瓦當(dāng)

汪曾祺先生曾論及小小說(shuō)表達(dá)重大主題的情況，說(shuō)“這等于強(qiáng)迫一頭毛驢去拉一列火車(chē)”。言外之意，未免力所不逮。但小小說(shuō)或微型小說(shuō)微言大義、小中見(jiàn)大，也是常有之義。

《好快刀》一篇借《聊齋志異》的荒誕寓言之殼，改寫(xiě)當(dāng)代社會(huì)新聞?！缎律穭t借助一只螃蟹的異化，表達(dá)了對(duì)全球生態(tài)環(huán)境的關(guān)注。這兩篇作品雖風(fēng)格差異很大，但都反映了作者不無(wú)宏大的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。同時(shí)，也反映出微型小說(shuō)這種體裁可以對(duì)時(shí)代社會(huì)熱點(diǎn)給予迅速回應(yīng)，頗有類(lèi)似雜文的匕首投槍之意。這是微型小說(shuō)“輕騎兵”的優(yōu)勢(shì)之體現(xiàn)，也是微型小說(shuō)這種體裁不可替代之處。

從創(chuàng)作風(fēng)格看，《好快刀》追求文言文的簡(jiǎn)練，著意營(yíng)造一派古風(fēng)；《新生》一篇?jiǎng)t染著幾分日本輕小說(shuō)的味道，抑或可視為一則新人類(lèi)式的科幻寓言。二者表現(xiàn)出在不同方向上的文體探索意識(shí)，對(duì)于年輕的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，俱是難能可貴的嘗試。兩篇作品整體構(gòu)思奇妙，不乏可圈可點(diǎn)之處，不足之處在于“立論”都有有待商榷之處。仍然移用汪老的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是可能“說(shuō)了許多他其實(shí)并不知道的東西”。這也是以小說(shuō)代論的危險(xiǎn)之處，尚有賴(lài)于提高思想的深度，以便精準(zhǔn)地抵達(dá)、命中。