【摘 要】何家英是新時(shí)期中國工筆人物畫最杰出的代表，其最擅長工筆人物畫。他用他獨(dú)特的審美眼光去觀察身邊事物，去發(fā)現(xiàn)身邊平凡人身上的光芒，注重繪畫對象的心理世界與內(nèi)心感受。他的工筆人物畫中，在清新自然的人物形象、意境、中西技法相融上創(chuàng)造了獨(dú)特的審美價(jià)值，開創(chuàng)了中國工筆人物畫新時(shí)期的新發(fā)展。其作品的藝術(shù)特色大致從現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的創(chuàng)新性、以政治主題和唯美主題為主的現(xiàn)實(shí)性、詩情與畫意相結(jié)合的詩意性這三方面去進(jìn)行深入全面的研究。

【關(guān)鍵詞】何家英；工筆人物畫；藝術(shù)特色

【中圖分類號】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）09—200—03

引言

何家英筆下的女性是安靜的，是憂傷的，是有故事的。他注重刻畫身邊的人，把自己內(nèi)心的感受與獨(dú)特的想法通過作品表現(xiàn)出來。他在工筆人物畫上成功的實(shí)現(xiàn)了中西相融，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美意趣，充分反映了人物的內(nèi)心世界。為中國傳統(tǒng)工筆人物畫承前啟后開創(chuàng)新的畫風(fēng)做出了重要貢獻(xiàn)。

一、何家英繪畫歷程

何家英，1957年出生，天津人，在天津美術(shù)學(xué)院完成本科學(xué)業(yè)。何家英在很小的時(shí)候就經(jīng)常寫寫畫畫，小時(shí)候隨著母親上街，街上的馬車、汽車、路人……盡收眼底，回來總會把自己看到的東西畫下來。他是個(gè)對畫畫極有天賦的人，他的天賦得于他祖父的遺傳，他的祖父十分擅長于畫畫，所以還是對他有影響的。他從開始的搞專欄、畫板報(bào)到約幾個(gè)畫友在美院門口的公園畫速寫，后來在大隊(duì)搞農(nóng)田水利工程的時(shí)候，他仍然沒有放下手中的筆。1977年就讀于天津美術(shù)學(xué)院，大學(xué)三年他取得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，也有很多機(jī)會看到了很多優(yōu)秀的工筆人物畫作品和一些西方繪畫作品。何家英的工筆人物畫是從寫意畫轉(zhuǎn)變來的，1980年畢業(yè)的何家英以優(yōu)秀的成績留校任教，留校后他模仿著黃胄和石齊老師的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作出了很有名氣的水墨畫《春城無處不飛花》，但是他覺得不能總模仿別人，不能走別人的老路，也覺得水墨畫不足以表達(dá)他想描繪的對象的真實(shí)感受，他覺得工筆畫才有更大的發(fā)展空間，所以他開始慢慢研究工筆繪畫。這一轉(zhuǎn)變造就了現(xiàn)在的何家英[1]。

二、何家英工筆人物畫的藝術(shù)特色

（一）何家英工筆人物畫的創(chuàng)新性

1.形象上的創(chuàng)新性

女性不等于美女。說起畫女性，一些人會想到美女，會給人一種驚艷的美，如果真這么想就俗氣了。如圖1，《十九秋》中的女性形象是很“土氣的”，“胖胖的臉，無神的眼睛，厚嘴唇，臉被長時(shí)間曬的高原紅，還有點(diǎn)雀斑，發(fā)型簡單，衣著樸素”。然而這“土氣”卻表現(xiàn)出了一個(gè)少女的純樸與對未來的迷茫和憧憬[2]。

2.構(gòu)圖上的創(chuàng)新性

傳統(tǒng)工筆畫的背景多是單色調(diào)，何家英的繪畫中把人物放在一個(gè)特定的環(huán)境中，濃郁蒼勁的老樹干，紅燦燦的柿子樹葉的遮擋關(guān)系，和疏曠的空間[3]。他的工筆人物畫在構(gòu)圖上借鑒了西方繪畫的構(gòu)圖方法，讓主體與環(huán)境相互聯(lián)系、相互融合，而且也學(xué)習(xí)西方素描中的構(gòu)圖規(guī)律，使得繪畫作品更加真實(shí)生動的出現(xiàn)在我們面前，就像可以從畫中走出來一樣。何家英在工筆人物畫作品創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)與環(huán)境的聯(lián)系，更多的環(huán)境刻畫會給予觀眾更多的故事信息，更加形象生動的出現(xiàn)在觀眾面前。

3.技法上的創(chuàng)新性

在色彩技法上，強(qiáng)調(diào)了色彩作用，注重畫面沖擊力。作品《山地》中，農(nóng)民貓著腰在地上撿石子，那是一個(gè)感人的形象。何家英既要打破寫意畫的局限性又要突破工筆畫的束縛，在工筆畫與寫意畫之間尋找另一種藝術(shù)語言。作品《山地》，利用雞蛋清，雞蛋清可以壓住浮上來的礦物顏色的特點(diǎn)。染完大片的赭石后用雞蛋黃，用雞蛋黃罩染，畫面錚亮錚亮的，像油畫一樣。以及《十九秋》中大片的紅色和《秋冥》中大片的藍(lán)紫色都融入了強(qiáng)烈的色彩感。

（二）何家英工筆人物畫的現(xiàn)實(shí)性

1.生活性主題

何家英的繪畫貼近生活，從身邊生活中去揭示一定的社會現(xiàn)實(shí)，用藝術(shù)家的審美觀察生活，去發(fā)現(xiàn)身邊平凡人身上某一刻的光芒。作品《山地》是何家英在河北體驗(yàn)生活的時(shí)候，看見一位弓腿彎腰的老農(nóng)在辛苦的勞作而畫了下來。作品中一位老人彎著腰，光著膀子，身上的每一塊肌肉都訴說著他艱辛的生活，揭示了人物純樸勤勞的品格，反映出中國勞動農(nóng)民祖祖輩輩在艱苦的環(huán)境中的堅(jiān)忍的精神。何家英的繪畫非常強(qiáng)調(diào)作品中人物的內(nèi)心表達(dá)，他憑借著自己敏銳的觀察力，通過細(xì)致描寫繪畫形象的動作、神態(tài)等一舉一動，來表現(xiàn)其豐富的內(nèi)心活動。是繪畫史上一次很成功的探索。

2.唯美性主題

何家英的繪畫，除了對一些社會真實(shí)的一定程度的揭示，還有一種是對人性情感的抒發(fā)。《酸葡萄》中滿面愁緒、正面而立的女生，《繡女》中心靈手巧的女生，《米脂婆姨》中純樸賢良的北方農(nóng)家婦女，《十九秋》里敦厚淳樸對未來充滿迷茫和憧憬的女孩，《秋冥》中愛幻想的女孩、《心語》中有陷于沉思的少女，《落英》中有溫柔甜美的少女，《桑露》中勞動美的農(nóng)村姑娘等等。他抓住了每一位女性的個(gè)性特點(diǎn)與內(nèi)心情感，畫的是意境，是對美的憧憬，是對不同女性的不同內(nèi)心情感的抒發(fā)。

（三）何家英工筆人物畫的詩意性

1.意境美

中國的工筆畫從興起到成熟越來越注重畫的意境。深秋的季節(jié)是何家英感懷最深的一個(gè)節(jié)氣，在深秋里，我們更應(yīng)該體會出一種時(shí)間在逝去的情感。在這個(gè)季節(jié)里，充滿了一種惆悵、憂傷。

作品《秋冥》里的秋天，天是紫色的，葉子是黃色的，這兩種顏色的搭配非常好看，它是一種互補(bǔ)色。那種天空給我們的感覺就是一個(gè)蒼穹，深不可測的感覺。加之精湛的勾染，強(qiáng)烈而單純的顏色使作品更加的深邃。溫婉安靜的少女感覺有一絲憂傷和惆悵，一片片落葉伴隨著秋風(fēng)飄落了下來，畫中的女孩仿佛是在做著遙遠(yuǎn)的夢，幻想著未來。這是一幅人越看越會安靜下來的作品，感受到畫中傳遞出來的寧靜和傷感的氣息。它引導(dǎo)著人們的思緒，飄向遠(yuǎn)方。

作品《米脂的婆姨》中是一位農(nóng)村母親在縫制衣服。腿上隨意搭著顏色鮮艷的布料，端莊的坐姿描繪出了傳統(tǒng)女性的含蓄與內(nèi)斂。身側(cè)的長凳子上放著竹籃，里面放著剪刀和線，讓人能感覺到母親對衣服的用心。凳子上有只熟睡的貓伏在那兒。試想貓是多么敏感、警覺的動物，它的。能垂下來，說明周圍環(huán)境多么安靜，也體現(xiàn)出貓對主人的信任，使畫面處處洋溢著祥和的氣氛。畫中散發(fā)出一種愜意美、嫻靜美，顯得畫面非常有生活感，十分的詩情畫意。

2.氣質(zhì)美

何家英對女孩子的美情有獨(dú)鐘，繪畫對于何家英來說是一種表達(dá)情感的途徑，他的內(nèi)心情感是豐富的，所以他筆下的女性也是各有各的氣質(zhì)。

《酸葡萄》中畫了動作各不相同的五位女大學(xué)生，最左邊有一個(gè)女孩坐在地下吹簫，葉子遮了半邊身體。緊挨著的是一位麻花辮女生，優(yōu)雅的半坐在葡萄架下，身穿紫底粉花連衣裙，左手隨意的搭在腿上，仿佛在聽另一個(gè)女孩吹簫，沉浸其中。架子下面是一位踮起腳尖摘葡萄的女生。還有一位側(cè)著身子在葡萄架下看書，與其他女生相呼應(yīng)。中間正對的女孩好像把畫面二八分開，為了避免太對稱，左右手勢不一，手里拿著葡萄欲往嘴里送，細(xì)細(xì)的眉毛，正視前方的眼睛，微微張開的嘴。整幅畫描繪出清爽文雅的氣質(zhì)女性?！端崞咸选分械呐髮W(xué)生氣質(zhì)高雅。何家英筆下的女性所體現(xiàn)出來的氣質(zhì)真是各有千秋。

3.心靈美

相對比《酸葡萄》中嫻靜文雅的女學(xué)生，《舞之憩》（圖3）中的女性刻畫的是練舞之后的休息片刻。畫中左邊的女孩在縫她的舞蹈鞋，我們都知道練舞很辛苦，把腳磨破、鞋子磨破是常有的事，女孩在休息片刻還不忘把自己的舞蹈鞋修補(bǔ)好，踮起的腳尖還在保持著動作。接下來是一位大口喝水的女生，右手拿杯子，左手扶著杯子以及微閉的雙眼表現(xiàn)出了她的疲憊，酸軟的雙腿蜷了回來。旁邊的是一個(gè)雙眼發(fā)呆的女生，整個(gè)人都散架了還不忘保持著練功的動作，上身癱軟與下身僵硬形成對比，表現(xiàn)出了她雖累但仍堅(jiān)持的內(nèi)心狀態(tài)。系在腰間的衣服、旁邊的針線包、搭著的毛巾以及地下放著增加體能的水，很多的細(xì)節(jié)刻畫都生動的反映出舞蹈生的艱辛。

三、結(jié)語

每一個(gè)成功的藝術(shù)家，都創(chuàng)造了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。何家英的工筆人物既有清新脫俗的抒發(fā)情感的形象，又有揭示社會真實(shí)的震撼人心的形象。仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，何家英筆下的女性有著不同的氣質(zhì)與心理感受。他的作品描繪的都是接近生活的形象，源于生活的藝術(shù)才能打動觀賞者的心靈。何家英在傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合這方面也做得很成功，構(gòu)圖以及技法上的創(chuàng)新在畫壇上都呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。何家英創(chuàng)造了強(qiáng)烈的個(gè)人色彩和獨(dú)特的審美價(jià)值，開創(chuàng)了中國工筆人物畫新時(shí)期的新發(fā)展。本文通過分析何家英工筆人物畫的藝術(shù)特色以了解其作品中不同形象心理的內(nèi)在美感及其繪畫風(fēng)格，感受畫家本人內(nèi)在的精神品格。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐良英.從寫意到工筆，從工筆到寫意——何家英談中國畫創(chuàng)作[A].中國當(dāng)代畫家文獻(xiàn)全集：何家英[C].2011.

[2]許宏泉.何許對話[A].中國當(dāng)代畫家文獻(xiàn)全集：何家英[C].2011.

[3]何家英.國畫名家創(chuàng)作解析——何家英[M].天津：天津楊柳青畫社，2015.

作者簡介：謝婧苗（1998—），女，漢族，山西忻州人，藝術(shù)碩士，延安大學(xué)美術(shù)專業(yè)，學(xué)生，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>