安東尼奧

吳一高摘要：安東尼奧-洛佩茲-加西亞是西班牙寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師。憑借對(duì)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)含蓄審美和非物質(zhì)真實(shí)的獨(dú)特理解和追求，洛佩茲成為當(dāng)代寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的領(lǐng)跑者之一。超越時(shí)空界限的藝術(shù)追求和創(chuàng)作習(xí)慣是其藝術(shù)風(fēng)格形成的重要因素。在對(duì)作品時(shí)空秩序的重構(gòu)上，洛佩茲通過(guò)彰顯畫(huà)面的敘事性與延伸畫(huà)面的透視感，實(shí)現(xiàn)了凝固時(shí)空與超越時(shí)空的統(tǒng)一；通過(guò)創(chuàng)作周期的延伸與對(duì)固有題材發(fā)展過(guò)程的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作時(shí)空與表現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一；通過(guò)彰顯寫(xiě)實(shí)的主觀性與強(qiáng)調(diào)作品的“象外之意”，實(shí)現(xiàn)了生活時(shí)空

而威尼斯商人安東尼奧則慷慨大方，常常借錢(qián)給別人，也不收取利息。為此，安東尼奧常常指責(zé)夏洛克，因而兩人結(jié)下了仇怨。有一次，安東尼奧的好朋友巴薩尼奧要與美麗聰明的姑娘鮑西婭結(jié)婚，急需一筆現(xiàn)款，就向安東尼奧借。不巧，安東尼奧的錢(qián)已購(gòu)買(mǎi)了貨物，而貨物正在用商船運(yùn)回。安東尼奧手中一時(shí)沒(méi)錢(qián)。為了幫助朋友，安東尼奧只好向夏洛克借了三千金幣。夏洛克認(rèn)為報(bào)復(fù)的機(jī)會(huì)來(lái)了，他滿口答應(yīng)，并且笑瞇瞇地對(duì)安東尼奧說(shuō)：“你以前指責(zé)我不該收取人家利息，這次我決定借錢(qián)給你，不收利息，只是要

義。關(guān)鍵詞：安東尼奧·葛蘭西;意識(shí)形態(tài);日常生活化中圖分類號(hào)：A81 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-7408（2022）05-0041-06 基金項(xiàng)目：2018年國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金西部項(xiàng)目“習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想基本立場(chǎng)觀點(diǎn)方法研究” （18XKS007）階段性成果。作者簡(jiǎn)介：王靜（1993-） ，女，四川自貢人，電子科技大學(xué)馬克思主義學(xué)院博士研究生，研究方向： 馬克思主義哲學(xué);王讓新（1958-），男，河南靈寶人， 電子科技大學(xué)馬克思主

□黃小平安東尼奧任紐約市市長(zhǎng)期間，地鐵站內(nèi)的偷盜和搶劫行為十分猖獗。某天，安東尼奧夢(mèng)見(jiàn)了上帝，便問(wèn)道：“一個(gè)人的靈魂墮落了，只有將他打入地獄嗎？”“孩子，天堂的門(mén)永遠(yuǎn)都是開(kāi)著的?！鄙系鄞鸬馈！澳窃鯓訉⒛切櫬涞撵`魂引入天堂呢？”“去給他們的靈魂一對(duì)向上的翅膀吧?！边@個(gè)夢(mèng)，讓安東尼奧得到了啟發(fā)：他不再使用暴力打擊犯罪，而是在地鐵站里不停地播放貝多芬、莫扎特等音樂(lè)大師的古典音樂(lè)。這種方法收到了神奇的效果，地鐵站內(nèi)的偷盜、搶劫行為大為減少。天堂的門(mén)永遠(yuǎn)都是開(kāi)著的

安東尼奧·涅托·羅德里格斯Amid crises， a leaders role is not to simply run the organization； the person must ensure the organizations survival through projects. There are three stages that leaders and project managers should focus on and act o

阿徹惡棍之死安東尼奧是那不勒斯警察局一名精明能干的年輕警探。最近，局長(zhǎng)派他去附近的小鎮(zhèn)調(diào)查一起案件——小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)隆巴爾迪上任不到一年，就被人謀殺了。出發(fā)前，安東尼奧仔細(xì)看了卷宗。案發(fā)的小鎮(zhèn)風(fēng)景如畫(huà)，有三大特產(chǎn)：松露、橄欖油和葡萄酒。小鎮(zhèn)的居民只有1400多人，人們?cè)谀抢镞^(guò)著人間天堂般的生活，直到隆巴爾迪出現(xiàn)。沒(méi)有人知道隆巴爾迪來(lái)自哪里，他仿佛烏云一樣，一夜之間就出現(xiàn)了。他擁有重量級(jí)拳擊手的體格，來(lái)到小鎮(zhèn)后，他就開(kāi)始對(duì)鎮(zhèn)上較弱勢(shì)的居民收取保護(hù)費(fèi)。沒(méi)過(guò)多久，老

而威尼斯商人安東尼奧則慷慨大方，常常借錢(qián)給人家，也不收取利息。為這，安東尼奧常常指責(zé)夏洛克，因而兩人結(jié)下了仇怨。有一次，安東尼奧的好朋友巴薩尼奧要與美麗聰明的姑娘鮑西婭結(jié)婚，急需一筆現(xiàn)款，就向安東尼奧借。正巧，安東尼奧的錢(qián)已購(gòu)買(mǎi)了貨物，而貨物正在用商船運(yùn)回。安東尼奧手中一時(shí)沒(méi)錢(qián)。為了幫助朋友，安東尼奧只好向夏洛克去借三千金幣。夏洛克認(rèn)為報(bào)復(fù)的機(jī)會(huì)來(lái)了，他滿口答應(yīng)，并且笑瞇瞇地對(duì)安東尼奧說(shuō)：“你以前指責(zé)我不該收取人家利息，這次我決定借錢(qián)給你，不收利息，只是要

阿徹惡棍之死安東尼奧是那不勒斯警察局一名精明能干的年輕警探。最近，局長(zhǎng)派他去附近的小鎮(zhèn)調(diào)查一起案件——小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)隆巴爾迪上任不到一年，就被人謀殺了。出發(fā)前，安東尼奧仔細(xì)看了卷宗。案發(fā)的小鎮(zhèn)風(fēng)景如畫(huà)，有三大特產(chǎn)：松露、橄欖油和葡萄酒。小鎮(zhèn)的居民只有1400多人，人們?cè)谀抢镞^(guò)著人間天堂般的生活，直到隆巴爾迪出現(xiàn)。沒(méi)有人知道隆巴爾迪來(lái)自哪里，他仿佛烏云一樣，一夜之間就出現(xiàn)了。他擁有重量級(jí)拳擊手的體格，來(lái)到小鎮(zhèn)后，他就開(kāi)始對(duì)鎮(zhèn)上較弱勢(shì)的居民收取保護(hù)費(fèi)。沒(méi)過(guò)多久，老

黃小平安東尼奧任紐約市市長(zhǎng)期間，地鐵站內(nèi)的偷盜和搶劫行為十分猖獗。某天，安東尼奧夢(mèng)見(jiàn)了上帝，便問(wèn)道：“一個(gè)人的靈魂墮落了，只有將他打入地獄嗎？”“孩子，天堂的門(mén)永遠(yuǎn)都是開(kāi)著的?！鄙系鄞鸬馈！澳窃鯓訉⒛切櫬涞撵`魂引入天堂呢？”“去給他們的靈魂一對(duì)向上的翅膀吧?！边@個(gè)夢(mèng)，讓安東尼奧得到了啟發(fā)：他不再使用暴力打擊犯罪，而是在地鐵站里不停地播放貝多芬、莫扎特等音樂(lè)大師的古典音樂(lè)。這種方法收到了神奇的效果，地鐵站內(nèi)的偷盜、搶劫行為大為減少。天堂的門(mén)永遠(yuǎn)都是開(kāi)著的，

阿徹惡棍之死安東尼奧是那不勒斯警察局一名精明能干的年輕警探。最近，局長(zhǎng)派他去附近的小鎮(zhèn)調(diào)查一起案件——小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)隆巴爾迪上任不到一年，就被人謀殺了。出發(fā)前，安東尼奧仔細(xì)看了卷宗。案發(fā)的小鎮(zhèn)風(fēng)景如畫(huà)，有三大特產(chǎn)：松露、橄欖油和葡萄酒。小鎮(zhèn)的居民只有1400多人，人們?cè)谀抢镞^(guò)著人間天堂般的生活，直到隆巴爾迪出現(xiàn)。沒(méi)有人知道隆巴爾迪來(lái)自哪里，他仿佛烏云一樣，一夜之間就出現(xiàn)了。他擁有重量級(jí)拳擊手的體格，來(lái)到小鎮(zhèn)后，他就開(kāi)始對(duì)鎮(zhèn)上較弱勢(shì)的居民收取保護(hù)費(fèi)。沒(méi)過(guò)多久，老

王馳摘 要：安東尼奧·洛佩斯·加西亞（簡(jiǎn)稱洛佩斯）是20世紀(jì)后期西班牙最具代表性的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，其繪畫(huà)作品堅(jiān)持對(duì)真實(shí)世界的純粹領(lǐng)悟，同時(shí)追尋對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性表達(dá)。本文通過(guò)研究洛佩斯在馬德里時(shí)期的生活軌跡及此時(shí)期的繪畫(huà)作品，從色彩、時(shí)間及情感三個(gè)方面對(duì)洛佩斯的作品進(jìn)行闡述，由此來(lái)分析繪畫(huà)語(yǔ)言在不同畫(huà)作中所凸顯的獨(dú)立性以及真實(shí)性作用。關(guān)鍵詞：馬德里 安東尼奧·洛佩斯·加西亞 繪畫(huà)語(yǔ)言西班牙著名畫(huà)家洛佩斯在畫(huà)壇中具有重要的地位，早在70年前，14歲的洛佩斯憑借

。1912年安東尼奧·馬查多的第二部詩(shī)集《卡斯蒂利亞的田野》問(wèn)世，帶著對(duì)亡妻的哀悼，帶著九八一代詩(shī)人的憂傷與焦慮，馬查多在凄涼而高尚的土地上，拋棄了孤芳自賞的個(gè)人主義，將筆觸轉(zhuǎn)向了廣袤無(wú)垠的真實(shí)歷史。本文以《卡斯蒂利亞的田野》一書(shū)中的自然意象為主要研究對(duì)象，力圖剖析詩(shī)詞中詩(shī)人對(duì)卡斯蒂利亞以及對(duì)整個(gè)西班牙過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)的復(fù)雜情感。關(guān)鍵詞：安東尼奧·馬查多;意象;九八年一代安東尼奧·馬查多（1875-1939）是西班牙二十世紀(jì)最偉大的詩(shī)人之一，“九八年一代”

克、鮑西婭、安東尼奧等人物的塑造，凸顯仁愛(ài)與正義的情感主題?；诖耍疚膹纳勘葋喌摹锻崴股倘恕返娜蝿?wù)塑造入手，結(jié)合故事脈絡(luò)分析主要的人物形象，以供讀者參考與討論。關(guān)鍵詞：《威尼斯商人》;夏洛克;鮑西婭;安東尼奧一、夏洛克人物形象分析《威尼斯商人》的經(jīng)典在于戲劇中善與惡的絕妙沖突，而其中夏洛克作為惡的代表也成為推動(dòng)戲劇發(fā)展，展現(xiàn)戲劇主題的關(guān)鍵人物。在西方文學(xué)史上，夏洛克已經(jīng)成為“吝嗇鬼”的代名詞，而這必須要?dú)w功于莎士比亞對(duì)這一人物形象的完美詮釋。冷酷無(wú)情

作。關(guān)鍵詞：安東尼奧·洛佩斯·加西亞;《盥洗池與鏡》;光線;色彩;視角安東尼奧·洛佩斯1936年出生于雷亞爾城，他的父母都是普通的農(nóng)民，以種植葡萄和小麥為生，這樣的環(huán)境對(duì)他的審美也有所啟發(fā)，那就是“要向大自然學(xué)習(xí)”。當(dāng)時(shí)，他的叔父是一位時(shí)運(yùn)不濟(jì)的優(yōu)秀畫(huà)家，是他發(fā)現(xiàn)了洛佩斯在藝術(shù)上的天賦并且培養(yǎng)他。洛佩斯一人前去馬德里學(xué)畫(huà)，并在1950年成功考入圣費(fèi)爾南多高等美術(shù)學(xué)院，在校期間，洛佩斯接受著傳統(tǒng)的藝術(shù)教育，一直專攻繪畫(huà)，將雕塑作為輔助，直至1955年畢業(yè)。畢

蘭的設(shè)計(jì)大師安東尼奧·西鐵里奧在家具、建筑、規(guī)劃、景觀設(shè)計(jì)都獨(dú)具簡(jiǎn)介的“通才”。他的作品給人以簡(jiǎn)潔又不失實(shí)用性的特點(diǎn)，給設(shè)計(jì)界留下深刻的印象。而安東尼奧也并非是“自成一派”設(shè)計(jì)風(fēng)，他“師出名門(mén)”，他來(lái)自艾托爾·索塔薩斯成立的“孟菲斯”集團(tuán)，屬于后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。文本圍繞安東尼奧本人及其設(shè)計(jì)風(fēng)格、設(shè)計(jì)作品、設(shè)計(jì)理念，簡(jiǎn)要分析其設(shè)計(jì)思路的形成以及他對(duì)于作品的設(shè)計(jì)方法，進(jìn)一步的了解包括“孟菲斯”集團(tuán)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。【關(guān)鍵詞】安東尼奧·西鐵里奧;設(shè)計(jì)美學(xué)On th

遠(yuǎn)的模糊美。安東尼奧·馬查多是西班牙“九八年一代”一位重要的詩(shī)人，其詩(shī)歌內(nèi)容深刻、語(yǔ)言優(yōu)美，大多展現(xiàn)西班牙的大好河山以及對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)和人生的思考。本文以文學(xué)模糊理論為基礎(chǔ)，分別從文學(xué)模糊的五種類型出發(fā)對(duì)《卡斯蒂利亞的田野馬查多詩(shī)選》趙振江先生譯本進(jìn)行研究，從而為詩(shī)歌翻譯提供一定的策略和啟示。關(guān)鍵詞：安東尼奧·馬查多;文學(xué)模糊;詩(shī)歌翻譯模糊性是人類思維的本質(zhì)特征之一。作為人類思維載體的語(yǔ)言不可避免地帶有模糊性特點(diǎn)。1965年，美國(guó)控制論專家、數(shù)學(xué)家查得從語(yǔ)

琴家，作曲家安東尼奧.維瓦爾第。人稱“協(xié)奏曲之父”。是巴洛克時(shí)期重要的作曲家。他一生創(chuàng)作了600多首音樂(lè)作品，包括450多首協(xié)奏曲。其中小提琴協(xié)奏曲《四季》最為人們熟知，目前為止有20個(gè)版本以上，可見(jiàn)受歡迎程度。還有由十二首樂(lè)曲組成的小提琴協(xié)奏曲曲集《和諧的靈感》，對(duì)巴洛克時(shí)期后來(lái)的作曲家影響頗深。本文先分析小提琴協(xié)奏曲《四季》的創(chuàng)作風(fēng)格，背景。再聯(lián)系那個(gè)時(shí)代另外偉大的作曲家巴赫，淺談維瓦爾第的影響。【關(guān)鍵詞】：安東尼奧.維瓦爾第；《四季》；小提琴協(xié)奏曲；

.弗洛伊德與安東尼奧.洛佩茲兩位畫(huà)家展開(kāi)，讓我們跟隨他們一起來(lái)重新認(rèn)知這個(gè)世界。關(guān)鍵詞：盧西安.弗洛伊德；安東尼奧.洛佩茲；真實(shí)性；隱秘性；寫(xiě)生盧西安.弗洛伊德——發(fā)現(xiàn)事物本來(lái)的特質(zhì)弗洛伊德的作品內(nèi)容以室內(nèi)人體和人物肖像為主，他的創(chuàng)作過(guò)程十分緩慢，每一幅作品都需要半年到一年的時(shí)間，其《自畫(huà)像》創(chuàng)作歷時(shí)更久。在他的繪畫(huà)中模特并不是作為參照而存在，而是把模特作為一個(gè)活生生的人，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)的觀察和交談了解模特，使得模特不僅僅展現(xiàn)他們希望展現(xiàn)的那一表象，而是全

克，你就寬恕安東尼奧吧！你看他最近遇到這么大的災(zāi)難，足以使他傾家蕩產(chǎn)了。即使你有一副鐵石心腸，也不能不對(duì)他的境遇心生憐憫（mǐn）?。　狈ㄔ豪锏墓魹?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧向夏洛克求情。夏洛克用仇恨的眼神看著安東尼奧。我夏洛克怎么可能會(huì)憐憫這個(gè)平日總是在公眾場(chǎng)合辱罵自己的高傲的威尼斯商人？?jī)A家蕩產(chǎn)那是老天給他的報(bào)應(yīng)，我即使憐憫一只畜生也決不會(huì)憐憫安東尼奧！夏洛克心里想著，回復(fù)公爵道：“我不過(guò)是要拿走我應(yīng)得的那一磅肉。要是您不準(zhǔn)許我得到它，威尼斯的人們將不再信你們的法律了

信是他的朋友安東尼奧寄來(lái)的，他馬上就要大禍臨頭了！10. 當(dāng)初，為了求婚的準(zhǔn)備，巴薩尼奧向安東尼奧借了一大筆錢(qián)。安東尼奧是一位富有的商人，他總是慷慨、無(wú)私地幫助他人，惹怒了另一位放高利貸的壞心腸商人夏洛克。11. 巴薩尼奧去借錢(qián)的時(shí)候，不巧安東尼奧的貨船還沒(méi)回港。于是，安東尼奧就用他自己的名義跟夏洛克借了這筆錢(qián)。12. 夏洛克趁機(jī)提出了苛刻的條件：如果不能按時(shí)還錢(qián)，就要割取安東尼奧胸口的一塊肉。安東尼奧原本以為等貨船回來(lái)，就能還清借款，于是簽下了條約。13

的作品。看到安東尼奧前來(lái)造訪，夏洛克露出了一副皮笑肉不笑的神色，說(shuō)道：“安東尼奧先生，好多次您在交易所里罵我，我總是忍氣吞聲，沒(méi)有和您爭(zhēng)辯，因?yàn)槿淌芷群κ俏覀儶q太民族的特色。不過(guò)，現(xiàn)在看來(lái)您要向我求助了，可是，您在上個(gè)星期三還將唾沫吐在我的身上，您還踢我，為了報(bào)答您這么多‘恩典，我是否應(yīng)該把這么多錢(qián)借給您？”夏洛克的喋喋不休是在安東尼奧意料之中的事，但是為了朋友巴薩尼奧，他愿意忍氣吞聲一回。安東尼奧自認(rèn)為是高貴的、有修養(yǎng)的人，心想決不能讓夏洛克沒(méi)完沒(méi)了地糟

最親密的朋友安東尼奧去借？他可是從來(lái)不收取利息的，這樣你可以少還不少的錢(qián)?！毕穆蹇艘惶岬?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧這個(gè)名字就恨得牙癢癢。原來(lái)，夏洛克是威尼斯城的富商，做著放高利貸的生意。然而，同樣是富商的安東尼奧借錢(qián)給別人卻從不收利息，這樣一來(lái)，把威尼斯城里放債這一行的利息都?jí)旱土恕Ｏ穆蹇嗽骱?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧還有另外一個(gè)原因，他是猶太人，而安東尼奧是一位基督徒。在那個(gè)時(shí)期，猶太人的社會(huì)地位低下，經(jīng)常受到基督徒的侮辱。安東尼奧就經(jīng)常在商人匯集的地方當(dāng)眾辱罵夏洛克是異教徒，還把唾（tu

事務(wù)高級(jí)專員安東尼奧·古特雷斯將成為下一任聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)。難民署專員成為秘書(shū)長(zhǎng)，這在聯(lián)合國(guó)歷史上尚屬首次。過(guò)去10年，全球難民問(wèn)題因武裝沖突、氣候變化等因素不斷惡化。擔(dān)任聯(lián)合國(guó)難民署“掌門(mén)人”的安東尼奧·古特雷斯因此曝光率大增，講話直率的他頗受?chē)?guó)際媒體關(guān)注。在記者的印象中，外表溫和的安東尼奧·古特雷斯從心底里熱愛(ài)人道主義事業(yè)，他講原則，敢于也善于就敏感問(wèn)題發(fā)表看法。在歐洲難民危機(jī)洶涌澎湃的2015年，安東尼奧·古特雷斯在6月20日“世界難民日”當(dāng)天直率地批評(píng)

+汪春花父親安東尼奧第一次見(jiàn)馬策羅時(shí)，他出生剛兩天，躺在早產(chǎn)兒保溫箱里。安東尼奧蒙了?！八趺窗l(fā)青，還皺巴巴的？”他說(shuō)，“胳膊細(xì)得像火柴棍，你瞧那腿，還沒(méi)我手指壯呢。”這就是他希望的果實(shí)嗎？他的兒子、繼承人，“達(dá)拉世家”公司接班人，大家苦盼好久才盼來(lái)的？“你摸摸他吧，”羅薩琳達(dá)說(shuō)，“輕點(diǎn)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧瞧瞧自己的手，粗糙，滿是老繭，日頭曬、泥灰浸的，像是給裹上一層粗革?！皶?huì)刮破的?！闭f(shuō)罷，他扭頭走開(kāi)。馬策羅患有先天性心臟瓣膜炎。日后，等他足夠大了，需要替換心臟

米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼的代表作之一，在歐洲藝術(shù)電影中有著十分重要的地位。影片所展現(xiàn)出的對(duì)于傳統(tǒng)敘事的顛覆，對(duì)于人物關(guān)系的凝視和追問(wèn)，都展現(xiàn)出影片區(qū)別于意大利新現(xiàn)實(shí)主義，走向新的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的傾向?！镀嬗觥愤@部影片展現(xiàn)出十分明顯的現(xiàn)代主義電影的特質(zhì)。本文將通過(guò)文本分析的方法，研究影片《奇遇》所表現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)代電影的諸多特征，以及現(xiàn)代主義框架下的作為一種工具的“電影”的意義。關(guān)鍵詞：安東尼奧；敘事；歐洲藝術(shù)電影；現(xiàn)代性一、《奇遇》作為現(xiàn)代電影的敘事表達(dá)影片的開(kāi)始

界的電影大師安東尼奧尼受中國(guó)政府之邀，拍攝了一部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)40分鐘的大型紀(jì)錄片《中國(guó)》?！吨袊?guó)》在西方大受追捧之時(shí)，在它的拍攝地卻命運(yùn)多舛。2004年11月，禁播32年的《中國(guó)》才在北京放映，給人們留下了一個(gè)透視改革開(kāi)放前中國(guó)的絕佳影像。河南省林州市大菜園村等幾個(gè)村莊是他們?cè)谥袊?guó)期間拍攝的唯一一組農(nóng)村鏡頭，如今這里仍有不少關(guān)于安東尼奧尼，關(guān)于紀(jì)錄片《中國(guó)》的印痕。紀(jì)錄片劇照小村里來(lái)了意大利名導(dǎo)演1972年5月底的一天，當(dāng)時(shí)的林縣城關(guān)公社大菜園大隊(duì)來(lái)了幾個(gè)身

監(jiān)獄里服刑的安東尼奧越獄了，獄方認(rèn)為獄警卡爾嚴(yán)重瀆職，便派內(nèi)務(wù)部的托馬斯負(fù)責(zé)徹查此事。一個(gè)星期前，卡爾讓安東尼奧和其他幾名罪犯一起修理監(jiān)獄辦公室的屋頂。因安東尼奧消極怠工，卡爾就把他銬在辦公室的衛(wèi)生間里。屋頂維修工作結(jié)束后，卡爾才發(fā)現(xiàn)安東尼奧不見(jiàn)了。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況分析，安東尼奧應(yīng)該是將洗手臺(tái)上的潤(rùn)膚霜抹在手腕上，借此滑脫了手銬，然后從天花板上的排氣管道逃走了。托馬斯了解情況后，懷疑卡爾故意放走了安東尼奧。因?yàn)椋?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧是重犯，卡爾根本不該讓他出來(lái)維修屋頂；

項(xiàng)罪名服刑的安東尼奧越獄逃跑，獄方認(rèn)為獄警卡爾嚴(yán)重瀆職，但托馬斯卻懷疑是卡爾故意放走了安東尼奧，卡爾不是瀆職而是犯罪，所以前來(lái)調(diào)查。安東尼奧越獄之前，因?yàn)檫B降暴雨，監(jiān)獄辦公室屋頂漏水，卡爾帶著七個(gè)罪犯維修屋頂，其中就有安東尼奧，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧消極怠工，卡爾就把他銬在辦公室的衛(wèi)生間里。屋頂維修工作結(jié)束后，卡爾才發(fā)現(xiàn)安東尼奧不見(jiàn)了。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況分析，安東尼奧應(yīng)該是將洗手臺(tái)上的潤(rùn)膚霜抹在手腕上，藉此滑脫了手銬，然后從天花板上的排氣管道逃走的。表面上看來(lái)，這起越獄

析，然而對(duì)于安東尼奧（Antonio）的分析卻比較少。安東尼奧，作為公爵夫人的管家及秘密結(jié)婚的丈夫，在劇本中有著不可替代的作用。通過(guò)分析安東尼奧處理不同生活場(chǎng)景的不同態(tài)度，本文認(rèn)為安東尼奧的性格缺點(diǎn)是猶豫不決、懦弱、缺乏主見(jiàn)。關(guān)鍵詞：安東尼奧；性格缺點(diǎn)；猶豫不決；懦弱；缺乏主見(jiàn)中圖分類號(hào)：H319.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）03-0005-01一、引言約翰·韋伯斯特（John Webster），伊麗莎白時(shí)代的劇作家之一，在

主義理論。對(duì)安東尼奧·葛蘭西的思想進(jìn)行政治哲學(xué)解讀，不僅可以拓寬安東尼奧·葛蘭西思想研究視域，彰顯安東尼奧·葛蘭西思想的時(shí)代價(jià)值，還可以深化對(duì)馬克思主義政治哲學(xué)的研究，回應(yīng)西方政治哲學(xué)家對(duì)馬克思主義政治哲學(xué)的質(zhì)疑。本文研究了安東尼奧·葛蘭西的哲學(xué)思想，論證了其思想的政治哲學(xué)內(nèi)涵，在理論上具有一定的創(chuàng)新性。關(guān)鍵詞：政治哲學(xué)；馬克思主義；安東尼奧·葛蘭西中圖分類號(hào)：D091 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）08-0054-02一、重釋實(shí)

輛自行車(chē)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧埋下臉，沉聲說(shuō)：“我有，我有?！焙诎椎挠捌锟床怀鎏嗟那榫w，卻難以掩蓋安東尼奧的為難與糾結(jié)?，旣悑I在幾番斟酌后，賣(mài)掉了家里的六張床單為丈夫換來(lái)了一輛自行車(chē)?；蛟S那輛自行車(chē)不僅僅是一個(gè)普通的交通工具或是工作用品，它代表了安東尼奧一家人的未來(lái)?？勺屓丝嗖豢把缘氖?，全家都視如珍寶的自行車(chē)竟然在上班第一天就被人偷走。跌宕起伏的故事情節(jié)把我的目光緊緊拽住。于是安東尼奧和小布魯諾踏上了尋車(chē)的漫漫長(zhǎng)路。最后無(wú)可奈何地下手偷別人的車(chē)，卻被逮個(gè)正著。影

項(xiàng)罪名服刑的安東尼奧越獄了，獄方認(rèn)為獄警卡爾嚴(yán)重瀆職，便派內(nèi)務(wù)部的托馬斯負(fù)責(zé)徹查此事。一個(gè)星期前，卡爾讓安東尼奧和其他幾名罪犯一起修理監(jiān)獄辦公室的屋頂。因安東尼奧消極怠工，卡爾就把他銬在辦公室的衛(wèi)生間里。屋頂維修工作結(jié)束后，卡爾才發(fā)現(xiàn)安東尼奧不見(jiàn)了。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況分析，安東尼奧應(yīng)該是將洗手臺(tái)上的潤(rùn)膚霜抹在手腕上，借此滑脫了手銬，然后從天花板上的排氣管道逃走了。托馬斯了解情況后，懷疑是卡爾故意放走了安東尼奧。因?yàn)椋?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧是重犯，卡爾根本不該讓他出來(lái)維修屋頂

項(xiàng)罪名服刑的安東尼奧越獄了，獄方認(rèn)為獄警卡爾嚴(yán)重瀆職，便派內(nèi)務(wù)部的托馬斯負(fù)責(zé)徹查此事。一個(gè)星期前，卡爾讓安東尼奧和其他幾名罪犯一起修理監(jiān)獄辦公室的屋頂。因安東尼奧消極怠工，卡爾就把他銬在辦公室的衛(wèi)生間里。屋頂維修工作結(jié)束后，卡爾才發(fā)現(xiàn)安東尼奧不見(jiàn)了。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況分析，安東尼奧應(yīng)該是將洗手臺(tái)上的潤(rùn)膚霜抹在手腕上，借此滑脫了手銬，然后從天花板上的排氣管道逃走了。托馬斯了解情況后，懷疑是卡爾故意放走了安東尼奧。因?yàn)椋?span id="j5i0abt0b" class="hl">安東尼奧是重犯，卡爾根本不該讓他出來(lái)維修屋頂

。[關(guān)鍵詞]安東尼奧·葛蘭西；文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)；社會(huì)主義文化建設(shè)當(dāng)今正處于經(jīng)濟(jì)全球化、信息化時(shí)代，國(guó)與國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，尤其是資本主義國(guó)家與社會(huì)主義國(guó)家之間的競(jìng)爭(zhēng)，不但表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)、政治領(lǐng)域，而且表現(xiàn)在文化領(lǐng)域，爭(zhēng)奪對(duì)文化的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。葛蘭西的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)理論是一種指導(dǎo)革命實(shí)踐的文化戰(zhàn)略和政治戰(zhàn)略，他明確提出無(wú)產(chǎn)階級(jí)應(yīng)當(dāng)奪取并建立文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，而且在奪取國(guó)家政權(quán)之后要繼續(xù)堅(jiān)持這種領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。葛蘭西的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)旨在“解構(gòu)”資產(chǎn)階級(jí)文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的基礎(chǔ)上建立無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。因此，

卡多，而是叫安東尼奧，是一名資深的皮條客。安東尼奧家破敗的房屋和簡(jiǎn)陋的陳設(shè)甚至比珍妮特的家還要糟糕。6個(gè)月后，實(shí)在忍受不了的珍妮特決定離開(kāi)安東尼奧，但這時(shí)她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。珍妮特被逼喝下了墮胎藥。心如死灰的珍妮特不再反抗。幾周之后，珍妮特身子稍微有些恢復(fù)，安東尼奧告訴她，她將成為一名性工作者。那段日子，珍妮特被各種粗俗不堪的男子調(diào)戲、侵犯，這些男子大多長(zhǎng)期沒(méi)有性生活，常常讓珍妮特下體受傷。但她不敢反抗，久而久之也變得麻木了。一年之后，安東尼奧對(duì)她說(shuō)：“我們

行處罰，即從安東尼奧的胸前割一磅肉?！按缺辈荒軉酒鹣穆蹇说牧贾?，鮑西婭決定用“金錢(qián)”來(lái)引誘他，使他放棄對(duì)安東尼奧的殘酷的懲罰。“夏洛克，他們?cè)敢獬鋈兜腻X(qián)還你呢？”“……不，把整個(gè)兒的威尼斯給我，我都不能答應(yīng)?！滨U西婭明白了，他是鐵了心地要置安東尼奧于死地，于是她不得不改變了策略，她對(duì)夏洛克說(shuō)，“這約上并沒(méi)有允許你取他的一滴血，只是寫(xiě)明著‘一磅肉’；所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時(shí)候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地財(cái)產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全

劇因素 ——安東尼奧的悲劇愛(ài)情師藝榮，張紀(jì)鴿(延安大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，陜西 延安716000)摘要：《威尼斯商人》作為莎士比亞的喜劇作品，其喜劇性卻絲毫未在男主角安東尼奧身上有所體現(xiàn)，劇中安東尼奧對(duì)巴薩尼奧的同性愛(ài)戀，因其違背自然和社會(huì)規(guī)則，無(wú)法被社會(huì)認(rèn)可，從而必須向其妥協(xié)并以悲劇結(jié)尾，引起觀眾的憐憫與恐懼，符合悲劇特征，因此該劇被稱為悲喜劇更為合適。關(guān)鍵詞：威尼斯商人；安東尼奧；同性愛(ài)戀；悲喜劇收稿日期：2015-06-30作者簡(jiǎn)介：師藝榮(1991-)，

尼斯商人》中安東尼奧和巴薩尼奧的友情之語(yǔ)王秀麗（駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南駐馬店，463000）安東尼奧和巴薩尼奧之間書(shū)中友情對(duì)他們各自的人生產(chǎn)生了很大的影響，書(shū)中展示了友情對(duì)他們影響的利與弊，同時(shí)也讓人們思考生活中我們?cè)撛鯓犹幚碛亚楹蜕钪g的關(guān)系。友情；處理；理解；珍惜一、如何對(duì)待友情《威尼斯商人》是英國(guó)劇作家威廉·莎士比亞的著名作品。其中安東尼奧和巴薩尼奧的友情及其影響貫穿全劇，對(duì)劇情的發(fā)展起著重要作用。兩個(gè)男主人公之間的友情既成就了巴薩尼奧與鮑西亞的

之一，它圍繞安東尼奧與夏洛克的矛盾展開(kāi)的。其中安東尼奧的代表了新興的商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)，而夏洛克則代表了高利貸發(fā)放者。本文將簡(jiǎn)析作為商人的安東尼奧與夏洛克的優(yōu)缺點(diǎn)，以及莎翁筆下的商人安東尼奧與夏洛克被賦予的意義?！娟P(guān)鍵詞】 莎士比亞安東尼奧夏洛克商人優(yōu)缺點(diǎn)態(tài)度1. 簡(jiǎn)介莎士比亞（1564—1616），文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)和歐洲最偉大的詩(shī)人、戲劇家。沙翁的不朽正是源于他不朽的文學(xué)作品對(duì)世界文明以及文化發(fā)展的影響。而他的文學(xué)作品最具代表性的部分無(wú)疑是他的所有戲劇作品，幾

斯特羅的兒子安東尼奧日前陷入一場(chǎng)虛無(wú)縹緲的網(wǎng)戀，未料想網(wǎng)上“美女”竟是一名男子。據(jù)報(bào)道，8個(gè)月前，安東尼奧在網(wǎng)上結(jié)識(shí)了“美女”克勞迪婭·瓦倫西亞，隨即不能自拔，不顧自己已有婚約在身，整日與“她”在網(wǎng)上纏綿。安東尼奧還將自己2008年在北京觀看奧運(yùn)會(huì)時(shí)拍攝的照片展示給心上人，增加自己的吸引力。為與心上人見(jiàn)面，他多次表示：“你想更多地了解我嗎？我太想和你深入接觸了。”安東尼奧萬(wàn)萬(wàn)想不到，他魂?duì)繅?mèng)縈的“克勞迪婭”竟然是個(gè)男人！《每日電訊報(bào)》稱，這個(gè)名叫路易斯·多

西諦伯格曼與安東尼奧尼，兩位現(xiàn)代電影開(kāi)創(chuàng)者的離世近乎同時(shí)，注定了要被當(dāng)作一個(gè)象征意味頗濃的符號(hào)。雖然在上個(gè)世紀(jì)80年代有資格被稱作電影大師的創(chuàng)作者已經(jīng)相繼沉寂，但他們離世的巧合，又讓我們記起美好而深邃的影像歲月一去不回的悲傷。羅馬市長(zhǎng)在悼念安東尼奧尼時(shí)，用通俗的口吻感謝這位大師的影片，“我們擁有了觀看現(xiàn)實(shí)的另一個(gè)視角，觀看女性面孔和汽車(chē)設(shè)計(jì)的另一種方式。即便是一朵云，在看過(guò)他的影片之后，也不再是原來(lái)的模樣了。”當(dāng)然，安東尼奧尼的另一視角并非像法國(guó)人熱內(nèi)在《