石佳佳

摘 要 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展離不開資本的介入，然而在資本的逐利性下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也陷入了同質(zhì)化、模板化的困境，作品的文學(xué)性被削弱，作者的創(chuàng)作也受到一定的束縛。在這樣的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在尋求出路，試圖逃離資本控制的市場，尋找一定的空間，以保留網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的自由度及其文學(xué)性。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 資本市場 困境 出路

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源于20世紀(jì)90年代初，是互聯(lián)網(wǎng)興起下的產(chǎn)物。最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由文學(xué)愛好者創(chuàng)作并且發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是非營利的，作者的創(chuàng)作更加自由，也更具文學(xué)性。然而，隨著起點(diǎn)中文網(wǎng)開啟付費(fèi)模式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始走上市場化道路，資本介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，開始大規(guī)模布局網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)。資本介入讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入公眾視域，打造了文化盛景，但與此同時(shí)，資本的逐利性和市場的盲目性也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陷入了困境。在困境下，一些作者和平臺正試圖尋求出路。

一、資本控制下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的困境

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容同質(zhì)化、庸俗化

在資本驅(qū)動(dòng)下，作者為了達(dá)到寫作目標(biāo)，不得不迎合市場。當(dāng)資本看到一本小說爆火，就會不斷地復(fù)制它的情節(jié)，正如早期的女頻霸總小說和男頻廢材修仙小說。在資本和市場的推動(dòng)下，這種類型的小說套路被不斷復(fù)制。雖然現(xiàn)在各個(gè)網(wǎng)站的作品數(shù)量驚人，但是往往只有極少數(shù)小說獲得口碑、收益雙豐收，成為網(wǎng)文中的經(jīng)典。如今，這些同質(zhì)化的作品也被讀者提煉出其核心梗，并作為調(diào)侃的對象。如讀者常用的霸總語錄：“天冷了，該讓王家破產(chǎn)了”“女人，你成功引起了我的注意”等。雖然霸總情節(jié)被讀者嘲諷，但是市場上仍然充斥著這樣的作品。這也是在市場調(diào)節(jié)下的無奈之舉。網(wǎng)絡(luò)小說作為創(chuàng)意資源，沒有人能絕對評判創(chuàng)新作品的市場價(jià)值，為了穩(wěn)妥，作者只能復(fù)制已經(jīng)獲得認(rèn)可的創(chuàng)意，以此來降低不確定性。

伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同質(zhì)化的，還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的庸俗化。網(wǎng)絡(luò)小說作為當(dāng)代讀者面對現(xiàn)實(shí)生活的緩沖劑，不必像傳統(tǒng)文學(xué)那樣嚴(yán)肅，但是當(dāng)同質(zhì)化、庸俗化的網(wǎng)絡(luò)小說越來越多時(shí)，人們對網(wǎng)絡(luò)小說的刻板印象就會越來越深，傾向于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歸類于相對于傳統(tǒng)文學(xué)的低俗文學(xué)，從而忽視了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新和思想。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性被削弱

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性比不上傳統(tǒng)文學(xué)，但是早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是有很多作品包含了一定的關(guān)于社會的思考和較為深刻的內(nèi)容。然而，隨著資本的介入以及市場的選擇，有內(nèi)容、有深度的網(wǎng)文越來越少，更多的是模板化、同質(zhì)化的作品，在內(nèi)容上更加注重以“爽”為主，在當(dāng)時(shí)的確刺激了讀者的感官，調(diào)動(dòng)了讀者的情緒，但無法給讀者留下深刻印象，缺乏一定的深度。此外，隨著資本布局的深入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為資本的附庸，甚至淪為引流的道具。資本推出的免費(fèi)閱讀軟件就驗(yàn)證了這一點(diǎn)，如抖音推出的番茄免費(fèi)小說，番茄免費(fèi)小說中的小說雖然不收費(fèi)，但是卻插入大量廣告，因此它看似免費(fèi)，其實(shí)背后有一套專為讀取讀者信息的復(fù)雜機(jī)制，讀者雖然只是看，但在無意間暴露了喜好，淪為“數(shù)字勞工”。讀者對廣告或是某一類型小說的每一次點(diǎn)擊，都會加深大數(shù)據(jù)對讀者行為的刻畫，進(jìn)而在其他方面更加精準(zhǔn)地把握讀者對于商品的需求。免費(fèi)閱讀使網(wǎng)絡(luò)小說更加淪為了引流的道具，更加強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)小說的市場價(jià)值，故而其文學(xué)性就不再重要。

二、資本控制下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出路

1.非營利性文學(xué)網(wǎng)站

非營利性文學(xué)網(wǎng)站的成立正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逃離資本的嘗試之一，這類網(wǎng)站不以營利為目的，而鼓勵(lì)作者更加自由地寫作。以廢文網(wǎng)為例，廢文網(wǎng)是2017年成立的非營利性的私人網(wǎng)站，是網(wǎng)友發(fā)表文學(xué)創(chuàng)作、自由交流感想的地方，廢文網(wǎng)的基本結(jié)構(gòu)融合了論壇、文庫、評分、迷你微博系統(tǒng)，意圖以此鼓勵(lì)網(wǎng)友高質(zhì)量地讀寫交流。廢文網(wǎng)的管理員基本是志愿者，沒有編輯，作者寫作不受限制，作者可以不在乎市場，寫作相對更為純粹、自由。在廢文網(wǎng)，讀者不用再看千篇一律的套路文和宛如流水線生產(chǎn)出來的網(wǎng)絡(luò)小說，他們可以找到娛樂性和文學(xué)性兼具的網(wǎng)文，并發(fā)表長篇文評。作者也可以脫離市場的束縛，“以我筆寫我心”。

2.新媒體社交平臺

如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺給作者帶來了諸多限制，為了擺脫束縛，進(jìn)行更加自由的創(chuàng)作，一些作者不在專門的營利性網(wǎng)站上發(fā)文，而是利用微信、微博、知乎等新媒體社交平臺來進(jìn)行寫作和交流。例如，知乎早期爆火的是短篇小說，其內(nèi)容主要是以反套路和調(diào)侃傳統(tǒng)的網(wǎng)文梗為主。但是后來，這種調(diào)侃式的知乎文風(fēng)也漸漸走向套路化，而且知乎也開始進(jìn)行VIP收費(fèi)，淪為資本的附庸。微博和微信主要作為社交平臺，共享的成分居多，作者在微博和公眾號發(fā)文基本不需要繳費(fèi)，作者可以寫自己想寫的東西，沒有編輯催稿，單純以分享為主，不用一味地迎合市場，這樣創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品相對更為自由。

其中，作品入選了北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇編寫的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年選（2020—2021）·女頻卷》的扶他檸檬茶（微博名）是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新興作家，其作品以腦洞大開、剖析人性為主要特點(diǎn)。扶他檸檬茶主要在微博發(fā)表短篇小說，著有短篇集《誰都不服就扶他》《云養(yǎng)漢》《愛呀河謎案錄》。扶他檸檬茶的作品沒有刻意去迎合市場，而是表現(xiàn)了作者對于人生的一些思考，內(nèi)容具有一定的深度，作品在給人留下不可解的遺憾的同時(shí)也發(fā)人深省。同樣在微博發(fā)表網(wǎng)絡(luò)小說的尸姐（微博名）也具有十分鮮明的風(fēng)格，作品內(nèi)容以暗黑、反套路為主，她的作品粉碎了市場選擇下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的美好幻想，更為直擊人心。值得一提的是，這些作者在微博發(fā)文受到讀者關(guān)注之后都出版了實(shí)體書籍，并由此盈利，說明自由的創(chuàng)作也是存在一定市場價(jià)值的，而避開市場的限制，不一定就會失去讀者，反而能為網(wǎng)文市場打開另一條道路。

在社交平臺發(fā)表網(wǎng)絡(luò)小說是作者尋求創(chuàng)作自由的一種方式，就像從前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者逃開傳統(tǒng)文學(xué)權(quán)力話語場進(jìn)行創(chuàng)作一樣。這些作者企圖逃離資本市場的限制，尋找一個(gè)更為自由的寫作空間。而在微博、微信這類公眾平臺上，作者發(fā)文與讀者進(jìn)行交流，更多的是為了分享一個(gè)好故事，而不是為了迎合市場，不用復(fù)制千篇一律的套路，他們可以創(chuàng)作自己想寫的且更有深度的內(nèi)容，并將其作為與讀者交流的文本，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)更為自由的創(chuàng)作。

三、結(jié)語

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展成一個(gè)規(guī)模龐大的產(chǎn)業(yè)，市場主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的話語權(quán)時(shí)，作者的逃離也就開始了。作者避開正式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，脫離市場的束縛，通過非營利目的的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站或者是社交媒體發(fā)表網(wǎng)絡(luò)小說，在過程中并沒有完全忽視同讀者的交流，然而讀者無法左右作者的思考，作者在自由的創(chuàng)作中提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，保存了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長遠(yuǎn)發(fā)展需要優(yōu)質(zhì)的作品作為支撐，故而確保文學(xué)創(chuàng)作的自由度非常重要。作者個(gè)體逃離資本權(quán)力場，或許無法撼動(dòng)已經(jīng)形成的市場格局，但是為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)保留了一個(gè)自由創(chuàng)作的空間，在這空間之中，作者可以相對不受限制地書寫，而讀者也可以找到與自己感興趣的作品進(jìn)行閱讀。只有在這樣的創(chuàng)作與交流中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能更具活力。

[作者通聯(lián)：湖南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院]