田賀

摘 要：在電視節(jié)目的制作過程中，燈光色彩起著非常重要的作用。無論是從電視畫面色彩還原的角度去探討色溫和色溫平衡，還是從藝術(shù)的角度去探討對(duì)燈光的色彩語言的應(yīng)用都具有非常重要的意義。主要對(duì)電視燈光的色彩語言進(jìn)行探討，以提升電視節(jié)目的藝術(shù)表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：電視燈光；色彩語言；色溫平衡

有了光線才有色彩。萬物通過反射不同顏色的光，使人們看見了色彩斑斕的世界，也就是說，人們能夠看到的色彩來源于光。

色彩本身并不真正存在，而是來源于人們的主觀感受，是特定波長的光（電磁波）。同時(shí)，隨著光線顏色的改變，人的情緒也會(huì)改變。光的強(qiáng)弱、冷暖和光影的變化，都能給人不同的心理感受，如朝霞滿天的希望、正午陽光的熱烈、子夜的清冷等。這些感受不僅出現(xiàn)在日常生活中，還會(huì)出現(xiàn)在以繪畫、影視、戲劇為主的藝術(shù)作品中。每種藝術(shù)形式根據(jù)自身的特點(diǎn)對(duì)光線和色彩進(jìn)行不同的解讀，從而形成了不同的藝術(shù)創(chuàng)作方式。

就電視燈光而言，在拍攝電視畫面時(shí)，一切自然光和人工布光都應(yīng)被納入創(chuàng)作范疇，通過合理的布光和配色讓畫面充分表達(dá)出創(chuàng)作者的拍攝意圖，使節(jié)目內(nèi)容和人物形象在光影和色彩的襯托下得到更加完美的展現(xiàn)，讓觀眾從中得到美的享受。

一、光線的顏色

光線顏色一般分為兩類：自然光顏色和人造光顏色。不同的光源發(fā)光物質(zhì)不同，光譜能量也有所區(qū)別。通常可以用色溫去描述，而色溫以溫度的數(shù)值來定義光線顏色。

色溫（Color Temperature）全稱為“光源光色的尺度”，是一種用來描述光源顏色特性的物理量。它是根據(jù)黑體輻射理論來定義的，當(dāng)絕對(duì)黑體被加熱到某一溫度時(shí)，其發(fā)出的光的顏色與光源的顏色相同，那么這個(gè)溫度就被定義為這個(gè)光源的色溫。

（一）物體色彩與自然光源

在一定的環(huán)境中，人們所看到的景物是有著豐富的色彩的，而且其經(jīng)常會(huì)隨著時(shí)間、天氣等因素的變化而發(fā)生顏色的改變，這是多種因素下光源的變化和相互影響導(dǎo)致的，尤其是在瞬息萬變的自然光的條件下。

1.日光在空間傳播中的改變

日光的光譜的改變是因?yàn)樵诮?jīng)過大氣層時(shí)各種介質(zhì)的影響改變了光線的方向，從而改變了被照射物體的顏色。通常情況下，人們會(huì)認(rèn)為色彩存在于物體中，但其實(shí)是有光線才能看到物體表面是什么顏色，也就是說顏色存在于光線中，而不是物體中。因此，太陽光不能被簡單地稱為白色，其是由所有顏色組成的，又被稱為可見光譜。當(dāng)光譜所有顏色綜合起來就會(huì)成為白色。

當(dāng)天空中飄著微量的水珠時(shí)，光線就會(huì)進(jìn)行漫反射，從而形成潔白的云。當(dāng)水珠匯聚得越來越多，漫反射的光線到達(dá)地面的就越少，從而形成烏云。當(dāng)烏云蔽日時(shí)，天就完全黑了下來。與此同時(shí)，這種光線的漫反射也會(huì)造成色溫的改變，就像清晨的陽光總是偏紅而溫暖的，而傍晚的陽光又是偏橙而落寞的。這些由于日光色溫的變化而產(chǎn)生的改變，同樣會(huì)影響人們的心理感受。

2.空間環(huán)境產(chǎn)生的光源

色彩不是物體本身，因?yàn)楣饩€照射到物體上，物體吸收某些光線，最后反射出的光線顏色，就是人們看到的顏色（其實(shí)是光線）。但也不僅僅是光線的原因，因?yàn)檫€需要人類的眼睛把它轉(zhuǎn)換成“顏色”。由此可見，任何一種被照射的景物都會(huì)成為一個(gè)光源，景物之間也會(huì)通過對(duì)光線的反射而相互影響。這些景物所反射的復(fù)雜的光線條件可以被統(tǒng)稱為一個(gè)環(huán)境光源，不同的時(shí)空均可以產(chǎn)生不同的環(huán)境光源。環(huán)境光源使人們的生活五彩繽紛。

在電視節(jié)目制作中，環(huán)境光源對(duì)拍攝現(xiàn)場有著極為重要的影響，用之得當(dāng)就可以表達(dá)和烘托出節(jié)目的主旨和氣氛，反之就會(huì)由于過度失真而使觀眾產(chǎn)生不良的觀感。因此在錄制節(jié)目時(shí)，要深入分析環(huán)境光源的特征及其對(duì)拍攝內(nèi)容的顏色的影響，合理利用拍攝現(xiàn)場的環(huán)境光源，這樣才能達(dá)到最佳的拍攝效果。

（二）人造光源與色彩

自古以來，人類就對(duì)光有著強(qiáng)烈的追求，人造光源就是為了模擬太陽的光線條件而產(chǎn)生的，從而改變了人們對(duì)自然光的依賴，也改變了人們的生活習(xí)慣，更改變了人們的審美，更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以通過人造光源體現(xiàn)，或者說其可以讓藝術(shù)更加完美。

1.現(xiàn)代電光源的形式

熱輻射光源是利用高溫物體產(chǎn)生可見光頻段之內(nèi)的電磁波而產(chǎn)生的，但其發(fā)光所能達(dá)到太陽光色溫的程度是有限的，同時(shí)會(huì)產(chǎn)生大量的熱量，消耗大量的電能，因此熱輻射光源的發(fā)光效率并不高。

氣體放電發(fā)光的光源是通過氣體放電的方式將電能轉(zhuǎn)換成光，不同的氣體在燈管內(nèi)發(fā)出的光是不同的。人們利用這些氣體放電發(fā)光的光源的不同特性生產(chǎn)出不同類型的燈具，以用于不同的場景。

固體發(fā)光光源是通過電子在不同能帶間躍遷轉(zhuǎn)換為光的，其中的代表就是LED光源。這種光源具有節(jié)能、環(huán)保、色彩豐富、可控性強(qiáng)等獨(dú)特的優(yōu)勢，已經(jīng)在各個(gè)照明領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用。

2.人造光源對(duì)色彩的影響

人造光源由于發(fā)光物質(zhì)不同，光譜也會(huì)有所差別，本身就會(huì)帶有一定的色溫偏差。這些偏差表現(xiàn)為顏色的偏差，人們?cè)谶@些光源下所看到的顏色與在陽光下看到的顏色有所不同，這也就是光源的顯色性的不同。而顯色性直接影響著人們對(duì)景物的顏色的判斷。

顯色性好的人造光源可以接近太陽光條件下的色彩，很真實(shí)地反映出一定空間中的景物的真實(shí)色彩。對(duì)于需要真實(shí)還原現(xiàn)場的電視節(jié)目錄制而言，其對(duì)于人造光源的顯色性的要求就更加嚴(yán)格。

二、光色的平衡

（一）色溫的平衡

在進(jìn)行電視節(jié)目制作時(shí)，為了將所拍攝景物的色彩準(zhǔn)確地傳達(dá)給屏幕前的觀眾，就應(yīng)該讓拍攝現(xiàn)場有相對(duì)統(tǒng)一色溫的光源，并且要與攝像機(jī)所設(shè)置的色溫一致。如果使用多種色溫的光源，就要對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行色溫平衡的調(diào)整。尤其在外景拍攝現(xiàn)場，每隔一段時(shí)間太陽光的色溫都會(huì)發(fā)生變化，為了保證擁有較高的畫面質(zhì)量，要及時(shí)進(jìn)行色溫平衡的調(diào)整。通常的做法是對(duì)白色的物體進(jìn)行色溫的矯正，使現(xiàn)有的光源條件下的白色達(dá)到正常的色還原的狀態(tài)，因此色溫平衡的調(diào)整過程也就是白平衡的調(diào)整過程。這也是保證拍攝畫面能夠還原現(xiàn)場色彩的重要條件之一。

（二）色溫平衡的應(yīng)用

利用好色溫的差異和變化可以更好地進(jìn)行拍攝創(chuàng)作，以達(dá)到理想的畫面調(diào)色效果，也就是畫面的偏色效果。早晨的朝霞色溫是偏低的，如果用色溫較高的平衡板對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行色溫平衡的調(diào)整，就會(huì)使朝霞更具有感染力，雖然畫面的效果偏離了現(xiàn)實(shí)的色調(diào)，卻使畫面的色彩更加飽滿。同樣，也可以利用色溫差異進(jìn)行不同偏色效果的創(chuàng)作。

在演播室或室內(nèi)的場景中，同樣要重視不同燈具光源的色溫，還有不同機(jī)位、不同取景之間的色溫平衡，尤其是在有多媒體大屏幕的情況下，更要注意燈光與大屏之間的色溫差異。色溫的調(diào)整可以改變電視畫面的整體色調(diào)，色溫越高，就會(huì)感覺畫面整體偏亮一些。也可以利用現(xiàn)場光源的色溫與攝像機(jī)預(yù)制色溫之間的差異進(jìn)行色調(diào)的調(diào)整，以讓畫面看起來偏冷或者偏暖。另外，專業(yè)的色溫紙可以輔助在拍攝現(xiàn)場實(shí)現(xiàn)預(yù)先拍攝的畫面色調(diào)，使色溫升高或降低，通過對(duì)電腦燈具的色溫盤進(jìn)行控制和調(diào)節(jié)等方式對(duì)拍攝現(xiàn)場進(jìn)行色溫控制。

三、色彩在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

（一）色彩基調(diào)的選擇

電視節(jié)目的色彩基調(diào)是節(jié)目為了表達(dá)主題、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展所使用的總的色調(diào)，并且是經(jīng)過整體場景色彩、人物服裝以及道具等方面的藝術(shù)設(shè)計(jì)和處理之后體現(xiàn)出來的。比如主基調(diào)為清冷的藍(lán)色、灰色、綠色等，會(huì)給觀眾帶來理性、平和、寧靜的感覺，多用于新聞?lì)悺⒔逃?、科普類的?jié)目，而一些對(duì)比強(qiáng)烈、顏色鮮艷的顏色則能給人帶來歡快、祥和、溫暖的感覺，多用于娛樂節(jié)目和各大綜藝節(jié)目中，能夠活躍節(jié)目的氣氛。

電視節(jié)目的色彩基調(diào)雖然是通過將某一種色彩作為主基調(diào)表現(xiàn)出來的，但不意味著僅限于這種色調(diào)，而是隨著節(jié)目的不斷進(jìn)行、情節(jié)的不斷發(fā)展而不斷變化的，通過其他色調(diào)的烘托與反襯，使整個(gè)節(jié)目的主基調(diào)顯得更加和諧統(tǒng)一，讓色彩用不同的方式來表達(dá)同樣的主題，形成主次分明、強(qiáng)弱得當(dāng)?shù)纳{(diào)搭配，然而觀眾在看完整場節(jié)目時(shí)留下的最深刻的印象還是來源于節(jié)目本身的主色調(diào)，從而升華了主題內(nèi)容。

對(duì)于節(jié)目的主基調(diào)的選擇，雖然可以從形成共識(shí)的色彩表達(dá)上去把握，形成一定的規(guī)律，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾對(duì)于色彩的審美隨之發(fā)生變化，審美情趣得到提升，電視節(jié)目的制作形式和主題也不斷地推陳出新。因此，不能僅僅依靠通過原有的實(shí)踐得出的色彩規(guī)律來固化未來的電視節(jié)目基調(diào)，應(yīng)該用發(fā)展的眼光和創(chuàng)新的方式，從節(jié)目的內(nèi)容中尋找設(shè)計(jì)靈感，靈活地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，對(duì)電視節(jié)目的色彩做出更合理的選擇。

（二）光的色彩運(yùn)用

1.光色的情感象征

通常不同的光色在觀眾的心中會(huì)形成相對(duì)一致的象征意義，電視節(jié)目對(duì)色彩的選擇和處理既要符合大眾審美，又要有著本身特有的思想表達(dá)。

紅光象征熱情、奔放、熱烈，同時(shí)也是很多喜慶時(shí)刻的代表色，會(huì)給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。黃光同樣是暖色調(diào)，會(huì)給人帶來溫暖、積極、明亮的感覺，這類明快的顏色烘托出的氣氛都是開朗樂觀的。綠光象征和平、自然，通常給人以活力、清新、希望的感覺，代表著無限生機(jī)。藍(lán)色給人以寧靜、祥和、深遠(yuǎn)、遼闊的感覺，同樣也有清冷、孤寂之感，會(huì)傳達(dá)出淡淡的憂傷與愁緒。紫色是神秘的，帶著優(yōu)雅、夢幻的氣質(zhì)，通常會(huì)給人留下很深刻的印象。

每個(gè)人都會(huì)因?yàn)槲幕町惡托木车牟煌踔潦抢斫夂吐?lián)想的差別而產(chǎn)生更豐富的深層解讀。這些顏色的象征意義僅僅是一種經(jīng)過長期實(shí)踐而形成的普遍觀念，并不能一概而論。良好的光色運(yùn)用可以更好地為節(jié)目的主題內(nèi)容服務(wù)。

2.光色的合理運(yùn)用

每檔節(jié)目在燈光氛圍的選擇上都有明顯的色彩傾向，從整體的光線布局到色光的效果都要做到主調(diào)明確。可以通過色光的對(duì)比營造空間氛圍，利用明暗、色調(diào)、面積大小等，根據(jù)劇情和現(xiàn)場內(nèi)容的需要進(jìn)行調(diào)整和變化，通過主次色光的交替，形成流動(dòng)的帶有主觀表達(dá)的色彩變化。構(gòu)成現(xiàn)場的色光必須是和諧的，從每一個(gè)場景、每一個(gè)節(jié)目到整場演出，都要以節(jié)目為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行光色的運(yùn)用，在給觀眾帶來美的感受的同時(shí)，傳達(dá)出電視節(jié)目的主題思想，并在燈光設(shè)計(jì)上形成一定的風(fēng)格，在表現(xiàn)方式上不斷進(jìn)行突破，使節(jié)目滿足新時(shí)代的審美需求。

3.光線色彩的藝術(shù)功能

光線本身的特性決定了其可以在一定的空間中自由流動(dòng)，通過視覺引起人們的空間想象，在三維的空間中展示人、景、物，表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)于整個(gè)空間的主觀感受。并且，可以借鑒不同的藝術(shù)形式的特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)作，利用燈具的不同功能，通過光線的變化改變時(shí)空?qǐng)鼍啊２煌墓馍珪?huì)給人帶來不同的感覺，可以結(jié)合舞臺(tái)美術(shù)與多媒體技術(shù)，利用光色的變化和其能實(shí)現(xiàn)對(duì)空間的瞬間轉(zhuǎn)移的特點(diǎn)，讓原本的舞臺(tái)充滿生機(jī)。同時(shí)，觀眾也會(huì)被光線引領(lǐng)著去感受這種超越現(xiàn)實(shí)的變化過程，真正理解整場節(jié)目的藝術(shù)表達(dá)。

對(duì)于每一檔節(jié)目、每一個(gè)場景來說，燈光除了可以烘托整體氛圍外，還可以起到引領(lǐng)節(jié)奏的作用，保證整場節(jié)目的完整性。從開始到演出結(jié)束，整場演出過程中的燈光都處于一個(gè)流動(dòng)的狀態(tài)，色彩在舞臺(tái)上根據(jù)演出的內(nèi)容不斷變化，從而形成強(qiáng)大的情感力量。

四、結(jié)語

電視燈光的色彩語言是在技術(shù)支撐下形成的一種內(nèi)涵豐富的表達(dá)方式。除了色彩之外，電視燈光還可以通過造型、光束、圖案等方式幫助進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而基于電視燈光的色彩語言的創(chuàng)作手段多種多樣，其具有較高的藝術(shù)價(jià)值。長期以來，光線就不斷地被探究和應(yīng)用在各類藝術(shù)作品之中，未來人們會(huì)運(yùn)用更加先進(jìn)的現(xiàn)代化技術(shù)進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作。

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作者單位：

福建省廣播影視集團(tuán)