心口錯(cuò)位，冷暖反差

摘要：魯迅十分注重標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的精確使用，在其經(jīng)典小說《孔乙己》中，全文十一處人物對(duì)話，其中包含省略號(hào)的就有七處。省略號(hào)的巧妙運(yùn)用使《孔乙己》中的對(duì)話體現(xiàn)出顯著的修辭功能，產(chǎn)生了豐富的內(nèi)涵，讓對(duì)話中心口錯(cuò)位、冷暖反差的表達(dá)效果更加凸顯。分析這些省略號(hào)的特殊作用和實(shí)際價(jià)值，對(duì)學(xué)生的閱讀與寫作大有裨益。

關(guān)鍵詞：《孔乙己》；人物對(duì)話；省略號(hào)；心口錯(cuò)位；冷暖反差

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是輔助文字記錄語言的符號(hào)，是書面語的有機(jī)組成部分。文學(xué)作品的某些特定語句中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)有時(shí)候甚至能起到畫龍點(diǎn)睛的獨(dú)特效果。通過分析標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的特殊作用，能夠促使學(xué)生在塑造人物時(shí)也有意識(shí)地思考如何運(yùn)用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，以最大化地發(fā)揮其對(duì)語言表達(dá)的作用。這對(duì)學(xué)生的閱讀與寫作，無疑大有裨益。

《孔乙己》全文共使用了十個(gè)省略號(hào)（見表1），均出現(xiàn)在人物對(duì)話場景。其中，除了兩個(gè)省略號(hào)出現(xiàn)在“喝酒人”與“酒店掌柜”之間的對(duì)話里，其余八個(gè)都出現(xiàn)在孔乙己的語言當(dāng)中，涉及七處。顯而易見，魯迅這樣安排不是隨意之舉，而是有著深刻含義的，這就需要我們深入挖掘文本意蘊(yùn)，走進(jìn)孔乙己的內(nèi)心世界，體會(huì)這些省略號(hào)的特殊魅力。

省略號(hào)的特殊運(yùn)用能夠區(qū)別人的說話語氣，輔助刻畫人物形象，窺探人物的內(nèi)心變化，彰顯人物的性格品質(zhì)，升華作品的主題內(nèi)涵。在只有短短兩千五百余字的小說《孔乙己》里，涉及孔乙己的對(duì)白共有十一句，這十一句話中除了“你讀過書么”等四處外，其余皆用了省略號(hào)，甚至在“竊書不能算偷”一句連用了兩次，這十分耐人尋味，值得細(xì)細(xì)體味、探究。

一、心口錯(cuò)位

孫紹振指出：“人物在對(duì)話中所說與人物心中所想的總有或大或小的‘誤差’或者‘錯(cuò)位’?！盵1]而我們解讀文學(xué)作品時(shí)，往往能從這種“心口錯(cuò)位”處洞察人物的內(nèi)心世界，豐富對(duì)人物形象的理解，使其更加豐盈、鮮明?！靶目阱e(cuò)位”的藝術(shù)表現(xiàn)可以使人物的情感和個(gè)性更加隱蔽，是“審美鑒賞與創(chuàng)造”的重要資源。因此，孫紹振強(qiáng)調(diào)“對(duì)話藝術(shù)在一定意義上可以說是一種準(zhǔn)確駕馭心口錯(cuò)位的藝術(shù)”[2]，心口錯(cuò)位使得文學(xué)作品中人物的對(duì)話產(chǎn)生了謊言、偽裝與戲謔感，再加上標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的獨(dú)特作用，藝術(shù)效果會(huì)更加彰顯。

（一）言行錯(cuò)位

魯迅的作品不但人物對(duì)話精要簡練，而且臺(tái)詞中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也用得恰到好處，所以在《孔乙己》中能以寥寥數(shù)語，生動(dòng)傳神地夠勾勒出孔乙己這樣一個(gè)勉強(qiáng)自尊與迂腐可悲的落魄知識(shí)分子形象。

孔乙己每到酒店，都會(huì)遭到身旁短衣幫的嘲笑和譏諷。短衣幫作為舊社會(huì)底層勞動(dòng)者，心里怎么想的就怎么說，無非就是通過揭孔乙己的傷疤取樂。孔乙己對(duì)于短衣幫剛開始的嘲諷并沒有回答，說明他本人也清楚短衣幫知道他的底細(xì)：時(shí)常因?yàn)橥禆|西被打。問題是孔乙己行為上偷了東西，但語言上并不承認(rèn)——孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人，生活落魄依然不舍得脫下標(biāo)志自己身份的長衫，為了讀書人的顏面，被別人當(dāng)眾揭短，當(dāng)然要為自己辯解，這就形成了心口誤差，即“對(duì)話”與“潛對(duì)話”的錯(cuò)位。

短衣幫看他在眾人面前擺闊，故意揭露他偷東西的行為，孔乙己被迫爭辯“你怎么這樣憑空污人清白……”，被短衣幫戳到痛處后，又無有力證據(jù)反駁，只能用一句“污人清白”來作為回應(yīng)，嘴上說清白，而他內(nèi)心何嘗不清楚，自己哪有什么清白可言，后面的省略號(hào)恰恰反映出他這種心口不一的矛盾狀態(tài)。同時(shí)，短衣幫不等他再解釋什么根本不存在的清白，直接打斷了孔乙己蒼白無力的辯駁，又進(jìn)入下一個(gè)更使他難堪的話題——進(jìn)一步嘲笑、揭露孔乙己因偷被打這樣鐵定無疑的事實(shí)?？滓壹褐荒芾^續(xù)自己沒有意義的爭辯：“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷嗎？”孔乙己究竟有沒有偷書，眾人皆知，他自己心里更清楚。在事實(shí)面前，維護(hù)讀書人尊嚴(yán)的孔乙己顯然不能在語言上當(dāng)著眾人的面主動(dòng)招認(rèn)，所以他寧可承認(rèn)“竊書”，也不肯承認(rèn)是短衣幫口中的“偷書”，認(rèn)為“竊書”才是讀書人的事情，似乎這樣就比短衣幫們說的“偷書”高一等了。“竊書不算偷”，很顯然，孔乙己反駁短衣幫的論點(diǎn)所使用的理由是荒謬的，占不住腳的?！巴怠迸c“竊”性質(zhì)一樣，意思相同，只是文白有別而已——孔乙己心中所謂讀書人的體面和尊嚴(yán)卻被自己的反駁語所打破。從另一個(gè)角度講，短衣幫不識(shí)字，孔乙己在短衣幫中間講文言，是一種無效的溝通與社交，孔乙己在與周圍人白話交流占下風(fēng)時(shí)，他就躲進(jìn)文言的話語體系中，把自己與周圍人用文言隔絕開來，借以逃避周圍人對(duì)他的譏諷。孔乙己這里的爭辯充分體現(xiàn)了他遭人當(dāng)面揭短時(shí)的尷尬、無助、不安的心理情態(tài)，而他的強(qiáng)詞奪理又刻畫了他自欺欺人的迂腐讀書人形象。這里省略號(hào)的準(zhǔn)確運(yùn)用，讓我們看出孔乙己這句話說得斷斷續(xù)續(xù)，情緒激動(dòng)，且又自相矛盾。第一個(gè)省略號(hào)有“轉(zhuǎn)換”之意，后一個(gè)有“遞進(jìn)”的效果，在這“轉(zhuǎn)”與“遞”之間，體現(xiàn)的是孔乙己不得不承認(rèn)可又實(shí)在不想也不愿承認(rèn)的矛盾心理。事實(shí)上，這時(shí)的孔乙己已經(jīng)連自己都無法說服自己，只能以“之乎者也”這種無奈又無效的辯解，尋找不是理由的理由來掩飾自己當(dāng)時(shí)的窘態(tài)和尷尬境地。

（二）自相矛盾

腿被打折的孔乙己用手走到酒店喝人生的最后一碗酒，面對(duì)掌柜對(duì)十九個(gè)錢的追問，他語氣虛弱，面色頹唐，只得搪塞一句“這……下回還清罷”，省略號(hào)寫出了孔乙己對(duì)自己所欠十九個(gè)錢的一種無可奈何的尷尬心態(tài)——承認(rèn)欠錢是事實(shí)，但目前生存都成了問題，心里清楚已無法償還十九個(gè)錢的欠賬，而嘴里卻還說著“下回還清罷”，想要做出解釋而又找不到合適的借口，“這”后省略號(hào)的運(yùn)用使我們看到孔乙己窮困潦倒下心口不一的現(xiàn)狀。而掌柜仍然同平時(shí)一樣取笑坐著用手來酒店的孔乙己，和前面與短衣幫的爭辯不同，這一次孔乙己“不十分分辯”，懇求酒店掌柜“不要取笑”的同時(shí)，也做了最后一次維護(hù)自尊的努力，但這一次的分辯極其簡短，且毫無底氣，僅有四個(gè)字——低聲說道，“跌斷，跌，跌……”。這也成為他在文中出場的最后一句話，孔乙己為自己申辯的四個(gè)字，其中三個(gè)都是“跌”，從中可以看出孔乙己多么希望酒店掌柜能夠顧忌他這個(gè)讀書人的臉面，不要撕下他生命最后時(shí)刻的遮羞布，說他的腿是跌而不是被打斷的。作者這一次卻只用了一個(gè)省略號(hào)，沒有了說話的斷斷續(xù)續(xù)，有的只是說不下去的難堪處境及言外之意的無奈與悲哀。因?yàn)槊鎸?duì)眾人的取笑，在雙腿已被打折這鐵一般的事實(shí)面前，孔乙己也明白一切的分辯都是徒勞，他已經(jīng)無力為自己開脫了。寥寥四個(gè)字，不斷重復(fù)的語言形式，再加上最后的省略號(hào)，盡顯孔乙己的緊張，局促，痛苦以及虛弱，把孔乙己當(dāng)時(shí)的極端難堪、絕望的內(nèi)心世界表露無遺，從他的語調(diào)低弱、感情凄楚中可以領(lǐng)略體會(huì)作品所表達(dá)的更深層的思想意義。

經(jīng)典文本往往具有言語情感的“隱蔽性”[3]，我們通過上下文語境和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)分析等方式揭示其中隱含的深意，來體會(huì)作者的真實(shí)意圖和人物言語背后的真情實(shí)感。我們充分認(rèn)識(shí)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)妙用的同時(shí)，找準(zhǔn)小說中“對(duì)話”與“潛對(duì)話”發(fā)生錯(cuò)位之處，理解其表層語義和深層語義，去挖掘?qū)е洛e(cuò)位的原因。同時(shí)，聚焦“心口錯(cuò)位”處探析言語形式，理解言語內(nèi)容，在課堂教學(xué)中引領(lǐng)學(xué)生聚焦“心口錯(cuò)位”處探析言語形式的秘妙。由這一點(diǎn)出發(fā)，在體悟小說人物情感和內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，就會(huì)有意想不到的收獲。

孔乙己的“心口錯(cuò)位”是封建專制制度下失意讀書人找不到出路和儒學(xué)傳統(tǒng)影響下“自尊清高”心理的矛盾沖突。對(duì)話是可以以個(gè)人意圖而產(chǎn)生遮掩的語言，孔乙己說自己“清白”“竊書不能算偷”、被丁舉人打折的腿是“跌”斷的，都是他維護(hù)所謂讀書人尊嚴(yán)的借口?？梢姡蛏鲜鍪÷蕴?hào)的推動(dòng)與促發(fā)，文中的孔乙己盡管只有寥寥數(shù)語，但句句都襯托出一個(gè)落魄知識(shí)分子的勉強(qiáng)自尊與迂腐。

二、冷暖反差

孔乙己是個(gè)悲劇人物，但這個(gè)悲劇形象卻是在喜劇的氛圍中樹立起來的?？滓壹涸隰旀?zhèn)人的眼中，在咸亨酒店里，是以一個(gè)娛樂者的身份出現(xiàn)的，他帶給人“快活”的氛圍，使“笑”貫穿全文始末，也貫穿于孔乙己在魯鎮(zhèn)的一生?！犊滓壹骸返膭?chuàng)作目的即在描寫“一般社會(huì)對(duì)于苦人的涼薄”。這“涼薄”在笑聲中被表現(xiàn)得淋漓盡致，喜劇的氛圍，悲劇的內(nèi)核，孔乙己不僅要承擔(dān)自身命運(yùn)的悲涼，更要去承受消解旁人加諸于他的嘲笑。而在眾人的“笑”聲中，在咸亨酒店這樣一個(gè)冷酷的環(huán)境中，在當(dāng)時(shí)人與人之間涼薄的關(guān)系中，孔乙己與“我”的對(duì)話則十分難得地透出少有的一絲暖意。這種喜與悲、冷與暖對(duì)比所產(chǎn)生的張力，無疑極大地加重了孔乙己身上的悲劇色彩。

（一）不易覺察的暖

與《狂人日記》中的“憤怒”、《阿Q正傳》中的“嘲諷”、《祝?！分械摹皯z憫”等敘事語調(diào)不同，《孔乙己》采用的“零度敘事”使小說語調(diào)與情感顯得冷峻和克制，這種克制并非沒有情感，冷峻也不是冷漠，背后實(shí)際上隱藏著深深的同情、深刻的批判和內(nèi)省的力量。在整體零度敘事的筆調(diào)下，孔乙己與短衣幫的對(duì)話是逼不得已，被迫還擊，而與“我”的對(duì)話部分則截然不同，“顯得活潑、有趣、親切”[4]。和“我”進(jìn)行交流的孔乙己話突然多了起來，不僅主動(dòng)問“我”茴字的寫法，還打算主動(dòng)教“我”這些字的具體寫法，對(duì)話中三個(gè)省略號(hào)的運(yùn)用使語氣輕松，節(jié)奏舒緩，沒有了與短衣幫爭辯時(shí)的面紅耳赤、青筋綻出，語體上也沒有了文白混雜?？滓壹翰粌H表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的自信，而且態(tài)度親切，語氣誠懇，甚至流露出一種禮貌的溫情和暖暖善意。

孔乙己在得到我讀過書的回應(yīng)之后，便馬上說“讀過書，……我便考一考”，此處的省略號(hào)洋溢著孔乙己作為讀書人的自信，以及想展示自己的知識(shí)儲(chǔ)備的急迫。在沒有得到“我”回應(yīng)之后，又懇切地對(duì)“我”說“不能寫罷？……我教給你，記著”，孔乙己等了許久，在“我”無應(yīng)答之后自我解嘲似的自問自答，省略號(hào)顯示了他的等待，期望得到“我”積極的回應(yīng)。作為酒店的邊緣人，無法與其他人進(jìn)行正常交流，進(jìn)而與“我”交談，本身就意味著一種逃避和虛弱，省略號(hào)的運(yùn)用恰恰顯示出孔乙己對(duì)“我”一種討好般的溫柔。在得到“我”對(duì)茴字寫法的回答后，孔乙己高興起來“對(duì)呀對(duì)呀！……回字有四樣寫法，你知道么”，語氣也變得興奮了，此處的省略號(hào)使遠(yuǎn)離了難堪處境的孔乙己，即便“我”的態(tài)度并不熱情，但是體現(xiàn)了他讀過書的事實(shí)，同時(shí)省略號(hào)里也包含了他對(duì)“我”回答內(nèi)容的肯定和贊賞，還想繼續(xù)和“我”交流的心態(tài)。

從“我”對(duì)孔乙己的態(tài)度可以看出，少年“我”內(nèi)心受社會(huì)環(huán)境和周圍人的感染，對(duì)孔乙己不屑一顧，內(nèi)心對(duì)他是冷漠和抗拒的。而成年“我”對(duì)孔乙己的情感傾向是不同的，“聽人家背地里談?wù)摗边@段文字中，主要是“我”轉(zhuǎn)述其他人對(duì)孔乙己的看法，既然是轉(zhuǎn)述，就一定會(huì)包含“我”的感情傾向。從“幸而”“可惜”等副詞的使用上，不難感到成年“我”對(duì)孔乙己的遭遇還是惋惜同情的。還有段末“他在我們店里，品行卻比別人都好”，可以看出孔乙己在“我”眼中并不是一無是處，也有品行和操守，成年“我”對(duì)他充滿同情，敘述語言之中流露出不易察覺的溫情和暖意。

（二）顯而易見的冷

在“喝酒人”與“掌柜”這段對(duì)話中作者不惜筆墨，讓酒客不斷地重復(fù)掌柜的問話，造成一種節(jié)奏強(qiáng)烈的緊張感。大段的鋪排之后，忽然用“許是死了”四個(gè)字戛然結(jié)束對(duì)話，突出了對(duì)話雙方對(duì)孔乙己的生死毫不在意的態(tài)度。在這段緊湊的大段對(duì)話里，“他怎么會(huì)來？”一個(gè)設(shè)問句后，用省略號(hào)主動(dòng)截?cái)嗔苏Z句，中間略微停頓，目的是引起聽者的重視，這是一種言語策略，不是講述者猶豫、更不是無話可說的思考，而是為了引出孔乙己不會(huì)來的原因所在——“他打折了腿了”，為進(jìn)而講述為什么打、怎樣打做鋪墊。最后一句“怎樣？……誰曉得？許是死了?！眱蓚€(gè)問句之間用一個(gè)省略號(hào)，把這樣的人還能怎樣，還能有什么樣的結(jié)局，無人關(guān)心，也無人想關(guān)心，更無人知曉的涼薄世態(tài)表露無遺。

這段話表面上看起來就是通過“喝酒人”與“掌柜”的對(duì)話間接交代孔乙己被打的起因、過程和結(jié)果，但作者將帶有敘述、疑問、感嘆等多種語氣的句式交替使用，且以單句為主，有的甚至直接省略主語，形成一問一答的語言環(huán)境，中間輔以省略號(hào)的連接運(yùn)用，形成了濃重的悲涼氣氛。人物對(duì)話反映說話人的心理狀態(tài)，掌柜關(guān)心的是孔乙己欠十九個(gè)錢，所以一再追問“后來怎么樣？”對(duì)其被打過程毫不關(guān)心，待到得知“許是死了”的結(jié)果后，便不再追問。喝酒人和掌柜的對(duì)話幾乎無情感表達(dá)，對(duì)打人這種行為的正當(dāng)性毫無質(zhì)疑，對(duì)孔乙己的態(tài)度也毫無同情，平靜得令人心生寒意，他們不帶任何感情的語氣，輕描淡寫地?cái)⑹鲋患路鹋c他們毫不相干的事情，凸顯了二人的冷漠。

三、結(jié)語

總之，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)“作用跟文字一樣，決不是附加在文字上，可有可無的”[5]，魯迅先生在許多文學(xué)作品的經(jīng)典場景中都巧妙運(yùn)用了省略號(hào)，發(fā)現(xiàn)并研究這些省略號(hào)的具體作用和實(shí)際價(jià)值，既要有宏觀的整體思考，又要立足于言語細(xì)微處的探究品味。對(duì)于這些省略號(hào)的獨(dú)特表達(dá)效果，我們需要精確把握文本內(nèi)涵，深入到文字背后探尋其中的精彩。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]孫紹振.文學(xué)創(chuàng)作論[M].福州：海峽文藝出版社，2007：14，201.

[3]藍(lán)祺，汲安慶.聚焦“心口錯(cuò)位”，發(fā)掘文本篇性[J].語文建設(shè)，2023（23）.

[4]嚴(yán)家炎.論魯迅的復(fù)調(diào)小說[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011：72.

[5]朱自清.語文雜話[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014：226.

（作者：范建敏，河北省邢臺(tái)經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)王快中學(xué)教師）

[責(zé)編：胡承佼；校對(duì)：芮瑞]