張珍妮

（黔南日報社 貴州 558000）

所謂的視覺藝術(shù)，就是運用有形的材質(zhì)，去營造一種能讓人直觀地感覺到藝術(shù)圖像的造型藝術(shù)，比如：影視、繪畫等。在新聞媒體中，視覺藝術(shù)表現(xiàn)為兩個方面：一是二維的平面圖片，二是動態(tài)的視頻，具備獨特的信息傳播規(guī)律和特點，同時也是一種時代特色鮮明的傳播手段。它的特點包括：虛擬性、交互性、關(guān)聯(lián)性。在這個全媒體的時代，無論是傳統(tǒng)的還是新的，都必須使用一種特殊的媒介形式來進行溝通。而媒介形式的使用區(qū)別則體現(xiàn)在新舊媒體之間。主要的傳播媒體有聲音、圖像、文字、音樂、動畫、影像等六種表達形式。隨著技術(shù)的創(chuàng)新，新媒體時代對傳統(tǒng)媒體進行了徹底的顛覆，使其在六種表達形式上得到了徹底的變革，并由此引發(fā)了新聞表現(xiàn)方式的視覺藝術(shù)化。互聯(lián)網(wǎng)新聞具有三個特點，與觀眾在信息傳播過程中遵循的三個基本規(guī)則相契合：首先是“看”，觀眾感知信息的起點是視覺吸引和好奇心，這是觀眾進行信息傳播的關(guān)鍵步驟?！皹?biāo)題黨”現(xiàn)象正是在這個層面上抓住了觀眾的“看”需求。其次是“注視”，在這個可視化的世界中，觀眾的關(guān)注成為各種媒介爭奪的寶貴資源，想要引起別人的注意，就必須得多互動。所謂“感知”，就是新聞受眾在獲取了視覺信息后，根據(jù)自身的學(xué)識認知和人生經(jīng)驗，構(gòu)建了自己的信息經(jīng)驗，并通過這種聯(lián)系對其進行深入的認識和分析，這是最高級別的互聯(lián)網(wǎng)新聞。

一、視覺形式的技術(shù)選擇

（一）虛幻的視覺感知技術(shù)

在這個以虛擬技術(shù)為主導(dǎo)的時代，可以用一句話概括為“我們生活在一個視覺時代，每天從早忙到晚，到處都是視頻”。從圖像向視頻的轉(zhuǎn)化，既體現(xiàn)了受眾接受信息的習(xí)慣上的改變，又體現(xiàn)了新聞采編的趨向。視覺藝術(shù)的發(fā)展超越了文字、圖像、視頻等表達方式，更多地依靠虛擬技術(shù)創(chuàng)造出一個真實的新聞現(xiàn)場。尤其對于新聞作品而言，虛擬現(xiàn)實技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用。虛擬現(xiàn)實技術(shù)創(chuàng)造的“現(xiàn)實”是生動形象的，與真實世界的區(qū)別在于它以零距離和真實影像的方式，提供給人們沉浸式的體驗，即所謂的中介效果。這就是“身臨其境”的感覺，也就是“身臨其境”。借助可視化的方式，我們可以改變對于體驗的認識，將有媒介的體驗轉(zhuǎn)化為非媒介的體驗，而在這一點上，虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以做到。新聞信息的獲取首先要從看起，通過可視化的觀看可以讓使用者了解究竟是怎么回事，而沉浸式的觀看可以給使用者帶來可視的感覺，從而更好地了解新聞的內(nèi)容。例如2019全國“兩會”期間，很多關(guān)于“兩會”的報道，都是以現(xiàn)場直播方式進行的。采用了一種基于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的新聞畫面的方法為那些無法親臨現(xiàn)場的記者提供了虛擬的新聞畫面，實現(xiàn)了記者的虛擬在場感，從而改變了記者們對“兩會”的傳統(tǒng)認識，讓他們可以以不同的視角和水平，在虛擬現(xiàn)實“兩會”中獲得不同的觀看體驗，形成全方位、視覺化的“兩會”宣傳模式。

（二）真實的多維感知體驗

虛擬現(xiàn)實技術(shù)突破了時空的局限，使新聞在圖像上、場景上都具有“虛擬”的特點。它可以帶給使用者真實的感覺。新聞視覺藝術(shù)以圖片為載體，以圖片為媒介，以圖片的形式表達、傳達信息，打破了文字的局限，給讀者帶來更為豐富的情感體驗。虛擬現(xiàn)實是一種以圖像、顏色、環(huán)境和聲音為主要內(nèi)容，構(gòu)建一個虛擬的環(huán)境，將信息以圖像的方式傳遞出去。虛擬圖像、虛擬場景能使人產(chǎn)生真實感。在虛擬場景中，最大的一種視覺藝術(shù)是主題的轉(zhuǎn)換。在傳統(tǒng)新聞中，記者以第三人稱的角度作為采訪者，而在虛擬現(xiàn)實中，用戶以旁觀者的身份呈現(xiàn)在信息語境之外。

將虛擬現(xiàn)實技術(shù)引入記者的采訪和報道中，使記者從記者的角度轉(zhuǎn)變?yōu)橛脩舻慕嵌?，并以沉浸式的記者?jīng)歷為讀者提供既能感受到現(xiàn)場又能感受到視覺效果的體驗。在新聞編輯過程中，要想最大限度地運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)來協(xié)助新聞業(yè)，關(guān)鍵一步就是要樹立一種新的視角。只有這樣，才能在更高層面上激發(fā)用戶對消息的敏感度，并實現(xiàn)消息的傳遞。例如，在“兩會”期間，通過虛擬實境的現(xiàn)場實況轉(zhuǎn)播，《人民日報》利用虛擬場景將讀者帶入“兩會現(xiàn)場”，讓他們感受到隆重的氛圍、嚴格的流程和莊嚴的氣氛。所有的一切，都體現(xiàn)了虛擬現(xiàn)實在新聞視覺藝術(shù)中的呈現(xiàn)。不需要對新聞的真實性進行任何努力，就可以給使用者帶來最真實的新聞感受。

二、視覺傳播的互動

在全媒體時代，通過視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式實現(xiàn)讀者與新聞報道之間的互動和參與。傳統(tǒng)的新聞報道主要是單向地傳播，讀者只是接收信息，而在全媒體時代，視覺傳播的互動打破了這種單向模式，為讀者提供了更多參與和體驗的機會。

首先，視覺傳播的互動通過創(chuàng)造豐富多樣的視覺形式，吸引讀者的注意力和興趣。通過運用科技工具和技術(shù)手段，新聞報道可以采用圖像、視頻、動畫等多種視覺媒介來呈現(xiàn)信息。這種多樣性的表達方式使得讀者可以根據(jù)自己的興趣和需求選擇感興趣的內(nèi)容，提高了信息的吸引力和可讀性。

其次，視覺傳播的互動通過交互性的設(shè)計和呈現(xiàn)方式，促使讀者積極參與新聞報道。在全媒體時代，通過互動的設(shè)計，讀者可以與新聞內(nèi)容進行直接的互動，例如點擊、滑動、評論、分享等操作。這種互動性的設(shè)計不僅讓讀者更加主動地參與到新聞報道中，還可以根據(jù)自己的需求和興趣進行個性化的定制，實現(xiàn)信息的個性化傳遞。

此外，視覺傳播的互動還通過連接性的特點，實現(xiàn)讀者之間和讀者與新聞報道之間的連接與互動。在全媒體時代，社交媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺的廣泛應(yīng)用使得讀者之間可以進行即時的交流和互動。讀者可以通過點贊、評論、分享等方式與其他讀者進行互動，共同探討和分享新聞內(nèi)容。同時，讀者與新聞報道之間也可以建立聯(lián)系，例如通過掃描二維碼、點擊鏈接等方式獲取更多相關(guān)信息。

傳統(tǒng)上，人們對媒體的理解是一種“單向式”地溝通，缺乏互動。然而，互聯(lián)網(wǎng)的世界為記者們帶來了廣闊的交流平臺，它以人和即時的信息回饋為媒介，與使用者進行面對面的信息交流。在人工智能的不斷發(fā)展下，新聞受眾對于互動的要求是多元化和個性化的，每位受眾的參與都會帶來收益，這也是他們被普遍看重的原因。

在新聞編輯界，資訊視覺化已不是以傳達者的主觀評判來編排，而是以傳播者與使用者的雙向選擇、共享與推薦來實現(xiàn)的。記者必須改變對媒體的認知，即媒體的報道角色發(fā)生了變化，視覺藝術(shù)表現(xiàn)中的主體和客體的作用發(fā)生了變化，科技的出現(xiàn)打破了兩者之間的界限。在新聞傳播中，每個可視化內(nèi)容都有對應(yīng)的接收者，而這個接收者可以自由選擇，并且對于可視化內(nèi)容的接收和共享，能對可視化的內(nèi)容能否變成新聞產(chǎn)生直接的影響。在信息互動環(huán)節(jié)中，不管是信息傳遞的主體還是客體，事實上它都是一個由選擇性的受眾和傳播者組成的集合。

信息交流指的是將信息進行可視化表達，而受眾在信息交流中的參與對于信息傳播至關(guān)重要?！笆鼙娙雸觥边@一視覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使新聞編輯的工作思維發(fā)生了變化，而具有個性化、即時性、互動性的微型內(nèi)容，又為新聞的傳播提供了一種“微動力”。受眾通過微博、微信等多種渠道，以自身的方式參與到新聞的傳播中，將第一手的信息帶給大眾，進而對“微內(nèi)容”進行無限的呈現(xiàn)、聚合與利用。許多“微內(nèi)容”的展示和應(yīng)用，需要參與，需要構(gòu)建，需要推動。

在互聯(lián)網(wǎng)中，互動是提高使用者黏性的重要因素。五彩繽紛的互聯(lián)網(wǎng)為使用者提供了大量可供選擇的資訊。當(dāng)新聞傳遞者和接收使用者進行交互時，使用者的參與感會增強。他們的參與會讓他們對內(nèi)容產(chǎn)生更深的興趣。例如，在互聯(lián)網(wǎng)上，微博作為主要的新聞媒體，其留言和回應(yīng)形成了一個消息交互平臺，一條消息可能會引發(fā)數(shù)百萬條回應(yīng)；很多時候，由于與使用者的交互頻繁，它們本身就變成了新的消息。在新聞編輯中，互動性仍然有很大的空間。運用現(xiàn)代化的科技手段來實現(xiàn)并增強新聞交互，可以采取具有爭議性的新聞視角，也可以通過某些可視化的方法來引起使用者的互動，這些都是很好的方法。使用者將會加入到這個項目中，并享受其中的快樂。比如，在輿論跟蹤過程中，輿論參與主體之間存在著交互的呼聲，這是因為受眾的參與會直接影響到事件的走向甚至事態(tài)的發(fā)展。新聞受眾的參與性將會非常強烈，用戶的忠誠度也將會非常高，因此能夠獲得更好的網(wǎng)上新聞可視化表現(xiàn)。

三、藝術(shù)與科技的結(jié)合

藝術(shù)與科技的結(jié)合是全媒體時代新聞報道中的一種重要趨勢。通過將藝術(shù)與科技相融合，可以創(chuàng)造出更具創(chuàng)意和吸引力的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，提升新聞報道的質(zhì)量和影響力。

首先，藝術(shù)與科技的結(jié)合拓展了視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手段。傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)主要依靠繪畫、攝影等傳統(tǒng)媒介進行表達，而在全媒體時代，科技的發(fā)展為視覺藝術(shù)帶來了更多的表現(xiàn)手段和技術(shù)工具。例如，虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實和全息投影等技術(shù)為藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作平臺，使得觀眾可以身臨其境地感受藝術(shù)作品。同時，科技的進步也促進了數(shù)字藝術(shù)、互動藝術(shù)和實時藝術(shù)等新興形式的發(fā)展，使得藝術(shù)與科技的結(jié)合成為可能。

其次，藝術(shù)與科技的結(jié)合提升了新聞報道的表現(xiàn)力和溝通效果。通過科技的支持，新聞報道可以運用視覺化的手段來傳遞信息和表達觀點?？萍脊ぞ吆蛙浖沟眯侣剤蟮揽梢圆捎脛赢?、圖表、數(shù)據(jù)可視化等形式來呈現(xiàn)復(fù)雜的信息，提高讀者對新聞內(nèi)容的理解和記憶。同時，藝術(shù)的創(chuàng)意和審美元素也可以融入新聞報道中，使得報道更具吸引力和影響力，引發(fā)讀者的情感共鳴和思考。

此外，藝術(shù)與科技的結(jié)合還推動了新聞報道的創(chuàng)新和實驗。在全媒體時代，新興科技如人工智能、機器學(xué)習(xí)和數(shù)據(jù)分析等為新聞報道帶來了新的可能性。通過藝術(shù)與科技的結(jié)合，可以探索和應(yīng)用這些新技術(shù)，例如利用機器學(xué)習(xí)算法自動生成新聞報道、使用虛擬現(xiàn)實技術(shù)呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場等。這種創(chuàng)新和實驗性的報道形式不僅可以提供新聞報道的多樣性和深度，還可以吸引更多的讀者和觀眾參與其中。

“創(chuàng)造”是視覺藝術(shù)的本質(zhì)，“藝術(shù)”的內(nèi)核是“創(chuàng)造”。在新媒體背景下，新的表現(xiàn)形態(tài)與新的解讀方式，是新的藝術(shù)創(chuàng)造場域。而視覺藝術(shù)的創(chuàng)新，則是以科技和資訊主題為基礎(chǔ)，無論是在表現(xiàn)形式還是在表現(xiàn)手法方面，都呈現(xiàn)出鮮明的個性特征。要在互聯(lián)網(wǎng)上進行可視化的創(chuàng)作，需要對傳統(tǒng)的文化進行整合，融合現(xiàn)代化的思想和觀念，并使觀眾意識覺醒。

科技擴展了人的各項功能，使人們的思維和創(chuàng)作模式發(fā)生了變化，但是，它已經(jīng)不僅僅是一種單純的技術(shù)手段和媒體載體了?？梢哉f，新媒體藝術(shù)是一種科技和藝術(shù)的有機結(jié)合。

其實，藝術(shù)與科學(xué)是一體兩面，都來自人性中最崇高的一面，都在尋求著深邃、通用、持久和豐厚的內(nèi)容?，F(xiàn)代技術(shù)是人體機能的擴展，它可以有效地將人類的身體功能聯(lián)系起來，并重新塑造出時間與空間之間的關(guān)系，從而使人們能夠重新塑造出情感上的差異。這才是真正的AI，是真正的科技與藝術(shù)的“相逢”。

在網(wǎng)絡(luò)新聞方面，以人工智能為代表的技術(shù)，重塑了新聞公共空間，重塑了新的時間和空間關(guān)系；它打破了時間和空間的局限，使新聞實況得以全面呈現(xiàn)給使用者。即使是對新聞現(xiàn)場的真實還原，也并非每一個新聞場景都適宜向大眾全面展現(xiàn)，藝術(shù)加工是聯(lián)系新聞場景和用戶的最好方式。在人工智能支持下，影視傳媒的制作和消費得到了快速的發(fā)展。

在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)上，借助人工智能和其他高科技，建立起了一個綜合性的“虛擬世界”，這是一個很好的例子。這一可視化表達技術(shù)與影像形態(tài)，正以一種雙重實相的方式，向記者展現(xiàn)出它的無限可能性?，F(xiàn)有的因特網(wǎng)和儀器的移動終端能夠在網(wǎng)絡(luò)新聞中得到最大的發(fā)展。網(wǎng)上新聞對讀者的要求不斷提高，讀者關(guān)注成了“奢侈品”，讀者關(guān)注成了編輯們追求的目標(biāo)；在技術(shù)和藝術(shù)的雙重選擇下，虛擬圖像的真實感已經(jīng)不是單純的追求，而虛擬圖像則為視覺化帶來了更多的可能性。

隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的不斷發(fā)展，人們不但可以與圖像進行更親密地接觸，而且可以讓圖像變得更加真實。然而就目前的情況來看，“虛擬網(wǎng)絡(luò)”技術(shù)和“虛擬現(xiàn)實”技術(shù)之間，還存在著一定的隔閡。這意味著，新聞使用者可以通過“近距離”的科技手段和“虛擬”的圖像手段獲得信息，但這兩種方式的結(jié)合所產(chǎn)生的“虛擬空間”的“整合性”和強烈的感知體驗，還有待于市場的證實。從新聞的角度來看，虛擬現(xiàn)實技術(shù)并不能帶來“在場感”，而是讓信息用戶更加接近真實世界，卻沒有達到“感同身受”的臨場感。而這也正是記者們需要努力的一條路，那就是將記者們和新聞媒體之間的距離，以一種全新的方式來拉近。

在新媒體時代，隨著虛擬現(xiàn)實和人工智能的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)新聞的用戶也逐漸變成了具有新的閱讀習(xí)慣與審美品位的觀眾，唯有依靠不斷發(fā)展的技術(shù)支持，新聞作品的審美品位才能持續(xù)提升。從讀者的閱讀習(xí)慣和讀者的視覺接受角度出發(fā)，根據(jù)讀者的閱讀習(xí)慣和讀者的視覺接受程度，合理地調(diào)整新聞內(nèi)容，尤其要把二者的優(yōu)點有機地結(jié)合在一起。讓現(xiàn)代化的技術(shù)和不斷創(chuàng)新的視覺藝術(shù)，帶給記者們更多的資訊，引領(lǐng)著網(wǎng)絡(luò)新聞的新發(fā)展。