劉小晴二、小楷的落款和鈐印落款是正文以外的補充文字，一般寫在正文之后，因其處于從屬地位，故款文不宜超過正文大小，以免喧賓奪主?？钗挠袉慰?、雙款、長款、短款。所謂單款，即是只落書者的名號；雙款，即既落被贈送者名號，又落書寫者名號；短款，即只落書者創(chuàng)作一幅作品的日期、地點、齋號、名號。而長款的意義是最豐富的，包含多方面的緣由，大多是書寫者在創(chuàng)作此幅作品后的有感而發(fā)，屬于書寫抒發(fā)己意的補充文字，或記述創(chuàng)作緣由，或品藻作品的得失，或寄托自己的懷抱，或議論詩文的優(yōu)劣

起水墨畫左下角的落款的印章。如果我們的每一天都是一幅畫，應(yīng)該盡心地著墨，盡情地上彩，盡力地美麗動人，在落款鈐印的時候，才不會感到遺憾。對一幅畫而言，論說是容易的，抒情是困難的;涂鴉是容易的，留白是困難的;簽名是容易的，蓋章是困難的。但是，這個城市還有人在畫水墨嗎？還有人在每天黃昏，用莊嚴(yán)的心情為一幅水墨畫落款嗎？看到夕陽完全沉落，我悵然地回轉(zhuǎn)車子，有著橘子黃之色的光暈還余韻猶存地照在車上，慘白的街燈則已點亮，逐漸在黑幕里明晰。我為自己的今天蓋下一個美麗的落

起水墨畫左下角的落款的印章。如果我們的每一天都是一幅畫，應(yīng)該盡心地著墨，盡情地上彩，盡力地美麗動人，在落款鈐印的時候，才不會感到遺憾。對一幅畫而言，論說是容易的，抒情是困難的；涂鴉是容易的，留白是困難的；簽名是容易的，蓋章是困難的。但是，這個城市還有人在畫水墨嗎？還有人在每天黃昏，用莊嚴(yán)的心情為一幅水墨畫落款嗎？看到夕陽完全沉落，我悵然地回轉(zhuǎn)車子，有著橘子黃之色的光暈還余韻猶存地照在車上，慘白的街燈則已點亮，逐漸在黑幕里明晰。我為自己的今天蓋下一個美麗的落

起水墨畫左下角的落款的印章。如果我們的每一天是一幅畫，應(yīng)該盡心地著墨，盡情地上彩，盡力地美麗動人，在落款鈐印的時候，才不會感到遺憾。對一幅畫而言，論說是容易的，抒情是困難的;涂鴉是容易的，留白是困難的;簽名是容易的，蓋章是困難的。但是，這個城市還有人在畫水墨嗎？還有人在每天黃昏，用莊嚴(yán)的心情為一幅水墨畫落款嗎？看到夕陽完全沉落，我悵然地回轉(zhuǎn)車子，有著橘子黃的光暈還余韻猶存地照在車上，慘白的街燈則已點燃，逐漸在黑幕里明晰。我為自己的今天蓋下一個美麗的落款封印

回答他。他在紙的落款處簽下名字。契約成立。我望向面前高聳入云的雪山，山路的石階覆蓋著薄雪，遠(yuǎn)處的原野和山崗依稀可見。少年的腳印并不明顯，最后一級臺階旁是第一間小屋。窗戶透出橘金燈光，推開門有迥異于外界的暖意和光亮，火光在壁爐里躍動。房間很安靜，但我并未感到缺乏生命力。桌上是十六歲少年的留言?！皟H此而已。山頂不遠(yuǎn)了，在那里兌現(xiàn)承諾吧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">落款處簽名的字跡與契約上同樣棱角分明。沿他走過的路繼續(xù)前行，身后的小屋被風(fēng)雪吞沒。山路掩于雪下，腳印躊躇徘徊著到達(dá)第二間小屋

了水墨畫右下角那落款的印章。倘若人的一生是一幅畫，生活中的一點一滴都是這幅畫上的筆墨，或濃或淡，或剛或柔。那么落款，則是一種品性。老一輩的人蓋下了一個個或完美或破損的落款印章，既有對自己用盡一生繪制的畫作的無限欣賞，又有勸人珍惜流逝年華的忠告。以紅楓為畫，以紅楓落款，以紅楓寄情。夕陽載著紅楓，緩緩浸入了時間的長河里……其他優(yōu)秀作品《破繭成蝶》作者：阿姚 廣東省化州市林塵中學(xué)《夕陽在落款》作者：七眠 湖南省常德市石門一中《簽字欄》作者：鹿羊枳 湖北省恩施市忠

畢梓愷落款不是結(jié)束，更像是開始?！} ?記一本書的落款意味著這本書的完結(jié)，也意味著下一本書的醞釀。一幅畫的落款代表此畫已畫完，也代表著下一幅畫的開始，那么一棵樹呢？我家的老屋后面有片小樹林，現(xiàn)在已經(jīng)被改造得面目全非，但那時卻是我的樂園。想要捉迷藏，灌木叢是最好的藏身之處;想要踢球、賽跑，草地是優(yōu)質(zhì)的綠茵場;想要眺望遠(yuǎn)方，樹可以讓你變得很高;如果累了，可以躺下，風(fēng)吹過，讓發(fā)絲隨風(fēng)飛揚。在這片樹林中，有棵非常高大的樹，聽老人說，這樹在剛種下時，是樹叢中最瘦小

署名是“然然”，落款地址則是不存在的寧波市中山路1號?！翱吹绞煜さ陌仔欧夂途晷愕淖舟E，我們估計是‘順其自然又來捐款了，于是我們專程送來，這是對他（她）和所有其他隱名捐贈群體的致敬。”郵政儲蓄的工作人員激動地說道，“能為他（她）服務(wù)，我們真的很開心！”在眾人的關(guān)注下，總會陳云金會長拆開了信封，映入眼簾的果然是一沓厚厚的匯款單，共105張，其中103張是9999元，1張50元，1張53元，累計103萬元！善款分別從中國郵政儲蓄銀行寧波分行以及寧波海曙區(qū)郵政大廈

手機。嗯？通知的落款是2019年1月6日，通知一年前就發(fā)出來了？不對，是在去年的通知基礎(chǔ)上修改成這個通知的，忘掉修改時間;或者是落款時間寫錯了，因為疏忽沒發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該告訴局長。他沒有單獨加著局長，能夠單獨加局長微信的都是局班子成員，一個小秘書，局長是不會加的，要想私下告訴局長通知的落款時間錯了，就得單獨加局長。因為這么一件小事加局長，局長會加我嗎？估計群里的人都看到了這個通知的落款時間是錯的，但是都不吱聲，這就是人的共性。他想到了一件往事，一天早晨上班，進(jìn)大

書畫印;宋徽宗;落款中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0119-01詩書畫印結(jié)合的源頭可以追溯到先秦戰(zhàn)國時期帛畫上的文字與圖像，文字和繪畫的最初結(jié)合是為“實用”，畫面上的文字是為了對圖像加以說明，提示畫面，幫助觀者更好理解畫面內(nèi)容。唐代時期院體畫家在畫面上是盡量不落款的，到了北宋時期，流傳至今的畫作比較多。不過在這個時期落款還是極少，字?jǐn)?shù)也比較少，落款題于比較隱蔽的地方，如山峰、樹

四種才能。一幅畫落款方面的好壞直接關(guān)系到作品的成敗與否，而詩文等題跋的優(yōu)劣又能反映一個畫家的畫外功。中國畫的完整題跋始于北宋文人畫家，如蘇軾、米芾、文同等，在此以前的作品多為窮款。至元代，知識分子被邊緣化，由于得不到統(tǒng)治集團的重視，文人畫士便帶著憂患的情緒或歸隱田園，或隱居深山，以筆墨宣泄內(nèi)心情感，聊寫胸中逸氣。中國文人畫重在托物言志，而身為一群不受約束的自由階層，自然也就少了些許羈絆，多了幾分自在，他們或山前月下掃葉煮茶，圍爐品茗；或泛舟湖上吟詩作賦，即

）四十一、篆書的落款—落款的內(nèi)容書法創(chuàng)作需要落款。落款是一件完整的書法作品所不可缺少的環(huán)節(jié)與內(nèi)容。從作品角度看，落款包括兩方面要素：一是其文字內(nèi)容的展現(xiàn)，二是落款的外在形式。和所有書法作品一樣，落款是標(biāo)注書寫者姓名，書寫內(nèi)容出處，書寫時間、地點，書寫目的（或書贈對象），書寫感悟（對書寫內(nèi)容的注解或?qū)?chuàng)作環(huán)境、心情感想的描寫）等方面的展示。其內(nèi)容的長短要根據(jù)作品正文書寫完畢后，尾部所留空的大小來選擇?？瞻仔〉膭t少寫，空白多的則多寫。書寫的次序也基本上是按照前

條寫粗。第五步：落款如果不落款，直接跳過看第六步。落款可以有上下款，這在寫正文的時候就要注意留出空間。如果有落款，就要注意落款的位置，貼春聯(lián)的方向不同，落款位置也不同：如果春聯(lián)是從左往右貼，則在右邊外側(cè)落款，橫批內(nèi)容亦是從左往右，如圖一;如果春聯(lián)是從右往左貼，落款位置則是左邊外側(cè)，橫批從右往左，如圖二。第六步：貼春聯(lián)這時候一定要注意，別把上下聯(lián)貼反了。怎么區(qū)分上下聯(lián)呢？一般來說，上聯(lián)尾字多仄韻（三聲四聲），下聯(lián)尾字多平韻（一聲二聲）。

大多數(shù)作品作者在落款中都已寫明，沒有寫明年代的要根據(jù)作者不同時期的風(fēng)格來判定。正常情況下，時間七八年以上的作品，所鈐印章基本上是不會掉印色的。當(dāng)然，后蓋印章的作品也是有的，這就要具體問題具體分析了?！肚嗨呻p鵲圖》于非此外，落款也是鑒別國畫作品真?zhèn)蔚闹匾矫?。一般來說，畫可以仿到八九成，落款能達(dá)到六七成就算不錯了?？梢?，仿款比仿畫的難度要大。鑒別落款的真?zhèn)慰梢宰⒁馑膫€方面。首先，看落款是否有“貫氣”，若無“貫氣”必有問題，正常落款的字與字之間“氣韻”是“貫通

畫時常用八大山人落款。八大山人一生作品無數(shù)，其中以水墨寫意為世人所熟知，與石濤、髡殘、弘仁并稱為清初四僧。其畫風(fēng)十分具有個人色彩，畫中所反映出的孤傲落寞正是畫家人生經(jīng)歷的寫照。關(guān)鍵詞：八大山人；寫意花鳥；構(gòu)圖；用色；落款一、八大山人寫意花鳥創(chuàng)作背景（一）八大山人所處時代背景明朝崇禎十七年，吳三桂帶領(lǐng)清兵入侵攻打明朝，明朝因此被滅。明朝宗室子弟失去皇室庇護，無法避免地成為無家可歸的“遺民”，八大山人正是這群孤苦無依的“遺民”之一。在艱難困苦的生活中，他選擇用

小，可以嘗試雙行落款。王語瀟Wang Yuxiao唐詩二首此幅楷書立軸以趙體筆意錄唐詩二首，用筆挺拔流暢，“鶴”“山”等字頗得趙孟頫真意；結(jié)體還要加強，力求妥帖，如“聲”“到”等字明顯結(jié)構(gòu)還不到位；落款妥帖，章法完整。何心月He Xinyue題西林壁此幅楷書立軸以趙體筆意錄蘇軾詩一首，字形較大，但用筆扎實，毫不松懈，富于行書意趣，使作品較為生動?！皺M”字在通篇中顯小，“高”字的“口”偏左，結(jié)構(gòu)上還要更加準(zhǔn)確。落款稍顯小，可以加上印章。王紹徵Wang Sha

國畫中合理地應(yīng)用落款和鈐印，可以大大提高畫作構(gòu)圖的完整性，并對畫面美感以及意境的營造起到一定的輔助作用。【關(guān)鍵詞】中國畫；落款；鈐印一、前言詩、書、畫、印乃我國藝術(shù)之林的四大瑰寶，而中國畫的筆墨縱橫間淋漓盡致地將這四種藝術(shù)展現(xiàn)在方寸宣紙之上。完整上乘的中國畫在營造畫面美感和表達(dá)意蘊時，需要合理使用落款與鈐印。它們不僅僅是畫面上簡單的注腳，它們本身就是藝術(shù)品，畫、字、印有機結(jié)合，相互補充，能夠大大提高中國畫的藝術(shù)魅力。藝術(shù)并無常道，因此落款與落款與鈐印的表現(xiàn)

書畫印款對于國畫落款的必要性，從落款的歷史淵源和理論依據(jù)入手，探索落款印章的含義，以歷代書畫家為例，對落款和印章的合理使用提出自己的見解。落款;印章;作品整體性明代沈領(lǐng)《畫自》中說"元以前多不用款，或隱之石隙，恐書不情有傷畫局，后來書給井工，附麗成觀"。中國的詩、文、書、畫是姊妹藝術(shù)，從北來起，即有一些文人畫家如蘇東坡、文與可等人，他們兼擅眾藝，從過去畫面上藏作者姓名于樹根石隙，一變而為題字加款，逐漸突出出來，有的題詞，有的吟詩抉發(fā)畫意，調(diào)整布局，增加文學(xué)

但當(dāng)看到碗底部有落款“明宣德”時，覺得沒有這種格式的寫法，于是判定這是贗品。同樣，一先生收藏了一件乾隆古瓷開窗百花瓶，色彩非常艷麗，造型也很好，最后也是專家從落款“大清乾隆年制”處發(fā)現(xiàn)破綻的。因為真品的字鏗鏘有力，而贗品落款明顯力度不夠。專家指出，落款是對藏品辨?zhèn)蔚囊粭l捷徑。落款是最后，也往往最有特點和個性，也是我們識別真?zhèn)巫詈玫狞c。注重古玩的落款，需要廣博的人文知識，懂得落款的種種形式、文字和內(nèi)容?？梢灾攸c研究落款的規(guī)律和特點，了解真品款識的風(fēng)格、筆法、

所屬區(qū)域、石刻的落款及年代作了一番探索，肯定了題刻的文物價值。關(guān)鍵詞：摩崖石刻；獅子潭；來源；歸屬；落款；年代中圖分類號：J323 423 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1674-2346（2016）01-0064-03把文字直接刻在山崖石壁上，或在山崖石壁上僅進(jìn)行簡單的平整后進(jìn)行刻字的，稱之為摩崖。也正是由于其書刻的載體是天然山崖石壁，摩崖多位于遠(yuǎn)離城市的山間，隨著年代的久遠(yuǎn)，往往被人們遺忘，即便發(fā)現(xiàn)了，一旦某一環(huán)節(jié)發(fā)生差錯，因不便于考證，往往也以訛傳訛，使

天，無論從筆墨、落款、印章及采用的紙等各方面鑒定，都認(rèn)為是真品無疑，當(dāng)即掏錢買了下來。得知消息的張大千到徐悲鴻家里拜訪，徐悲鴻高興地說：“ 我第一次看到如此杰出的作品，絕對是石濤畫作中的精品?！睆埓笄α诵Γf：“悲鴻兄再仔細(xì)看一下這幅畫落款的邊角處。”聽了他的話，徐悲鴻認(rèn)真地看了落款處半晌，終于發(fā)現(xiàn)在邊角處似有夾層。接著，張大千把畫的一角挑開，果然露出了“大風(fēng)堂制”的字樣。徐悲鴻這才明白，此畫乃是張大千所繪。徐悲鴻笑過之后說：“賢弟模仿能力確實精湛，不過

后一般都要實施的落款中，通常采用中國農(nóng)歷歷法。又稱中歷、夏歷、陰歷。本文就其別稱的多樣進(jìn)行探討，供大家參考。[關(guān)鍵詞]書畫；落款；農(nóng)歷讀過歷史的人都知道比如甲午戰(zhàn)爭（1840年）、戊戌變法（1898年）等等，所采用日期記法就是中國的農(nóng)歷，是根據(jù)天干地支原理來制定的。干支是天干地支的合稱。天干包括甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸；地支包括子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。十干和十二支依次相配，組成六十個基本單位，即六十甲子，古人用來表示年

入都尚不可靠。”落款時間為“中十一月半”。胡適去國在1910年8月16日，9月入讀康乃爾大學(xué)農(nóng)科專業(yè)。信中所說“明春能否入都”指的是梅光迪能否考取清華留美預(yù)備班。據(jù)查，梅光迪于1911年在留美預(yù)備班就讀，當(dāng)年赴美留學(xué)。那么，這封信的寫作年份肯定是1910年了。第二函：“迪自正月來京，二月底始入校。”落款“中三月朔日”，即農(nóng)歷三月初一。這封信寫于1911年無有疑義，是梅光迪入清華留美預(yù)備班的頭幾日。信中還表達(dá)了梅光迪對于“文”與“人”關(guān)系的認(rèn)識：“文以人重。

不錯，但是畫上的落款、題識和用印總存在著這樣或那樣的不妥之處，破壞了畫面的整體和諧，使整個陶瓷藝術(shù)作品成為失敗之作，留下遺憾。落款、題識和用印雖然不是畫法本身，但它對一件陶瓷藝術(shù)作品的成功與失敗，具有不可忽視的作用。在某種情況下，甚至起到了決定性的作用。由此可見，題跋、鈐印在陶瓷藝術(shù)中的重要性。下面我以落款、題識和用印三方面來談一些自己的心得體會和觀點，僅供大家參考。一、落款在陶瓷藝術(shù)作品中的重要性，落款配置得當(dāng)，可為畫面增色。我們在考慮一幅畫的構(gòu)圖時就應(yīng)

《重修白云觀碑》落款為:"大清康熙四十五年八月中浣谷旦",白云觀住持王常月謹(jǐn)識。另有僅采用(2)"皇帝年號"+"天干地支"的計年標(biāo)署方法。如白云觀中路救苦殿《重修白云觀宗師廡記》落款為:"道光戊子嘉平月朔"長白麟慶撰并書。這樣省去"朝代"一項的署年方法。另外還有采用(3)"皇朝"+"年次"+"天干地支"的計年方法。如白云觀中路玉皇殿《重修白云觀記》落款為:"乾隆五十三年歲在戊申春三月御筆"。又《白云觀陳毓坤方丈二次傳戒碑記》落款為:"中華民國八年歲在屠維協(xié)