古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)剖析與演唱詮釋

摘要：目的：文章旨在深入研究古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》，通過(guò)對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)剖析與演唱詮釋，一方面推動(dòng)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的傳承與發(fā)展，讓更多人領(lǐng)略古典詩(shī)詞與音樂(lè)交融之美，另一方面幫助演唱者更好地詮釋《釵頭鳳》，提升音樂(lè)演唱水平和表現(xiàn)力。方法：從音樂(lè)剖析與演唱詮釋兩個(gè)維度對(duì)《釵頭鳳》展開(kāi)研究。音樂(lè)剖析涵蓋歌曲的旋律特征、節(jié)奏特征以及音樂(lè)詩(shī)詞內(nèi)涵，演唱詮釋則聚焦于氣息的處理和咬字歸韻的藝術(shù)處理。結(jié)果：明確了歌曲的單樂(lè)段分節(jié)結(jié)曲式結(jié)構(gòu)，共41小節(jié)。旋律圍繞哀愁情感，通過(guò)高低起伏的音符和多變的節(jié)奏展現(xiàn)愛(ài)情的無(wú)奈與酸楚。探討了氣息處理的方法，如不同歌詞情境下的吸氣、呼氣技巧，以及強(qiáng)弱音、高音的氣息控制；指出咬字歸韻的要點(diǎn)，包括不同聲母的咬字方式和韻母的歸韻規(guī)則。結(jié)論：《釵頭鳳》實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與文學(xué)的完美融合，是歷史情感的傳承載體。研究揭示了其獨(dú)特的魅力與深厚的內(nèi)涵，旨在為演唱者提供實(shí)踐演唱指導(dǎo)，為當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作與演唱提供借鑒。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲； 《釵頭鳳》；音樂(lè)；演唱

中圖分類號(hào)：J614；J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）19-00-03

本文引用格式：李豆豆，張立秀.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)剖析與演唱詮釋［J］.藝術(shù)科技，2024，37（19）：-.

1 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作情境

1.1 作者簡(jiǎn)介

《釵頭風(fēng)》是詞人陸游作詞、周易譜曲的一首藝術(shù)歌曲。陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，是南宋時(shí)期杰出的文學(xué)家、史學(xué)家，亦是愛(ài)國(guó)詩(shī)人。

《釵頭風(fēng)》的曲作者是著名華人作曲家周易先生。周易的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，涵蓋交響樂(lè)、歌舞劇、藝術(shù)歌曲等，藝術(shù)歌曲是其主要的創(chuàng)作范疇，大眾熟知的《春雨》《報(bào)答》《釵頭風(fēng)》等便由他創(chuàng)作。周易先生尤為喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞，為很多古詩(shī)詞譜過(guò)曲，《釵頭風(fēng)》就是其代表作。

1.2 創(chuàng)作淵源

《釵頭鳳》是陸游為前妻唐琬創(chuàng)作的詞。陸游與表妹唐琬結(jié)成夫妻，二人情投意合，但陸游母親認(rèn)為唐琬會(huì)阻礙陸游的仕途并強(qiáng)行拆散他們，兩人被逼無(wú)奈只能各自再娶再嫁。后來(lái)陸游在沈園偶遇唐琬及其現(xiàn)任丈夫趙士程，唐琬按趙士程之意給陸游送酒菜，陸游百感交集，在沈園壁上題寫《釵頭鳳·紅酥手》。唐琬見(jiàn)后和了一首《釵頭鳳·世情薄》，不久便抑郁離世，這段愛(ài)情悲劇讓《釵頭鳳》成為千古流傳的經(jīng)典之作［1］。

2 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)剖析

2.1 歌詞內(nèi)涵與音樂(lè)情感把握

《釵頭鳳》開(kāi)頭的歌詞“紅酥手”描繪出女子手的紅潤(rùn)、柔軟，不僅展現(xiàn)了女性的柔美，更暗示陸游曾經(jīng)與愛(ài)人相處時(shí)對(duì)其手部細(xì)節(jié)印象深刻，體現(xiàn)出陸游對(duì)愛(ài)人的愛(ài)意。這一意象為全詞奠定了溫情脈脈的情感基調(diào)?！包S縢酒”是一種黃封的酒，象征情感交流的媒介。夫妻二人同飲美酒是生活中的溫馨畫面，反映了往昔愛(ài)情生活的甜蜜與歡樂(lè)，也為下文的情感轉(zhuǎn)變做了鋪墊?！皾M城春色”描繪了生機(jī)勃勃、繁花盛開(kāi)的春日景象，給人美好明媚的感覺(jué)，象征著往昔愛(ài)情的美好?！皩m墻柳”則是一個(gè)具有特定環(huán)境意義的意象，“宮墻”暗示某種束縛和阻隔，“柳”在傳統(tǒng)文化中有離別、思念之意，暗示了后來(lái)兩人的分離［2］。這三句通過(guò)對(duì)往昔生活場(chǎng)景的細(xì)膩描繪，營(yíng)造出一種溫馨、甜蜜而又略含憂傷的氛圍。

緊接著，“一懷愁緒”直白地表達(dá)出陸游滿心的愁苦，包含對(duì)愛(ài)人的思念、對(duì)過(guò)往愛(ài)情的回憶以及對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)奈等，是陸游內(nèi)心情感的集中抒發(fā)?！皫啄觌x索”則明確了這種愁苦的時(shí)長(zhǎng)和背后緣由，即陸游與愛(ài)人已經(jīng)分離了數(shù)年?！半x索”二字描繪出陸游在分離后的孤獨(dú)狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)了兩人長(zhǎng)期分離對(duì)其心靈的折磨。整體而言，“一懷愁緒，幾年離索”這兩句起到承上啟下的作用，承接了前文對(duì)往昔美好愛(ài)情的回憶，又開(kāi)啟了后文對(duì)愛(ài)情悲劇的進(jìn)一步感慨，表達(dá)了陸游愛(ài)情受挫后的哀怨，給整首詞定下了悲傷、哀怨的情感基調(diào)?！板e(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”簡(jiǎn)潔有力，反映了陸游對(duì)愛(ài)情悲劇的深刻反思，或許是悔恨當(dāng)初沒(méi)能守護(hù)愛(ài)情，又或許是怪罪命運(yùn)捉弄，這三個(gè)字將其內(nèi)心的痛苦與自責(zé)展現(xiàn)得淋漓盡致。

第二段歌詞“春如舊，人空瘦”，作者借春天的依舊美好來(lái)襯托人的消瘦憔悴?！皽I痕紅浥鮫綃透”，作者借淚水濕透手帕的細(xì)節(jié)，細(xì)致地刻畫出相思之人以淚洗面的場(chǎng)景?！吧矫穗m在，錦書難托”，表明陸游與愛(ài)人雖有海誓山盟，但現(xiàn)實(shí)殘酷地阻斷了他們溝通的渠道。這種理想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差，進(jìn)一步強(qiáng)化了無(wú)奈與痛苦的情感?！澳?、莫、莫”，是陸游在無(wú)奈與絕望中的最后嘆息，傳達(dá)出一種深深的無(wú)力感，給人以強(qiáng)烈的情感震撼。

2.2 旋律特征

《釵頭鳳》是單樂(lè)段分節(jié)的曲式結(jié)構(gòu)，共41小節(jié)。整體旋律圍繞哀愁的情感展開(kāi)，通過(guò)高低起伏的音符、不斷變化的節(jié)奏，將陸游與唐琬愛(ài)情的無(wú)奈與酸楚展現(xiàn)得淋漓盡致。

一首優(yōu)秀的作品要想抓住人心，離不開(kāi)前奏的渲染。歌曲以鋼琴伴奏為引子，營(yíng)造出悲痛欲絕的氛圍，奠定了悲傷的感情基調(diào)。陸游與唐婉之間悲傷的愛(ài)情故事就此展開(kāi)。前奏旋律首先從右手高音區(qū)展開(kāi)，并反復(fù)使用三連音節(jié)奏型下行模進(jìn)涌動(dòng)，具有很強(qiáng)的流動(dòng)性。第二句右手旋律使用更緊湊的五連音節(jié)奏型下行模進(jìn)，左右手使用不規(guī)則的對(duì)位節(jié)奏，其聽(tīng)覺(jué)效果存在明顯的矛盾對(duì)比，給人一種無(wú)奈感，反映了內(nèi)心波濤洶涌的復(fù)雜情緒。

歌詞“紅酥手，黃縢酒”中的“紅酥手”象征著唐琬美麗溫婉的形象，“黃縢酒”則點(diǎn)明了二人在沈園相遇時(shí)飲酒的場(chǎng)景。這兩句展現(xiàn)出了陸游對(duì)往昔美好愛(ài)情的回憶，曾經(jīng)的他們相互扶持，如今卻物是人非，痛心之情傾瀉而出。“黃縢酒”中的“縢”字運(yùn)用了七連音，再結(jié)合抽泣嘆息的旋律線條，猶如悲泣的人聲。七連音的運(yùn)用還拉長(zhǎng)了節(jié)奏時(shí)長(zhǎng)，這也是整首歌曲的巧妙之處，使旋律的悲劇性色彩更為濃郁。

在“滿城春色宮墻柳”一句中，音程關(guān)系的運(yùn)用十分巧妙。在描繪“滿城春色”時(shí)，音符以二度級(jí)進(jìn)為主，旋律線條流暢自然，仿佛帶領(lǐng)聽(tīng)眾漫步在春日的街巷，一同回憶昔日美好，給人舒緩的聽(tīng)覺(jué)感受。當(dāng)旋律進(jìn)行到“宮墻柳”時(shí)，作者對(duì)“宮”字進(jìn)行了延遲兩拍的處理，同時(shí)“墻”字再次運(yùn)用了七連音節(jié)奏型，仿佛有種無(wú)形的力量在極限拉扯，暗指陸游內(nèi)心的波瀾起伏。

在歌詞“東風(fēng)惡，歡情薄”中，“東風(fēng)惡”這句的旋律線條呈現(xiàn)出一種先抑后揚(yáng)再急轉(zhuǎn)直下的形態(tài)。從起音開(kāi)始便持續(xù)下行，旋律線條急促，生動(dòng)描繪出東風(fēng)的凜冽刺骨，充滿了憤怒與哀怨。低沉的音高、下行的音程和急促的節(jié)奏，生動(dòng)飽滿，聽(tīng)眾仿佛置身于惡劣的東風(fēng)中?！皻g情薄”前半部分旋律線條上揚(yáng)，生動(dòng)表達(dá)了對(duì)昔日美好的懷念之情，后半部分旋律線條陡峭下降，象征著美好破滅后的悲痛與惋惜。這種獨(dú)特的旋律線條設(shè)計(jì)，深刻再現(xiàn)了從壓抑到短暫釋放再到接近崩潰的內(nèi)心情感。作曲家用向下大跳六度的方式，來(lái)表達(dá)陸游內(nèi)心對(duì)命運(yùn)不公的憤恨。通過(guò)大跳的音程與級(jí)進(jìn)音程的巧妙結(jié)合，將情感起伏展現(xiàn)得淋漓盡致。而在“情”這個(gè)字上，作曲家運(yùn)用了七連音節(jié)奏，嘆息失去歡情的哀傷。此處的七連音象征著昔日歡情的閃現(xiàn)，但又瞬間破碎，生動(dòng)表達(dá)了歡情的短暫與脆弱。

歌詞“一懷愁緒，幾年離索”旋律整體呈下行趨勢(shì)。從音高上看，開(kāi)始的“一”字起音以較為明亮的音色進(jìn)入，隨后音高逐步降低，到“愁緒”的“緒”字時(shí)，音高已下沉至低音區(qū)。旋律的起伏并非劇烈的大起大落，而是在一個(gè)相對(duì)窄小的音域內(nèi)徘徊波動(dòng)。這種細(xì)膩的波動(dòng)如同詞人內(nèi)心復(fù)雜而糾結(jié)的情感，無(wú)法痛快地宣泄，只能在心底反復(fù)纏繞?！皫啄觌x索”的旋律進(jìn)行中，在節(jié)奏稍作停頓后，又有一個(gè)小幅度的音高下行，加深了這種離別的愁緒與壓抑感，聽(tīng)眾仿佛能觸摸到詞人內(nèi)心深處那難以言說(shuō)的痛苦。在節(jié)奏的強(qiáng)弱處理上，“一懷”“幾年”等詞在演唱時(shí)會(huì)稍作強(qiáng)調(diào)，形成較強(qiáng)的重音，而“愁緒”“離索”等詞則以較弱的力度唱出。這種強(qiáng)弱對(duì)比如同情感的明暗交織，重音部分強(qiáng)調(diào)了情感的深沉與厚重，輕音部分則更像詞人內(nèi)心深處的低吟與嘆息。歌詞的最后，“錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”的旋律在中低音區(qū)，營(yíng)造出壓抑悔恨的情緒。“莫莫莫”的旋律在高音區(qū)，仿佛是不斷回蕩在耳邊的哭喊聲，無(wú)奈的情感在“莫”字的不斷重復(fù)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

3 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱詮釋

3.1 氣息的處理

在演唱《釵頭鳳》時(shí)，氣息處理非常關(guān)鍵。起句“紅酥手”身體要放松，呼吸應(yīng)調(diào)整至平穩(wěn)深沉，演唱前需深吸一口氣，使氣息沉于腹部，像聞花香般自然、柔和地吸氣，找到吸著唱的狀態(tài)并且保持住，同時(shí)要加入哭泣的情緒力量。“黃縢酒”中的“縢”與“墻”兩個(gè)字運(yùn)用了一字多音的創(chuàng)作技法，演唱時(shí)要模仿連貫的哭腔。演唱者要將情緒調(diào)整到飽滿積極的狀態(tài)，同時(shí)穩(wěn)住氣息的對(duì)抗支撐，結(jié)合積極的情緒和興奮的上口蓋唱出優(yōu)質(zhì)的共鳴。

歌詞第二句“滿城春色宮墻柳”的“柳”字等長(zhǎng)音，要保持氣息均勻、穩(wěn)定持續(xù)輸出，這就需要運(yùn)用腰腹穩(wěn)定支撐，避免氣息忽強(qiáng)忽弱。通過(guò)控制呼氣肌肉群，有節(jié)制地呼氣，使長(zhǎng)音飽滿、圓潤(rùn)且持久。每句的開(kāi)頭搭上氣息要保持流動(dòng)感，根據(jù)旋律走向和情感變化微調(diào)氣息的力度與速度，漸強(qiáng)時(shí)增強(qiáng)氣息輸出，漸弱時(shí)則慢慢收氣。

在“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”“莫、莫、莫”等情感濃烈之處，需要借助氣息的突然變化來(lái)增強(qiáng)情感的沖擊力。在唱“錯(cuò)”字前，可以像抽泣一樣快速深吸一口氣，然后有力地將氣息吐出，同時(shí)要配合強(qiáng)烈的咬字來(lái)表現(xiàn)出悔恨、痛苦的情緒?！澳弊挚梢栽跉庀⒙晕⑾鲁梁螅靡环N壓抑、無(wú)奈的方式緩緩?fù)鲁鰵庀ⅲ瑐鬟f出無(wú)盡的絕望與無(wú)奈。

演唱“一懷愁緒，幾年離索”時(shí)，需要快速、巧妙地?fù)Q氣，以保證音樂(lè)的連貫性和情感的流暢性。可采用急吸急呼或緩吸緩呼相結(jié)合的方式，唱到速度較快的銜接處時(shí)用急吸，在樂(lè)句的短暫間隙迅速補(bǔ)充氣息；速度較慢、情感深沉?xí)r用緩吸，讓氣息的轉(zhuǎn)換更自然、平穩(wěn)，使前后樂(lè)句過(guò)渡自然。唱“淚痕紅浥鮫綃透”中的某些輕聲字時(shí)，要精準(zhǔn)控制氣息，讓氣息輕柔、均勻地呼出，像微風(fēng)般細(xì)膩，營(yíng)造出含蓄、哀怨的氛圍。遇到高音，如“錦書難托”的“難”字時(shí)，需在句頭提前深吸足夠的氣息，以丹田為核心，將氣息有力地向上推送，同時(shí)保持喉嚨打開(kāi)、聲帶積極振動(dòng)，這樣高音才會(huì)明亮堅(jiān)實(shí)又有爆發(fā)力［3］。

3.2 咬字歸韻的藝術(shù)處理

在演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》時(shí)，咬字歸韻的處理特別重要。首先是聲母的咬字，發(fā)雙唇音“紅酥手”的“紅（hóng）”時(shí)，要緊閉雙唇阻礙氣流，再突然放開(kāi)使氣流迸出，做到噴吐有力，清晰發(fā)出“h”的音，同時(shí)協(xié)調(diào)好氣息與聲帶的振動(dòng)。發(fā)舌尖中音“黃縢酒”的“酒（jiǔ）”時(shí)，舌尖要抵住上齒齦阻礙氣流，然后放開(kāi)形成“j”的音，注意力度適中，避免發(fā)音生硬，自然流暢地過(guò)渡到韻母。

其次要留意韻母的歸韻。開(kāi)口呼“滿城春色”的“滿（mǎn）”字，發(fā)音時(shí)口腔要打開(kāi)，舌頭處于中間位置，氣息要從口腔順暢送出，最后歸韻到“n”，從而讓“an”的音飽滿完整。齊齒呼“人空瘦”里的“人（rén）”，發(fā)音時(shí)舌尖要抵住下齒背，舌面前部盡力朝硬腭抬起，氣流從鼻腔出來(lái)后歸韻到“n”，要使“en”音清晰明亮，就得注意“i”的發(fā)音位置要準(zhǔn)確。撮口呼“幾年離索”中的“年（nián）”，發(fā)音時(shí)雙唇要撮成圓形，舌頭向前伸，先發(fā)出“ü”的音，再滑向“an”，最后歸韻到“n”，且唇部形狀與舌位要保持穩(wěn)定。

4 結(jié)語(yǔ)

對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)與演唱進(jìn)行全面且深入的剖析，發(fā)現(xiàn)其具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深厚的內(nèi)涵。《釵頭鳳》橫跨古今，將古典詩(shī)詞的典雅韻致與現(xiàn)代音樂(lè)的靈動(dòng)表現(xiàn)力完美銜接，堪稱音樂(lè)與文學(xué)水乳交融的典范之作?！垛O頭鳳》宛如一座橋梁，巧妙地連接起了古典詩(shī)詞與現(xiàn)代音樂(lè)，是音樂(lè)與文學(xué)融合的結(jié)晶。它不僅是陸游個(gè)人深情的傾訴，更是歷史長(zhǎng)河中情感傳承的重要載體，讓后人能夠跨越時(shí)空界限，感受到古人豐富細(xì)膩的情感。希望本文的研究能夠吸引更多人關(guān)注這部作品，讓更多人領(lǐng)略到古典詩(shī)詞與音樂(lè)交融的無(wú)限魅力，感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 劉昱希.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征和演唱處理［D］.濟(jì)南：齊魯工業(yè)大學(xué)，2023.

［2］ 韋鮮.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征與演唱研究［D］.南昌：江西師范大學(xué)，2020.

［3］ 孫正.中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱分析［D］.太原：中北大學(xué)，2022.

作者簡(jiǎn)介：李豆豆 （2000—） ，女，研究方向：聲樂(lè)演唱；張立秀 （1974—） ，女，副教授，系本文通訊作者，研究方向：聲樂(lè)演唱。