浙江老年開(kāi)放大學(xué)江北學(xué)院 韓 鎮(zhèn)

韓鎮(zhèn)書(shū)友的行草作品書(shū)寫(xiě)白居易詩(shī)《大林寺桃花》，此詩(shī)描述了山下春盡而山寺春晚，白居易尋春復(fù)得的喜悅和驚訝，詩(shī)境平淡天真。就書(shū)法來(lái)看，作者似乎被此詩(shī)所打動(dòng)，用筆輕松自然，平淡率性的行書(shū)，偶爾摻雜幾個(gè)草字，沒(méi)有書(shū)體間的違和感；用筆的輕重對(duì)比，用墨的濃淡干枯等均增加了作品的感染力；落款位置恰當(dāng)，書(shū)寫(xiě)狀態(tài)與正文呼應(yīng)，無(wú)逼迫拘謹(jǐn)感。通篇來(lái)看，是一件耐人尋味的佳作。

福建省福州市老年大學(xué) 葛愛(ài)水

葛愛(ài)水書(shū)友的隸書(shū)作品主要取法漢隸，風(fēng)格取平正圓潤(rùn)一路；受《曹全碑》的影響很大，亦借鑒了其他漢碑隸書(shū)的某些元素，用筆熟練流暢，特別是圓轉(zhuǎn)筆法的運(yùn)用，使字的靈動(dòng)感倍增。此外，作者比較注重點(diǎn)畫(huà)的虛實(shí)變化，強(qiáng)烈的提按對(duì)比令通篇寓細(xì)勁空靈于圓厚端正，而少沉滯擁堵之弊。落款略顯拘謹(jǐn)，可適當(dāng)放開(kāi)些。饒舌一句，此作內(nèi)容一首是毛主席的詞，另一首是影響不廣的唐詩(shī)，兩者之間無(wú)論作者、時(shí)間及詩(shī)詞意境等均無(wú)任何關(guān)聯(lián)，拼湊一起進(jìn)行創(chuàng)作似有不妥。

山東省濰坊市老年大學(xué) 李世繪

李世繪書(shū)友的楷書(shū)作品主要取法歐陽(yáng)詢。從始至終，作者無(wú)一絲懈怠，一筆一畫(huà)皆有可本，可知作者對(duì)歐陽(yáng)詢書(shū)寫(xiě)態(tài)度及其楷書(shū)特點(diǎn)均有較好的了解和堅(jiān)守；落款位置和鈐印等也很和諧。需要注意的是，歐陽(yáng)詢的字雖以險(xiǎn)勁著稱，但不乏靈動(dòng)輕柔之感。作者在書(shū)寫(xiě)時(shí)由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)字的嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)勁，造成字的用筆僵硬，點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間缺乏顧盼呼應(yīng)，如開(kāi)頭的四五字就是如此。孫過(guò)庭講“真不通草，殊非翰札”，所以要兼顧書(shū)體之間的聯(lián)系，把楷書(shū)寫(xiě)活。

另外，篇中“農(nóng)奴戟”中“戟”字寫(xiě)成了“戰(zhàn)”字，需注意。

周長(zhǎng)善書(shū)友的隸書(shū)書(shū)寫(xiě)的是林則徐名言。從書(shū)法角度看，主要取法漢代八分隸書(shū)，亦有唐代隸書(shū)及清人隸書(shū)的某些影響。作者用筆圓厚豐潤(rùn)，字與字之間和諧妥帖，不過(guò)落款略小些。建議作者今后習(xí)隸要緊扣秦漢隸書(shū)，從源頭上來(lái)提升作品的格調(diào)。此外，要合理使用“顫筆”，點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)要自然，特別是長(zhǎng)橫的寫(xiě)法，如“立”“千”“無(wú)”“里”等字的長(zhǎng)橫，由于過(guò)度顫抖，使字的自然流暢大打折扣。