摘? 要：本文介紹了戲劇的發(fā)展與劇場(chǎng)的結(jié)構(gòu)，詳細(xì)描述了教育信息化背景下高校劇場(chǎng)面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，探索如何在教育信息化背景下構(gòu)建高校劇場(chǎng)管理新形態(tài)，并提出高校劇場(chǎng)管理的特點(diǎn)和未來(lái)發(fā)展方向以及應(yīng)對(duì)措施。

關(guān)鍵詞：教育信息化；劇場(chǎng)管理；高校

基金項(xiàng)目：本文系江蘇省現(xiàn)代教育技術(shù)研究2022年度重點(diǎn)課題“教育信息化背景下高校劇場(chǎng)管理新形態(tài)的構(gòu)建”（2022-R-107261）；2023年度江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“媒介融合視域下藝術(shù)傳播研究”（2023SJYB0419）研究成果。

隨著信息時(shí)代的到來(lái)，教育信息化也向縱深方向發(fā)展。在教育信息化背景下，科技與藝術(shù)不斷融合，管理理念與管理方法不斷創(chuàng)新，藝術(shù)呈現(xiàn)的方式與展演的場(chǎng)所更加多元。構(gòu)建高校劇場(chǎng)管理的新形態(tài)也成為教育信息化探索的重要內(nèi)容。

一、戲劇的發(fā)展與高校劇場(chǎng)

（一）戲劇的發(fā)展與構(gòu)成

在戲劇的發(fā)展進(jìn)程中，原始戲劇的生成劃分為三個(gè)階段：巫術(shù)思維階段、前戲劇階段和原始戲劇生成階段[1]。通過(guò)“扮演”的演變過(guò)程，戲劇也逐漸成為人類(lèi)生活中必不可少的藝術(shù)形式。亞里士多德在公元前四世紀(jì)《詩(shī)學(xué)》中對(duì)戲劇的本質(zhì)提出了自己的認(rèn)識(shí)和看法，他認(rèn)為一切藝術(shù)都是模仿，戲劇是對(duì)各種生物行動(dòng)的模仿[2]。戲劇的構(gòu)成包含了演員、觀眾與劇場(chǎng)。

（二）傳統(tǒng)劇場(chǎng)的結(jié)構(gòu)

劇場(chǎng)（theatre）是戲劇表演和觀眾觀賞演出的場(chǎng)所，詞源出自希臘文Theatron，意為觀看的地方，后演變?yōu)閠heatre。中國(guó)原有茶園、戲樓或戲園等稱(chēng)謂，現(xiàn)統(tǒng)稱(chēng)為劇場(chǎng)[3]。

隨著劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)的演變，劇場(chǎng)與觀演關(guān)系也發(fā)生變化。傳統(tǒng)的戲劇劇場(chǎng)由三部分組成：表演者的表演空間、觀眾的觀看空間，以及供表演者準(zhǔn)備的后臺(tái)空間[4]。通過(guò)劇場(chǎng)這種沉浸式的舞臺(tái)形式，可以讓觀眾自然地全部投入到演員的表演之中，同時(shí)，劇場(chǎng)通過(guò)燈光、音響、熒幕等基本設(shè)備的配合，再結(jié)合舞美設(shè)計(jì)，也可以讓觀眾體驗(yàn)完整的戲劇情節(jié)，讓原本“假”的藝術(shù)被觀眾所接受。

（三）高校劇場(chǎng)中的黑盒劇場(chǎng)

高校也會(huì)設(shè)置不同形態(tài)的劇場(chǎng)，高校劇場(chǎng)是高校戲劇藝術(shù)教學(xué)、實(shí)踐和展演場(chǎng)所。高校大多數(shù)劇場(chǎng)都是自行籌建，很少對(duì)外經(jīng)營(yíng)[5]，尤其是在高校中比較常見(jiàn)的黑盒劇場(chǎng)。黑盒劇場(chǎng)又稱(chēng)黑匣子劇場(chǎng)，空間相對(duì)較小，表演區(qū)和觀眾席處于同一建筑空間內(nèi)，演員和觀眾的相對(duì)關(guān)系可有多種形式。黑盒劇場(chǎng)的這種特點(diǎn)也注定了更加符合高校師生教學(xué)實(shí)踐、觀看戲劇、學(xué)習(xí)表演、開(kāi)展活動(dòng)等諸多要求。

黑盒劇場(chǎng)中可以進(jìn)行一些現(xiàn)代戲劇的表演，也可以進(jìn)行小型古裝戲或者先鋒戲劇的表演。演出參加者可以是專(zhuān)業(yè)演員，也可以是學(xué)生。由于演出空間比較小，在排練或是彩排時(shí)，老師學(xué)生可以更好地進(jìn)行交流。舞美與舞臺(tái)背景也方便不同節(jié)目輪流入場(chǎng)，燈光音響協(xié)同配合。

在黑盒劇場(chǎng)中，舞美設(shè)計(jì)需要滿足小劇場(chǎng)的特性，小劇場(chǎng)特有的空間不但可以滿足普通戲劇的演出方式，同樣可以通過(guò)空間的變換滿足一些現(xiàn)代先鋒戲劇的舞美需求。從劇場(chǎng)開(kāi)始的變革，可以給演員、觀眾、導(dǎo)演以及編劇的劇場(chǎng)創(chuàng)作、舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)、戲劇展現(xiàn)方式提供更加靈活的條件，同時(shí)也拉近了觀眾與演員之間的心理距離。

通過(guò)這樣的方法，可以創(chuàng)作出更多的“小劇場(chǎng)戲劇”。相較于傳統(tǒng)戲劇，小劇場(chǎng)戲劇不但擁有傳統(tǒng)戲劇的內(nèi)核和基本形式，同時(shí)具有一定的先鋒性。這使得小劇場(chǎng)戲劇擁有了屬于自己的小劇場(chǎng)意識(shí)[6]。

二、教育信息化背景下

高校劇場(chǎng)面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

（一）高校劇場(chǎng)職能的轉(zhuǎn)變

教育信息化已經(jīng)成為當(dāng)今時(shí)代的大背景，信息技術(shù)也為劇場(chǎng)的發(fā)展提供了新的形態(tài)。新環(huán)境下高校將黑盒劇場(chǎng)作為其主要的劇場(chǎng)模式（如圖1）。由于黑盒劇場(chǎng)具有規(guī)模小、應(yīng)用靈活的優(yōu)勢(shì)，可以輕松應(yīng)對(duì)各種戲劇形式的排練與表演。

黑盒劇場(chǎng)也是表演教學(xué)和實(shí)踐的場(chǎng)所。在黑盒劇場(chǎng)里，可以是老師講授學(xué)生學(xué)習(xí)，也可以是同學(xué)之間相互學(xué)習(xí)。這樣，學(xué)生在學(xué)習(xí)時(shí)可以從演員角度或者觀眾角度審視自己的表演。黑盒劇場(chǎng)的演出模式也可以加強(qiáng)觀眾與演員的互動(dòng)。相較于傳統(tǒng)大型劇場(chǎng)的演出，演出的都是大型劇目，觀眾人數(shù)眾多。黑盒劇場(chǎng)更有利于教師對(duì)學(xué)生表演的具體指導(dǎo)，也能更好地展示戲劇表演的細(xì)節(jié)。

除了基本的戲劇表演之外，在高校中，劇場(chǎng)往往也是不同專(zhuān)業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的重要場(chǎng)所。凡是與表演相關(guān)的專(zhuān)業(yè)，如戲文專(zhuān)業(yè)、舞美專(zhuān)業(yè)等，都可以在劇場(chǎng)中實(shí)際體驗(yàn)需要了解的知識(shí)。合理利用好黑盒劇場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)，也可以進(jìn)行表演以外的其他活動(dòng)。教師也可以在劇場(chǎng)中言傳身教。由于劇場(chǎng)規(guī)模不大，所以使用十分方便。

除了戲劇表演與基本教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，黑盒劇場(chǎng)舞臺(tái)的簡(jiǎn)易性也讓各種活動(dòng)的舉辦更為便捷，比如迎新晚會(huì)、學(xué)生座談會(huì)等都可以在黑盒劇場(chǎng)中進(jìn)行。相較于階梯教室，黑盒劇場(chǎng)不但同樣具有演講演說(shuō)的功能，還能方便更多學(xué)生觀看，同時(shí)更專(zhuān)業(yè)的燈光音響也帶來(lái)更好的效果。

（二）信息時(shí)代下的“云劇場(chǎng)”與“智慧劇場(chǎng)”

信息時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的重要性在不斷凸顯，教育信息化落實(shí)到教學(xué)與展演的方方面面，尤其是疫情因素的影響，更凸顯了線上劇場(chǎng)的重要性?，F(xiàn)在的劇場(chǎng)可以通過(guò)線上線下相結(jié)合的形式，構(gòu)建“云劇場(chǎng)”，滿足傳統(tǒng)戲劇的線上傳播需求。

“云劇場(chǎng)”有多種形式。早期的“云劇場(chǎng)”是通過(guò)錄像等手段，將線下戲劇拍攝并播放出來(lái)[7]。這樣的方式，既可以將戲劇記錄下來(lái)，也可以在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行播放。這種方式，最早在德國(guó)的一些劇院得以實(shí)現(xiàn)。在中國(guó)，也有國(guó)家話劇院、北京人藝等各類(lèi)機(jī)構(gòu)進(jìn)行戲劇的發(fā)布。通過(guò)這種手段，一方面可以避免因?yàn)橛^眾聚集導(dǎo)致的疫情傳播，另一方面也可以更好地進(jìn)行傳播和盈利。對(duì)于高校來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)錄像的形式，記錄學(xué)生的戲劇表演作品，或者方便因疫情影響無(wú)法線下上課的同學(xué)在線上進(jìn)行學(xué)習(xí)和觀摩。

其次，是利用互聯(lián)網(wǎng)手段，對(duì)戲劇與活動(dòng)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，這類(lèi)直播也經(jīng)常出現(xiàn)在學(xué)校的各種活動(dòng)中，尤其是各種典禮等。再加上各種互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的推動(dòng)，流媒體、5G等新技術(shù)的運(yùn)用，直播的成本不斷降低，直播的關(guān)注度也顯著提高。在這種模式下，觀眾可以直接在線上觀看重要直播而不必親臨現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)可以借由彈幕評(píng)論等方式與其他觀眾進(jìn)行互動(dòng)，在一定程度上超越了以往戲劇的展現(xiàn)方式。

此外，在日常教學(xué)中，教師可以利用各種線上會(huì)議軟件或是直播平臺(tái)對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué)，利用互聯(lián)網(wǎng)播出傳統(tǒng)戲劇，更方便學(xué)生進(jìn)行直觀了解。

“智慧劇場(chǎng)”是物理空間向虛擬空間的拓展，通過(guò)傳統(tǒng)劇場(chǎng)的數(shù)字化升級(jí)，可實(shí)現(xiàn)線上線下雙演融合[8]。可以在傳統(tǒng)劇場(chǎng)內(nèi)安裝多臺(tái)VR球形攝像機(jī)等設(shè)備，實(shí)現(xiàn)多角度的拍攝，實(shí)現(xiàn)沉浸式表演和觀演，營(yíng)造“元宇宙”及“平行空間”的特殊效果，將傳統(tǒng)劇場(chǎng)與虛擬劇場(chǎng)融為一體，將演員與觀眾融為一體，使“智慧劇場(chǎng)”成為傳統(tǒng)劇場(chǎng)的多維擴(kuò)展。

（三）信息時(shí)代高校劇場(chǎng)管理的新挑戰(zhàn)

在做好線上劇場(chǎng)的同時(shí)，對(duì)高校劇場(chǎng)進(jìn)行常態(tài)維護(hù)，做好安全與防疫的應(yīng)急處理，也成為高校劇場(chǎng)新的重要工作。由于寒暑假和課程安排的不同，部分高校劇場(chǎng)存在長(zhǎng)時(shí)間未使用導(dǎo)致設(shè)備故障、線路老化的問(wèn)題，需要重點(diǎn)關(guān)注。同時(shí)，要多渠道拓展劇場(chǎng)空間，充分利用可表演空間，擴(kuò)展劇場(chǎng)的時(shí)空概念（如圖2）。

信息時(shí)代，即便是線下劇場(chǎng)，也離不開(kāi)信息化手段。舞美的設(shè)計(jì)、燈光的調(diào)用、背景的呈現(xiàn)、聲音的傳播，無(wú)一不與現(xiàn)代科技息息相關(guān)。在劇場(chǎng)里觀看戲劇相較于在互聯(lián)網(wǎng)體驗(yàn)是絕對(duì)不同的?；ヂ?lián)網(wǎng)上的戲劇當(dāng)然有新媒體自身的優(yōu)點(diǎn)：非線性、可重復(fù)觀看、演員距離觀眾更近，可以觀察更多細(xì)節(jié)等。但是，傳統(tǒng)意義上的劇場(chǎng)也依然有著自己的優(yōu)勢(shì)。線下劇場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)感與參與感，是其他任何形式無(wú)法相比的，如何管理好使用好線下劇場(chǎng)是信息時(shí)代新的挑戰(zhàn)。

總體而言，在教育信息化的背景下，要抓住高校劇場(chǎng)面臨的機(jī)遇，迎接新的挑戰(zhàn)，構(gòu)建高校劇場(chǎng)管理新形態(tài)，利用線上與線下相結(jié)合的手段，采用現(xiàn)代化的高效的管理辦法，充分發(fā)揮高校劇場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)。

三、高校劇場(chǎng)管理的新形態(tài)

（一）高校劇場(chǎng)的發(fā)展方向

科技的發(fā)展讓?xiě)騽〉恼故拘问接辛烁鄻拥倪x擇，無(wú)論是虛擬現(xiàn)實(shí)還是混合現(xiàn)實(shí)，在劇場(chǎng)內(nèi)，構(gòu)建一個(gè)能讓觀眾身臨其境全身投入的劇場(chǎng)成為最重要的一環(huán)。傳統(tǒng)高校劇場(chǎng)，尤其是黑盒劇場(chǎng)也是通過(guò)縮短演員與觀眾的距離，讓他們產(chǎn)生了更多的化學(xué)反應(yīng)，而通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，可以產(chǎn)生一個(gè)新的“聚會(huì)場(chǎng)所”（如圖3）。屆時(shí)，戲劇表演不僅僅只是將劇本通過(guò)演員展示給觀眾看，觀眾也可以帶給演員新的靈感，創(chuàng)造更具個(gè)性化的改編，或是帶給觀眾有如電影一般真實(shí)的體驗(yàn)，當(dāng)這種體驗(yàn)借由觀眾的感官直接被觀眾納入戲劇演出時(shí)，就形成了戲劇的新的表現(xiàn)形式[9]。這種形式，直觀地縮短了演員與觀眾之間的距離，發(fā)生了某種程度的身份置換與現(xiàn)實(shí)消解[10]，也使得創(chuàng)作的空間大大增加，產(chǎn)生了更多觀賞者的認(rèn)同。虛擬劇場(chǎng)具有的實(shí)時(shí)交互功能將使演員與觀眾的雙向交互成為可能，也會(huì)產(chǎn)生新的觀演關(guān)系。

（二）高校劇場(chǎng)管理的新形態(tài)

在科技不斷發(fā)展的今天，高校劇場(chǎng)管理除了要提高實(shí)體劇場(chǎng)管理水平，更要滿足新形勢(shì)下線上線下劇場(chǎng)管理的變化，實(shí)現(xiàn)對(duì)“云劇場(chǎng)”和“智慧劇場(chǎng)”的智慧管理，構(gòu)建高校劇場(chǎng)管理新形態(tài)。

1.線上線下相互結(jié)合，臺(tái)上臺(tái)下實(shí)時(shí)交互

劇場(chǎng)形態(tài)的變化無(wú)疑會(huì)帶來(lái)高校劇場(chǎng)新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。如何利用好新型劇場(chǎng)、新的技術(shù)適應(yīng)高校劇場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展，加強(qiáng)劇場(chǎng)管理，都是全新的課題。

新的劇場(chǎng)將實(shí)現(xiàn)線上和線下的結(jié)合，表演空間和觀眾空間的結(jié)合，臺(tái)上和臺(tái)下的互動(dòng)。而為適應(yīng)這種新的劇場(chǎng)形式必須使用新的管理形態(tài)，掌握線上和線下結(jié)合的手段，采用新技術(shù)，打造演員和觀眾交互的空間，實(shí)現(xiàn)演員與觀眾的情感交流，觀眾實(shí)現(xiàn)我在劇中、劇中有我的觀影新體驗(yàn)。

2.實(shí)體虛擬平行共存，實(shí)景虛景交叉融合

在新形勢(shì)下，劇場(chǎng)管理也需要注重虛擬技術(shù)的應(yīng)用，加強(qiáng)科技與傳統(tǒng)劇場(chǎng)的結(jié)合，雖然傳統(tǒng)戲劇并不會(huì)完全被取代，但是新技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展，特別是“云劇場(chǎng)”和“智慧劇場(chǎng)”的出現(xiàn)，有利于“沉浸式”觀影，對(duì)劇場(chǎng)管理提出了更高的要求。

例如，依靠傳感、邊緣計(jì)算、全息影像、仿真引擎、感知交互、人工智能生產(chǎn)內(nèi)容等技術(shù)構(gòu)建的新型劇場(chǎng)，將把人類(lèi)從單純的在線感知帶入一個(gè)身臨其境的沉浸式現(xiàn)場(chǎng)感的時(shí)代?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，虛擬劇場(chǎng)將從現(xiàn)在的云劇場(chǎng)形式，走向一個(gè)全新的劇場(chǎng)形式。新的劇場(chǎng)將原有的戲劇舞臺(tái)同時(shí)展現(xiàn)在虛擬空間里，通過(guò)相關(guān)技術(shù)和設(shè)備，可以營(yíng)造出沉浸式舞臺(tái)，讓觀眾不論是在現(xiàn)場(chǎng)還是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)在終端設(shè)備上都可以“沉浸式”觀看戲劇演出。屆時(shí)，觀演將真正實(shí)現(xiàn)不同時(shí)空下的實(shí)時(shí)互動(dòng)，虛擬劇場(chǎng)將促進(jìn)產(chǎn)生新的觀演關(guān)系，從而超越實(shí)體劇場(chǎng)。

這種形態(tài)下的劇場(chǎng)管理，實(shí)際上管理了兩種空間：實(shí)景空間和虛擬空間；兩種劇場(chǎng)：實(shí)體劇場(chǎng)和虛擬劇場(chǎng)。隨之而來(lái)的就是實(shí)景道具與虛擬設(shè)備的共存，傳統(tǒng)管理與現(xiàn)代管理的結(jié)合。

3.學(xué)習(xí)表演循序漸進(jìn)，傳統(tǒng)現(xiàn)代相得益彰

戲劇尤其是高校戲劇，傳統(tǒng)戲劇的內(nèi)容必不可少。表演導(dǎo)演班的教學(xué)往往都是通過(guò)傳統(tǒng)戲劇由淺入深循序漸進(jìn)。畢業(yè)大戲也大多是傳統(tǒng)戲劇的改編。所以，劇場(chǎng)需要提供傳統(tǒng)戲劇的演出空間。與此同時(shí)，現(xiàn)代戲劇的改編與創(chuàng)作對(duì)于高校教學(xué)與表演也是必須的。高校黑盒劇場(chǎng)通過(guò)一定的改造與設(shè)備的租借，也需要在特定條件下承擔(dān)現(xiàn)代戲劇的演出。因此，更好地設(shè)計(jì)舞臺(tái)、調(diào)節(jié)好舞臺(tái)與觀眾席的位置也是需要提前規(guī)劃和設(shè)計(jì)的。

4.標(biāo)準(zhǔn)制度規(guī)范先行，日常管理細(xì)致到位

教育信息化背景下的劇場(chǎng)管理需要有適應(yīng)新形勢(shì)的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)章制度和行為規(guī)范。要制定好規(guī)章制度并落實(shí)好行為規(guī)范，確保執(zhí)行到位。另外，要提高管理者的自身素質(zhì)。好的管理者不但要具備管理知識(shí)，也要向藝術(shù)家和技術(shù)人員學(xué)習(xí)。在工作之余，除了加強(qiáng)基本的業(yè)務(wù)知識(shí)學(xué)習(xí)，也需要大量閱讀相應(yīng)的技術(shù)書(shū)籍，比如舞臺(tái)燈光的使用方式、音響的使用方法、常用設(shè)備的管理，等等。除此之外，其他與熟悉劇場(chǎng)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)也需要不斷地學(xué)習(xí)。通過(guò)不斷學(xué)習(xí)及日常的劇場(chǎng)管理工作，掌握管理、藝術(shù)和技術(shù)的相關(guān)知識(shí)，成為合格的現(xiàn)代管理者。合格的管理者，細(xì)心和耐心也是必不可少的。要具備應(yīng)變能力和統(tǒng)籌策劃能力，加強(qiáng)日常管理，注意設(shè)備登記及使用情況，定期檢查防火用電安全等，營(yíng)造一個(gè)良好的劇場(chǎng)環(huán)境[11]。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今世界，瞬息萬(wàn)變。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和教育信息化的不斷發(fā)展以及在理論與實(shí)踐中探索元宇宙的課題[12]，在未來(lái)，觀眾與演員之間的直接互動(dòng)也在不斷加強(qiáng)。高校劇場(chǎng)在線上線下都將扮演新的角色。高校劇場(chǎng)尤其是黑盒劇場(chǎng)，將從單一的線下演出的基本場(chǎng)所，逐步向多功能、線上線下融洽、真實(shí)和虛擬交叉的方向發(fā)展，特別是元宇宙的出現(xiàn)，劇場(chǎng)概念將得到極大的拓展。在劇場(chǎng)管理過(guò)程中，既要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)劇場(chǎng)、戲劇的相關(guān)知識(shí)，更重要的是找到適合未來(lái)劇場(chǎng)管理的新模式和新形態(tài)?！翱萍际堑谝簧a(chǎn)力”，在科技進(jìn)程中探索劇場(chǎng)藝術(shù)的時(shí)代光暈與本真性，是我們要為之努力的方向。順應(yīng)時(shí)代要求，不斷構(gòu)建高校劇場(chǎng)管理的新形態(tài)。

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作者簡(jiǎn)介：陳楚橋，碩士，南京藝術(shù)學(xué)院教師。研究方向：戲劇與影視學(xué)、藝術(shù)與傳播。