景云龍

（樂(lè)山師范學(xué)院 文新學(xué)院，四川 樂(lè)山 614000）

上海劇藝社是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的重要?jiǎng)∩纾?946 年8 月末至10 月初，共演出《孔雀膽》53場(chǎng)，演出場(chǎng)次僅次于當(dāng)時(shí)在上海劇藝社大火的《升官圖》《裙帶風(fēng)》二劇，位于抗戰(zhàn)后重建時(shí)期的上海劇藝社演出場(chǎng)次第三名。筆者擬通過(guò)對(duì)已有資料（包括宣傳報(bào)紙、評(píng)論文章等）的整理，對(duì)上海劇藝社與其演出《孔雀膽》的情況進(jìn)行大致梳理，以期復(fù)現(xiàn)《孔雀膽》在上海劇藝社演出的實(shí)際歷史情況。

一、上海劇藝社簡(jiǎn)介

（一）歷史地位

對(duì)上海劇藝社（下文簡(jiǎn)稱“上劇”），人們有如此評(píng)價(jià)：“上海劇藝社無(wú)論從存在時(shí)間、劇目數(shù)量、演出場(chǎng)次還是從人才培育、社會(huì)影響、歷史作用來(lái)看，上海劇藝社被稱為孤島戲劇之魂、淪陷劇運(yùn)種子和抗戰(zhàn)之后劇壇中堅(jiān)都當(dāng)之無(wú)愧?！雹倌潞Ａ粒骸渡虾∷嚿缪芯俊?，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2021 年，第4 頁(yè)，第324 頁(yè)。

上劇以于伶為團(tuán)長(zhǎng)，在孤島時(shí)期堅(jiān)持演出三年半，抗戰(zhàn)之后也演出了一年又一個(gè)月。在整個(gè)演出期間，上劇演出了《賽金花》《武則天》《正氣歌》《孔雀膽》等14 部古裝劇，《女子公寓》《家》《夜上?！贰痘R淚》《北京人》等26 部現(xiàn)實(shí)劇，《人之初》《最先與最后》《愛(ài)與死的搏斗》《少奶奶的扇子》等28 部翻譯劇，共計(jì)68 部劇，演出場(chǎng)次更是接近2000 場(chǎng)。②穆海亮：《上海劇藝社研究》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2021 年，第4 頁(yè)，第324 頁(yè)。

在人才培養(yǎng)上，上劇聚集培養(yǎng)了一大批知名導(dǎo)演與演員，也給予了多名非“上劇”基本成員如朱端鈞、洪深等鍛煉提升自身技藝的機(jī)會(huì)。上劇的演出多數(shù)具有鮮明的政治意識(shí)與強(qiáng)烈的宣傳鼓動(dòng)性，為孤島時(shí)期的上海民眾提供了高質(zhì)量的精神食糧，鼓舞了民族精神，促進(jìn)了民眾民主觀念覺(jué)醒。

（二）復(fù)雜背景

與其他幾個(gè)大后方劇團(tuán)不同，因?yàn)樯硖幧虾＿@樣一個(gè)特殊政治環(huán)境險(xiǎn)惡的位置，上劇想通過(guò)自身努力實(shí)現(xiàn)政治任務(wù)即高喊抗日口號(hào)、喚醒民眾民主意識(shí)、宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神的可能性微乎其微。上劇同人為了實(shí)現(xiàn)自身的政治目的只能向租界尋求一個(gè)“合法”的身份，即在中法聯(lián)誼會(huì)戲劇組的名義下成立上海劇藝社，同時(shí)也與租界當(dāng)局保持了密切的聯(lián)系。租界當(dāng)局為上劇提供了大量的幫助，同時(shí)自然對(duì)上劇產(chǎn)生了不可避免的影響——背負(fù)溝通中法文化的任務(wù)，上劇需大量排演翻譯劇，也就不難理解上劇在整個(gè)演出期間，排演了28 部翻譯劇，位于排演話劇種類首位。不僅如此，上劇還需要在當(dāng)局特定節(jié)日時(shí)參加或舉行慶典或特定聯(lián)歡會(huì)以作慶祝，對(duì)于上劇這樣一個(gè)較為嚴(yán)肅的肩負(fù)重要政治任務(wù)的藝術(shù)團(tuán)體而言，“這無(wú)疑是一種額外的、令人不快的負(fù)擔(dān)”①穆海亮：《上海劇藝社研究》，第80 頁(yè)，第5 頁(yè)，第6 頁(yè)。。

上劇雖然掛上了一塊“洋牌子”，卻與中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織有著極其密切的聯(lián)系。在孤島時(shí)期，上劇是地下黨員最為集中的劇團(tuán)，內(nèi)部也有黨支部?？梢哉f(shuō)，對(duì)于上劇而言，租界當(dāng)局起了一些主導(dǎo)作用，而中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織更起了極大的主導(dǎo)作用。相較于租界當(dāng)局帶來(lái)的“雙面性”影響，中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織帶給上劇的主導(dǎo)作用是正面的，積極向上的：把握了上劇的政治立場(chǎng)，加強(qiáng)了劇團(tuán)的組織管理工作，在經(jīng)費(fèi)等各個(gè)方面給了上劇直接支持。在藝術(shù)創(chuàng)作等方面，夏衍等共產(chǎn)黨員作家給予了直接幫助。于伶等中國(guó)共產(chǎn)黨黨員以身作則，以勤懇的工作態(tài)度團(tuán)結(jié)了一大批優(yōu)秀的戲劇人才。

（三）發(fā)展脈絡(luò)

孤島時(shí)期，在上劇出現(xiàn)之前，上海還先后成立了青鳥劇社、上海藝術(shù)劇院等劇團(tuán)。而“‘上劇’與此前的青鳥劇社和上海藝術(shù)劇院有著明顯的繼承關(guān)系”②穆海亮：《上海劇藝社研究》，第80 頁(yè)，第5 頁(yè)，第6 頁(yè)。。青鳥劇社以留在上海的第十二演劇隊(duì)為基本班底，由于伶等人成立，自1938 年元旦在新光大戲院舉行公演，推出了《雷雨》《日出》等劇，但不久后由于內(nèi)部糾紛和經(jīng)濟(jì)原因宣告解散后，又分化出了曉風(fēng)劇團(tuán)和上海藝術(shù)劇院，兩者均在公演兩部劇目后就被迫解散。直至1938 年7 月17日，上海劇藝社以于伶、李健吾等代表的上海劇人以中法聯(lián)誼會(huì)戲劇組“主催”的名義組織了上海劇藝社，并推選于伶為團(tuán)長(zhǎng)。

上劇的發(fā)展歷程可以大致分為兩個(gè)時(shí)期：即孤島時(shí)期和抗戰(zhàn)之后重建時(shí)期。③穆海亮：《上海劇藝社研究》，第80 頁(yè)，第5 頁(yè)，第6 頁(yè)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)1937年11 月12 日上海淪陷，因上海市中心為公共租界中區(qū)、西區(qū)和上海法租界，而日本因未準(zhǔn)備好和歐美各國(guó)開(kāi)戰(zhàn)，所以日軍尚未能進(jìn)入，因而形成四周都為淪陷區(qū)所包圍的情形，形似“孤島”，故稱此期間為“孤島時(shí)期”。孤島時(shí)期的上劇發(fā)展又可分為業(yè)余和職業(yè)化兩個(gè)階段。

成立之初，上劇以《人之初》為打炮戲在法租界工部局禮堂演出，之后又相繼在卡爾登戲院、蘭心大戲院進(jìn)行了不定期的業(yè)余公演。在《人之初》之后，上劇又演出了《愛(ài)與死的搏斗》《女子公寓》《花濺淚》等翻譯劇。

在1939 年3 月26 日至6 月11 日期間，上劇在新光大戲院進(jìn)行了十二期星期早場(chǎng)實(shí)驗(yàn)公演，演出了《這不過(guò)是春天》《最先與最后》《舞女淚》等劇。

直至1939 年8 月6 日，在璇宮劇院首演《夜上?！泛?，上劇開(kāi)啟了自己的長(zhǎng)期公演時(shí)期。直至同年12 月5 日，上劇在璇宮劇院演出了《沉淵》《生財(cái)有道》《明末遺恨》等劇。其中，《明末遺恨》的極高賣座率在拓寬上劇受眾范圍的同時(shí)，又讓上劇有了一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，使上劇搬到了劇場(chǎng)條件較好的辣斐花園劇院，并從1939 年12 月21 日起，開(kāi)啟了上劇在孤島時(shí)期長(zhǎng)達(dá)兩年的長(zhǎng)期職業(yè)公演。在此期間，上劇堅(jiān)持演出，極少中斷，不僅票房不斷增長(zhǎng)，藝術(shù)水準(zhǔn)也有所提高。在長(zhǎng)達(dá)兩年的職業(yè)公演中，上劇的佳作更是不少，排演了《祖國(guó)》《陳圓圓》《戀愛(ài)與陰謀》《女兒國(guó)》《生意經(jīng)》《新婚曲》《家》《撒謊世家》等數(shù)十部作品。直至1941 年12 月8 日，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，上海孤島時(shí)期結(jié)束。十日后，上劇演完《北京人》最后一場(chǎng)宣布解散。孤島時(shí)期，上劇排演劇目59 部，演出場(chǎng)次達(dá)到一千四百余場(chǎng)，而在辣斐花園劇院演出的場(chǎng)次占了一大半?？梢哉f(shuō)，在辣斐花園劇場(chǎng)演出的兩年是上劇最輝煌的時(shí)刻。

在孤島時(shí)期，上劇經(jīng)歷了成立、摸索、成長(zhǎng)、輝煌等幾個(gè)階段，而到抗戰(zhàn)后重建時(shí)期，雖然上劇存在時(shí)間不長(zhǎng)，但仍然可以將其分為兩個(gè)階段即長(zhǎng)期職業(yè)公演時(shí)期和臨時(shí)性公演時(shí)期。

抗戰(zhàn)勝利后，于伶于同年10 月返回上海，開(kāi)始重建上劇。由于人員、資金、場(chǎng)地等種種原因，重建一事確實(shí)困難重重，直到1946 年3 月1 日上劇才開(kāi)始了重建后的第一次演出，劇目為《戲劇春秋》。1947 年3 月2 日與光華大戲院合同終止后，上劇暫?；顒?dòng)。在此期間，上劇排演了《兩小無(wú)猜》《釵頭鳳》《升官圖》《孔雀膽》等劇。經(jīng)上劇同人竭力拼搏，雖也創(chuàng)造了《升官圖》賣座四個(gè)月的輝煌紀(jì)錄，但因上海劇壇的整體生態(tài)已遭致命破壞，眾多劇團(tuán)都難以維持，上劇亦是負(fù)債累累，故在與光華結(jié)束合同的一年時(shí)間內(nèi)，上劇名存實(shí)亡。①穆海亮：《上海劇藝社研究》，第8 頁(yè)。

1948 年2 月7 日，上劇又在蘭心大劇院做了臨時(shí)性公演，演出了《芳草天涯》。演出到月底，上劇將所得票款全部用于償還債務(wù)。至此，上海劇藝社走到了它的盡頭。

抗戰(zhàn)后重建時(shí)期的上劇離開(kāi)上海孤島畸形的繁榮后，已不復(fù)曾經(jīng)的輝煌，它共排演劇目9 個(gè)，演出場(chǎng)次四百余場(chǎng)。而本文要梳理的劇目就是上劇在抗戰(zhàn)后重建時(shí)期排演的《孔雀膽》。

二、演出《孔雀膽》情況

（一）準(zhǔn)備階段

筆者根據(jù)手中已有資料發(fā)現(xiàn)，在上劇排演《孔雀膽》之前，已有上?！惰F報(bào)》發(fā)表了邀請(qǐng)熊佛西導(dǎo)演《孔雀膽》的報(bào)道②佛手、無(wú)緣：《熊佛西導(dǎo)演〈孔雀膽〉》，上?！惰F報(bào)》1946 年2 月20 日，第4 版。，但根據(jù)《前線日?qǐng)?bào)》1946 年5月14 日《〈孔雀膽〉今日開(kāi)排 郭沫若講劇情 劇作者重視劇本》中的“上海首次排演”可以知道，新美劇藝社并未公演。關(guān)于上劇排演《孔雀膽》的新聞最早見(jiàn)于1946 年4 月28 日上海《鐵報(bào)》，報(bào)道朱端鈞將擔(dān)任上海劇藝社排演的《孔雀膽》導(dǎo)演③英：《朱端鈞導(dǎo)演〈孔雀膽〉》，上?！惰F報(bào)》1946 年4 月28 日，第4 版。。此后《前線日?qǐng)?bào)》《鐵報(bào)》《香海畫報(bào)》《見(jiàn)聞》《和平日?qǐng)?bào)》等報(bào)對(duì)上海劇藝社排演《孔雀膽》均有報(bào)道。

在《孔雀膽》準(zhǔn)備階段，多份報(bào)紙皆報(bào)道了《孔雀膽》將接檔上劇上座極高的《升官圖》出演。上海1946 年5 月1 日的《前線日?qǐng)?bào)》則全面報(bào)道了上劇《孔雀膽》的導(dǎo)演為朱端鈞、男女主角分別為陶金和路明。報(bào)紙也提到了上劇“對(duì)該劇服裝、道具之預(yù)算，約一仟萬(wàn)元之巨”④泉冗：《來(lái)滬后靜極思動(dòng) 將與觀眾見(jiàn)面 路明登臺(tái)演〈孔雀膽〉陶金等合作演出 上劇今日排新戲》，上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年5 月1 日，第6 版。。在上劇排演《孔雀膽》之前，郭沫若就于1946 年5 月10 日去參觀了光華大戲院，彼時(shí)，田漢、于伶得知后忙趕去與其交談⑤席儒：《〈孔雀膽〉快開(kāi)排 郭沫若真高興——昨晨光華參觀去 田漢于伶忙趕來(lái)》，上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年5 月10 日，第6 版。。在正式開(kāi)始排演《孔雀膽》當(dāng)日（即1946 年5 月14日），上劇更是邀請(qǐng)郭沫若親自去向演員們介紹劇本的主題等⑥星光：《〈孔雀膽〉今日開(kāi)排 郭沫若講劇情 劇作者重視劇本》，上海《前線日?qǐng)?bào)》1946 年5 月14 日，第6 版。。在劇本方面，上劇排演的《孔雀膽》是經(jīng)由演員葉明改寫過(guò)的。原因在上海《僑聲報(bào)·小聲》1946 年5 月25 日第4 版名為《郭沫若虛懷若谷葉明添寫“孔雀膽”》的報(bào)道中有寫明，大意為：其一，郭沫若認(rèn)為自己沒(méi)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，若有寫得不對(duì)的地方，請(qǐng)大家盡量刪改；其二，為了增添該劇的戲劇性效果，對(duì)其做出改動(dòng)；其三，郭沫若事情繁多無(wú)時(shí)間再親自修改了，便提拔新作家葉明，讓其代為修改。故，葉明改寫渲染了阿蓋公主的一個(gè)戀愛(ài)場(chǎng)面。不僅《僑聲報(bào)·小聲》對(duì)此事進(jìn)行了報(bào)道，上海《鐵報(bào)》1946 年5 月25 日第4 版也對(duì)此事進(jìn)行了報(bào)道，《鐵報(bào)》對(duì)葉明也進(jìn)行了一些簡(jiǎn)短的介紹。

首先是女主角路明。根據(jù)上海《香海畫報(bào)》1946 年4 月30 日第7 期《第一炮·路明先演話劇古裝劇〈孔雀膽〉》的介紹，在上海憑借《女人》《影城記》轟動(dòng)一時(shí)的路明在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后隨姐姐、姐夫去往了“內(nèi)地”，在內(nèi)地時(shí)也曾主演了《孔雀膽》，如今回歸大致是要回到熒幕的，但在此之前還是主演了話劇《孔雀膽》。關(guān)于路明要回歸熒幕的消息在上?！逗ｏL(fēng)》1946 年8 月3 日第36 期也有報(bào)道，但報(bào)道稱《孔雀膽》告吹，路明將演出其姐夫執(zhí)導(dǎo)的電影⑦卡門：《〈孔雀膽〉告吹 路明上銀幕(附照片)》，上?！逗ｏL(fēng)》1946 年第36 期，1946 年8 月3 日。，這樣的消息與事實(shí)并不相符，在1946 年8 月11 日第10 版上海《前線日?qǐng)?bào)》第10版《藝聞》中名為《訪〈孔雀膽〉女主角“阿蓋公主”路明 最近積極在劇藝社排戲 演完舞臺(tái)劇后再上銀幕》明確表示，路明將在演完舞臺(tái)劇后再上熒幕，在《孔雀膽》正式公演前（1948 年8 月20 日）仍抱病排練⑧《路明抱病排〈孔雀膽〉》，《上海特寫》1946 年第12 期，1946 年8 月20 日。。同時(shí)，路明還演唱了陳洪譜曲的主題曲。

其次是男主演的更換。據(jù)泉冗在1946 年5 月1 日上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》第6 版《藝聞》發(fā)表的名為《來(lái)滬后靜極思動(dòng) 將與觀眾見(jiàn)面 路明登臺(tái)演〈孔雀膽〉陶金等合作演出上劇今日排新戲》一文中表明，最初上劇將《孔雀膽》的男女主定為陶金與路明。后來(lái)在1946 年5 月11 日上?！洞蠖紩?huì)》第1期《路明〈孔雀膽〉延期》的報(bào)道中表明，陶金因準(zhǔn)備導(dǎo)演某一名劇，并參加《芳草天涯》的演出致《孔雀膽》排練延期，并可能無(wú)法參加《孔雀膽》的演出。后來(lái)，上劇便請(qǐng)藍(lán)馬代替了陶金擔(dān)任男主角。在藍(lán)馬參加排練的時(shí)間里，百合于上海《鐵報(bào)》1946 年5 月28 日第4 版發(fā)表的《藍(lán)馬病未愈〈孔雀膽〉停排》、王安于1946 年6 月1 日《大都會(huì)》第4 期發(fā)表的《〈孔雀膽〉排演中藍(lán)馬病!》以及牡丹于1946 年6 月2 日第7 版《和平日?qǐng)?bào)》發(fā)表的《〈孔雀膽〉又告主角荒》均報(bào)道了藍(lán)馬因?yàn)椴粌H晚上要參演《升官圖》，白天還要排練《孔雀膽》，故反復(fù)生病，導(dǎo)致《孔雀膽》“排一天歇兩天，接不上氣”①百合：《藍(lán)馬病未愈〈孔雀膽〉停排》，上?！惰F報(bào)》1946 年5 月28 日，第4 版。，拖慢排練進(jìn)度。在牡丹發(fā)表的文章里也寫明了，當(dāng)時(shí)“生病”的藍(lán)馬其實(shí)正在與上官云珠談戀愛(ài)。該篇文章也報(bào)道了上劇又請(qǐng)了“苦干”的崔超明代替藍(lán)馬，卻因?yàn)辄S臨佐要排的《山城故事》有崔超明的戲份，崔超明又返回了“苦干”。最后根據(jù)發(fā)表于1946 年8 月30 日上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》的名為《馮喆好忙呵！〈孔雀膽〉中身兼二要職》一文可以知道，上劇最后讓賀路與馮喆A、B 聯(lián)合出演段功一角。

關(guān)于導(dǎo)演朱端鈞，也有報(bào)刊對(duì)其進(jìn)行了宣傳。1946 年4 月28 日上?！惰F報(bào)》第4 版刊登的《朱端鈞導(dǎo)演〈孔雀膽〉》，對(duì)朱端鈞進(jìn)行了大致介紹。《大眾夜報(bào)》《鐵報(bào)》《前線日?qǐng)?bào)》等均報(bào)道了朱端鈞排練《孔雀膽》細(xì)致、認(rèn)真負(fù)責(zé)。其中，刊于《大眾夜報(bào)》1946 年8 月17 日第3 版的《看朱端鈞排演〈孔雀膽〉〈升官圖〉將演至廿日煞住〈孔雀膽〉廿八日左右獻(xiàn)演》介紹了朱端鈞排練《孔雀膽》的細(xì)節(jié)，同月25 日上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》中刊發(fā)《〈孔雀膽〉導(dǎo)演珍視導(dǎo)演本》一文稱贊其不容易，需先理解歷史人物再調(diào)整演員表演等。在1946 年6 月28 日《前線日?qǐng)?bào)》第6 版的名為《〈孔雀膽〉彩排有期導(dǎo)演朱端鈞慢工出細(xì)貨》的報(bào)道中也稱贊了導(dǎo)演朱端鈞“慢工出細(xì)貨”，該期報(bào)紙也提及了《孔雀膽》或要等到炎熱的夏日過(guò)去待到秋涼時(shí)才會(huì)公演。在此之前，上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》在6 月3 日第6 版《藝聞》中稱因《升官圖》已上演一月有余，演員們均筋疲力盡，故《孔雀膽》將于該月20 日上演。其實(shí)在1946 年6 月13 日第4 版的上?！惰F報(bào)》的報(bào)道就否決了這一消息，報(bào)道大意為：因?yàn)樘鞖馊諠u炎熱，上劇當(dāng)局擔(dān)心演員在夏天穿上“夾被式”②劇探：《天氣太炎熱 古裝吃不消〈孔雀膽〉秋涼后再演》，上?！惰F報(bào)》1946 年6 月13 日，第4 版。的服裝吃不消，故決定將《孔雀膽》排好擱置起來(lái)，待到秋涼時(shí)再演。

關(guān)于《孔雀膽》的公演時(shí)間各大報(bào)紙報(bào)道各不相同，有報(bào)紙報(bào)道為8 月20 日左右，有的則為8月28 日，這些時(shí)間皆在立秋之后，接近處暑。不管是何日期似乎都與之前上劇準(zhǔn)備安排《孔雀膽》于秋涼之時(shí)上演的計(jì)劃有所出入。各大報(bào)紙也給出了相關(guān)的原因，大意為在《孔雀膽》之前的《升官圖》已經(jīng)連演了三個(gè)多月，可是因?yàn)閮?nèi)部人事糾紛，演員陣容“三日小易，九日大易予觀眾不良印象……生意每日下降”③《〈孔雀膽〉即將出籠！》，上?！惰F報(bào)》1946 年8 月7 日，第4 版。，“《升官圖》賣座似乎已不如從前之盛，雖然每日仍能保持七八成的收入”④劇探：《〈孔雀膽〉重行開(kāi)排“阿蓋公主”將出世》，上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年8 月8 日，第10 版。。于是，上劇將《孔雀膽》的首次公演定在了《升官圖》結(jié)束三天后的農(nóng)歷處暑之時(shí)（1946 年8 月24日）。在公演前一日（即1946 年8 月23 日），《民國(guó)日?qǐng)?bào)》在第6 版《藝林》較為中心的位置為其做了宣傳：“上海劇藝社將于本月24 日夜場(chǎng)獻(xiàn)演歷史悲劇《孔雀膽》”，在其后面又附上了對(duì)《孔雀膽》主題與故事的介紹。

（二）演出階段

首演當(dāng)天，郭沫若在于伶陪同下到場(chǎng)看戲，并寫文《歡迎大眾的考驗(yàn)——為〈孔雀膽〉在上海演出》刊于次日上?！洞蟊娨箞?bào)》第3 版《海燕》。

同日，《世界晨報(bào)》第3 版刊出《〈孔雀膽〉登場(chǎng)》一文，為《孔雀膽》宣傳。而《民國(guó)日?qǐng)?bào)》第3 版、《星光》則在當(dāng)日刊發(fā)了《訪〈孔雀膽〉里的阿蓋公主路明小姐》與《〈孔雀膽〉，路明大搭明星架子》，其內(nèi)容是對(duì)女主演路明的訪談與報(bào)道。

上劇演出《孔雀膽》不過(guò)幾日，就有報(bào)紙發(fā)文稱“《孔雀膽》賣座旺”“觀眾們對(duì)阿蓋公主的服裝贊嘆不絕，前日阿蓋公主又加做了兩身服裝”⑤《〈孔雀膽〉賣座旺 路明大添服裝》，上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年8 月30 日，第10 版。。由此不難看出，《孔雀膽》在此時(shí)十分賣座。此后，9月4 日上?！稏|南風(fēng)》第20 期也刊載了《孔雀膽》演出花絮，即秋老虎將近，演員們叫苦連天。在中秋前夕（即9 月9 日），上劇還以《孔雀膽》招待了文化界。①《〈孔雀膽〉到底不錯(cuò) 路明受歡迎》，上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年9 月10 日，第10 版。在同月15 日，女主演路明突患急性氣管炎，此后將女主演替換為上官云珠。②《〈孔雀膽〉路明病 上官代》，上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年9 月15 日，第10 版。

上劇自1946 年8 月24 日起演《孔雀膽》至同年10 月6 日共演出一月有余，演出場(chǎng)次達(dá)53 場(chǎng)，或因“賣座平平”，劇社將其提前演完而改上《釵頭鳳》③永慈：《〈孔雀膽〉下戲〈釵頭鳳〉上場(chǎng)》，《和平日?qǐng)?bào)》1946 年9 月27 日，第8 版。，關(guān)于《孔雀膽》下戲，上?！妒澜绯繄?bào)》于1946 年9 月27 日第4 版“藝文壇”一欄也有報(bào)道。

三、觀眾反響和評(píng)價(jià)

上劇演出《孔雀膽》期間，引起民眾的廣泛關(guān)注和熱烈討論。筆者整理已有資料發(fā)現(xiàn)，這些評(píng)價(jià)大多圍繞演員表演、劇本以及舞臺(tái)效果展開(kāi)。

（一）演員表演

對(duì)于女主演路明的評(píng)價(jià)大多是正面的，其中也有批評(píng)稱其聲音稍低了點(diǎn)。公演當(dāng)日上?！洞蟊娨箞?bào)》第3 版就刊登了《漫談〈孔雀膽〉》，認(rèn)為路明應(yīng)當(dāng)是“駕輕就熟，不至于使觀眾失望”。上海《大眾夜報(bào)》同月30 日第3 版《海燕》刊載慕白的《看〈孔雀膽〉》一文，同樣對(duì)路明的表演做出了點(diǎn)評(píng)，大意為路明的阿蓋公主是成功的、深刻的，讓觀眾不僅看到了她的臉還看到了她的心，同時(shí)也提出了一些批評(píng)，稱其在最后一幕斥責(zé)車丞相時(shí)的情緒不應(yīng)是悲哀的，而應(yīng)該是激動(dòng)的，“心肝欲裂之狀仍要加強(qiáng)”。冷凌于1946 年9 月3 日在《民國(guó)日?qǐng)?bào)》第6 版《覺(jué)悟》發(fā)表《關(guān)于〈孔雀膽〉的演出》點(diǎn)評(píng)了路明的表演，稱其聲音較低，第一幕時(shí)較僵硬，“比較最好的是第四幕，她將阿蓋公主的悲慘演出來(lái)了”。葉聯(lián)熏在1946 年9 月6 日《和平日?qǐng)?bào)》第8 版《〈孔雀膽〉》一文中也說(shuō)其聲音較低，第四幕演得最好。在同月10 日上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》中則解釋了路明聲音較低的原因即——她有些許感冒。對(duì)路明表演的評(píng)價(jià)還有：“我覺(jué)得阿蓋這個(gè)角色只要能演到‘賢淑美麗’這四個(gè)字就行了……這一點(diǎn)我認(rèn)為路明是完全做到了，尤其是在第四幕和第三幕第二場(chǎng)”④冗：《路明美麗 王蘋老練——簡(jiǎn)評(píng)〈孔雀膽〉的演員》，上?！稖麍?bào)》1946 年9 月10 日，第4 版。，也稱贊了路明演技不錯(cuò)。

對(duì)于作為男主演的賀路的評(píng)價(jià)則稍稍有些兩級(jí)分化了，有說(shuō)他演得不好的，甚至糟蹋了別人的戲，也有說(shuō)他演得很細(xì)膩的。同樣是1946 年8 月24 日的上海《大眾夜報(bào)》第3 版刊發(fā)的《漫談〈孔雀膽〉》，就批評(píng)了賀路戲路不對(duì)，“稍顯吃重，成績(jī)?nèi)绾螌?shí)難預(yù)測(cè)”。關(guān)于賀路的負(fù)面評(píng)價(jià)還有：“賀路的段功是這一次《孔雀膽》演出最弱的一個(gè)，他不但把段功的角色弄得垂頭喪氣……連別人的戲都給他糟蹋了”⑤冷凌：《關(guān)于〈孔雀膽〉的演出》，《民國(guó)日?qǐng)?bào)》1946 年9 月3 日，第6 版。，“賀路的段功是剛武有余而柔情不足……面部表情顯得有些呆板了”⑥冗：《路明美麗 王蘋老練——簡(jiǎn)評(píng)〈孔雀膽〉的演員》，上?！稖麍?bào)》1946 年9 月10 日，第4 版。，“賀路的段功太呆板……沒(méi)有一點(diǎn)讓人喜愛(ài)的氣息”⑦遠(yuǎn)方：《關(guān)于〈孔雀膽〉的導(dǎo)演和演員》，上?！缎侣剤?bào)》1946 年9 月23 日，第13 版。。當(dāng)然也有報(bào)紙稱贊了賀路的演技，如上?！洞蟊娨箞?bào)》8月30 日第3 版《海燕》刊載慕白的《看〈孔雀膽〉》一文，則表?yè)P(yáng)了賀路的演技不會(huì)有太大的非議，而刊于1946 年9 月4 日上?！肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》的司得風(fēng)所寫名為《從段功的悲劇性格談賀路的演技》一文則肯定了他的演技，稱他的表演“實(shí)在是很使人滿意的”，也表?yè)P(yáng)了他在第二幕中在剛硬的英雄氣概里添加了細(xì)膩的感情。

不同于主角表演頗有些爭(zhēng)議性評(píng)價(jià)，上述的報(bào)紙對(duì)王蘋等配角表演的評(píng)價(jià)是較高的。它們點(diǎn)評(píng)王蘋的表演令人滿意，指出她化妝得過(guò)于老氣，表?yè)P(yáng)了她在下毒時(shí)表現(xiàn)出了內(nèi)心斗爭(zhēng)的表演。也表?yè)P(yáng)了出演車力特穆?tīng)柕膶O芷君吃透了人物性格，表現(xiàn)出了其陰險(xiǎn)狡詐的特點(diǎn)。對(duì)于接替路明出演阿蓋公主的上官云珠，姚虹在1946 年9 月23日上海《新聞報(bào)》第13 版《藝月》第1 期《〈孔雀膽〉演出商榷》一文中，夸贊“上官小姐演這個(gè)角色很不錯(cuò)”，而在整篇文章中又指出演員們的表演都有些偏“平劇”了。

（二）劇本

關(guān)于劇本的討論，在《前線日?qǐng)?bào)》《和平日?qǐng)?bào)》等皆有報(bào)道。

葉聯(lián)熏在1946 年9 月6 日第8 版《和平日?qǐng)?bào)》的《〈孔雀膽〉》一文中否定了作者對(duì)于段功英雄人物的塑造，也表達(dá)了自己對(duì)于楊淵海這一人物所存在的矛盾的看法，同時(shí)他認(rèn)為，找不到作者寫作此劇本的主題，稱其對(duì)該劇頗為嚴(yán)苛是“愛(ài)之深，責(zé)之切”。豐元生在次日的《前線日?qǐng)?bào)》第10 版中提道《孔雀膽》演出效果不佳有劇本本身的原因。

（三）舞臺(tái)效果

冷凌發(fā)表于1946 年9 月3 日《民國(guó)日?qǐng)?bào)》第6版《覺(jué)悟》的《關(guān)于〈孔雀膽〉的演出》一文中，就對(duì)《孔雀膽》的位置排列有意見(jiàn)，指出朱端鈞在第一幕將所有演員排成一字長(zhǎng)蛇陣，非但影響美觀，還阻擋了觀眾的視線，同時(shí)還提到第一幕段功贊美阿蓋公主時(shí)，阿蓋公主沒(méi)有到中心位置失掉了觀眾的注意，還因站在舞臺(tái)左角，導(dǎo)致燈光“都照不到”，演員面部表情也無(wú)法看見(jiàn)，該文還建議導(dǎo)演刪掉結(jié)尾，認(rèn)為其太軟弱影響了全劇的效果。唐達(dá)聰也在其刊于7 日上海《大公報(bào)》第7 版《戲劇與電影》第20 期的《我評(píng)〈孔雀膽〉》指出，導(dǎo)演處理松懈缺少節(jié)奏和呼應(yīng)。同月6 日《滬報(bào)》的《〈孔雀膽〉英雄美人的故事 情調(diào)幽美像一首詩(shī)》一文中也提到了《孔雀膽》臺(tái)上人多時(shí)較為混亂。

同時(shí)，有文章對(duì)《孔雀膽》的舞美、燈光、音效也都做出了點(diǎn)評(píng)。黃叢在1946 年8 月27 日《新民報(bào)晚刊》刊發(fā)的文章《名劇〈孔雀膽〉后臺(tái)與前臺(tái)的花花絮絮》稱贊《孔雀膽》服裝完全新制，因質(zhì)量甚好，在燈光下閃爍發(fā)光，被譽(yù)為“玻璃服裝”。泉稱丁晨的舞美是值得頌揚(yáng)的：“他用一大幅若隱若現(xiàn)的山水作為背景圖，然而每一幕……頗為新穎。”文章在表?yè)P(yáng)了第四幕第二場(chǎng)燈光最佳，指出第二幕第三幕燈光的不足（即沒(méi)有與演員配合完善）的同時(shí)表?yè)P(yáng)了陳洪的音樂(lè)，也指出了第二幕音樂(lè)過(guò)少的不足。①泉：《〈孔雀膽〉英雄美人的故事 情調(diào)幽美像一首詩(shī)》，上?！稖麍?bào)》1946 年9 月6 日，第4 版。

關(guān)于音效，慕白的文章說(shuō)“《孔雀膽》里的音樂(lè)配奏，對(duì)演出的成功有極大幫助”，唐達(dá)聰也夸贊該劇西洋樂(lè)器的伴奏是成功的②唐達(dá)聰：《我評(píng)〈孔雀膽〉》，上?！洞蠊珗?bào)》1946 年9 月8 日，第7 版。。遠(yuǎn)方刊于上?！缎侣剤?bào)》1946 年9 月23 日第13 版《藝月》第1 期的《關(guān)于〈孔雀膽〉的導(dǎo)演和演員》卻覺(jué)得西洋樂(lè)器與中國(guó)古裝劇并不配合，應(yīng)換為中國(guó)樂(lè)器，更是批判其過(guò)分依賴音效“掉到歌劇的浪潮里去了”。

根據(jù)當(dāng)時(shí)人們對(duì)《孔雀膽》激烈的討論，筆者推斷上劇的《孔雀膽》初期賣座應(yīng)是不錯(cuò)的。但是由于對(duì)該劇演員支出巨大，“古裝劇還用樂(lè)隊(duì)伴奏，費(fèi)用浩大，即賣滿座仍難賺錢”③《劇藝社一字成讖 〈孔雀膽〉演出難樂(lè)觀》，上?！秶?guó)際新聞畫報(bào)》1946 年第55 期（1946 年9 月9 日）。據(jù)何筆的《話劇在上海：文天祥陣容堅(jiān)強(qiáng)，孔雀膽耗資三億》（1946 年10 月10 日北平《長(zhǎng)春游藝畫刊》第2 期）可以知道耗資之巨。。加之對(duì)《孔雀膽》的討論雖然十分火熱，評(píng)價(jià)卻好壞參半，且“因郭沫若太注重詞藻的魅力，一般觀眾欣賞能力較差一點(diǎn)”④谷：《〈孔雀膽〉今日跳下舞臺(tái) 不日躍上銀幕》，上海《滬報(bào)》1946 年10 月6 日，第4 版。，《孔雀膽》后期賣座平平。滿座都難以賺錢，何況賣座平平，故上劇只得撤下《孔雀膽》改上《釵頭鳳》。

由于當(dāng)時(shí)各個(gè)劇社皆負(fù)債累累，整個(gè)戲劇界已受致命性損傷，《孔雀膽》因未給上劇創(chuàng)造過(guò)大的收益，以致在演出一月有余后不得不將排練許久的《孔雀膽》撤下，上演在淪陷時(shí)期給其他劇藝社（即中華劇藝社）帶來(lái)過(guò)巨大收益的《釵頭鳳》⑤穆海亮：《上海劇藝社研究》，第448 頁(yè)。。在《孔雀膽》被撤下舞臺(tái)后，很快便被路明、陳鏗然等人搬上熒幕⑥《路明拍〈孔雀膽〉 陳鏗然任導(dǎo)演》，上?！稇驁?bào)》1948 年2 月6 日，第3 版。，筆者認(rèn)為這也是對(duì)《孔雀膽》劇作本身的優(yōu)秀和其廣泛的觀眾基礎(chǔ)做出了肯定。