壓迫、 復(fù)仇與救贖： 論《呼嘯山莊》家宅空間的三重書寫

俞穎

【摘要】《呼嘯山莊》是英國作家艾米莉·勃朗特的代表作。小說刻畫了19世紀(jì)英國工業(yè)化背景下居住在呼嘯山莊中的主人公之間的愛情悲劇。本文旨在通過加斯東·巴什拉的《空間的詩學(xué)》下的“家宅”空間視角，結(jié)合福柯的“權(quán)力與身體”、科特的“個人私密空間”等理論，分析作為家宅的呼嘯山莊的三次更迭變化，揭示艾米莉傳達(dá)的反抗壓迫、尋求靈魂救贖的人文思想。

【關(guān)鍵詞】空間詩學(xué)；家宅空間；壓迫；復(fù)仇；救贖

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）04-0041-05

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.04.013

一、引言

作為維多利亞時期的反傳統(tǒng)哥特式小說，《呼嘯山莊》自問世之初就飽受爭議，艾米莉·麗娜多齊爾（Emily Rena-Dozier，2010）曾對《呼嘯山莊》的寫作手法進(jìn)行批評，她認(rèn)為，相較于夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》，《呼嘯山莊》的失敗之處在于艾米莉打破了哥特式的寫作風(fēng)格與家庭小說之間的對立，對19世紀(jì)小說歷史上的必勝主義目的論構(gòu)成了重大威脅，以至于《呼嘯山莊》在19世紀(jì)文學(xué)史上鮮受關(guān)注。但這部極具藝術(shù)張力和文化內(nèi)涵的作品從宗教、人性等維度為讀者提供思考價值。

近年來，不少國內(nèi)學(xué)者從多個視角對《呼嘯山莊》進(jìn)行研究。其中，方平（1987）曾高度贊揚了《呼嘯山莊》別具一格的敘述手法和文學(xué)價值；吉杰波（2012）指出這部小說完整地承載了加繆的存在主義，給予讀者“勇敢反抗”的啟示；蒲若茜（2002）認(rèn)為這部小說在借鑒哥特傳統(tǒng)的同時將現(xiàn)實與超現(xiàn)實融為一體，使其超越了哥特題材的“黑色浪漫主義”和維多利亞時代的“現(xiàn)實主義”。

同時，也有學(xué)者從空間地理學(xué)等角度對這部曠世佳作展開分析，例如，汪順來（2021）通過文化地理學(xué)視域分析了小說中兩處對立的家園空間下英國的文化風(fēng)貌；伊格爾頓（1988：105）認(rèn)為：“維多利亞家庭觀總天真地以為社會沖突中的家庭總是一個和平安寧的空間，但是《呼嘯山莊》無情地剝?nèi)チ怂纳裨捝省?。在眾多研究的基礎(chǔ)之上，可以從巴什拉空間詩學(xué)的“家宅”視角出發(fā)，探討呼嘯山莊這一家宅空間的三代更迭和其變化過程中所體現(xiàn)的多重人文思想。

在《空間的詩學(xué)》中，加斯東·巴什拉為讀者構(gòu)建出了具有哲學(xué)意義的家宅空間。在巴什拉看來，“家宅是一種強大的融合力量，把人的思想、回憶和夢融合在一起……沒有家宅，人就成了流離失所的存在。家宅在自然風(fēng)暴和人生的風(fēng)暴中保衛(wèi)著人。它既是身體又是靈魂。它是人類最早的世界”（巴什拉，2013：51）。在他眼中，家宅這一空間帶給人安定和幸福，使人最為密切的生命空間。例如，《淺灘》（溫頓，2010）中的女主人公昆尼時?；貞浧饍簳r的家宅帶給她的溫馨與歸屬感，家宅的母性守護著昆尼的童年記憶，在其深陷困境之時給予她片刻的溫暖與救贖。而艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》中建構(gòu)了一個不同尋常的家宅空間，這個空間打破了維多利亞時期關(guān)于家庭的美好刻畫，并跟隨山莊中家庭成員的成長在不同時期經(jīng)歷著變化。

小說中，作為恩蕭一族家宅的呼嘯山莊隨著山莊主人的更迭經(jīng)歷了三個主要時期：第一個時代是納莉稱為“悲慘時期”時期，在亨德萊的權(quán)力掌控之下，整個家宅的空間書寫呈現(xiàn)出分離、壓抑的特點，閣樓、廚房等空間意象被邊緣化了，成為懲罰與規(guī)訓(xùn)的場所；?？藚柟Τ擅蜌w來之后，憑借著殘暴的手段將呼嘯山莊據(jù)為己有，權(quán)力在此更迭，這座家宅迎來了希克厲時期。帶著對亨德萊和林敦一家的仇恨，?？藚栆阅Ч戆愕氖侄谓y(tǒng)治著呼嘯山莊，甚至將仇恨延續(xù)到下一代身上。這時候的恩蕭家宅帶有明顯的排外性和封閉特征；隨著希克厲生命的落幕，哈里頓和小凱蒂的反抗精神和追逐自由的勇氣使得這座家宅自此變得明亮起來，花園、爐火也重新成為溫馨舒適的家宅環(huán)境。本文將從這三個時期呼嘯山莊經(jīng)歷的環(huán)境變化出發(fā)，進(jìn)一步探討不同時期下人物思想的變化。

二、壓迫：亨德萊時期的家宅空間

作為恩蕭家族的長子，?？藚柕牡絹硎沟煤嗟氯R失去了父愛，他時刻貶低這個寡言少語、性格陰鶩的吉普賽流浪兒，認(rèn)為他是這座家宅以外的“入侵者”。在他的父親老恩蕭去世之后，亨德萊掌管了呼嘯山莊。這個時期的家宅開始從原本的寧靜祥和走向地獄了，在談到亨德萊持家的時期時，納莉諷刺地說道：“他對待?？藚柕哪且皇郑阋允挂粋€圣徒變成了惡魔”（勃朗特，2010：80）亨德萊作為整個山莊的權(quán)力掌控者，在妹妹凱瑟琳做錯事時，以霸道的手段懲罰她背書或者關(guān)禁閉。而作為養(yǎng)子的?？藚柺且粋€外來者，特殊的家庭身份使他從一開始就處于規(guī)訓(xùn)者的地位，他經(jīng)常與仆人納莉、約瑟夫一起，待在廚房、馬廄等相對邊緣化的空間。

巴什拉曾多次強調(diào)童年的重要性，他認(rèn)為童年時代的夢想賦予兒童自由，而一座幸福的家宅對于孩童來說既是珍貴的回憶，也是成長道路上的指南針?？v觀希克厲的童年成長史，充斥著來自家人的欺壓和歧視，他被置于家宅中的邊緣空間，因此，這個時期的家宅空間塑造了?？藚枌彝サ腻e誤認(rèn)知和冷血的個性。

（一）廚房和客廳

客廳和廚房作為全家起居和招待客人的場所，本是溫暖舒適的聯(lián)結(jié)親情的空間意象。例如，《魔幻玩具鋪》中的梅拉尼為了融入舅舅一家的生活，常會在廚房里煮茶、刷碗或是和舅媽一起做飯，她在廚房的活動使她能夠找到歸屬感（科特，2009）。而這一意象在“亨德萊時期”的呼嘯山莊中具有明顯的分離性，也是恩蕭一家鬧劇的發(fā)生地，廚房常常作為亨德萊懲罰?？藚柕膱鏊?。

凱瑟琳與小林敦兄妹一起回到呼嘯山莊時，納莉“生起了熊熊的爐火，給正屋和廚房增添生氣，顯出一派圣誕節(jié)前夕的光景”（勃朗特，2010：66），老仆人約瑟夫離開人群，一個人在臥室里禱告，?？藚栆仓皇仟氉源隈R廄里，“給一頭新來的小馬刷平它那身光潔的毛頭，又在喂別的牲口，那原是他的日常工作” （勃朗特，2010：67）。他在納莉的百般勸說下準(zhǔn)備回到大廳，卻迎面碰上了亨德萊，亨德萊生氣地叫來約瑟夫，讓他把?？藚枴八偷介w樓去，等吃過了晚飯，再放他下來”，威脅他天黑之前不許下樓，還以尖酸的話語諷刺?？藚枙吧焓秩y抓糕餅，還要偷水果吃”（勃朗特，2010：70-71）。

在這個家中，?？藚柡翢o地位可言，即便是重要的待客場合也不被允許出現(xiàn)。他面對埃德加·林敦的嫉妒和仇恨情緒在林敦說出那句“這一頭頭發(fā)沒叫他害頭疼。就像小馬的馬鬃那樣披在他的眼睛上”（勃朗特，2010：71）時達(dá)到頂點，他抓起桌上的熱蘋果醬，向埃德加的臉上和脖子上潑去，最終這場鬧劇以?？藚柋魂P(guān)到臥房里收尾。

（二）閣樓和地窖

閣樓和地窖也是亨德萊時期的家宅空間中反復(fù)出現(xiàn)的意象。在《空間的詩學(xué)》中，巴什拉提到了精神分析學(xué)家榮格利用閣樓和地窖的雙重形象分析家宅中的恐懼感，他認(rèn)為家宅的“垂直性是由地窖和閣樓的兩極來確保的”（巴什拉，2013：20）。地窖作為家宅中的陰暗存在，屬于非理性空間；而閣樓則是理性空間，“所有思想在接近屋頂時都變得清晰”（巴什拉，2013：20）。閣樓作為房子的一個重要部分，就其位置來看是一個外人無法隨意闖入的幽閉空間（劉歡，2014）。呼嘯山莊中的閣樓和地窖雖然沒有大量筆墨的描寫，卻也是不容忽視的家宅存在。

除了?？藚柡蛣P瑟琳，經(jīng)常出沒這兩個空間的還有老仆人約瑟夫。即使因為大雨不能去教堂，約瑟夫也堅持要在閣樓給兩位年輕人布道，甚至希望將自己的經(jīng)書全部搬到閣樓上去。在他眼里，閣樓是距離上帝和靈魂最近的地方，他將自己意識的理性傾注于這個狹小的空間，并希望希、凱二人通過圣經(jīng)得到規(guī)訓(xùn)，擁有和他相同的信仰。同時，地窖也與他的仆人身份密不可分，這使得他內(nèi)心深處的非理性部分被激發(fā)出來，他一面信仰上帝，贊美宗教，一面用惡毒的話語詛咒叛逆的希克厲和凱瑟琳說“老魔鬼”準(zhǔn)會把他們倆活捉去，逃也逃不了。艾米莉建構(gòu)了閣樓和地窖兩個空間，刻畫出約瑟夫虛偽矛盾的性格特征，傳達(dá)的是維多利亞時期宗教權(quán)力滲透的家宅空間下人性的壓抑和扭曲。

這個時期的家宅中充斥著的激烈矛盾和壓迫使得復(fù)仇思想不斷在?？藚栃闹凶躺?。作為一個流浪兒，他的內(nèi)心極度渴望溫馨和諧的家庭氛圍，但亨德萊的虐待和侮辱使他與家人分離，被迫長期處于家宅的邊緣空間中，蜷縮在爐火邊的角落里，扮演著與仆人一樣的角色。家宅中的生活化空間在權(quán)力壓迫下成為規(guī)訓(xùn)與懲罰的場所，失去了生活的目的。亨德萊作為呼嘯山莊的主人，頻繁地將?？藚栚s出家宅的中心空間，他在?？藚柵c凱瑟琳愛情落幕的過程中起到了至關(guān)重要的作用，而?？藚栯S后的報復(fù)根源也有跡可循。

三、復(fù)仇：?？藚枙r期的家宅空間

在凱瑟琳死后，絕望憤怒的希克厲開展了瘋狂殘酷的報復(fù)，掠奪了呼嘯山莊后，他的權(quán)力地位從邊緣轉(zhuǎn)向中心，成了統(tǒng)治山莊的權(quán)力者。與充滿壓迫的亨德萊時代的家宅相比，?？藚柦y(tǒng)治下的呼嘯山莊并未改變封閉、沉悶和壓抑的形象，而是變得更加恐怖。由于?？藚柕某鸷夼?，呼嘯山莊中的個體全部淪為其復(fù)仇的工具，每個人的自由空間也受到了極大限制，這個時期下的居住者完全困居于這座家宅之中，家宅于眾人而言，不是聊以慰藉的溫馨空間，而是一個冰冷的容器。

（一）封閉排外的家宅空間

在小說開篇，當(dāng)敘述者“我”——洛克伍德來到呼嘯山莊時，?？藚栆呀?jīng)是這座家宅的主人。作為一段歷史塵封后涉足呼嘯山莊的外來者，“我”的視角下的呼嘯山莊從一開始便為小說奠定了悲劇基調(diào)。

初到英格蘭北部的這個鄉(xiāng)間時，曠野上強勁的風(fēng)和荒涼景色讓“我”覺得此地“完全跟熙熙攘攘的社會隔絕開來”，是“厭世者的天堂”（勃朗特，2010：3）。山莊外部的自然環(huán)境也透露出一絲狂野，“只消看一看宅子盡頭的那幾株萎靡不振、傾斜得很厲害的樅樹，那一排排瘦削的都向一邊倒的荊棘，也許你就能捉摸出從山邊沿刮來的那一股北風(fēng)的猛勁兒了”，房屋外的樹枝“好像伸出手來，乞求陽光的布施”（勃朗特，2010：5）。

而在進(jìn)入呼嘯山莊后，這座家宅帶給我的是與開闊的曠野截然不同的感受，這是一種強烈的壓抑氛圍和封閉感，“狹窄的窗子深深嵌在墻壁內(nèi)，兩邊墻角用凸出的大石塊保護著”（勃朗特，2010：5）。這座家宅的外部被包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實，房屋的正門附近還雕刻著許多稀奇古怪的圖案，例如殘破的怪獸和不知羞的小男孩。房屋外嚴(yán)嚴(yán)實實地圍了一圈柵欄，柵欄上還綁著鐵鏈，石板縫里長滿了青草，兇惡的狗在“我”初到呼嘯山莊時監(jiān)視著、提防著“我”的一舉一動，極具攻擊性。除了蕭條壓抑的外部環(huán)境，作者還通過建構(gòu)一系列空間意象來加重家宅的封閉感和壓迫感。例如生活起居的重要空間廚房被迫撤退到角落里去了，陰森的地窖、分隔的套間、迷宮般的走廊也都帶有強烈的排外性，弱化了居住者之間的聯(lián)系。通過“我”的視角，呼嘯山莊迅速建立起了一個不符合常有家宅特征的空間形象。

伊莎貝拉給納莉的來信中也有對山莊的詳盡描寫：“地板積起了灰蒙蒙的一層；我還記得在我小時候，那锃亮的白镴盆子發(fā)出的光彩常把我的眼光吸引了去，現(xiàn)在同樣蒙上了油漬和塵垢，早已黯然失色了……我灰心喪氣地枯坐在那淡漠無情的爐火邊，這凄涼的味兒比孤獨還難堪哪”（勃朗特，2010：168）。如前文所述，在亨德萊時代，雖然火爐并沒有體現(xiàn)家宅生活的溫馨，但也在某些時刻給居住者帶去溫暖。尤其是在招待林敦兄妹時，爐火旺得像是在過圣誕節(jié)；但當(dāng)伊莎貝拉·林敦再次來到呼嘯山莊時，曾經(jīng)溫暖的爐火如今變得“不好客”了，甚至連供她睡覺的臥室也不過是一間堆放著稻草和糧食袋子的雜物房。通過伊莎貝拉的視角，讀者同樣感受到家宅環(huán)境的惡化和對他者的敵意。

（二）個人私密空間

科特認(rèn)為，個人私密空間是確認(rèn)自我身份和發(fā)展親密關(guān)系的空間，對人的潛質(zhì)和整體性的實現(xiàn)具有重要意義。個人私密空間一方面作為個人成長和逃避的空間，另一方面也是對宇宙空間和社會政治空間產(chǎn)生回應(yīng)或?qū)沟目臻g（顏紅菲，2012）。親密空間的主要特征是：獨立于由經(jīng)濟決定因素構(gòu)建的社會空間；給人帶來在家的感覺，即自在感；具有治愈潛能（柯特，2004：20-21）。在呼嘯山莊中，唯一擁有行動自由權(quán)的希克厲主動將自己與外部世界隔離開來，逃避與家宅中其他人溝通，屬于他的個人私密空間一個是閣樓，另一個是他的臥室。

閣樓承載了他與凱瑟琳的童年回憶，是除曠野之外他們二人長待的場所。凱瑟琳死后，?？藚栕兊酶颖╈澹谷魏稳嗽陂w樓上睡覺，仿佛此處是一個禁地，不允許任何人涉足。洛克伍德曾無意闖入過這個禁地一次，這間臥房中，只有簡單的幾樣家具，窗臺同時具備書桌的功能，臺上的油漆面被字跡劃得亂七八糟，房間的角落里堆著發(fā)霉的書。當(dāng)?？藚柊l(fā)現(xiàn)洛克伍德闖入了這個空間后，憤怒地斥罵他，將他趕出了閣樓，而希自己則打開窗戶，不斷呼喚愛人的靈魂，希望她回到家宅之中，可是反復(fù)無常的幽靈偏偏不來，“只有一陣陣大風(fēng)雪呼啦啦的卷進(jìn)屋子來……把燭火都吹滅了”（勃朗特，2010：35）。?？藚栐陂w樓里接近凱瑟琳的幽靈，從而治愈自己的靈魂，而顯而易見的是，這個破舊積灰的私密空間無法具備科特所說的治愈功能，隨著凱瑟琳的離去，即便得到了呼嘯山莊的財產(chǎn)，?？藚枱o法再獲得在家宅中的歸屬感。

文中只有一次提到了?？藚柕呐P室，顯然，他的個人私密空間的存在感是弱化了的。當(dāng)伊莎貝拉來到?？藚柕呐P室，看到的景象是圖樣模糊的地毯、破舊的壁爐、漂亮的橡木床“分明使用得很粗暴”，原先精致的帳簾“給拉脫了環(huán)，垂了下來”（勃朗特，2010：174），帷帳拖在地板上，椅子壞得很厲害，墻上有深深的凹痕。這間臥房同樣不符合傳統(tǒng)家宅空間中主人的臥房形象，頹廢消沉的男主角沉浸在自己的復(fù)仇計劃和對愛人的思念里，他無暇顧及自己的臥室舒適與否。

臥室希克厲內(nèi)心意識的外化。科特認(rèn)為，身份、整體性、個人價值以及個人潛質(zhì)的實現(xiàn)是相互關(guān)聯(lián)的，需要個人空間來提供、維持和保護這些可能性的實現(xiàn)（顏紅菲，2012）。在昏暗凌亂的臥房中，?？藚枱o法做到直視自己的靈魂，如果說家宅中其他人的身體被困居在山莊中的話，那么他的精神和靈魂則是被困居在冰冷的個人私密空間里。正因如此，當(dāng)他在哈里頓和小凱蒂建構(gòu)的充滿活力的家宅空間中感受到勇氣和幸福時，他覺察到自己無節(jié)制的復(fù)仇帶給他人的困擾和傷害，并選擇以死亡的方式將自己的靈魂回歸曠野。

（三）身體和自由

除了冷清蕭條的家宅內(nèi)部環(huán)境，呼嘯山莊中男女老少的行動自由也受到了更大的限制。伊莎貝拉嫁給?？藚柡螅荒艽诩艺?，她想走出呼嘯山莊的唯一方式就是給納莉?qū)懶牛蚯蟾绺鐏斫饩人?。而小凱蒂來到呼嘯山莊后不久就開始變得暴躁不安，因為她被禁止走出花園之外，“春天快要來了，卻把她關(guān)禁在那么狹小的一個天地里，這使她很怨恨”（勃朗特，2010：368）。

?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》中延續(xù)并發(fā)展了尼采對“身體”的研究，在?？逻@里，身體和權(quán)力具有密切的關(guān)系，可變性的身體是“被動的權(quán)力改造，是權(quán)力向身體的進(jìn)犯”（汪民安，2005：18）。他認(rèn)為，社會中的各種實踐和權(quán)力技術(shù)都以身體為焦點，身體因而成為各種權(quán)力的追逐目標(biāo)，“權(quán)力關(guān)系總是直接控制它，干預(yù)它，給它打上標(biāo)記，訓(xùn)練它，折磨它，強迫它完成某些任務(wù)、表現(xiàn)某些儀式和發(fā)出某些信號”（?？拢?999：27）。行動自由的限制表明呼嘯山莊中居住者的身體是?？藚柕臋?quán)力下經(jīng)過改造、矯正和規(guī)范化的身體，不再洋溢著活力，而是變得被動和呆滯。有限的行動空間和自由的缺失加重了家宅空間的壓迫感和封閉性。

四、自我救贖：后代時期的家宅空間

在?？藚栒勰ハ碌暮魢[山莊是冰冷且毫無人情味的。作為年輕的一代，哈里頓和小凱蒂的思想具有明顯的反抗意識。小凱蒂也在枯燥乏味的日子里中找到了生活的樂趣，她借著在玻璃窗上畫畫來消磨時光，“有時變換個花樣，忽然悶聲悶氣地哼起歌來，有時又輕輕地叫喊了那么一兩聲，或有時又朝她那個表哥投送去煩惱和不耐煩的目光”（勃朗特，2010：371）。雖然哈里頓與小凱蒂時常拌嘴爭吵，但是這所房子從未有過如此輕松的氛圍。而曾經(jīng)一度封閉的家庭活動也延伸至家宅外，哈里頓與小凱蒂不顧納莉的反對，嘗試在花圃里種植從田莊移來的植物，甚至還在?？藚柕闹嗯枥锊迳蠙巡?。即使遭到了約瑟夫的咒罵和希克厲的威脅，小凱蒂依舊為自己能夠逃掉挨打而感到高興。

納莉的敘述表達(dá)了她對家宅氣氛變化的滿意，她覺得是凱瑟琳的樂觀天性和真摯稱贊使哈里頓受到鼓舞，“擺脫了自小沾染的愚昧與墮落的困境”：“他頭腦中思想開朗也是他的面貌填了光彩，在神色上加了氣魄和高貴，我都難以想象這個人就是在凱瑟琳到山巖探險以后，我發(fā)現(xiàn)我的小姐已到了呼嘯山莊的那天所見到的同一個人”。有哈里頓和小凱蒂的家宅是愉快的，年輕的血液為這座沉悶許久的老宅帶去無限生機，“熊熊的爐火把紅光映照在他們倆漂亮的頭上，顯示出兩張生氣蓬勃的臉兒，充滿了孩子氣的熱衷的興趣”（勃朗特，2010：382）。這個時期的呼嘯山莊中，家人間的關(guān)系逐漸變得密切起來，各個家宅空間也開始瓦解從前的分離特征。雖然仍然充斥著爭論和責(zé)罵，希克厲也依然將自己與外部世界隔離開來，家宅中其他人的日常生活變得息息相關(guān)了，人和人之間的關(guān)系也因為家宅環(huán)境的變化和聯(lián)系的緊密變得和諧融洽。

?？藚栐谶@樣美好的家宅環(huán)境下受到了感染，他的思想變化不僅是因為在兩位年輕人身上看到了他與凱瑟琳·恩蕭曾經(jīng)勇敢熱情的影子，他同樣也體會到了“家”的含義。正如巴什拉認(rèn)為的那樣，家宅給人以安穩(wěn)的理由或者說幻覺（巴什拉，2013：19）。這位流浪兒在經(jīng)歷遺棄——領(lǐng)養(yǎng)——壓迫的過程中不斷探尋他內(nèi)心深處對幸福家庭的渴望，雖然他的殘忍復(fù)仇沒能為自己贏得幸福的機會，他的確在由下一代建構(gòu)的家宅空間中感受到了幸福的萌芽。

隨著?？藚柕男盐蚝碗x去，這座家宅迎來了真正的寧靜時期。當(dāng)洛克伍德再次回到呼嘯山莊時，明媚的月亮照亮了小路上的每一顆石子和每一片草葉，空氣中彌漫著紫羅蘭和香羅蘭的香氣。他看到呼嘯山莊內(nèi)“門窗都開著，不過正像通常在產(chǎn)煤地區(qū)那樣，紅紅的旺火照亮了壁爐的煙囪。一眼望去使人產(chǎn)生一種舒適感”（勃朗特，2010：364），小凱蒂和哈里頓衣著體面地坐在書桌前讀書，丁納莉坐在廚房門口，邊唱歌邊做著針線活。哈里頓和小凱蒂之間的愛情使得這座家宅恢復(fù)了往日的寧靜與平和。這個時期的呼嘯山莊開始逐漸向巴什拉式的家宅空間靠攏，被賦予了真正的家的意義。

五、結(jié)語

艾米莉以不同尋常的文筆譜寫了一首曠野上的死亡之歌，通過主角的愛情悲劇向讀者展示了一幅畸形社會的生活畫面。而?？藚栕鳛楸粍儕Z了人間溫暖的棄兒，家宅空間對他的影響是巨大的。在壓迫和邊緣化的生活中，他學(xué)會了反抗；在冷血的復(fù)仇中，他迷失了自我；在見證下一代的愛情時，他幡然醒悟了“愛”的意義。作為讀者，我們也能夠從艾米莉所建構(gòu)的家宅空間中反思“家”的真正意義。正如英國評論家阿諾·凱特爾（Arnold Kettle）在《英國小說引論》中總結(jié)的那樣：“《呼嘯山莊》中的男男女女不是大自然的囚徒，他們生活在這個世界里，而且努力地去改變它，有時順利，卻總是痛苦的，幾乎不斷遇到困難，不斷犯錯誤?！保ú侍?，2016：9）

同樣地，他們也不是呼嘯山莊這座家宅的囚徒，無論是?？藚柡蛣P瑟琳，還是哈里頓和小凱蒂，他們都在家宅更迭中通過自己的方式不斷反抗，探尋自我，尋求愛與存在的價值。而如何在面對不公和壓迫時勇敢地反抗，在愛與恨之間尋找平衡，保持清醒的自我，是現(xiàn)代人需不斷反思的哲學(xué)課題。在家宅空間中，“只有真正地認(rèn)識自我，合理地對待身邊的人和事，才能真正找尋到自我的精神家園”（陳文娟、王曉靜，2018）。

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