[摘? 要] 《重啟蒙娜麗莎》是著名作家威廉·吉布森賽博朋克系列“蔓生都會三部曲”的第三部。在前兩部的基礎(chǔ)之上，該小說主要講述了四條故事線，涉及跨國財團千金谷中久美子、國際巨星安琪、年輕的妓女蒙娜和被放逐的機械師等眾多人物，為讀者呈現(xiàn)出賽博空間充滿神秘的世界，奇特的想象和情感強烈的文字帶給人們一場極致的閱讀盛宴。本文主要從故事時間和敘事時間、因果斷裂、開放性結(jié)尾三個方面入手分析該小說中非線性敘事的獨特魅力，以一個全新的視角探索作者創(chuàng)作該小說的良苦用心、故事的內(nèi)涵以及主題啟發(fā)。

[關(guān)鍵詞] 《重啟蒙娜麗莎》 非線性敘事? 故事時間? 敘事時間? 開放性結(jié)尾

[中圖分類號] I06? ? ? ? ?[文獻標識碼] A

一、作者與作品簡介

美國著名作家威廉·吉布森（William Ford Gibson）1948年出生在美國南卡州康威（Conway，South Carolina），主要創(chuàng)作科幻小說，是科幻文學的創(chuàng)派宗師與代表人物，被譽為賽博朋克運動之父。他畢業(yè)于英屬哥倫比亞大學，曾獲得星云獎、雨果獎、菲利普·K·迪克獎等獎項，其處女作《神經(jīng)漫游者》（Neuromancer）將科幻文學正式帶進了電子時代，轟動了文學界，開創(chuàng)了“賽博朋克”文學流派-科幻小說領(lǐng)域一個全新的方向。其作品充滿天才的文風和犀利的哲學思辨，使得科幻小說獲得一種新的質(zhì)感與厚度，而且他是“網(wǎng)絡(luò)空間（cyberspace）”一詞的發(fā)明者，現(xiàn)如今生活中常見的“網(wǎng)絡(luò)空間”和“虛擬現(xiàn)實”就是因為吉布森小說的影響力而進入了人們的語言系統(tǒng)。

《重啟蒙娜麗莎》是吉布森經(jīng)典名作“神經(jīng)漫游者”系列的大結(jié)局，作者在小說中用四條敘事線講述了四個人各自的故事，他們分別是年輕的妓女蒙娜、國際巨星安琪拉·米切拉、被放逐的機械師和跨國財團千金谷中久美子。在網(wǎng)絡(luò)空間里，威脅著全人類的事情正在發(fā)酵，蒙娜和安琪的人生出現(xiàn)交集，一切的撲朔迷離和危險等待著主人公，也威脅著整個社會。然而作者在講述故事的時候并沒有按照時間和情節(jié)的發(fā)展順序展開，而是采用非線性敘事的方式將故事情節(jié)打亂雜糅在一起，以緊湊的安排和跳躍的思維構(gòu)造出一個看似缺乏邏輯、混亂又晦澀難懂的賽博朋克科幻故事，但當閱讀者反復(fù)研讀并發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力將故事的情節(jié)和流程連接到一起形成一個完整的故事之時，卻又發(fā)現(xiàn)其別有洞天，也能感受到故事中非線性敘事獨特的魅力所在。

國內(nèi)外對該小說的研究并不多，國外學者Hanieh Zaltash從鮑德里亞的“模擬”理論角度分析該小說，通過審視安琪的生活方式，闡明《重啟蒙娜麗莎》中全景的終結(jié)[5]；Christopher Palmer從假體概念切入研究《重啟蒙娜麗莎》中的主人公[4]；Mead David G.以《重啟蒙娜麗莎》為例分析威廉·吉布森小說中的技術(shù)變形[1]；Randy Schroeder探索威廉·吉布森在作品中創(chuàng)作的確定性、不確定性與浪漫主義。國內(nèi)關(guān)于《重啟蒙娜麗莎》的研究直接相關(guān)文獻不多，大多學者對“蔓生都會三部曲”的研究較多，主要涉及其中三部作品體現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)倫理、賽博主題后現(xiàn)代以及變換式內(nèi)聚焦。比如，謝一菲等從跨學科視角切入，以文學倫理學批評為主要研究方法，結(jié)合控制論、朋克文化與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，對小說中的人物生存困境、倫理選擇和人性反思展開探討；吳睿揚對三部小說中的賽博主題進行后現(xiàn)代詮釋；鐘詩微探討變換式內(nèi)聚焦的運用使小說成功實現(xiàn)對技術(shù)崇拜的消解，從而使小說人物的內(nèi)心感受更為突出，也強調(diào)了存在的個體性與技術(shù)的局限性。除此之外國內(nèi)學者還對威廉·吉布森整體創(chuàng)作進行相關(guān)研究，比如胡戈探索威廉·吉布森作品中文體的雜糅、互文性和碎片化等后現(xiàn)代敘事特色。結(jié)合以上研究可以發(fā)現(xiàn)，前人對《重啟蒙娜麗莎》的研究并未涉及非線性敘事這一方面，但整個小說多處彰顯著非線性敘事在文學創(chuàng)作中熠熠生輝的存在。所以，本文將主要從故事時間和敘事時間、因果斷裂、開放性結(jié)尾三個方面，探討非線性敘事在《重啟蒙娜麗莎》中的巧妙運用，探索理解賽博朋克色彩濃厚的小說《重啟蒙娜麗莎》故事主題和內(nèi)涵的新角度。

二、非線性敘事

傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作尤其是小說體裁傾向于遵循開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局這樣的敘述模式，完整的情節(jié)和清晰的敘事結(jié)構(gòu)為讀者理解故事脈絡(luò)帶來了極大的便利，而且作為傳統(tǒng)的敘述模式，其使得作品敘事、情節(jié)和作品意義連貫，但不可否認的是這樣的模式有很大的封閉性，而且容易增加創(chuàng)作囿于舒適圈從而難以取得突破的風險[9]。在20世紀左右，人們突破線性敘事的束縛，創(chuàng)造出了全新的非線性小說敘事模式。較于傳統(tǒng)的線性敘事而言，非線性敘事結(jié)構(gòu)通常更多被運用在影視劇作品中，但在小說中也有相應(yīng)的應(yīng)用，這種敘事方式舍棄了時間的順序性，打亂了時空，使得故事立體感強烈，具有多維度、多視角，沒有鮮明邏輯思維走向的特點，故事情節(jié)多以碎片化和拼貼的方式出現(xiàn)和發(fā)展[10]。除此之外，非線性敘事將不同時間段的故事碎片化并重新排列組合，在作品中以非線性進行敘事，往往不是出現(xiàn)單一的故事線，而是由兩條及以上故事線進行交叉，彎曲重疊，從而將整個故事線打散再排列，以此達到作者創(chuàng)作的效果，這樣的方式也導(dǎo)致故事內(nèi)容讓人初讀時迷惑不解，但反復(fù)研讀之后卻能發(fā)現(xiàn)其中的魅力所在。

三、《重啟蒙娜麗莎》的故事時間和敘事時間

一些學者認為非線性敘事使用倒敘、插敘以及種種超乎想象的敘事方式逃脫了正常、固定的時空順序控制。亞里士多德在其《詩學》中提出“人物”和“行動”是構(gòu)成故事情節(jié)的不可缺少的重要元素，并認為“人物不應(yīng)該脫離行動而應(yīng)該見于行動之中”[13]。蔡婷婷認為這里的“行動”指的是故事情節(jié)，因此只要是一條線且前后有序，都是“線性敘事”[6]。非線性敘事像被推翻的積木堆，每一小塊故事只呈現(xiàn)了整個故事的一部分真相，在閱讀時只有讀完兩條及以上并行發(fā)生且時而交錯的故事線，才能掌握故事的全貌[6]。讀者在閱讀時不斷地搭建積木，非線性敘事的形式為自由控制搭建速度提供了便利，無論選到哪一塊，都可以直接上手，并不會影響最終結(jié)果[6]。在《重啟蒙娜麗莎》這一小說中四條彎曲的線相互交織，而且?guī)讉€故事實際發(fā)生的時間和小說的整體敘事時間涇渭分明。

在《重啟蒙娜麗莎》中，四個主要故事的故事時間和敘事時間區(qū)分明顯。整個故事的自然時間順序可以概述為主人公其一，也就是賽博空間里面的鬼魂3簡，因為嫉妒安琪，所以派斯溫找一個與安琪長得一模一樣的女人取而代之，而第二位主人公蒙娜因長得酷似安琪被男友兼掮客的艾迪賣給了斯溫的馬仔之一普萊爾，與此同時安琪前男友波比在墨西哥城因為偷竊阿列夫機器（LF）被折磨得只剩半條命而不得不雇了非洲小子續(xù)命。除此之外，故事中還穿插著另外一位女主人公——谷中久美子因為父親財團斗爭而不得已出國逃難的經(jīng)歷。故事的最后四條故事線重合，主角們匯集到一個獨立的名為“連續(xù)體”賽博空間，莎莉單槍匹馬跟賽博空間的3簡和現(xiàn)實社會中斯溫的隊伍拼死搏斗并最終在孤狗原孤獨離去，最終所有人工智能鬼魂在賽博空間混雜在一起。四條故事線單獨串聯(lián)在一起都是一個完整的子故事，但是在具體展開敘述時，作者吉布森將所有的敘事打亂，敘事時間順序是由破碎的情節(jié)重新組合拼貼在一起的。

就敘事時間順序而言，整本小說共有45章，第一位出場的主人公是谷中久美子，關(guān)于該條敘事線的章節(jié)主要有1、5、9、14、17、22、26、29、32、34、37、41、44，主要講述日本財團的大小姐谷中久美子因為財團中潛在的爭斗而被其父親送去倫敦避難，作為一個青春期少女，作者筆下的谷中久美子有著青春期孩子內(nèi)心矛盾的明顯特征。她看起來不諳世事卻在很多方面有著自己獨特的主見，她見證了很多事情發(fā)生的節(jié)點，而其父親送給她的人工智能陪伴者鬼魂最終成為歷史新征程中的一員。除此之外，在小說的第二章，作者就開始毫無征兆地加入第二條主線，其涉及非洲小子、伯爵等人物，主要講述這條線索的章節(jié)有2、6、10、13、18、21、24、28、31、35、38、43。緊接著第三位主人公——女明星安琪出現(xiàn)，第3、7、12、16、20、25、30章節(jié)主要講述她的故事。隨后第四位主人公蒙娜，涉及其故事的章節(jié)主要有4、8、11、15、19、23、27。從以上章節(jié)劃分中可以看出，作者在介紹四位主人公各自故事的時候是以非線性敘事方式展開的，敘事時間從谷中久美子開始，但關(guān)于她的故事很快就被中斷，緊接著介紹第二位主人公，第三位和第四位主人公的故事介紹同樣遵循著以上敘事方式。

所以，在《重啟蒙娜麗莎》中，四重敘事分別圍繞著以上四個故事進行，但是吉布森通過非線性敘事手法將四條故事線打亂之后重新組合拼貼，四個人有自己的故事，但他們各自的故事也分別和其他人的故事出現(xiàn)交叉。比如在小說第33章和第36章，安琪和蒙娜的故事出現(xiàn)重疊，另外在第39章和第42章零伯爵、安琪和蒙娜三人的故事出現(xiàn)交叉，以及在最后一章，故事中的人物都出現(xiàn)在一個獨立的名為“連續(xù)體”的賽博空間，故事交叉達到最高潮。單獨閱讀有關(guān)四個故事各自的章節(jié)之后會發(fā)現(xiàn)初讀時的晦澀難懂驟然間變得讓人恍然大悟，頗有一種“柳暗花明又一村”的驚喜感。敘事時間出現(xiàn)錯位屬于非線性時間敘事方式，在這種敘事方式下，吉布森改變小說《重啟蒙娜麗莎》整體的時間順序，以一種非線性時間的處理方法重新對情節(jié)進行拼貼和組合，從而打破了線性時間結(jié)構(gòu)。這樣的寫作方式會造成時間連續(xù)性的消失，故事開始在時間中隨意跳躍，顛覆了人們對常規(guī)時間順序的認知從而陷入迷惑的狀態(tài)之中，仿佛置身于賽博朋克空間，真假混雜又虛無縹緲[7]；碎片化的故事情節(jié)同時又給人帶來強烈賽博空間科幻的體驗感，猶如觀影時鏡頭搖晃、場景快速切換；小說中人物視角也在不斷變化，第三人稱、全知全能、第二人稱等，以及不斷出現(xiàn)的插敘，達到讓讀者努力讀懂故事發(fā)展的同時還能體驗到非線性敘事魅力的效果。

四、《重啟蒙娜麗莎》中的因果斷裂

在傳統(tǒng)小說中，故事因果聯(lián)系的嚴密性一般是與時間的發(fā)展順序和空間的連貫性緊密相關(guān)的，但在非線性敘事中時間上的錯位和空間轉(zhuǎn)換的混亂對嚴謹?shù)囊蚬壿嬯P(guān)系產(chǎn)生了破壞，時空的大幅度跳躍和省略造成因果關(guān)系的斷裂，《重啟蒙娜麗莎》就是如此。小說開頭講述了谷中久美子在父親的安排下前往倫敦以擺脫財團內(nèi)斗帶來的潛在威脅，但第一章節(jié)講述谷中久美子到達目的地并和父親安排的人員對接之后便戛然而止，第二章全然沒有任何關(guān)于谷中久美子故事的進一步解釋，而且換到另一條線，開始講述非洲小子[3]。除此之外，小說開頭非常隱晦地引入了谷中久美子母親的故事，但作者仿佛是在故意賣關(guān)子，只在字里行間透露出一絲線索，比如“她在頭等艙的座位上坐得筆直，五官拼成冰冷的小小面具，像極了亡母最典型的表情”[3]和第一章結(jié)束部分“花瓣一走進房間，母親的存在感頓時消失。他道了聲晚安，關(guān)門離開。她嘗試再次感覺母親的存在，卻沒有成功”[3]，對于谷中久美子母親的描述給小說蒙上了一層神秘又陰郁的色彩。除此之外，小說第二章講述非洲小子和其他一系列相關(guān)人物的故事之后，第三章和上文一樣出現(xiàn)因果斷裂，因為作者轉(zhuǎn)而講述女明星安琪，以此類推第四章轉(zhuǎn)而介紹另外一位主人公蒙娜。

但為了作品整體邏輯的完整和確保讀者理解度，作者會在不經(jīng)意之處為之前挖下的坑進行填充，使得整個故事的關(guān)系能夠重組為相對連貫且完整的整體[7]。比如在后面的章節(jié)內(nèi)，作者安排了更多人物為前面谷中久美子母親故事的前后因果空缺進行補充，正如小說中所描述的，“暖氣很熱。捷豹車里很舒服，久美子非常累了。她靠在紅色皮革椅背上，閉上眼睛。不知道為什么，她心想，她和3簡的會面讓她擺脫了羞愧，父親的回答幫她釋放了憤怒。3簡非常殘忍，但現(xiàn)在她也看清了母親的殘忍。然而，所有這些，有朝一日都將得到寬恕，她心想——在前去肯頓鎮(zhèn)的路上墜入夢鄉(xiāng)”[3]，這樣能在故事時空和情節(jié)不斷跳躍讓人迷惑不堪的情況下讓讀者掌握更多線索對前面完整故事線中的空缺進行填補，驚奇之后品味到不一樣的小說風格，也能增強小說創(chuàng)作的魅力。

五、開放性結(jié)尾

《重啟蒙娜麗莎》中的開放式結(jié)尾是非線性敘事的重要特征之一。小說中出現(xiàn)四條故事線，作者在主人公之一安琪最終的結(jié)局創(chuàng)作上著墨稍多，安琪和波比在一起，并在最后和一行人準備前往人馬座進行新的探索，但對整個小說整體結(jié)尾而言，作者略帶一筆，頗具開放性色彩。首先，作者并沒有明確表示在那里會發(fā)生什么，即使是主人公本身也不知道會有什么在那里等待著他們，人馬座中的生活又會上演什么樣的故事，只是借助小說人物透漏出一絲信息，“所以很難解釋數(shù)據(jù)網(wǎng)和另外這個相遇的時候，究竟為什么會分裂出那么多巫毒和各種人格……老芬說，‘不過等咱們到了那地方，應(yīng)該就會明白……，‘要問我的想法，科林說，‘那就是這樣顯然更加好玩……”， “‘你們說的是真話嗎？‘等一紐約分鐘，咱們這就到了，老芬說，‘不騙你”[3]。這樣的結(jié)局在給讀者提供比較完整故事的同時又留下了一定的空白，讓人們有機會自己暢想在另外一個賽博格空間，又會有什么天馬行空的事情發(fā)生。除此之外，小說另一主要人物茉莉在孤狗原把氣墊車留給別人之后自己孤身在荒原上離去，“‘我去散個步?！阆雰鏊雷约?？還是餓死？‘就想他媽的一個人待著。”[3]沒有人知道她去干什么，也沒有人知道她的未來會是怎么樣，是生是死都是未知的，她像謎一樣，神秘又孤獨。這樣的設(shè)定不僅為人物形象刻畫增添色彩，也有利于深化小說主題。未來究竟是什么樣子，是否會像小說中所描述的一樣，人工智能、鬼魂、各種各樣其他的信息科技產(chǎn)物和人類混雜在一個像賽博格一樣的空間，沒有人知道未來會是什么樣子，但總有人會灑脫地屹立在世界之巔，追尋心中所向，就像茉莉。與線性敘事鮮明的結(jié)局有所不同，開放式結(jié)尾作為非線性敘事的特征之一，給人一種不確定性和一切都有多種可能的體會，就像《重啟蒙娜麗莎》中各個人物不同的選擇和未來走向一樣，因為不同和未知而更加絢麗多彩，也正如現(xiàn)實世界本就包含著無窮敘事的可能性，生活也充滿了撲朔迷離和無法預(yù)料，而不是像一條直路讓人一眼能看到盡頭，雖明了卻缺少幾分樂趣和解密之后的暢快。

六、結(jié)語

本文主要從故事時間和敘事時間、因果斷裂和開放性結(jié)尾三個方面探索小說《重啟蒙娜麗莎》中的非線性敘事。首先，就故事時間和敘事時間而言，與傳統(tǒng)小說情節(jié)發(fā)展有所不同，作者吉布森在創(chuàng)作小說時選擇嵌入多條故事線，而且把所有故事打亂，糅雜在一起之后進行拼貼和重組。單獨看任意一條故事線都是完整的，故事時間充滿順序，不管是因財團內(nèi)斗而不得已前往倫敦逃難的大小姐谷中久美子一系列所見所聞，或是蒙娜通過不斷的斗爭完成目標進而獲得自己一直向往的生活，還是國際巨星安琪歷經(jīng)劫難最終和男友波比幸福生活在一起的故事。但正如前文所分析的那樣，整篇小說45章，前四章分別講述了四個不同的故事，前后毫無連接，敘事時間錯落。其次，敘事時間和空間的碎片化導(dǎo)致小說邏輯性的缺失，因果關(guān)系發(fā)生斷裂，初讀時從小說開頭閱讀到結(jié)尾一頭霧水，容易讓人產(chǎn)生一種茫然無措的失落感。但也正是因果斷裂，給小說增添了些許非線性敘事獨特的魅力，反復(fù)研讀之后會恍然大悟，收獲頗豐。就小說開放性結(jié)尾而言，小說中最后安琪和其他人物準備一同前往人馬座，那是另外一個未知的賽博空間，沒有人知道那里會發(fā)生什么，會充滿樂趣還是危險重重。除此之外，茉莉在孤狗原獨自離開更是對她在小說中的結(jié)局給出了一個開放式的處理，作者對她的刻畫戛然而止，而且不管對小說中的人物還是讀者來說，都無法揣測她確切的未來。留下的空白給讀者提供了發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的機會，也影射出人類未來世界會充滿不確定性的可能。

《重啟蒙娜麗莎》作為威廉·吉布森賽博朋克小說神經(jīng)漫游系列的第三部，延續(xù)了前兩部賽博朋克的鮮明特色。賽博朋克小說除了科幻色彩濃厚，在敘事上也獨樹一幟，碎片化敘事、多線并行、情節(jié)打亂拼貼重組等?！吨貑⒚赡塞惿愤@部小說中非線性敘事特征十分鮮明，作者不僅設(shè)置了多條敘事線，而且將他們打亂重組，所有線索曲線交叉。這樣的敘事方式雖容易讓讀者覺得晦澀難懂，但當讀者反復(fù)研讀之后就會發(fā)現(xiàn)別有洞天，也會感嘆于非線性敘事的獨特魅力。這篇文章嘗試從新的視角對《重啟蒙娜麗莎》進行分析，希望能對人們閱讀該小說時產(chǎn)生新的靈感提供一些積極的影響。

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（責任編輯 李亞云）

作者簡介：董亞豪，東南大學外國語學院碩士研究生在讀。