葫蘆絲演奏重細(xì)節(jié)輕整體

由于音域較窄，傳統(tǒng)葫蘆絲樂曲鮮見通過音域的大起大落來演奏表現(xiàn)的情形，因此，葫蘆絲的音域也限制了作品創(chuàng)作的類型與手法，同時也確定了其基本演奏特色——重細(xì)節(jié)，輕整體，更加注重每一個音符的表現(xiàn)。

對于葫蘆絲樂曲音樂性的表現(xiàn)而言，氣息的控制是最基本也是最重要的技巧之一。舉一個典型的例子：氣助滑音。在很多教材上并沒有“氣助滑音”一說，但在演奏實踐中經(jīng)常會運用到——例如由中音do到低音la，這個音程在葫蘆絲演奏中是極其常見的，如果平吹的話容易出現(xiàn)演奏雜音（咕音）或者因氣息不均導(dǎo)致中斷，經(jīng)驗豐富的演奏者一般會通過適當(dāng)增加氣量來解決此問題。

還有一個經(jīng)常會用到的技巧就是虛指顫音，也叫隔孔打音。虛指顫音的演奏一般是在本音位置的下二孔平穩(wěn)扇動，根據(jù)不同的葫蘆絲，手法是扇動還是打顫，半孔還是懸空，一指還是多指，而有所不同。以常用虛指顫音的中音mi為例，一般采用三四孔虛顫為妥，兩孔按孔不超過二分之一，同時適當(dāng)增加氣量；而在演奏中音do時，更偏向下三孔扇動，三指中后部分在音孔上方一厘米左右位置。

（摘自《新晚報》羅棟/文）