姜寶林

李洪貞是我的博士生，他的研究方向是中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)筆墨語(yǔ)言現(xiàn)代性研究。對(duì)于筆墨的研究，李洪貞并未拘泥于中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域之內(nèi)，而是站在文化視野的高度，對(duì)筆墨進(jìn)行哲學(xué)觀照與文化審美，提出了與以往不同的美學(xué)解釋?zhuān)^為準(zhǔn)確地揭示了中國(guó)畫(huà)筆墨之道的藝術(shù)原點(diǎn)。李洪貞對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨之道的認(rèn)知，直接影響了其中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐。他的繪畫(huà)既不是對(duì)客體一景一物的形色再現(xiàn)，也不是對(duì)個(gè)體一時(shí)一地的情緒表達(dá)，而是指向形而上的繪畫(huà)本體——筆墨。

筆墨作為中國(guó)畫(huà)的物質(zhì)載體，最初是為表現(xiàn)繪畫(huà)內(nèi)容服務(wù)的。隨著歷史的演變，傳統(tǒng)哲學(xué)逐漸滲透進(jìn)中國(guó)畫(huà)的畫(huà)理畫(huà)論之中，從而影響了中國(guó)畫(huà)的價(jià)值取向，使得中國(guó)畫(huà)從最初的繪畫(huà)“技藝”逐漸演變?yōu)橐环N“文化形態(tài)”。伴隨著中國(guó)畫(huà)的演變，筆墨本身也經(jīng)歷了一個(gè)由物質(zhì)性向精神性轉(zhuǎn)變的過(guò)程，即從“圖形”的手段與技法演變成為主體表達(dá)思想含義、傳遞情感信息的文化符號(hào)，并最終成為主體心性的符號(hào)性表達(dá)。從李洪貞的繪畫(huà)實(shí)踐來(lái)看，這種符號(hào)性的筆墨表達(dá)，已經(jīng)超越了“象形—表意”階段，幾乎成為純粹的、抽象的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)符號(hào)。這種由抽象的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)符號(hào)建構(gòu)起的筆墨圖式雖來(lái)源于客體，但并非客體本身，而是主體對(duì)客體進(jìn)行文化審美后的筆墨升華與語(yǔ)言轉(zhuǎn)換。這種筆墨語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的前提是筆墨已超越其作為再現(xiàn)客體的實(shí)用性。因此，筆墨作為一種專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)符號(hào)或藝術(shù)語(yǔ)言也自然就超越了筆墨的表面意義，具有了形上義旨。

從這個(gè)意義上說(shuō)，李洪貞的繪畫(huà)已然走上了擺脫形似束縛與情感羈絆、追求筆墨形上意涵與精神表現(xiàn)的創(chuàng)作之路。他實(shí)現(xiàn)了繪畫(huà)審美基點(diǎn)由主、客向繪畫(huà)本體語(yǔ)言（筆墨）的轉(zhuǎn)換，他的繪畫(huà)也隨之上升到形而上的藝術(shù)境界。

（本文作者系中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委，李可染畫(huà)院副院長(zhǎng)，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院藝術(shù)哲學(xué)研究中心研究員）

編輯/魏偉

李洪貞，字玄白，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，李可染畫(huà)院終身研究員，山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副教授、筆墨藝術(shù)研究中心主任。其專(zhuān)注于中國(guó)畫(huà)筆墨的當(dāng)代建構(gòu)與實(shí)踐研究，作品多次入選全國(guó)美展，多篇論文發(fā)表于學(xué)術(shù)期刊，專(zhuān)著《超越藩籬：徐渭筆墨研究》獲山東省第三十六屆社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)，作品集《靜水流深：中國(guó)筆墨之當(dāng)代建構(gòu)實(shí)踐》于2023年出版。

Li Hongzhen， courtesy name Xuanbai， is Doctor of Fine Arts from the Chinese National Academy of Arts， a member of the China Artists Association， tenured researcher of the Li Keran Academy of Painting， associate professor at the School of Art Design， Shandong Youth University of Political Science， and director of the Ink Art Research Center. He is concentrating on the contemporary construction and practice research of Chinese ink painting. His works have been selected into the national exhibition of fine arts several times， and many of his papers have been published in academic journals.