王蘇杭

（寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院 浙江 寧波 315300）

電視劇《半澤直樹》改編自池井戶潤①（ikeido jun）所著小說《我們是泡沫入行組》和《我們是花樣泡沫組》。影片講述了泡沫經(jīng)濟時代一位名叫半澤直樹的銀行員一邊與銀行內(nèi)部和外部的“敵人們”戰(zhàn)斗，一邊貫徹自己意志的故事。劇中半澤直樹以“以下克上”“堅決斗爭”“加倍奉還”等方法，最后順利打倒無良上司的劇情安排也引起了相當(dāng)一部分在平日工作中遭遇不公待遇和欺壓的上班族的共鳴，為他們提供了別樣的情緒疏解渠道，并引發(fā)了“半澤直樹現(xiàn)象”②。許多觀眾對這部電視劇的印象是“緊張”，劇情的推進非?？?。除了緊湊的劇情，讓觀眾產(chǎn)生緊張感的另一個重要因素就是服部隆之先生創(chuàng)作的配樂。由于日本的影視作品中往往存在一首非常清晰的背景音樂且在劇中反復(fù)播放。這幾首配樂也在劇中起到了渲染背景氣氛、刻畫人物心理、發(fā)揮情節(jié)評論的作用。

一、作曲家服部隆之的個人背景及音樂風(fēng)格

服 部 隆 之（Takayuki Hattori），1965 年11 月21 日出生在日本東京的音樂世家，是日本著名的影視作曲家和編曲家。祖父服部良一③（Ry?ichi Hattori）、父親服部克久④（Katsuhisa Hattori）均是日本著名的作曲家。所以服部隆之自小就接受了音樂藝術(shù)的熏陶、接受音樂教育。服部隆之于1983—1988 年進入巴黎高等音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，并在1998 年獲得了第21 屆日本電影金像獎優(yōu)秀音樂獎。他的作曲往往包含著扎實的古典音樂色彩，代表作有舞劇《楊貴妃》、音樂作品《半澤直樹OST》《機動戰(zhàn)士高達THE ORIGIN OST》《陸王OST》《真田丸OST》等。

通常作曲家都有著獨屬于自己的一套作曲和配器法則。例如同為配樂大師的久石讓的配樂作品就以簡約性、民族性、抒情性見長。縱觀服部隆之的作品，當(dāng)他表達角色渴望感情時，通常會采用人聲、美聲唱法：例如在日劇《半澤直樹》結(jié)局中，大和田被堅決要求當(dāng)眾磕頭道歉時就以美聲為背景音樂；表達角色回憶時他通常會選擇純弦樂：如他在日劇《真田丸》結(jié)局真田信繁在自盡前回顧自己一生時就使用了弦樂；描繪無情場面時，則會使用鋼琴等鍵盤樂器來營造冰冷和生硬的氛圍：如在他在《下町火箭》中主角回憶起自己因火箭發(fā)射失敗之后引咎辭職時的配樂中就用了此法；同樣，在表達妄想方面，他依靠吉他等彈撥樂器演奏出短促的聲音表示角色荒唐又渴求的期待之情；表達角色的解脫之情則使用鋼琴和弦樂組合。在劇作畫面出現(xiàn)類似狀況并使用屬于自己的法則時，服部隆之都輔之相應(yīng)的樂器，時間一長便可以在觀眾心中留下深刻的印象，等到留下固定印象后，即使不看畫面，僅憑音樂也可以引導(dǎo)觀眾自己往有關(guān)方面展開聯(lián)想。

二、日劇《半澤直樹》的劇情梗概

該劇第一季講述了半澤直樹面對上司把錯誤放貸的過失推諉到自己身上時堅決不屈服，用盡各種方法努力彌補損失最后高升總行、拯救即將破產(chǎn)的酒店、避免銀行陷入信譽危機最后被外調(diào)至子公司的兩個故事；第二季則講述了半澤直樹在子公司破獲了銀行內(nèi)部一起違規(guī)操縱股市的案件以及在不放棄債權(quán)的情況下振興破產(chǎn)的國立航空公司的故事。導(dǎo)演福澤克雄對此劇的定義為“金融武俠片”。劇中半澤談到自己三個座右銘是“正確的事情就是正確的”“組織的常識和社會的常識是一致的”“一心一意誠實工作的人不應(yīng)該被遺忘”，對部下們的態(tài)度是“重要的是感謝和報恩，忘記這兩個的未來只是自以為是的虛構(gòu)的事情。感謝至今為止的相遇和發(fā)生的事情，為了報恩而工作，這樣的話一定會有光明的未來”。這部電視劇的思想核心也躍然紙上。半澤直樹的價值觀正是與“實事求是”“群眾路線”“按勞分配”相似的“共產(chǎn)主義”理論。

三、主題曲《半沢直樹～Main Title～》的音樂特點及作用

當(dāng)在動漫《一拳超人》中聽到宮崎誠創(chuàng)作的《The Cyborg Fights》這首樂曲時，觀眾一定會“感應(yīng)”到在接下來的劇情中一個叫杰諾斯的角色會登場?！奥犌R人”已然成為日本影視作品的重要特征。由于日本影視作品集數(shù)較少，所以音樂就起到了在聽覺上加深觀眾印象的重要作用?！栋霛芍睒洹坊谘輪T們的表演融入了一定的歌舞伎元素，展現(xiàn)出用力而夸張的顏藝表演。這種表演畫面，必然需要濃烈的音樂相配合。所以該主題曲的一項重要功能就是渲染畫面對應(yīng)的情緒，奠定劇作的主題風(fēng)格和基調(diào)。這首主題曲以貝斯配合鼓點為底，急促的律動給人一種激動的感覺。向上一層則用弦樂演奏一些快速旋律來制造緊張的氣氛，將人帶入緊張的情緒中。主旋律則用到弦樂和羽管鍵琴，巴洛克時期廣泛使用的羽管鍵琴，音色自然，給人莊嚴肅穆之感，與深不可測又富麗堂皇的銀行大廳相互呼應(yīng)。

音樂開篇第一段先描繪了看似精誠團結(jié)、實則暗藏權(quán)力斗爭和爾虞我詐的東京中央銀行。前奏部分，上行音階、定音鼓和弦樂組的頓弓等鼓均展現(xiàn)出了復(fù)雜的節(jié)奏，烘托出緊張的氣氛。催促感十足，象征著半澤直樹一步一步揭開真相并接近銀行的黑暗中心。隨后大鍵琴和弦樂進入主旋律，大鍵琴作為鋼琴的前身，其音色與鋼琴相比多了一分金屬質(zhì)感，幾分生硬的音色暗示了銀行等級制度森嚴、行事刻板的特點。主題曲的旋律也帶有冷酷無情的味道，并非抒情性的旋律，是嚴肅倉促的。

隱伏聲部作為富有魅力的特殊的旋律形態(tài)，是內(nèi)含兩個聲部進行的單一線條旋律，一條旋律線內(nèi)進行的兩個聲部起到了為音樂搭建限定框架的作用。主題曲第一段采用的隱伏聲部手法呼應(yīng)了銀行內(nèi)部的森嚴等級和束縛性，在豐富樂曲層次感的同時也體現(xiàn)出銀行是一個高級場所。巴洛克時期的音樂巨匠巴赫在其創(chuàng)作的賦格曲中也通過這種手法表現(xiàn)宗教音樂的莊嚴肅 穆：以《fugue No.2 in 3 voices in C Minor》為例，當(dāng)我們將該曲原型每次重復(fù)的最高最低音標(biāo)注出來后，可以看出其中蘊含的音程擴大與隱伏聲部的手法，作者以此營造出嚴整規(guī)律又稍顯壓抑的宗教氛圍感。此手法同樣使用在《半沢直樹～Main Title～》中，目的同樣是突出銀行嚴整壓抑的氛圍。聯(lián)系現(xiàn)實，可以說控制日本經(jīng)濟的不是日本政府，而是日本六大財團，而六大財團最核心的機構(gòu)就是銀行。

音樂的后續(xù)部分則推動了劇情的進一步發(fā)展。首先引入一段長線條旋律和前面的復(fù)雜緊湊旋律形成鮮明的對比，使音樂不會在原本的內(nèi)容中重復(fù)過多。再者，如果先前的焦點是銀行，那么現(xiàn)在的長線條旋律則轉(zhuǎn)為強調(diào)角色，刻畫人物的內(nèi)心世界和面對嚴峻形勢的心境。所以旋律更加情緒化，在和聲方面，服部隆之用到了降二級的“拿波里和弦”來表現(xiàn)激烈斗爭中的一絲希望，用以襯托“勝利的曙光”。但是他在下一節(jié)中又將“拿波里和弦”改為“小三和弦”，配合羽管鍵琴的空靈音色凸顯出主人公聰明冷靜的形象。

在曲子的第三階段，圓號旋律的加入為聽眾帶來一種事態(tài)局勢開始變得“清晰明朗”的感覺，該新旋律延續(xù)了前面長線條旋律的風(fēng)格，但音樂更廣更遠，徹底擺脫一開始通過隱伏聲部限定的、嚴肅充滿束縛性的框架，迎來主角最終的勝利。在和聲方面，此處大量且連續(xù)地使用了大三和弦，和前面的音樂產(chǎn)生了十分鮮明的對比。聯(lián)系實際，日本高度重視秩序和道德，想要沖破如樂曲中那樣的“框架”并非易事，也僅有幾人可以做到。

主題陳述的第二遍旋律基本與前面相同，但在后半部分卻回到了小調(diào)，隨后音樂繼續(xù)重復(fù)一開始的主題，給人一波未平一波又起的感覺，進而展開新的情節(jié)。

四、其他主題曲變奏曲目的音樂特點及作用

有一首重復(fù)播放且主題鮮明清晰的主題曲是日劇的經(jīng)典特征之一。所以在劇中的其他地方也能多次聽到主題曲的變奏，既減輕了觀眾的疲憊感，也豐富了音樂的多樣性。幾首變奏曲目風(fēng)格迥異，立意新穎。

《對峙》曲目中開篇的女聲合唱運用了一種名叫“多利亞調(diào)式⑤”的教會音樂調(diào)式，再加上其二聲部的模仿，第二個聲部緊接著重復(fù)第一個聲部的旋律。使其有了中世紀唱詩班的合唱的風(fēng)格。在劇中，這首曲子經(jīng)常被用于人物回憶自己苦難過往時的情景，如當(dāng)半澤直樹回憶兒時父親為了經(jīng)營小廠，讓客戶接納其生產(chǎn)的新型樹脂螺絲而不惜在雨中下跪等場面時就必有這首配樂。其音樂色彩和盛行于17—18 世紀的巴洛克式音樂風(fēng)格就形成了歷史上的呼應(yīng)，如此用于放送回憶片段十分合適，這與一般電視劇制作回憶片段時通常使用黑白鏡頭有異曲同工之妙。

《半沢直樹～Relief～》采用輕松歡快的曲調(diào)，在劇中基本用于表示主角半澤直樹的妻子半澤花的出現(xiàn)，例如劇中半澤花為自己的丈夫準(zhǔn)備晚餐、買禮物或兩人閑聊時一定有這首曲目出現(xiàn)。通過在主題旋律前另加一段前奏，夫妻二人相濡以沫、互相扶持的情誼被刻畫得淋漓盡致。但在一分二十八秒后，整個音樂的厚重程度又再次變輕，及時且迅速地收攏。以此來強調(diào)該曲的表現(xiàn)主題是一個和諧寧靜的小家庭。

《半沢直樹～Sign～》以西塔爾琴為主奏樂器演奏主題，與其他配樂迥然不同的“西域曲風(fēng)”讓人乍一聽以為是一首新曲，但依舊能分辨出該音樂的原有框架。該曲在劇中多被用于統(tǒng)括官黑崎和半澤的斗智博弈時，西塔爾琴獨特的音色凸顯出身為男性的黑崎行事卻有“女性化”的特點，電子合成器加人聲的鋪墊也突出其業(yè)務(wù)能力過硬、處理公務(wù)不緊不慢、信手拈來的特點，與主題曲相比多了幾分“高手過招在一念之間”的感覺。最后的C-A-D-Bb 也與主題最后的幾個旋律音高度相似，和聲色彩與主題也十分接近。

五、結(jié)語

在日劇《半澤直樹》中，服部隆之的作曲風(fēng)格跨越較大，在多種類型之間自由穿梭，這與他杰出的創(chuàng)作能力分不開：《對峙》中的中世紀宗教感和主題曲的巴洛克風(fēng)格突出了銀行的古板封閉，為后面半澤破除“部下的功勞被上司占有，上司的失敗是部下的責(zé)任”這一社會痼疾作了鋪墊。《半沢直樹～Relief～》等曲目則采用浪漫主義風(fēng)格來隱喻劇情背景從前者“正規(guī)甚至死板”的銀行到個性多彩的生活的發(fā)展。正如妻子在劇中的臺詞“你們公務(wù)員有時候玩的那一套在機關(guān)可能管用，但是在社會上是行不通的！”表達的思想一致。盡管《半澤直樹》第一季和第二季之間相隔了七年之久，但第二季依舊達到了平均收視率24.76%、最高收視率32.7%⑥的極佳成績?？傊?，如今服部隆之為該劇創(chuàng)作的系列配樂已經(jīng)牢牢與半澤直樹這一人物形象綁定在一起，當(dāng)觀眾一聽到那個熟悉旋律響起時，腦海里一定能立刻浮現(xiàn)出半澤直樹的人物形象。

注釋：

①池井戶潤，1963 年生，先前從事銀行工作，后開始小說創(chuàng)作，代表作小說《鐵之骨》等。

②半澤直樹現(xiàn)象：一般指日劇《半澤直樹》收視火爆，風(fēng)靡日本乃至亞洲各地的現(xiàn)象。在日本福岡甚至有觀眾要“一直等到放送完畢再去洗手間”導(dǎo)致夜間用水量飆升的趣事。

③服部良一（1907—1993）出生于日本大阪，二十世紀作曲家、編曲家，“國民榮譽獎”獲得者。

④服部克久（1936—2020）出生在東京都，日本作曲家，曾為多部影視作品作曲。

⑤多利亞調(diào)式（Dorian Mode）屬于教會調(diào)式，自然大調(diào)2 級音階（D、E、F、G、A、B、C、D，D 多利亞），若以C 為主音，則為C、D、?E、F、G、A、?B、C（自然大調(diào)的降三和降七）。

⑥TBS 新聞：2020 年時移收視率、綜合收視率方面，《半澤直樹》均居首位【確定版】關(guān)東地區(qū)時移收視動向。