• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      魯迅《故鄉(xiāng)》的多重“張力”及隱秘“情懷”

      2023-09-09 23:48:01周琦
      語(yǔ)文世界(初中版) 2023年8期
      關(guān)鍵詞:碗碟閏土二嫂

      周琦

      入選統(tǒng)編版九年級(jí)上冊(cè)的短篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)》,是中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)的開端,也是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)成熟的重要標(biāo)志。解析魯迅《故鄉(xiāng)》折射的多重“張力”和隱秘“情懷”,可以窺見著名作家魯迅的國(guó)民性視角和多極化心緒,展示了還鄉(xiāng)者與原鄉(xiāng)者的不同境遇。

      《故鄉(xiāng)》是魯迅著名的短篇小說(shuō),這篇帶有自傳色彩的作品首發(fā)于1921年《新青年》雜志,1923年收錄于魯迅第一部短篇小說(shuō)集《吶喊》?!豆枢l(xiāng)》在人物塑造、敘述策略等方面展現(xiàn)了中國(guó)小說(shuō)藝術(shù)上的諸多創(chuàng)新。著眼于作品創(chuàng)作的時(shí)代背景,辛亥革命之后沉睡、麻木的中國(guó)國(guó)民,這篇《故鄉(xiāng)》詮釋了《吶喊》中意圖對(duì)國(guó)民實(shí)行思想啟蒙——卻找不到入口的躊躇和窘迫。

      魯迅是著名思想家和文學(xué)家,用鄉(xiāng)土敘事手法表現(xiàn)辛亥革命后袁世凱及五四運(yùn)動(dòng)前后各軍閥統(tǒng)治、把持下的浙東鄉(xiāng)村人物,尤其聚焦描寫閏土、楊二嫂及其前后變化,在惆悵、悲涼的情緒中表明“我”啟蒙大眾的愿景和反封建反愚昧反貧窮的思想占位。

      1935年,魯迅在《中國(guó)新文學(xué)大系·小說(shuō)二集》中首次提到鄉(xiāng)土文學(xué)。魯迅對(duì)故鄉(xiāng)的態(tài)度耐人尋味:《故鄉(xiāng)》中呈現(xiàn)的“精神還鄉(xiāng)”,卻遭遇“怒其不爭(zhēng)”,轉(zhuǎn)而又“哀其不幸”。一方面故鄉(xiāng)具有童年記憶里的親和、美麗,另一方面族人的狹隘守舊沒(méi)有因帝制結(jié)束而終結(jié),而是一日壞過(guò)一日,甚遠(yuǎn)不如前。

      魯迅《故鄉(xiāng)》明顯帶有憂傷色彩,不僅是因啟蒙主題沉重,而是他與故鄉(xiāng)產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)上的隔膜,無(wú)法充分表達(dá)內(nèi)心情愫。所以,既愛又恨、既嗔又怨的復(fù)雜情緒纏繞,令人扼腕嘆息。本來(lái)在《好的故事》里,魯迅對(duì)故鄉(xiāng)的表述很美:“我仿佛記得曾坐小船經(jīng)過(guò)山陰道,兩岸邊的烏桕,新禾,野花,雞,狗,叢樹和枯樹,茅屋,塔,伽藍(lán),農(nóng)夫和村婦,村女,曬著的衣裳,和尚,蓑笠,天,云,竹,……都倒影在澄碧的小河中,隨著每一打槳,各各夾帶了閃爍的日光,并水里的萍藻游魚,一同蕩漾?!?/p>

      而在《故鄉(xiāng)》里,整體色調(diào)卻是灰的。作為“精神還鄉(xiāng)”者,雖魯迅常常追尋著“兒童視角”下故鄉(xiāng)影像,但這種影像在現(xiàn)實(shí)情形的迫壓下,構(gòu)成了魯迅身為民主啟蒙者批判思想的審慎目光。偏于一隅封閉、落后的故鄉(xiāng),即使有美好,也總被灰色遮蔽。

      《故鄉(xiāng)》中的“我”回鄉(xiāng),本為搬離故鄉(xiāng)、永別老屋,但亦有重溫鄉(xiāng)情的成分。文中有關(guān)少年閏土的“刺猹”的美好描寫和以閏土為主的精彩對(duì)話,永遠(yuǎn)留在“我”的記憶中。而“我”與閏土的再次見面、談話與最終別離,卻顯得異常沉重。作為擁有六個(gè)孩子的父親,閏土真實(shí)地活在饑荒、官稅、兵匪嚴(yán)重的時(shí)局下,苦得就像個(gè)“木偶人”,難到了極點(diǎn),但這僅是表層的現(xiàn)實(shí)。

      閏土自由、機(jī)靈的天性被生活重壓磨蝕了,他有見識(shí)、會(huì)表達(dá)的那一面被封建禮教吞沒(méi)了。閏土生活在自己階層的圈子里,被貧困壓得喘不上氣來(lái)。譬如,文章后面部分母親說(shuō)起楊二嫂所述灰堆里的十幾個(gè)碗碟,它們真的是閏土藏的嗎?表面看應(yīng)該不是。筆者認(rèn)為很可能啟程前三天,“我”將碗碟偷偷埋到閏土要的草木灰中,想偷偷送給閏土。

      但回頭再看,“我”家并不富裕,后聽母親講起此事,說(shuō)明“我”并不知情,還感覺“四面有看不見的高墻”將自己“隔成孤身”,使其“非常氣悶”,就連“西瓜地上的銀項(xiàng)圈的小英雄的影像”,“本來(lái)十分清楚,現(xiàn)在卻忽地模糊了”,感到“非常的悲哀”。

      以魯迅的批判性來(lái)看,“我”將碗碟偷偷放到草木灰中似不可能,厚臉皮的楊二嫂順手牽羊可以,偷摸似還沒(méi)有。但是,農(nóng)民閏土有嫌疑,一是因他去廚房做過(guò)炒飯吃,并且還索要了草灰,雖母親讓他盡管張口要東西,但他又不好意思多張嘴;二是九日后閏土早晨就來(lái)了,也沒(méi)與“我”話別,還沒(méi)帶兒子水生來(lái),而讓五歲的女兒管船只,有些蹊蹺。

      筆者猜想,若閏土私藏東西被現(xiàn)場(chǎng)看到,一旦十幾個(gè)碗碟現(xiàn)身,他或許說(shuō),此事或與水生有瓜葛,所以那天裝草木灰閏土沒(méi)讓水生來(lái)。也許當(dāng)時(shí)閏土已認(rèn)定,自己在碗櫥深處發(fā)現(xiàn)的十幾個(gè)碗碟,對(duì)迅哥來(lái)說(shuō)無(wú)足輕重,但對(duì)他家老大成家則有大用。也無(wú)所謂偷拿,只是藏起來(lái)而已,這也顯示了走投無(wú)路農(nóng)民的“劣根性”。

      若是楊二嫂偷碗碟賊喊捉賊,“我”不會(huì)“非常的悲哀”。只有當(dāng)事人閏土做這事,“我”才會(huì)內(nèi)心感到絕望?!豆枢l(xiāng)》結(jié)尾,“我”依然心生希望,是侄兒宏兒和水生之間尚能自由平等地相處,從而希望他們這輩人不再像“我”與閏土之間因諸多緣由無(wú)法再交心。

      對(duì)沖在五四運(yùn)動(dòng)前沿的知識(shí)分子“我”來(lái)說(shuō),故鄉(xiāng)閏土和楊二嫂的貧困是真實(shí)的,但他們骨子里的農(nóng)民習(xí)氣和小市民心態(tài)都是要改變和批判的?!拔摇备鎰e家鄉(xiāng)時(shí)對(duì)希望與路的辯證思考,表現(xiàn)了魯迅對(duì)當(dāng)下的困惑和對(duì)未來(lái)的期許?!拔摇迸c閏土、楊二嫂解不開的隔閡就放在那兒,但閏土兒子水生和“我”侄子宏兒的融洽,又預(yù)示著未來(lái)的路能走出來(lái)。

      《故鄉(xiāng)》將蘊(yùn)味深厚、深刻辛辣的魯迅風(fēng)格體現(xiàn)在人物形象塑造方面,“我”、閏土、楊二嫂等人物形象栩栩如生,不僅源自不同階級(jí)和各自性格特征,在肖像、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理之外,而且更通過(guò)前后對(duì)比的寫作手法寫透了現(xiàn)實(shí)生活的困境。

      魯迅《故鄉(xiāng)》折射的多重“張力”和隱秘“情懷”,源自不同階層人物內(nèi)心蘊(yùn)含的張力在交錯(cuò)中對(duì)峙,更集合了不同時(shí)空下對(duì)過(guò)往情懷的審視,與當(dāng)下生命與思維狀態(tài)又相互揉搓。雖魯迅結(jié)合自身經(jīng)歷創(chuàng)造的“社會(huì)意識(shí)改造”實(shí)驗(yàn)沒(méi)有成功,但其現(xiàn)實(shí)主義的探尋為《故鄉(xiāng)》“水生”“宏兒”下一代指明了方向。

      《故鄉(xiāng)》并非簡(jiǎn)單的“貶鄉(xiāng)”,“我”融不進(jìn)故鄉(xiāng)“群體”,“我”與閏土、楊二嫂的兩次對(duì)話,總是處于對(duì)話間斷和無(wú)話可說(shuō)的狀態(tài),個(gè)人面對(duì)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的失語(yǔ),是因“我”與閏土、楊二嫂之間實(shí)在擦不出火花來(lái)。

      閏土的一聲“老爺”,是不是就是被壓抑著的昏睡國(guó)民符號(hào)呢?從閏土叫“老爺”前的動(dòng)作、神態(tài)反應(yīng)來(lái)看,并非如此簡(jiǎn)單,“站住”“歡喜和凄涼的神情”“動(dòng)著嘴唇”“卻沒(méi)有作聲”“恭敬”呈現(xiàn)遞進(jìn)層次和最終選擇性,從心理波動(dòng)到一聲“老爺”,彰顯了閏土守取本分的隱喻和透視。

      文中閏土5歲的女兒,本無(wú)憂無(wú)慮的年齡,但這個(gè)孩子卻已擔(dān)起生活的重?fù)?dān),負(fù)責(zé)管理船只。閏土不讓水生來(lái),筆者認(rèn)為除怕上次來(lái)的水生說(shuō)漏了嘴之外,還大有深意。水生上次來(lái)時(shí),可和父親閏土一起蹭飯,而同一家庭的女孩子身份低微,這么小就被父親閏土安排去干活,折射了女孩子地位的卑賤。

      《故鄉(xiāng)》在敘事手法上將順序、倒敘、插敘、預(yù)敘交織在一起,產(chǎn)生了小說(shuō)無(wú)盡張力。敘述時(shí)空搖曳多姿,人物矛盾心理昭然若揭。過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)不斷切換,造成了情節(jié)上的多處波瀾。

      文中“宏兒”與“水生”的關(guān)系,是跨越時(shí)間關(guān)系的預(yù)敘,帶有希望性的暗示———今日,“我”與閏土的關(guān)系以慘敗收?qǐng)?,那“我們”的下一代呢?“希望是本無(wú)所謂有,無(wú)所謂無(wú)的”,“我”渴盼他們的未來(lái)不如“我”與閏土這般生分,新生活要開拓,“走的人多了也便成了路”。這是通過(guò)敘事哲學(xué)來(lái)充分詮釋內(nèi)心世界。

      短篇小說(shuō)中,兩種本不相同的人物構(gòu)成短暫統(tǒng)一體時(shí),雙方不能消除心之游離,處在互相審視、定位、對(duì)抗、心靈糾葛中,從而使讀者認(rèn)識(shí)到不同階層的人無(wú)法消融隔膜,即便幾十年前他們?cè)浅峤j(luò)和傾心。魯迅《故鄉(xiāng)》的多重“張力”及隱秘“情懷”,給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的心靈震撼。

      猜你喜歡
      碗碟閏土二嫂
      這就是閏土
      我最愛干的活兒(2)
      洗碗的五個(gè)錯(cuò)誤
      關(guān)于《故鄉(xiāng)》的閏土人物形象分析
      魯迅作品善良人物的形象分析
      速讀·下旬(2017年3期)2017-05-06 01:55:12
      聞香搶錢
      《故鄉(xiāng)》的吶喊
      聞香搶錢
      店里不知身是客
      不沾油的碗碟
      石棉县| 山阳县| 诸城市| 开原市| 峨眉山市| 宜川县| 井陉县| 兴业县| 安吉县| 郁南县| 江川县| 湖南省| 高尔夫| 济宁市| 东海县| 桑日县| 山阴县| 固阳县| 乳源| 新平| 育儿| 武清区| 财经| 邵东县| 宿松县| 内乡县| 广元市| 泰顺县| 山丹县| 桃园县| 乃东县| 湘乡市| 香格里拉县| 鹤庆县| 德兴市| 宜州市| 屯门区| 土默特右旗| 汉源县| 麟游县| 达日县|