黎玲鈺　丁潯予

內(nèi)容摘要：《詩經(jīng)》與古希臘抒情詩分別對應(yīng)著中西方抒情性文學(xué)的源頭，比照《詩經(jīng)》中薩福抒情詩主題相近的篇什，能夠發(fā)現(xiàn)《詩經(jīng)》中的詩篇講求韻律，講求回環(huán)之美，一唱三嘆。在藝術(shù)表現(xiàn)上多間接抒情，追求一種含蓄蘊(yùn)藉的審美理想；薩福的詩作則講求音步、罕有重復(fù)，大多直接抒情，有很高的情感強(qiáng)度，傳達(dá)出一種自由奔放的美?！对娊?jīng)》與薩福抒情詩在藝術(shù)表現(xiàn)上的差異，是中西方抒情性文學(xué)在源頭上即存在的文學(xué)觀念與審美理想的異質(zhì)性的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》 古希臘抒情詩 薩福 比較研究

薩福（Sappho，約前612—？）的愛情詩是西方抒情詩的源頭之一。柏拉圖稱薩福為“第十個(gè)繆斯”?！霸跉W美文學(xué)傳統(tǒng)里，如果荷馬是父，那么薩福就是母親，是姊妹，是情人”[1]9?！对娊?jīng)》是我國第一部詩歌總集，“奠定了中國詩歌的發(fā)展方向”。流傳下來的薩福抒情詩中，最著名的是第一首（田曉菲譯本序號，水建馥譯本題為《致阿佛羅狄忒》）[1]35[2]118與第十五首（田曉菲譯本序號，水建馥譯本題為《在我看來那人有如天神》）[1]68[2]120。這兩篇所承載的主題都是“愛”?！对娊?jīng)》中承載了相同主題的篇什主要集中在“國風(fēng)”中，這些篇什是“《詩經(jīng)》的重要組成部分，也是最精彩動(dòng)人的篇章。”[3]70

《詩經(jīng)》中的愛情婚戀詩與薩福的愛情詩，作為抒情性詩歌，兩者的文學(xué)樣式相同。所承載的也都是愛這一文學(xué)創(chuàng)作中永恒的題材。產(chǎn)生時(shí)間亦近似，同時(shí)期的中國與古希臘的歷史背景有著濃重的相似色彩，大體都處于奴隸時(shí)代。《詩經(jīng)》和薩福的詩歌也都具有具有源頭性的色彩，分別對應(yīng)著中西方抒情性文學(xué)的偉大傳統(tǒng)。對比《詩經(jīng)》中的一般也被認(rèn)為是愛情詩的《關(guān)雎》、《蒹葭》[4]1+164[5]5+369與薩福抒情詩的《致阿佛羅狄忒》《在我看來那人有如天神》，可以發(fā)現(xiàn)中西方抒情性文學(xué)在其最初產(chǎn)生時(shí)就已經(jīng)存在的于藝術(shù)表現(xiàn)上的差異色彩，而這種差異正是中西抒情性文學(xué)在源頭上即存在的文學(xué)觀念與審美理想上的異質(zhì)性的體現(xiàn)。

一.嗟嘆與歌詠：音韻與節(jié)奏的差異

詩歌作為言語的結(jié)晶，但言語和思想二者是分不開的，詩的形體隨著言語與思想的不同而分異，“一種言語有一種特質(zhì)，因此特質(zhì)，詩的體格與構(gòu)成也便是特異的?！盵6]希臘和中華民族處在不同的地理環(huán)境和生存條件，古希臘語和古代漢語不同，兩者的思維差異也都對詩歌的音韻節(jié)奏與章法結(jié)構(gòu)形成直接影響。

在古代漢語中一個(gè)漢字通常就是一個(gè)音節(jié)。單音節(jié)詞多，因而同音字也多，為詩歌的音韻美提供了很好的條件。頓挫和諧的音韻格調(diào)是《詩經(jīng)》的重要的特征，《詩經(jīng)》的用韻在格式上不追求統(tǒng)，其形式是多樣的，但對于韻律的和諧卻是極為重視的。從韻腳間的距離來看，《國風(fēng)》中句句押韻和隔句押韻的方式比較常見，《靜女》二章、《碩鼠》首章均為句句押韻。《關(guān)雎》的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！币约啊遁筝纭返摹拜筝缟n蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”即為隔句押韻的典例?！对娊?jīng)》“以隔句押韻的句尾韻和首句入韻而后隔句押韻的句尾韻為主。而且這兩種押韻的格式，幾乎成為后代詩歌用韻的準(zhǔn)繩?！盵7]《北江詩話》中說“三百篇無一篇非雙聲疊韻”《詩經(jīng)》中的詩篇多運(yùn)用雙聲、疊韻等語音修辭手法，增強(qiáng)詩歌的音樂感和旋律美，以求達(dá)到音韻和諧的目的。如《關(guān)雎》中以“關(guān)關(guān)”這一疊音開頭，接著“雎鳩”、“之洲”、“參差”、“夢寐”、“輾轉(zhuǎn)”等雙聲與疊音的反復(fù)運(yùn)用，構(gòu)成一唱三嘆、循環(huán)往復(fù)的特征，通過豐富的音韻組織和來回重復(fù)的聲音使得詩歌富于韻律。

希臘語有著獨(dú)特的音節(jié)結(jié)構(gòu)與聲調(diào)變化，它的多音節(jié)詞多，因而同音字就少，很少能在一首稍長篇幅的詩中采用足夠的同音韻詞，缺少吟誦時(shí)氣斷音連的意味。古希臘詩人用韻不似我國詩人講究，但注重音步，要求每一個(gè)音在詩句中的位置要符合特定的音步的模式，通常有長短短、短長長、長短、短長等格律規(guī)則。薩福的詩歌則多采用長短短音步的史詩體和訴歌體，這一音步被認(rèn)為是希臘詩中的一種“標(biāo)準(zhǔn)格律”，因?yàn)樗确舷ＥD語的特征，又有規(guī)則、莊正的特質(zhì)，節(jié)奏變化復(fù)雜。

由于中西方思想上的分異，《詩經(jīng)》抒情詩與古希臘抒情詩在章法上也存在很大不同?！啊对娊?jīng)》中的抒情詩，采用民間歌謠的一般結(jié)構(gòu)模式，有重疊、對比、問答和鋪陳。”[8]運(yùn)用重疊這一形式的詩篇數(shù)量最為龐大。所謂“言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之。”來回反復(fù)地詠歌、回環(huán)地迭唱便成了重疊，也可稱為復(fù)沓。它對《詩經(jīng)》，尤其是對《國風(fēng)》的總體語篇形態(tài)、文本書寫產(chǎn)生了直接的影響。例如《蒹葭》，全詩由三章疊加構(gòu)成，且三次反復(fù)相同的套語式表達(dá)，蒹葭由“蒼蒼”變成“凄凄”再到“采采”，白露由“為霜”到“未晞”再至“未已”，伊人由遠(yuǎn)及近，遠(yuǎn)在“水一方”后到“水之湄”最后到“水之涘”。三章字詞、句法基本一致，只變換幾個(gè)詞進(jìn)行反復(fù)迭唱，由此形成一唱三嘆的復(fù)沓結(jié)構(gòu)?！蹲玉啤贰ⅰ蛾P(guān)雎》等抒情詩皆是如此，借助聲音的嗟嘆與歌詠、重疊復(fù)沓的章法來表情達(dá)意。而西方的情感表達(dá)則不需要借助“循環(huán)往復(fù)”來含蓄地遞進(jìn)情感，他們一般直抒胸臆，情感表達(dá)直接而強(qiáng)烈，因此，在薩福的詩作中罕見重疊的章法。抒情詩是詩人的個(gè)人心靈體驗(yàn)的直接書寫，往往照其內(nèi)心情感的變化、起伏作為詩歌章法的結(jié)構(gòu)安排。

節(jié)奏作為詩歌的重要構(gòu)成要素，不論在先秦詩歌還是古希臘抒情詩中，都是不可缺少的部分。言語的不同，使得《詩經(jīng)》中的詩篇均講求韻律，追求一種回環(huán)之美；薩福的詩作中則講求音步、罕有重復(fù)，大多直接抒情，按照詩人情感的變化編排詩歌的篇章結(jié)構(gòu)。

二.含蓄與直接：表現(xiàn)手法的不同

“賦比興”這一組概念是對中國古代詩歌藝術(shù)手法的一種樸素總結(jié)，《關(guān)雎》和《蒹葭》都是“興”辭[4]1+164[5]5+369。而以“賦比興”的概念觀照《致阿佛羅狄忒》、《在我看來那人有如天神》則有濃厚的“賦”的色彩?！蛾P(guān)雎》《蒹葭》的文本藝術(shù)圖畫是跳躍的，詩人由物起興，在跳躍的意境中中含蓄的表達(dá)自己的情志。而《致阿佛羅狄忒》、《在我看來那人有如天神》則存在一條明顯的以對話、呼告為中心的行動(dòng)線。詩人即物即心，復(fù)現(xiàn)出自己對對愛神熱切的呼告與詩人自身因強(qiáng)烈的艷羨而痛苦不已的體驗(yàn)。

“漢以后的中國學(xué)者，一般都把賦比興作為《詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法來看。也可以說，賦比興是對中國古典詩歌表現(xiàn)手法的一種樸素的總結(jié)。所以“賦比興”，是可以用來說明《詩經(jīng)》抒情詩和古希臘抒情詩在藝術(shù)手法上的異同的”[8]?！蛾P(guān)雎》和《蒹葭》都是“興”辭。朱熹在《詩集傳》中對于“興”的界定是：“興者，先言他物以引起所詠之辭也”[9]。宋代的胡寅引用李仲蒙的說法，指出：“觸物以起情，謂之興，物動(dòng)情者也；”葉嘉瑩認(rèn)為：“賦、比、興”乃《詩經(jīng)》和中國古代詩歌借物象與事象傳達(dá)感動(dòng)并引起讀者感動(dòng)的三種表達(dá)方式，是心物之間互動(dòng)關(guān)系的反映。[10]“興”即因物起興（物在心先）的書寫?！蛾P(guān)雎》一篇中，抒情主人公“我”聽到在水濱捕魚的水鳥關(guān)關(guān)的叫聲。因而油然動(dòng)心，產(chǎn)生了對“窈窕淑女”的思念。《詩經(jīng)》往往以“魚”為他物引起有關(guān)愛情、婚姻的所詠之辭?！按螋~”“釣魚”是求偶的隱語[11]。這一句由水濱的捕魚的雎鳩的叫聲起興，以“捕魚”的雎鳩這一被寄托了特殊興象的他物起興書寫抒情主人公“我”個(gè)人的心靈的體驗(yàn)。接下來的幾章詩歌的意象發(fā)生了斷裂與跳躍，“我”“求之不得”“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，在這樣痛苦的折磨中。“我”幻想如果“我”的奢望成為現(xiàn)實(shí)。當(dāng)我終于追求到了令我“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的“窈窕淑女”。我要“琴瑟友之”、“鐘鼓樂至”，和她一起消磨漫長時(shí)光。《關(guān)雎》是一首失戀的情歌[5]5，但情感是蘊(yùn)藉的，“哀而不傷”。

《蒹葭》同樣由物起興，書寫個(gè)人求而不得的追尋體驗(yàn)。在秋日的水濱，迷離惝恍的秋景之中，我好像看到自己向往的伊人就“在水一方”，但這并非實(shí)景，當(dāng)我踏上尋求“伊人”的道路，我發(fā)現(xiàn)這道路是這樣的曲折而漫長。逆著水流而上再順流而下，她好像就在水之中央。后面的“追尋”并非實(shí)指的事件，而是“我”個(gè)人體驗(yàn)的書寫?！八边@一興象在《詩經(jīng)》中被寄托了阻隔的指喻意味[12]。在《蒹葭》中“我”借水濱所見的秋景間接的書寫自己求而不得的痛苦體驗(yàn)。

《致阿佛羅狄忒》、《在我看來那人有如天神》這兩首詩篇?jiǎng)t都是“即物即心”的直接書寫，有著強(qiáng)烈的“賦”的色彩，情感直露而強(qiáng)烈。在《致阿佛羅狄忒》中，“我”開頭就對阿佛羅狄忒發(fā)出強(qiáng)烈的呼告，呼喚她的名字，祈求她離開金屋。而想象中的愛神果然如約降臨，傾聽我的請求，給我安慰，在詩人終結(jié)式的呼求中，詩篇結(jié)束?！对谖铱磥砟侨擞腥缣焐瘛吠瑯右晕覀€(gè)人體驗(yàn)的直接書寫開頭，以我個(gè)人的感受結(jié)尾。這兩首詩都存在一條完整的主題內(nèi)容的行動(dòng)線。以《在我看來那人有如天神》中為例，“我”的行動(dòng)線是：“我”羨慕“他”，覺得能夠和你近距離的接觸的“他”有如天神般幸福，我的心在跳動(dòng)，我不能言語，我的舌頭斷了，眼鏡看不見，流汗，渾身打顫，像要死去，但“我”必須忍受這一切，因?yàn)槲摇柏殶o所有”。

“賦”與“興”表現(xiàn)手法的不同，情感的蘊(yùn)藉與劇烈，敘事的跳躍與連貫是《關(guān)雎》、《蒹葭》與《致阿佛羅狄忒》、《在我看來那人有如天神》在表現(xiàn)手法上的主要差異，這種差異不僅存在于這兩組詩篇中。曹文心指出：“古希臘抒情詩人……多用賦的手法，直抒襟懷”“在古希臘抒情詩中，雖然也有“因事感興”之作，但把事件作為背景虛化處理?！盵8]《詩經(jīng)》中即使是以“賦”為主的篇什，其情感往往亦是含蓄蘊(yùn)藉的。如《靜女》一篇，雖然“至情洋溢”，但“我”對靜女喜愛之情仍然是在間接的“搔首踟躕”的動(dòng)作；以及對“荑草”“彤管”的歌詠中流露出來的。其敘事方式仍然是含蓄蘊(yùn)藉的。薩福所流傳的較長的歌詩中都存在一條詩歌主題內(nèi)容的行動(dòng)線[13]，其敘事是連貫的，感情的表露，敘事的方式都更為直接。

三.直露與蘊(yùn)藉：審美理想的燭照

《關(guān)雎》《蒹葭》與《致阿佛羅狄忒》《在我看來那人有如天神》在與藝術(shù)表現(xiàn)上的區(qū)別，是由中西異質(zhì)文學(xué)在不同社會文化背景下形成的“言志”與“模仿”文學(xué)觀念與“直露”、“蘊(yùn)藉”審美理想的差異有關(guān)。在希臘古代，以模仿的原則來劃分藝術(shù)，在中國古代，以情感的原則來劃分藝術(shù)。[14]在《理想國》第二卷中，柏拉圖筆下的蘇格拉底對阿德曼特說：“規(guī)范是這樣：無論寫的是史詩，抒情詩，還是悲劇，神本來是什樣，就應(yīng)該描寫成什樣。[15]”這種以“摹仿”為中心的文學(xué)觀念體現(xiàn)在薩福的詩篇中就是連貫的主題內(nèi)容行動(dòng)線的存在?！吨掳⒎鹆_狄忒》、《在我看來那人有如天神》，都直接的復(fù)現(xiàn)了抒情主人公”我“個(gè)人的體驗(yàn)，“我”的行動(dòng)、感受都是連貫的。是“我”對愛神的呼告與我痛苦心靈體驗(yàn)的直接復(fù)現(xiàn)。而中國的詩學(xué)是“非模仿的、原創(chuàng)性的”。[16]即使描寫物象，往往也是為“言志而服務(wù)的，“物色之動(dòng)，心亦搖矣”；詩人感于物，接著就要言說自己的情志?！蛾P(guān)雎》寫關(guān)關(guān)的鳥鳴、《蒹葭》描寫凄迷惝恍的秋景都是為了為主人公“言志”而服務(wù)。并不存在如薩福《清流邊》《明月》《暮色》[2]116+117+122這樣單純寫景的詩篇。“中和蘊(yùn)藉”是中國古典詩歌所追求的審美理想[17]這種追求同的追求直露之美，以強(qiáng)烈的個(gè)人意識的流露作為古希臘的文學(xué)與文化的本質(zhì)特征[18]的古希臘抒情詩形成了強(qiáng)烈的對照。在《致阿佛羅狄忒》中“我”直接呼喊愛神，希求她“做我的戰(zhàn)友”?！对谖铱磥砟侨擞腥缣焐瘛分苯訒鴮憽拔摇比怏w痛苦的體驗(yàn)。而在《詩經(jīng)》中即使像《黍離》這樣被認(rèn)為承載了亡國之痛的篇什[4]95，也是由“彼黍離離”起興間接的抒發(fā)“我”的情感。

《詩經(jīng)》是中國詩歌文學(xué)的開山。薩福的抒情詩在西方抒情性文學(xué)中也同樣具有源頭性的色彩。但同樣是承載著相同的主題，《關(guān)雎》中的“我”徘徊于水濱，由雎鳩的叫聲想起窈窕的淑女，在一唱三嘆中蘊(yùn)藉的抒情。而居住于累斯博斯島的薩福則直接的復(fù)現(xiàn)出自己對愛神強(qiáng)烈的呼告。由于社會文化背景所造成的詩學(xué)觀念與審美理想的差異，中西方抒情性文學(xué)在其最初產(chǎn)生時(shí)，在音韻節(jié)奏、藝術(shù)表現(xiàn)上就已經(jīng)走上了兩條不同的道路。

參考文獻(xiàn)

[1]田曉菲.編譯“薩福”：一個(gè)歐美文學(xué)傳統(tǒng)的生成[M].北京：三聯(lián)書店，2003．

[2]水建馥.譯 古希臘抒情詩選[M].北京：人民文學(xué)出版社.

[3]袁行霈主編.中國文學(xué)史.第一卷[M]北京：高等教育出版社，2014.

[4]（漢）毛亨傳 （漢）鄭玄箋 （唐）陸德明音義 孔祥軍點(diǎn)校.毛詩傳箋[M].北京：中華書局，2018：1+164.

[5]程俊英 蔣見元.詩經(jīng)注析[M].北京：中華書局，2017.

[6]老舍著.文學(xué)概論講義[M].2017：88

[7]李迪明.從中國詩歌用韻沿革看新詩的發(fā)展趨勢[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)，1991（01）：103-109.

[8]曹文心.《詩經(jīng)》西比[J].外國文學(xué)研究，1998，（03）：7-12.

[9]（宋）朱熹注.王華寶整理.詩集傳[M].南京：鳳凰出版社，2007：2-5.

[10]葉嘉瑩.中西文論視域中的“賦、比、興”[J].河北學(xué)刊，2004（03）：116-122.

[11]李定凱編校：聞一多學(xué)術(shù)文鈔.詩經(jīng)研究[M]成都：巴蜀書社，2002：76.

[12]劉毓慶：《詩經(jīng)》之水與中國文學(xué)中水意象的歷史考察[C]//陳致主編：跨學(xué)科視野下的詩經(jīng)研究.上海：上海古籍出版社，2010：60-174.

[13]郭亮亮.《詩經(jīng)》與薩福愛情詩比較研究[D].重慶師范大學(xué)，2012：35.

[14]李平.古希臘藝術(shù)類型理論與抒情詩缺失問題——兼談中國古代的藝術(shù)分類觀[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2007，No.171（04）：86-92.

[15]柏拉圖.文藝對話集[C].北京：人民文學(xué)出版社：196.

[16]厄爾·邁納.比較詩學(xué)[M].北京：中央編譯出版社1998：32-33.

[17]袁世碩主編.中國古代文學(xué)史（上冊）[M]北京：高等教育出版社，2016：3-4.

[18]鄭克魯主編.外國文學(xué)史（上）[M]北京：高等教育出版社，2014.5：25.