姚謙

經(jīng)過了一段時(shí)間的困惑；關(guān)于入老后的世界快速變化，和自我再定義重新思考，終于透過一趟較長、較遠(yuǎn)的旅行之后，得到稍微緩和返回家中。家中信箱收到一本舊作再版，是瓊瑤女士《窗外》的五十周年版本。這似乎像是一出舞臺(tái)劇的轉(zhuǎn)場，雖然仍在原地但是四周已是重新?lián)Q上的時(shí)空；對入老年如我來說，這本書的出現(xiàn)像似來自往日的一封信，一切如舊除了封面換了更觸景傷懷的一張照片。那是《窗外》小說翻拍電影的一張經(jīng)典劇照，未滿二十歲的林青霞雙手撐著膠原蛋白質(zhì)滿滿的臉、張著滿是渴望與好奇的大眼眺望著微高的遠(yuǎn)方，一張清新之照。

事實(shí)上我沒看過《窗外》這部電影，因?yàn)楫?dāng)時(shí)風(fēng)氣師生戀題材被禁映。原著我在十歲未到的早熟少年時(shí)偷偷又迷惑地讀完。林青霞是在第二部電影《云飄飄》上映后才成名，成名后才又被翻出她在處女作《窗外》的劇照?？吹竭@張照片時(shí)我已經(jīng)是正式進(jìn)入青春期的沖動(dòng)又多愁的少年了，對于當(dāng)時(shí)才高中剛畢業(yè)穿著中學(xué)服的林青霞，那清新模樣絕對是無法抵抗，就算今天重看還是會(huì)念念不忘。這張照片絕對是許多少男的傳家式“心水照”！

他的電影作品跟他的繪畫，與他童年祖父川劇丑角的啟蒙有著極大的關(guān)系。

收到這本書還讓我想起，兩年前收藏的一件邱炯炯先生的畫作，就是以這張照片為基礎(chǔ)，并且以自己的繪畫敘述所完成的一幅畫作。徹徹底底地與我有著完全不同的凝視。邱炯炯除了是一位有個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)家，繪畫能力極為有天分，同時(shí)他也長年致力于電影創(chuàng)作。他的電影作品跟他的繪畫，與他童年祖父川劇丑角的啟蒙有著極大的關(guān)系。

透過創(chuàng)作藝術(shù)的交流，是一種透過外在的物相所引發(fā)的各自不同的觸動(dòng)，例如時(shí)間的差異、經(jīng)歷的差異等所各自不同的延伸，讓一個(gè)subject有了豐富的層次，也對照出時(shí)間的意義。當(dāng)然也促成了作者與閱讀者雙方對于存在的價(jià)值有了更明確的思考。即使是一張照片，像是只字詞組的線索，引出了一篇文章，甚至宏大的論述。

所以在邱炯炯畫中的林青霞，沿著他的畫筆描述了朦朧的大眼直視著前方像似看電影般的專注，胸前一盤零食，同時(shí)撐臉之左手拿著一只待啃食的小烤雞，形成了另外一種趣味，也反映了屬于邱氏之幽默，這樣的幽默經(jīng)常都是隱藏著感傷的內(nèi)核。如同瓊瑤女士的小說《窗外》，那段苦戀卻在輕描淡寫的少女清亮的眼神眺望中，投以了日后念念不忘的回響。在邱炯炯許多的繪畫創(chuàng)作里都有著這樣看似直白如段子的冷幽默的表述，在其表相下還有很多細(xì)節(jié)可供瀏覽，例如此畫中已經(jīng)把窗繪出，窗內(nèi)的女主角成了窗外閱讀者的凝視目標(biāo)。我看著看著，自己也進(jìn)入了這一個(gè)時(shí)光凝視循環(huán)里。

而邱炯炯的畫作和他的電影一樣，常常借用了時(shí)光所制造出來的虛虛實(shí)實(shí)的畫面，那過盡千帆的靈魂滄桑，卻仍然似少年般的多感，總是值得再三閱讀。而《窗外》已經(jīng)又是另一個(gè)世界了。