而出，必須了解網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展規(guī)律，增強自身的獨特性，積極調(diào)整自身的話語技巧，形成獨特的話語風(fēng)格，才能成為既適應(yīng)時代發(fā)展又給予受眾思考的新時代主持人。

結(jié)語

《立場》中每一位受訪者都有其鮮明的個人特質(zhì)，他們每個個體都代表著一類生活中有著共性的普通人，這與易立競的話語風(fēng)格與提問方式密不可分。她始終堅持“公平對話”，在受訪者給予回應(yīng)時又能再次發(fā)問直擊問題核心，讓受訪者深入自己內(nèi)心的同時使受眾同樣沉浸其中深入思考，從而以鏡中人的方式審視自身。易立競在《立場》中呈現(xiàn)的話語風(fēng)格塑造，為融媒體時代跨媒介主持人的風(fēng)格塑造提供了范本，也為當前的主持人品牌化打造指引了方向。