“贛江潮”頭聽江西聽中國(guó)
——簡(jiǎn)評(píng)大型原創(chuàng)交響組歌《贛江潮》

康 偉

交響組歌這一藝術(shù)樣式，無數(shù)次用于主題性音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生過不少優(yōu)秀作品。由江西省文聯(lián)主辦、江西省音樂家協(xié)會(huì)承辦的大型原創(chuàng)交響組歌音樂會(huì)《贛江潮》近日在江西藝術(shù)中心大劇院舉行，推出《江韻悠長(zhǎng)》《心心念念》《最美的風(fēng)景》《綠夢(mèng)》《風(fēng)中的旗幟》《好人越來越多》《八月的回聲》《映山紅又紅》《鄉(xiāng)村飛出幸福謠》《VR VR》《興能源》《贛江奔流》共12 首各具特色的歌曲作品，是交響組歌創(chuàng)作的又一次探索，充分體現(xiàn)了江西音樂創(chuàng)作的新時(shí)代風(fēng)貌。由于疫情，無法在現(xiàn)場(chǎng)感受江西歌唱家的精彩演繹和藝術(shù)表達(dá)，充分體驗(yàn)音樂現(xiàn)場(chǎng)沁人心脾的溫度和情感氛圍，殊為遺憾。我通過在線觀看音樂會(huì)視頻，同樣留下了強(qiáng)烈的印象。

首先，主題性和豐富性的辯證統(tǒng)一?！囤M江潮》的創(chuàng)作主旨是深入學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大精神，描繪新時(shí)代贛鄱大地的美好畫卷，展現(xiàn)江西文藝工作者的使命擔(dān)當(dāng)，用音樂凝聚起建設(shè)“六個(gè)江西”的蓬勃力量。這個(gè)主題一以貫之地體現(xiàn)于每一首作品之中。但整個(gè)組歌又在這個(gè)鮮明的主題之下，展現(xiàn)出頗具光彩與質(zhì)感的豐富性。從題材上看，既有對(duì)江西歷史文化的回望，如《江韻悠長(zhǎng)》：“這一年我忘情臨川彼岸/在涼亭落座/看著湯顯祖的故居/才明白這方土為何而熱”；也有對(duì)紅色文化的禮贊，如《風(fēng)中的旗幟》：“你是這樣的旗/紅色源頭/信仰如炬/你是這樣的旗/血脈相傳/高舉著你”，還有《八月的回聲》對(duì)南昌起義的致敬。既有對(duì)黨中央殷切關(guān)懷的呈現(xiàn)，如《心心念念》：“總有一些天大的小事/讓你心心念念”；也有江西人民牢記囑托、接續(xù)奮斗的歷史場(chǎng)景，如《最美的風(fēng)景》：“承東啟西四通八達(dá)/最美的風(fēng)景在我家”。既有《映山紅又紅》對(duì)共同富裕的歌唱、《鄉(xiāng)村飛出幸福謠》對(duì)鄉(xiāng)村振興的吟詠，也有《興能源》對(duì)新能源產(chǎn)業(yè)的禮贊，還有《VR VR》對(duì)科技改變生活的贊美。組歌對(duì)江西多個(gè)維度、多個(gè)領(lǐng)域的音樂書寫，為我們構(gòu)建起豐盈的江西音樂形象。同時(shí)，從表現(xiàn)形式看，充分運(yùn)用男聲獨(dú)唱、女聲獨(dú)唱、領(lǐng)唱與混聲合唱、女聲重唱與女聲合唱、男聲獨(dú)唱與混聲合唱、男聲組唱、女聲獨(dú)唱與混聲合唱、男女聲對(duì)唱與混聲合唱等方式，增強(qiáng)了組歌主題的表現(xiàn)力。但是，從整體上看，無論是創(chuàng)作題材的豐富多彩，還是表現(xiàn)形式的靈活多樣，由于均能緊緊圍繞主題展開，真正做到了形散而神不散，使12 首音樂作品強(qiáng)勁地合奏出“贛江潮”的主旋律。

其次，思想性和藝術(shù)性的辯證統(tǒng)一。作為一種主題創(chuàng)作的重要類型，交響組歌的主題性內(nèi)在地規(guī)范著其思想性。無論是學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大精神，還是表現(xiàn)“六個(gè)江西”建設(shè)的生動(dòng)實(shí)踐，均提出了強(qiáng)烈的思想性要求。而思想性的實(shí)現(xiàn)，最有效的手段則是藝術(shù)性的有效傳達(dá)。沒有較強(qiáng)的藝術(shù)性，只能是呆板的、機(jī)械的，沒有傳播力和親和力的，也只能是失敗的、不受群眾歡迎的。交響組歌《贛江潮》很好地實(shí)現(xiàn)了思想性和藝術(shù)性的辯證統(tǒng)一，特別是以較好的藝術(shù)完成度實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作的主旨。其中最突出的一點(diǎn)就是對(duì)“托物言志、寓理于情”的藝術(shù)表達(dá)?！巴形镅灾?、寓理于情”是中華美學(xué)精神的重要表征之一。做到了托物言志，則物活而志明；實(shí)現(xiàn)了寓理于情，則理清而情正。交響組歌《贛江潮》非常注意提煉江西日常所見的物象，貼切而又生動(dòng)地將其升華為意象；同時(shí)又善于將義理融于藝術(shù)家真摯的情感之中，從而使得義理得到富有感染力的彰顯。比如《映山紅又紅》，對(duì)“映山紅”這個(gè)因?yàn)榻?jīng)典紅色歌曲《映山紅》的吟唱而具有獨(dú)特審美意涵的意象進(jìn)行新的開掘，“又紅”既體現(xiàn)了一種精神的傳承，又具有新的時(shí)代精神和新的審美意涵。在這里，“映山紅”被詩意地表達(dá)為告別貧困后的富裕生活和好日子，由“映山紅紅了天際”到“映山紅紅了心意”，由外在而內(nèi)延，極大地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。再如《綠夢(mèng)》，可謂如詩如畫，密集使用斑鳩、茶林、竹林、風(fēng)、云、綠海、枝、葉、花、果等物象和小阿妹、同志哥、俏阿婆等人物形象，這些意象是精心選擇的符碼，通過它們以及寓于其中的情感，再賦以極具歌唱性的旋律，生態(tài)文明建設(shè)的“志”和“理”，得到了詩性的藝術(shù)表達(dá)。

再次，時(shí)代性和地域性的辯證統(tǒng)一。顧名思義，交響組歌《贛江潮》是一曲贛鄱大地的動(dòng)人交響。組歌以《江韻悠長(zhǎng)》開篇，中間鋪展開江西的萬千氣象，最后以《贛江奔流》終曲，具有構(gòu)思精巧的藝術(shù)邏輯，描摹出令人神往的江西畫卷。江西特色既體現(xiàn)在歌詞意象上，也體現(xiàn)在對(duì)地方音樂元素的化用上；既體現(xiàn)在江西本土藝術(shù)家對(duì)江西文化的自覺、自信中，也體現(xiàn)在特別約請(qǐng)的外省藝術(shù)家對(duì)江西文化的體察和共情中。同時(shí)，藝術(shù)家們又在凸顯江西地域性的基礎(chǔ)上，著力發(fā)掘時(shí)代性，將江西故事和中國(guó)故事、贛江潮和時(shí)代潮很好地統(tǒng)一起來。《VR VR》中“身臨其境/每一個(gè)夢(mèng)境都觸手可及”的抒寫，既是對(duì)江西數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展的反映，更是時(shí)代大潮的反映。終曲《贛江奔流》同樣，也是落腳于“英雄的江西兒女/情滾燙愛依舊/續(xù)寫歷史新篇/共繪中華錦繡”，體現(xiàn)了組織者和創(chuàng)作者的大格局。

通過大型原創(chuàng)交響組歌《贛江潮》，我們既可以看見江西人民的奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，更可以體察江西的歷史之美、山河之美、文化之美；既可以聽見江西，也可以聽見中國(guó)。