中國戲曲真人秀節(jié)目發(fā)展之路探究

摘要：近年來，真人秀綜藝節(jié)目層出不窮，其新穎獨到的劇情編排、體驗式的熒屏觀感以及親切溫馨的思想內(nèi)容吸引了諸多觀眾的目光。面對當下真人秀綜藝節(jié)目的沖擊，如何在保證收視率的前提下使戲曲真人秀節(jié)目中的戲曲藝術(shù)不“走味兒”，讓年輕人了解戲曲，真正為年輕人開通一條了解戲曲的道路，研究中國戲曲真人秀節(jié)目的出路刻不容緩。真人秀節(jié)目是中國戲曲電視節(jié)目創(chuàng)新力度最大的節(jié)目形式，大大豐富了我國原創(chuàng)綜藝節(jié)目的形態(tài)。戲曲真人秀節(jié)目呈現(xiàn)出的新趨勢、新樣式、新理念，不僅創(chuàng)新我國戲曲節(jié)目，為我國真人秀節(jié)目注入了新鮮血液，還增強了世界真人秀節(jié)目的多樣性。21世紀是中國電視真人秀節(jié)目的重要時刻，也是中國戲曲真人秀節(jié)目的一個重要時段。文章基于文獻計量分析法，輔以戲曲真人秀節(jié)目實例和筆者參與多檔節(jié)目的經(jīng)驗，考察中國戲曲真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀。中國戲曲真人秀節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段，第一階段：傳統(tǒng)戲曲大賽的電視化階段；第二階段：傳統(tǒng)戲曲大賽的綜藝化階段；第三階段：跨界戲曲的對抗、研學(xué)創(chuàng)演階段。此三個階段是戲曲真人秀節(jié)目的蓄勢期、轉(zhuǎn)型期、高峰期，是中國戲曲真人秀節(jié)目起承轉(zhuǎn)合的三個階段。當前，回顧和總結(jié)中國戲曲真人秀節(jié)目的發(fā)展之路尤為重要，它將為中國戲曲真人秀節(jié)目的未來發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：戲曲；真人秀節(jié)目；傳承；研學(xué)；創(chuàng)演

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）13-0144-03

一、戲曲真人秀節(jié)目的第一階段——傳統(tǒng)戲曲大賽的電視化階段

第一階段是戲曲真人秀節(jié)目的蓄勢期。20世紀80年代的中國依然是戲曲的天下，戲曲的擁護者從電影院里看戲曲、廣播匣子里聽戲曲唱段，逐步轉(zhuǎn)向到電視機前看戲曲節(jié)目。戲曲與電視結(jié)緣后，引發(fā)了人們對兩者結(jié)合的探索與實踐[1]。這個時期，各類戲曲大賽層出不窮，同時電視轉(zhuǎn)播的介入造就了最原始的戲曲大賽類真人秀節(jié)目。20世紀八九十年代的電視戲曲真人秀節(jié)目是以電視主動示好開始的，這個時期戲曲非常成熟，是中國最成熟、最有魅力的表演形式。此時，我國的電視節(jié)目剛剛起步，是一種新的傳播方式。一種新生藝術(shù)要發(fā)展，它都會想辦法借助其他已經(jīng)比較成熟的藝術(shù)形式。因此，這個時候電視與戲曲藝術(shù)聯(lián)姻，可以說是電視藝術(shù)的彎道超車，受到當時觀眾的歡迎。早期電視對戲曲大賽真人秀幾乎沒有干預(yù)，保留了傳統(tǒng)戲曲大賽的形式，電視的介入只是一種轉(zhuǎn)播。當時的戲曲大賽主要集中在浙江、上海、安徽等地。

二、戲曲真人秀節(jié)目的第二階段——傳統(tǒng)戲曲大賽的綜藝化階段

第二階段是戲曲真人秀節(jié)目的轉(zhuǎn)型期。這時期戲曲真人秀節(jié)目從大賽型轉(zhuǎn)變?yōu)槔夼_型和選秀型，這是相對于第一階段的一次創(chuàng)新。

2000年，電視真人秀節(jié)目引入中國[2]，發(fā)展到今天已經(jīng)有二十多年的歷史了，成為具有普遍意義的電視綜藝節(jié)目。隨著國外真人秀節(jié)目的引進，同時中國團隊跟著學(xué)習(xí)，加上本土化的落地，越來越多的中國真人秀節(jié)目崛起并進行模式輸出，得到國外觀眾的認可。戲曲和真人秀節(jié)目的結(jié)合，也是從戲曲大賽開始的，并且借鑒了其他藝術(shù)門類和真人秀結(jié)合的模式。

（一）戲曲大賽型——戲曲真人秀節(jié)目轉(zhuǎn)型期的萌芽階段

1984年《全國電視歌手青年大獎賽》成功舉辦，對中國音樂事業(yè)的發(fā)展起到了積極作用[3]。在此基礎(chǔ)上，央視在1987年開始舉辦《CCTV全國青年京劇演員電視大賽》，曾冠以青年、中青年和“梅蘭芳金獎”等名稱，自2005年第五屆大賽后定位于青年，統(tǒng)稱央視“青京賽”，每4年舉辦一次[4]。早期的《青京賽》還停留于劇場里的傳統(tǒng)京劇大賽錄播，選手由各地方電視臺選送推薦到中央電視臺，20世紀90年代中期后的《青京賽》逐步發(fā)展為演播室錄播。

1996年央視文藝頻道正式改為戲曲·音樂頻道。一些競賽性的戲曲電視比賽開始受到電視觀眾的青睞，增強了觀眾的參與性，讓普通人走到臺前，給了戲迷票友展現(xiàn)自我的舞臺。如1993年央視在北京前門飯店梨園劇場舉辦了《93北京國際京劇票友電視大賽》[5]、2001年央視等單位主辦了第一屆《全國京劇戲迷票友電視大賽》。

（二）戲曲擂臺型——戲曲真人秀節(jié)目轉(zhuǎn)型期的初探階段

戲曲擂臺型節(jié)目的誕生標志著戲曲節(jié)目開始真正走向娛樂化，是戲曲真人秀節(jié)目發(fā)軔的開端。擂臺賽制登上電視屏幕，深受觀眾歡迎，戲曲擂臺不僅激發(fā)了戲迷票友的挑戰(zhàn)欲，還帶來眾多地方電視臺的復(fù)制和克隆，電視娛樂節(jié)目“大眾擂臺”時代開啟。

1.第一種：戲曲票友、戲迷之間相互對抗

《梨園春》于1994年在河南衛(wèi)視開播。1999年，《梨園春》節(jié)目改版，引入戲迷、票友擂臺賽環(huán)節(jié)，這標志著中國電視戲曲節(jié)目進入“擂臺賽”階段[6]。

《梨園擂臺》于2004年7月21日播出，是央視戲曲頻道改版后推出的一檔新節(jié)目。該節(jié)目以擂臺賽為主要結(jié)構(gòu)，可能是受到《星光大道》的影響，《梨園擂臺》的賽制和《星光大道》比較接近，每期6名選手參加擂臺比賽，決出擂主一名，前一期為守擂方，后一期為攻擂方，以此類推，每周決出周擂主一名，每月決出月擂主一名，一年決出12名擂主，在12名擂主中再決出一名年度總擂主，參加次年的春節(jié)戲曲晚會，與各路名家共賀新春佳節(jié)。

2.第二種：戲曲票友、戲迷與專業(yè)戲曲演員之間混戰(zhàn)對抗

《美猴王爭霸賽》是2013年央視戲曲頻道重點研發(fā)的一檔節(jié)目，是以選拔戲曲舞臺上的“美猴王”為支點的大型戲曲武戲演員擂臺賽，拋開戲曲程式化、臉譜化，邀素人、專業(yè)演員同臺競技。這是央視戲曲頻道第一次讓專業(yè)和非專業(yè)演員同臺競技，是一次非常大膽的嘗試，通過將傳統(tǒng)的戲曲猴戲表演以及現(xiàn)代化的舞臺多媒體表現(xiàn)形式和時熱的選秀節(jié)目相結(jié)合的爭霸賽方式，讓世界看到“中國符號”的國際化表達[7]。

3.第三種：專業(yè)戲曲演員之間對抗

《伶人王中王》2016年5月8日于山西衛(wèi)視首播，節(jié)目主推傳統(tǒng)戲曲，邀請不同劇種戲曲名家、領(lǐng)軍人物重返舞臺競演[8]，通過11場的競演與角逐爭奪“伶人王中王”的稱號。首發(fā)陣容涵蓋了京劇、豫劇、評劇、川劇、河北梆子5大劇種，以及晉劇、秦腔。除了舞臺上的競演嘉賓，還有場下的評委。他們看起來像是圈外人，但與戲曲卻有著深厚的情感。

《擂響中華》2018年1月30日于西安廣播電視臺首播，節(jié)目包含5大劇種，也覆蓋了川劇、秦腔、揚劇、晉劇、河北梆子、甌劇、眉戶、徽劇、曲劇等其他地方劇種，邀請獲得“梅花獎”的戲曲名家加盟。節(jié)目分為6個環(huán)節(jié)，其中節(jié)目前綴版塊是首創(chuàng)，設(shè)置“文化+旅游”的模式，讓詩和遠方結(jié)合，走進西安著名景點，介紹西安的前世今生[9]。

（三）戲曲選秀型——戲曲真人秀節(jié)目轉(zhuǎn)型期的發(fā)展階段

2005年《超級女聲》開啟中國選秀元年[10]，一時間各大電視臺紛紛推出類似的選秀節(jié)目。

《越女爭鋒》就是越劇版的《超級女聲》。2006年央視戲曲頻道與上海文廣集團、杭州電視臺、紹興電視臺合辦的《越女爭鋒》[11]，于7月24日開賽。第一屆《越女爭鋒》還是采用傳統(tǒng)型賽制，分初賽、復(fù)賽、決賽和總決賽，并且在上海天蟾逸夫舞臺劇場內(nèi)舉行，采取專家打分和觀眾現(xiàn)場投票綜合累計按照分值高低排位選出金、銀、新秀獎，觀眾投票從原本的紙質(zhì)郵寄，改為現(xiàn)場電子投票器投票。節(jié)目不僅讓演員比拼折子戲，還首次在越劇大賽中增加了選手個人才藝和即興表演加分環(huán)節(jié)，并且引入《超級女聲》的復(fù)活賽環(huán)節(jié)。之后的2009年、2013年，《越女爭鋒》又分別舉辦了第二季和第三季。

三、戲曲真人秀節(jié)目的第三階段——跨界戲曲的對抗、研學(xué)創(chuàng)演階段

第三階段是戲曲真人秀節(jié)目發(fā)展的高峰期。這一階段摒棄了傳統(tǒng)型戲曲大賽，發(fā)揚了第二階段的創(chuàng)新，迎來了戲曲真人秀節(jié)目創(chuàng)新的高峰。

（一）跨界對抗型——戲曲真人秀節(jié)目的第一次高峰

非戲曲專業(yè)出身的明星藝人挑戰(zhàn)學(xué)習(xí)戲曲表演技巧，或者演出一段完整的戲曲，并且以對抗PK的方式?jīng)Q出勝負。與擂臺PK一樣，跨界對抗還是以傳統(tǒng)戲曲為挑戰(zhàn)內(nèi)容，但不再以挖掘戲曲素人為目標，變成非戲曲專業(yè)出身的明星學(xué)習(xí)戲曲。要求明星有一定的時間去學(xué)習(xí)戲曲，節(jié)目呈現(xiàn)的是明星在非本職業(yè)的領(lǐng)域內(nèi)完成一項挑戰(zhàn)，電視觀眾對這些明星的成長過程更有期待。

《非常有戲》2007年1月12日首播，是東方衛(wèi)視繼《舞林大會》之后又一檔明星競賽類節(jié)目[12]。該節(jié)目有著全國視野和戲劇載體、綜藝模式兩大主張，影視明星、歌手來參加比賽，跨越京、昆、越、豫、黃梅等各大劇種。

《國色天香》是天津衛(wèi)視制作的一檔明星參與競賽的真人秀節(jié)目。該節(jié)目以素人也能唱戲為理念，對完全沒有接觸過戲曲的明星藝人進行專業(yè)訓(xùn)練，然后相互競賽[13]。對于看慣了唱歌類、跳舞類等真人秀節(jié)目的觀眾來說，《國色天香》體現(xiàn)出一種獨特的國潮，刮起了一陣新國風(fēng)。該節(jié)目共兩季。

（二）跨界研學(xué)創(chuàng)演型——戲曲真人秀節(jié)目的第二次高峰

跨界研學(xué)創(chuàng)演是目前戲曲真人秀最新的節(jié)目形態(tài)，它不再以明星比拼奪冠為單一內(nèi)容，而是在可增強文化自信、傳播戲曲知識的節(jié)目框架中體現(xiàn)研學(xué)創(chuàng)演精神。這種形式的戲曲真人秀節(jié)目不僅要看演員的戲曲表演能力，對演員的其他方面也要考驗，挑戰(zhàn)的項目不僅是戲曲本身，還有其他藝術(shù)門類的融入，借助二次創(chuàng)作演出活躍節(jié)目氣氛。

《?？﹪颠藛堋?015年3月1日在央視綜藝頻道播出，邀請了4位中國藝人和6位韓國藝人一起學(xué)習(xí)中國的戲曲，他們分成3組去尋3個劇種藝術(shù)家學(xué)藝，分別學(xué)習(xí)京劇、川劇、越劇中的精華，最后呈現(xiàn)出精彩的演出。用真人秀的形式來包裝傳統(tǒng)文化，用超人氣的韓流來承載中國戲曲，較之大多數(shù)綜藝節(jié)目的娛樂化、淺質(zhì)化，《?？﹪颠藛堋芬暯仟毺?，別出心裁[14]，標志著跨界研學(xué)創(chuàng)演型這一形態(tài)的戲曲真人秀節(jié)目正式面世。

《拿手好戲》2022年8月27日播出，是中央廣播電視總臺文藝節(jié)目中心全新推出的一檔沉浸式戲曲“研學(xué)+創(chuàng)演”節(jié)目。該節(jié)目打破以往傳統(tǒng)戲曲學(xué)習(xí)方式，以沉浸式設(shè)計，穿越古今體驗戲曲世界的傳奇往事；以闖關(guān)謎題設(shè)計，錘煉戲曲的唱念做打與手眼身法，呈現(xiàn)保留傳統(tǒng)戲曲內(nèi)核、創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲舞臺程式、具有電影質(zhì)感的“拿手好戲”?！赌檬趾脩颉酚幸庾R地連接傳統(tǒng)與當下、幕后與臺前以及戲曲與生活，讓“陌生”的傳統(tǒng)戲曲看得見、聽得懂、摸得著，使觀眾不僅感受到戲曲藝術(shù)本身的魅力，而且領(lǐng)略到戲里戲外皆是人生[15]?！赌檬趾脩颉烽_創(chuàng)了戲曲真人秀的新方向，把戲曲真人秀推向了一個新的高度，使得戲曲真人秀的創(chuàng)新迎來了第二個高峰。

四、結(jié)語

回顧近年來中國戲曲真人秀的發(fā)展之路，可看到戲曲真人秀一直在弘揚民族戲曲文化，并向大眾普及戲曲文化知識，有效推動了民族戲曲文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，并且走出了一條電視戲曲真人秀的道路。在新時代新征程繼續(xù)推動戲曲文化繁榮發(fā)展，電視文藝和傳統(tǒng)戲曲必將發(fā)揮無愧歷史與時代的積極作用，電視戲曲真人秀節(jié)目還會有更多探索與創(chuàng)新。

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作者簡介 孫宇銘，國家二級導(dǎo)演，研究方向：電視戲曲真人秀。