◎易小斌 鄭雨芯

近些年來(lái)，聚集于戀愛、婚姻的觀察類節(jié)目層出不窮。這類節(jié)目通常將戀愛、婚姻的題材與演播廳的觀察形式相結(jié)合，兩個(gè)場(chǎng)域相互穿插的模式使得這類節(jié)目在形式上有所創(chuàng)新，也豐富了節(jié)目的觀賞性。但隨著同類型節(jié)目的不斷涌現(xiàn)，大多婚戀觀察類節(jié)目難免陷入同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重和缺乏創(chuàng)新的困境中，從而導(dǎo)致節(jié)目口碑急速下降。縱觀以往的婚戀觀察類綜藝，無(wú)論是邀請(qǐng)明星夫妻嘉賓共同參與的《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》，還是選擇素人男女嘉賓的《心動(dòng)的信號(hào)》《喜歡你我也是》《半熟戀人》等節(jié)目，在制作模式和主題衡量上大都如出一轍，尤其是在呈現(xiàn)戀人或夫妻之間的相處之道時(shí)，節(jié)目著重展現(xiàn)戀愛、婚姻中浪漫美好的一面，在滿足了觀眾對(duì)于婚姻的美好想象的同時(shí)，卻忽略了對(duì)現(xiàn)實(shí)意義的考量與探究。因此，婚戀觀察類綜藝亟需推陳出新，尋找新的話題與突破口。

民政部門數(shù)據(jù)顯示，從2003年開始，我國(guó)的離婚率逐年攀升，結(jié)婚率也從2013 年開始逐年降低。①在當(dāng)今離婚率不斷升高，結(jié)婚率持續(xù)降低的社會(huì)背景下，離婚儼然成為困擾眾多成年人的難題之一。因此，自2021 年1 月1 日起，《中華人民共和國(guó)民法典》開始實(shí)施為期30天的離婚冷靜期。

在此背景下，2021 年，由芒果TV 打造而成的國(guó)內(nèi)首檔婚姻紀(jì)實(shí)觀察類綜藝《再見愛人》一經(jīng)播出，就贏得了口碑和收視的雙豐收，成為一檔現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。節(jié)目邀請(qǐng)了面臨婚姻困境的三對(duì)曾經(jīng)或者現(xiàn)在的夫妻，帶領(lǐng)觀眾以另一種視角去觀察夫妻之間的情感關(guān)系與婚姻狀況，突破了婚戀觀察類綜藝的可能性，構(gòu)建出中國(guó)婚戀觀察類綜藝新景觀。同時(shí)，作為一檔婚戀題材的觀察類綜藝，《再見愛人》迅速洞察社會(huì)熱點(diǎn)，關(guān)注時(shí)代病垢，聚焦于離婚議題，透過(guò)婚姻的另一面去講述情感故事。三對(duì)曾經(jīng)或者現(xiàn)在的夫妻，背上行囊，踏上房車，開始了直面婚姻破碎境遇的18天旅途。幾對(duì)嘉賓最終的結(jié)局是“再，見愛人”還是“再見，愛人”，這也是節(jié)目最大的懸念所在。

一、敘事主題的新穎化——提供情感宣泄口

一檔節(jié)目的核心很大程度上取決于主題的界定與確立?！对僖姁廴恕分饕獜牟町惢蜕鐣?huì)化的角度來(lái)完成整個(gè)故事的敘事內(nèi)核，從而達(dá)到了主題內(nèi)容的新穎化。從受眾的心理角度來(lái)看，《再見愛人》作為國(guó)內(nèi)首檔以離婚為焦點(diǎn)的婚戀觀察類綜藝節(jié)目，本身就具有一定的奇觀性和差異性，很大程度上滿足了觀眾的獵奇心理和窺探欲。除此之外，節(jié)目更深層次的意義在于洞察時(shí)代熱點(diǎn)與社會(huì)痛點(diǎn)，由離婚這一話題延伸出更多的社會(huì)性議題，引發(fā)觀眾對(duì)于價(jià)值觀、人生觀等問(wèn)題的思考與探討，為觀眾提供情感宣泄口，滿足大眾的社會(huì)化情感需求。

（一）聚焦離婚議題

隨著社會(huì)思潮的轉(zhuǎn)變，戀愛、婚姻、親密關(guān)系逐漸成為社會(huì)矚目的關(guān)鍵詞，而婚戀題材的節(jié)目恰恰具備這些屬性。因此，這類節(jié)目在題材選擇上就具備一定的受眾群體。反觀目前國(guó)內(nèi)的婚戀節(jié)目，如同樣是涉及婚戀觀察類題材的《心動(dòng)的信號(hào)》《半熟戀人》《怦然心動(dòng)20 歲》等節(jié)目，大多是將幾對(duì)陌生男女集合在一個(gè)小屋中，展現(xiàn)幾對(duì)嘉賓相識(shí)、相戀的過(guò)程。而《妻子的浪漫旅行》這檔節(jié)目與《再見愛人》相比，雖然同樣是邀請(qǐng)明星夫妻嘉賓共同參與節(jié)目，但節(jié)目的主要內(nèi)容是妻子團(tuán)的旅行，丈夫們則是坐在第二現(xiàn)場(chǎng)觀察妻子們?cè)诘谝滑F(xiàn)場(chǎng)的旅行狀況，因而節(jié)目側(cè)重點(diǎn)更加偏向女性的話語(yǔ)表達(dá)與情感需求，在兩性關(guān)系的表達(dá)上更多地展現(xiàn)婚姻中甜蜜的時(shí)刻?？偟膩?lái)說(shuō)，上述涉及婚戀題材的觀察類節(jié)目在戀人或者夫妻的情感關(guān)系上大多是刻畫兩性關(guān)系中“浪漫”“美好”的一面，較少涉及婚姻的現(xiàn)實(shí)境況。

而同樣以婚戀觀察類綜藝定位的《再見愛人》，在主題上獨(dú)辟蹊徑，聚焦于離婚議題，為觀眾提供另一種視角去審視現(xiàn)實(shí)生活中的愛情全貌，為更多處于情感焦慮中的人提供婚姻范本，從而實(shí)現(xiàn)觀眾的自我情感宣泄。歐文·戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中指出，人們的生活處在“前臺(tái)”和“后臺(tái)”的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變之中，而這里的前臺(tái)是人們看不到的被隔離的場(chǎng)景，它具有公開性，而“后臺(tái)”是展現(xiàn)在公眾面前的客觀的場(chǎng)景，因此，后臺(tái)具有較強(qiáng)的隱匿性。②情感觀察類節(jié)目正是依賴于大量生活化的后臺(tái)私欲化情境得以形成，將明星嘉賓的私人領(lǐng)域移至大眾可視的公共化舞臺(tái)。作為國(guó)內(nèi)首檔離婚紀(jì)實(shí)類節(jié)目的《再見愛人》突破了傳統(tǒng)觀念里的“家丑不可外揚(yáng)”的說(shuō)法，將隱蔽的離婚話題、妻子與丈夫的婚姻不合等情感問(wèn)題搬上熒屏，使夫妻兩性關(guān)系前臺(tái)化，讓處于婚姻狀態(tài)中的觀眾“窺視”他人的情感狀態(tài)，使得觀眾在他人故事與自我形象之間進(jìn)行觀察、認(rèn)同、共情、反思等一系列行為，最終在節(jié)目的觀看中完成對(duì)自身情感問(wèn)題的宣泄和滿足，而節(jié)目的情感敘事也完成了從私人話語(yǔ)到公共話語(yǔ)的遞進(jìn)。

（二）關(guān)照多維度的社會(huì)話題

《再見愛人》區(qū)別于以往婚戀題材類節(jié)目最大的不同之處就在于將離婚這一文本前置，順應(yīng)了當(dāng)下社會(huì)的時(shí)代需求。因此，節(jié)目在離婚話題的基礎(chǔ)之上具有更廣泛的延伸性和關(guān)照面，從夫妻之間的親密關(guān)系開始延伸，補(bǔ)充了以往婚戀觀察類綜藝中沒有涉及的社會(huì)議題，如“巨嬰”“PUA”“離婚冷靜期”“三胎”“喪偶式教育”“叔控婚姻”等緊跟時(shí)代熱點(diǎn)的話題。節(jié)目中出現(xiàn)的與離婚相關(guān)的“離婚冷靜期”“三胎”等話題正是國(guó)家相關(guān)部門于2021年開始實(shí)施的新政策的體現(xiàn)。同時(shí)，節(jié)目通過(guò)佟晨潔和魏巍的夫妻關(guān)系折射出“巨嬰”這一普遍存在的婚姻現(xiàn)象，從而延伸出“嫁給巨嬰男該不該生孩子”“巨嬰是如何形成的”等相關(guān)話題的探討。而具有十歲年齡之差的“老夫少妻”王秋雨和朱雅瓊的婚姻也引出了“務(wù)實(shí)養(yǎng)家和愛情至上哪個(gè)更重要”以及“夫妻之間情感失衡是否還能繼續(xù)”等深層次的問(wèn)題思考。節(jié)目話題精準(zhǔn)切中社會(huì)熱點(diǎn)和痛點(diǎn)，透視時(shí)代精神與社會(huì)癥候，使得當(dāng)代人對(duì)情感或兩性親密關(guān)系進(jìn)行了新的思考與定位，這也是節(jié)目所體現(xiàn)的人文關(guān)懷所在。這些問(wèn)題看似是節(jié)目中三對(duì)夫妻各自的情感矛盾，實(shí)則是通過(guò)以小見大的方式，從微觀切口反映出在現(xiàn)代人的兩性關(guān)系中普遍存在的共性問(wèn)題，為大眾提供情感路徑與婚姻觀照。

二、敘事主體的類型化——滿足多數(shù)人的情感想象

敘事主體指的是敘事者，承擔(dān)著講述故事的行為。敘事學(xué)根據(jù)敘事者能否被感知，將其分為內(nèi)隱敘事者和外顯敘事者。西摩·查特曼在《故事與話語(yǔ)》一書中指出，外顯敘事者是故事中真實(shí)存在的人，而內(nèi)隱敘事者則隱匿于故事之中，間接影響故事的表達(dá)。③《再見愛人》通過(guò)外顯敘事者，也就是節(jié)目的制作者，包括編劇、導(dǎo)演在內(nèi)的制作團(tuán)隊(duì)，在節(jié)目的策劃上對(duì)于內(nèi)隱敘事者的選擇直接影響到節(jié)目的受眾群體以及受眾的收看行為。作為一檔以“離婚”標(biāo)榜的綜藝節(jié)目，由于話題本身的特殊性，《再見愛人》的觀眾定位更加趨向扁平化與單一化。因此，為了輻射更廣泛的受眾群體，節(jié)目制作者在內(nèi)隱敘事者（嘉賓）的選擇上，覆蓋到各個(gè)年齡階段以及不同的性別，以敘事主體類型化的方式，讓觀眾迅速體認(rèn)到自己所處的“位置”，進(jìn)而得以將個(gè)人情感更好地投射于節(jié)目之中，與節(jié)目嘉賓之間實(shí)現(xiàn)身份認(rèn)同與情感共鳴。

（一）青年、中年和老年群體的輻射

《再見愛人2》邀請(qǐng)的三對(duì)嘉賓分別為老中青三個(gè)不同年齡段的夫妻，其中的蘇詩(shī)丁、盧歌代表青年群體，張婉婷、宋寧峰是中年群體的代表，而陳美玲、艾威則代表了老年群體，更全面地滿足了不同年齡段觀眾對(duì)于情感婚姻的想象與思考。近幾年比較有代表性的婚戀題材節(jié)目如《心動(dòng)的信號(hào)》《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行》等，由于受眾群體大多是年輕人，節(jié)目在嘉賓的年齡選擇上比較傾向于青年群體和中年群體，而老年群體的情感表達(dá)在國(guó)內(nèi)婚戀綜藝節(jié)目中一直處于失語(yǔ)狀態(tài)。隨著社會(huì)體系的多元化和老年人個(gè)性的日益釋放，更多的老年人在婚姻中不再一味地選擇妥協(xié)，他們對(duì)于婚姻關(guān)系也有了新的思考和追求?！对僖姁廴?》選取了相識(shí)31年的陳美玲、艾威夫婦作為老年群體的代表，兩人之間因?yàn)椤按蚵閷ⅰ眴?wèn)題而引發(fā)的離婚成為觀眾熱議的話題，而由“打麻將”所折射出的“控制欲”“生與死”“男主外女主內(nèi)”的老一輩傳統(tǒng)婚姻話題更使得節(jié)目呈現(xiàn)出多方位、多語(yǔ)境的話語(yǔ)思考。作為一檔婚戀觀察類節(jié)目，《再見愛人2》進(jìn)一步關(guān)照到不同年齡階段群體的婚姻情感狀況，在以年輕群體作為婚戀節(jié)目市場(chǎng)主流的同時(shí)，試圖去解決老年群體所面臨的婚姻困境，并通過(guò)主體類型化的敘事方式挖掘集體記憶，進(jìn)一步鞏固觀眾認(rèn)同的力量，從而使節(jié)目與受眾之間達(dá)到共鳴的效果。

（二）男性、女性主體視角的差異化

《再見愛人》中的三對(duì)明星嘉賓以“夫妻”的形式出現(xiàn)，“夫”與“妻”分別包含了男性與女性的雙重視角。在節(jié)目的空間設(shè)置上，兩輛房車的設(shè)定將男性與女性這兩個(gè)不同的群體分別放置于不同的空間里。一方面，在每次合體相處后為男女雙方帶去各自思考的時(shí)間；另一方面，兩個(gè)不同空間的設(shè)置體現(xiàn)出男女思維的差異，以及同性別之間所產(chǎn)生的價(jià)值共鳴，并予以觀眾性別指導(dǎo)。譬如在一期節(jié)目中，魏巍責(zé)備妻子佟晨潔不生孩子，而同為女性的郭柯宇便提出理解佟晨潔的決定，并表達(dá)出對(duì)于魏巍的酗酒行為持同樣的懷疑態(tài)度。男性酗酒是否還要生孩子的顧忌引起了女性群體之間的情感共鳴。而與魏巍同為男性的章賀則直言理解魏巍的怨氣，能夠體會(huì)到男性想要成為父親的急迫心情。這就深刻地表現(xiàn)出男性與女性在同一件事情上所顯現(xiàn)出的思維差異，以及同性之間的情感認(rèn)同。節(jié)目中男性和女性不同的觀點(diǎn)碰撞和情感的抒發(fā)，進(jìn)一步滿足了不同受眾的婚姻想象和情感表達(dá)。相較于之前的婚戀觀察類綜藝節(jié)目，《再見愛人》開始引導(dǎo)觀眾從男性與女性的不同視角對(duì)婚姻問(wèn)題進(jìn)行反思與審視，突破了以往婚戀觀察類綜藝更側(cè)重于對(duì)女性情感表達(dá)的困境，使得節(jié)目話語(yǔ)模式朝著更加多元化的方向發(fā)展，有利于引導(dǎo)觀眾站在更為合理、客觀的角度看待兩性關(guān)系。

三、敘事結(jié)構(gòu)的多樣化——拓寬情感表達(dá)方式

在影視作品中，敘事結(jié)構(gòu)通常包括時(shí)間和空間的雙重表達(dá)。《再見愛人》在敘事結(jié)構(gòu)上突破了以往綜藝節(jié)目的局限，采用了多元化的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行表達(dá)。在空間維度上，節(jié)目采用雙層敘事結(jié)構(gòu)，觀察者在觀察他人的同時(shí)也承擔(dān)著被觀察的角色，而觀眾則處于隱形的“第三層”空間，對(duì)節(jié)目雙重空間進(jìn)行觀察與思考，從而獲得對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的深層次認(rèn)知。在時(shí)間維度上，《再見愛人》也采用電影化的非線性敘事結(jié)構(gòu)，將回憶與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行交叉敘事，拓寬節(jié)目的情感表達(dá)，使得觀眾更好地實(shí)現(xiàn)情感認(rèn)同。

（一）雙重式的敘事空間結(jié)構(gòu)

《再見愛人》不同于以往傳統(tǒng)婚戀綜藝的敘事結(jié)構(gòu)，而是采用雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)。雙重?cái)⑹轮傅氖峭ㄟ^(guò)第一敘事者講述第二敘事者的故事，二者都承擔(dān)著敘事內(nèi)容，第一敘事者對(duì)第二敘事者進(jìn)行評(píng)價(jià)解釋，二者之間不存在雙向交流，只有讀者可以掌握全部信息，并使全文層次分明。④節(jié)目采用真人秀與演播室相結(jié)合的模式，第一敘述者為演播室里的明星嘉賓，視頻中所播放的夫妻則為第二敘述者。雙重?cái)⑹虏粫?huì)使得觀眾一味地沉浸在真人秀畫面中，第二現(xiàn)場(chǎng)會(huì)及時(shí)將觀眾從第一現(xiàn)場(chǎng)真人秀中抽離出來(lái)。通過(guò)兩個(gè)視角的多維度呈現(xiàn)，受眾可以站在第三視角豐富認(rèn)知，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行解碼。

第一現(xiàn)場(chǎng)作為敘事的核心，以嘉賓們的房車旅行生活作為節(jié)目的紀(jì)實(shí)場(chǎng)景，以紀(jì)實(shí)化的手法拍攝三對(duì)已經(jīng)離婚或處于離婚邊緣的明星嘉賓，記錄在18天的房車旅途中三對(duì)嘉賓相互碰撞出的喜怒哀樂(lè)與情感狀態(tài)。反觀以往的婚戀觀察類節(jié)目的場(chǎng)景安排大多設(shè)置在室內(nèi)，如《半熟戀人》《心動(dòng)的信號(hào)》《同一屋檐下》大多將“小屋”的空間作為主要的敘事場(chǎng)景，展現(xiàn)男女嘉賓之間的相處與情感碰撞，而《再見愛人》則是將真人秀的大部分空間設(shè)置在室外，充滿詩(shī)意化的室外空間和現(xiàn)實(shí)話語(yǔ)的碰撞形成了差異化的心靈場(chǎng)域，增添了節(jié)目的可看性。

第二現(xiàn)場(chǎng)立足于演播廳，觀察團(tuán)對(duì)提前錄制好的三對(duì)夫妻的真人秀內(nèi)容進(jìn)行觀看和分析，延伸了節(jié)目的景觀空間。在第二現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓擬定上，節(jié)目采用多元化的類別組合，分別由主持人李維嘉，明星嘉賓胡彥斌、郭采潔、孫怡、千喆，專家團(tuán)黃執(zhí)中、沈奕斐組成。這些嘉賓分別涵蓋了不同年齡、職業(yè)背景、婚戀狀況的藝人和學(xué)者，四男三女的設(shè)置基本上做到了性別均衡。明星嘉賓分別從自身的情感歷程和個(gè)人感受出發(fā)，對(duì)三對(duì)夫妻嘉賓的舉止予以觀察和點(diǎn)評(píng)，而作為情感博主和職業(yè)辯手的黃執(zhí)中同復(fù)旦大學(xué)社會(huì)學(xué)系教授沈奕斐一男一女的專家設(shè)置，分別從社會(huì)學(xué)和心理學(xué)角度輸出社會(huì)化情感和高含金量知識(shí)，從而引導(dǎo)觀眾客觀地看待親密關(guān)系相處過(guò)程中的復(fù)雜性。例如在《再見愛人2》的一期節(jié)目中，張婉婷的強(qiáng)勢(shì)行為引起了多數(shù)人的不滿，而沈奕斐則從心理學(xué)的角度分析出張婉婷的行為背后所折射出的是極度缺乏安全感的表現(xiàn)，引導(dǎo)觀眾應(yīng)該透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，給予觀眾正確的價(jià)值引導(dǎo)?？梢哉J(rèn)為，第二現(xiàn)場(chǎng)承擔(dān)著真人秀連接觀眾的作用，根據(jù)第一現(xiàn)場(chǎng)夫妻相處之道延伸至更深層次的社會(huì)化議題，如“巨嬰”“媽寶男”“喪偶式教育”等。當(dāng)這些話題被提出時(shí)，觀察團(tuán)承擔(dān)的“嘴替”角色和觀眾之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，并使得觀眾在第一敘述者和第二敘述者的交叉互文中實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)烈的情感認(rèn)同。

（二）非線性的敘事時(shí)間編排

敘事時(shí)間是敘事者基于物理時(shí)間不可改變的前提下，對(duì)心理時(shí)間的重新編排和布置，敘事話語(yǔ)由此呈現(xiàn)出非線性的特效。所謂非線性，指的是敘事時(shí)間的立體性和非單向性。心理學(xué)家愛德華·布雷福德·鐵欽納（Edward Bradford Titchener）提出，時(shí)間分為物理時(shí)間和心理時(shí)間。⑤物理時(shí)間實(shí)際上是一種客觀化的存在，而心理時(shí)間則是一種主觀化的存在。受心理時(shí)間概念的影響，影視作品在時(shí)間的處理上打破了傳統(tǒng)敘事中對(duì)一維時(shí)間的堅(jiān)守，故事的展開依據(jù)人物內(nèi)心的活動(dòng)進(jìn)行了順敘、倒敘和插敘等不同形式的編排。盡管《再見愛人》邀請(qǐng)的是三對(duì)正在經(jīng)歷婚姻失敗或者已經(jīng)婚姻失敗的明星夫妻，但在節(jié)目的開場(chǎng)環(huán)節(jié)，幾對(duì)明星嘉賓曾經(jīng)相戀時(shí)的回憶照片以及婚禮上的影像資料就被搬上了熒屏。節(jié)目試圖通過(guò)從后看前的方式，將夫妻之間曾經(jīng)的美好回憶與如今彼此之間的情感狀況相互穿插，這種多樣化的敘事方式能夠更好地使觀眾代入其中，從他人的婚姻狀況中更加客觀地反思自己的情感問(wèn)題。同時(shí)，當(dāng)盧歌在備采階段談及對(duì)張婉婷和宋寧峰的情感問(wèn)題的看法時(shí)，他提出：“是什么讓宋寧峰變成現(xiàn)在這個(gè)樣子的？”隨后，節(jié)目便將張婉婷以往在錄制中的言行舉止以倒敘的方式進(jìn)行播放。當(dāng)張婉婷和宋寧峰爭(zhēng)吵時(shí)，鏡頭又以插敘的方式播放兩人在家爭(zhēng)吵時(shí)的監(jiān)控錄像。節(jié)目以倒敘和插敘等多樣化的時(shí)間結(jié)構(gòu)編排，直面婚姻中破碎的一面，真實(shí)化的場(chǎng)景與非線性的敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出夫妻之間親密關(guān)系的處理和個(gè)人成長(zhǎng)的重要性，拓寬了節(jié)目的情感表達(dá)方式，進(jìn)一步鏈接起與觀眾之間的情感記憶。

四、結(jié)語(yǔ)

《再見愛人》突破了以往婚戀觀察類節(jié)目的局限，聚焦于離婚議題，涉及兩性關(guān)系中的現(xiàn)實(shí)意義，為觀眾提供了另一種視角去觀察和審視婚姻問(wèn)題。在嘉賓的選擇上，節(jié)目也輻射到了老年群體，通過(guò)不同群體和不同維度的話語(yǔ)表達(dá)，進(jìn)一步鏈接起節(jié)目與觀眾之間的情感共鳴。但需要指出的是，節(jié)目在情感敘事上仍存在一些不足。首先，節(jié)目呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向不夠徹底，對(duì)三對(duì)夫妻的婚姻矛盾刻畫，更多的是對(duì)兩性之間親密關(guān)系的展現(xiàn)，并沒有涉及多數(shù)普通人面臨離婚時(shí)所存在的財(cái)產(chǎn)分配、兒女關(guān)系、婆媳關(guān)系、婚外情等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的考量，削弱了節(jié)目的真實(shí)性和豐富性，無(wú)法向觀眾提供相關(guān)的價(jià)值參考。其次，節(jié)目的呈現(xiàn)形式類似于一次烏托邦的展演，由真人秀節(jié)目所搭建出的“情動(dòng)”是處于鏡頭之下的化學(xué)反應(yīng)，尤其是在嘉賓最后作抉擇時(shí)儀式感過(guò)重，對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的思考不夠。最后，節(jié)目也應(yīng)該關(guān)照到素人嘉賓的婚姻生活，可以采取明星嘉賓與素人嘉賓相結(jié)合的方式，覆蓋到普通人的生活層面，這也是促使觀眾與節(jié)目之間產(chǎn)生共情的關(guān)鍵所在。

注釋：

①31 年中國(guó)人婚姻數(shù)據(jù)：“晚婚”現(xiàn)象明顯相愛容易相處難[EB/OL].中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng),2018-08-17.https://baijiahao.baidu.com/s?id=1609003777584951806&wfr=spider&for=pc.

②任進(jìn)艷.媒介場(chǎng)景論視域下私人領(lǐng)域公共化現(xiàn)象研究[D].天津:天津體育學(xué)院,2022.

③[美]西摩·査特曼.故事與話語(yǔ)[M].徐強(qiáng),譯.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版,2013:133-135.

④李敏.觀察類情感綜藝節(jié)目的敘事學(xué)分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2020(09):8-9.

⑤龍鋼華.論小說(shuō)環(huán)境構(gòu)成中的時(shí)間藝術(shù)[J].漢江論壇,2007(12):71-74.