五律

五律·秋情雨洗乾坤碧，江彎綠水悠。蒹葭情未老，鏡影鬢先秋。莫道家山遠(yuǎn)，長(zhǎng)懷歲月稠。指間多少事，歌罷付東流。五律·秋吟夜雨聽(tīng)三更，雞鳴起早行。但看紅葉秀，莫負(fù)碧江清。鳥(niǎo)舞云天醉，人歌季節(jié)榮。欣逢堯舜世，福庇萬(wàn)民生。五律·秋月幾點(diǎn)梧桐雨，秋涼一夜生。閑階人獨(dú)立，苑樹(shù)影雙橫。往事因風(fēng)起，鄉(xiāng)音入耳明。遙望天上月，圓缺總關(guān)情。五律·閑吟鳳闕探珠玉，蟾宮摘桂枝。榮枯憑勢(shì)路，禍福接荒池。運(yùn)命蒼天定，姻緣月老期。淡看凡間事，過(guò)往寫(xiě)成詩(shī)。五律.夜雨有寄昨夜連宵雨，今晨霧鎖樓

五律·聽(tīng)李令賢女史昆腔斷續(xù)落檐花，遙遙駐鈿車(chē)。纖歌凝骨力，逸氣濟(jì)云霞。飛燕惟能媚，韓娥只解嘩。鄭音長(zhǎng)供耳，聞此一何奢。五律·四月廿七雨聞伊合昏有感飚涼孤自臥，葉響濟(jì)人眠。枕近檐聲滑，窗搖翠意濺。相思輕雨外，余恨夕陽(yáng)前。記取年時(shí)樂(lè)，書(shū)緗照若仙。七律·三年白頭最好親猶在，篷首無(wú)辭侍盥巾。已是三春能秉燭，何妨十載作淹淪。七言古絕·前日前日南郊投名刺，今日東郊投名刺。聞道長(zhǎng)安似弈棋，如何局外為棄子。長(zhǎng)知落月花前暈，不遇朝霞薤上珍。反哺今生終未悔，琴書(shū)收拾再為人。

潔高品魅亦恢宏。五律·夏夜遙夜韻魅新，徐風(fēng)拂翠蘿。螢閃草碧葉，蛙唱野疇頭。池月瀉大地，風(fēng)青拂溪流。清河漪漣遠(yuǎn)，朦月羞水落。五律·秋夜秋深明月懸，晚風(fēng)送楓彤。寒山歸夜鳥(niǎo)，鳴旋巢梧桐。桂露滴清響，栗熟樹(shù)下童。江清月娥舞，繭棲竹籮筒。五律·春色紅霞輝秀嶺，白霧繞山村。葉翠颼颼響，煙霧裊裊升。祥云催布谷，瑞氣笑芳春。玉筍梳新綠，勞燕舞雨晨。七律·旗袍若水閑情趙燕腰，端莊委婉錦絲袍。媚眼脈情嬋娟美，東方韻魅馨裝豪。錦緞華貴顯窈窕，柔綾綿性展苗條。曼妙性感妝雅隱，旗裝

五律·返鄉(xiāng)村外曲徑青沙走，登坡近故鄉(xiāng)。樹(shù)高鶯語(yǔ)細(xì)，風(fēng)定蟬鳴長(zhǎng)。池水傍林碧，茅檐映日黃。學(xué)童才歇暑，早地捉青螳。一九六五年七月五律·虎頭吟哨所風(fēng)云度，虎頭青嶂橫。汀沙尋鶴跡，柳陌聽(tīng)鶯鳴。蘆花夾岸蕩，水霧順江生。此乃仙居地，何多要塞名。二〇〇一年九月五律·五國(guó)城遺址懷古未雪靖康恥，王師帝望穿。夢(mèng)縈故國(guó)事，井仰片云天。河洛腥膻烈，西湖歌舞連。清明上河景，泣淚憶當(dāng)年。二〇一五年五月五律·山居十月飛霜急，忽聞歸雁聲。孤云側(cè)嶺暗，弦月半窗明?？占呸r(nóng)家圃，冷清書(shū)卷情。心

欣觀兒女盡英賢。五律·歲末感懷祥云愁暮色，白雪臥梅旁。塵滿青衫舊，人窮萬(wàn)里行。孤生同隙影，失路好山光。見(jiàn)我平生愿，懸知返故鄉(xiāng)。五律·初冬煙波明似鏡，淥水繞牙床。歲月聲彌怨，詩(shī)詞韻更長(zhǎng)。潮寒生遠(yuǎn)吹，云暗透新霜。心字千般繞，為誰(shuí)著曉?shī)y。五律·歲末感懷總被虛名誤，人生少幸時(shí)。樽前回水影，枕上出花枝。碧簟時(shí)流說(shuō)，紅裾道者知?；仨@歲別，半醉漏聲遲。（責(zé)任編輯 王瑞鋒）

意識(shí)，代表中晚唐五律的中間一派。從審美心理上看，張籍心態(tài)介于劉禹錫、白居易的自在悠游與孟郊、賈島的衰疾苦貧之間，表現(xiàn)為一種冷官雖貧卻獲閑暇的自我慰藉。這種貧病卻閑適的學(xué)官生涯構(gòu)成“張籍體”五律主要的題材來(lái)源。就藝術(shù)特征而言，張籍創(chuàng)造性地構(gòu)建了“以古求淡”的詩(shī)學(xué)邏輯，將深苦運(yùn)思融化于古淡詩(shī)風(fēng)之中，通過(guò)破除工切的對(duì)偶，強(qiáng)化疊字、虛字的使用，對(duì)苦吟與平易二派加以調(diào)和。這種藝術(shù)創(chuàng)新對(duì)諸多中、小詩(shī)人產(chǎn)生巨大感召，最終在晚唐形成可與賈島分庭抗禮的“張籍派”。隨著姚合宗

斜體加粗”標(biāo)識(shí)的五律詩(shī)篇，按照先後順序與《草堂先生杜工部詩(shī)集》卷一四一一對(duì)應(yīng)吻合。第二，“附録1”黃氏《補(bǔ)注杜詩(shī)》卷三三至三六中“下劃線”標(biāo)識(shí)的五律詩(shī)篇，未能按照一一對(duì)應(yīng)的規(guī)律依次出現(xiàn)在《草堂先生杜工部詩(shī)集》卷一四的編次中。第三，“附録2”《草堂先生杜工部詩(shī)集》卷一四中“宋體加粗”標(biāo)識(shí)的詩(shī)篇，在《補(bǔ)注杜詩(shī)》卷三三至三六中沒(méi)有對(duì)應(yīng)出現(xiàn)。1. 黃氏《補(bǔ)注杜詩(shī)》卷三三至三六卷三三上巳日徐思録林園宴集(大曆三年；五律)；奉送蘇州李二十五長(zhǎng)史丈之任(大曆三年；五言長(zhǎng)

弇州）”這就說(shuō)明五律加兩字變?yōu)槠呗?，是多么的不容易。整個(gè)盛唐寫(xiě)得特別出色者，不過(guò)數(shù)人，杜甫、劉長(zhǎng)卿、李益等少數(shù)幾位而已。所以李白一生寫(xiě)的七律極少，有的且不標(biāo)準(zhǔn)，以李白之才，非不能為，乃不愿為，不喜為。故論太白的近體詩(shī)，舍之不論可也?。ǖ幸皇撞荒懿徽?。）歌德曾言：“在限制中才顯示出能手。”又言：“只有規(guī)律能給我們自由?！笔紫任艺J(rèn)真研究過(guò)李白最著名的舊體詩(shī)作《夢(mèng)游天姥吟留別》與《蜀道難》，寫(xiě)過(guò)一篇論文《舒卷自如，金聲玉振——談李白雜言詩(shī)的音樂(lè)美》，發(fā)表于《名

充與完善。戈曼新五律是對(duì)阮氏五律的補(bǔ)充、延伸和發(fā)展。三、21世紀(jì)的創(chuàng)新期。圖書(shū)館學(xué)家與時(shí)俱進(jìn)，將新興信息、通訊元素融入圖書(shū)館學(xué)五定律，對(duì)其內(nèi)涵和外延進(jìn)行創(chuàng)新性拓展。2003年，美國(guó)信息學(xué)家Mentor Cana提出“軟件圖書(shū)館學(xué)五定律”(Five Laws of the Software Library)； 2004年，美國(guó)女圖書(shū)館學(xué)家Virginia A.Walter提出“兒童圖書(shū)館學(xué)五定律”(Five Laws of Children’s Librar

4）論唐代的仄韻五律 ——兼論仄韻律詩(shī)的歸屬問(wèn)題葉汝駿（上海師范大學(xué) 人文與傳播學(xué)院，上海 200234）仄韻律詩(shī)既不是入律的古風(fēng)，亦不能簡(jiǎn)單判定為古風(fēng)式的律詩(shī)，它是近體詩(shī)歌體裁系統(tǒng)中特殊的一員。仄韻五律是仄韻近體詩(shī)中最早成熟的一體，其生成于六朝，定型于初唐，發(fā)展于盛唐，鼎盛于中唐，衰落于晚唐。但就總體而言，唐代仄韻五律發(fā)展緩慢且成就有限，仄韻一格也始終未能成為五律的正格，這主要是其先天不足、后天不良的緣故。唐代；仄韻；五律；律詩(shī)引論：仄韻律詩(shī)的歸屬問(wèn)題近

10125)杜甫五律的創(chuàng)變與特征魏耕原(西安培華學(xué)院人文學(xué)院, 陜西西安 710125)五律是盛唐最為流行的詩(shī)體，也是杜甫寫(xiě)作最多的詩(shī)體。杜甫的五律創(chuàng)作在繼承前代詩(shī)學(xué)遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)唐人既有的風(fēng)格予以革新。主要表現(xiàn)為大量運(yùn)用敘述與議論的手法，不以寫(xiě)景為意。同時(shí)，杜甫五律結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變。把五古敘事大篇與歌行體的開(kāi)合縱橫，施之于五律之中。因而，在盛唐眾多的五律中，獨(dú)出諸家之上，這也說(shuō)明了杜甫兼擅諸體而能集大成的原因。杜甫； 五律； 詩(shī)格風(fēng)格杜甫五律多達(dá)630首，

農(nóng)時(shí)七絕五律詩(shī)詞(五)芒種(七絕)梅子黃時(shí)芒種邊，忙收麥類(lèi)趕插田?；ㄉ褚殉宿癸L(fēng)去，點(diǎn)化枇杷如蜜甜。芒種(五律)仲夏起熏風(fēng)，榴花相映紅。禾苗何處綠？麥穗幾時(shí)豐？稅賦早已免，糧倉(cāng)滿囤充？青梅已黃熟，誰(shuí)與論英雄？夏至(七絕)夏至白晝最為長(zhǎng)，頭九手中羽扇張。蓮朵含羞藏碧葉，千重稻浪把花揚(yáng)。夏至(五律)晝晷今為最，明宵又始長(zhǎng)。蛙鳴遠(yuǎn)尤近，蟬噪抑還揚(yáng)。浩浩星空燦，田田菡萏香。拋開(kāi)名利事，心靜自然涼。(待續(xù))武岡市迎春亭農(nóng)技推廣站(422400) 楊自重

農(nóng)時(shí)七絕五律詩(shī)詞(二)驚蟄(七絕)一聲霹靂滾驚雷，半夜淋漓喜雨肥。萬(wàn)木有心舒筋骨，百蟲(chóng)著意諾春歸。驚蟄(五律)二月暖風(fēng)行，桃華鸝鳥(niǎo)鳴。瀟瀟酥雨膩，滾滾悶雷驚。萬(wàn)木萌新葉，千蟲(chóng)試嫩聲。老牛牽犢子，催我去耕耘。春分(七絕)相半陰陽(yáng)晝夜勻，鶯飛草長(zhǎng)暑寒均。風(fēng)箏放走陳年恨，布谷吟來(lái)萬(wàn)象新。春分(五律)陰陽(yáng)相半日，晝夜暑寒平。雷電辰時(shí)驟，雨風(fēng)午后輕。肥蚯饞紫燕，萌犢戲黃鶯。布谷猶催我，孜孜莫輟耕。(待續(xù))武岡市迎春亭農(nóng)技推廣站(4 2 2 4 0 0) 楊自重

農(nóng)時(shí)七絕五律詩(shī)詞(三)清明(七絕)柳暗鶯啼花半殘，清明桑梓念凄然。聲聲杜鵑哭春老，裊裊魂香祭祖先。清明(五律)仲春斗指丁，景氣愈空明。遠(yuǎn)山如墨黛，活水似冰清。楊柳飛花舞，子規(guī)啼血鳴。牧童無(wú)覓處，原上草青青。谷雨(七絕)停云靄靄霧瀟瀟，雀舌旗槍芽嫩嬌。今日品茗三二盞，閑聽(tīng)杜鵑夜間號(hào)。谷雨(五律)暮春霜雪斷，酥雨漲青池。瓜豆墑邊點(diǎn)，秧苗壟上移。芽香茶吐舌，胎滿麥搖旗?；牟葺螺绿帲F牛鏵鏵犁。(待續(xù))武岡市迎春亭農(nóng)技推廣站(4 2 2 4 0 0) 楊自重

楊自重農(nóng)時(shí)七絕五律詩(shī)詞(十)武岡市迎春亭農(nóng)技推廣站(4 2 2 4 0 0) 楊自重(續(xù)第9期第2 8頁(yè))立冬(七絕)萬(wàn)物收藏水始冰，西風(fēng)漸作北風(fēng)行。半山樹(shù)木增顏色，滿壟蛙蟲(chóng)噤吵聲。立冬(五律)雁陣渺長(zhǎng)空，秋聲去萬(wàn)重。寒霜侵百草，朔氣噤千蟲(chóng)。頭共蘆花白，心猶楓葉紅。春來(lái)應(yīng)不遠(yuǎn)，但得與梅同。小雪(七絕)地寒未甚雪初賒，荷盡菊殘楓勝花。拾取庭前銀杏葉，紅泥爐火煮新茶。小雪(五律)斗柄西偏北，寒風(fēng)萬(wàn)里馳。荷收擎雨蓋，菊放傲霜枝。心與梅花近，情同楓葉癡。紅泥爐火

農(nóng)時(shí)七絕五律詩(shī)詞(十二)(續(xù)第11期第40頁(yè))小寒(七絕)寒冬數(shù)九雪難賒，歡鵲新巢唱落霞。干冷無(wú)端生濕冷，梅花有意等瓊花。小寒(五律)臘八起寒潮，冰天凍雨飄。雉雞方起雊，喜鵲始營(yíng)巢。笑擺殺豬菜，歡斟苞谷燒。暗香招客至，聯(lián)對(duì)任揮毫。大寒(七絕)節(jié)至大寒無(wú)大寒，可憐數(shù)九鳥(niǎo)鳴歡。心憂蟲(chóng)蟄來(lái)年橫，翹首彤云天際蟠。大寒(五律)臘盡大寒天，紅霞染小年。窗明鬧梅鵲，墻白躍魚(yú)蓮。腳步他鄉(xiāng)急，故園燈火煊。東風(fēng)一夜至，綺夢(mèng)望春圓。(續(xù)完)武岡市迎春亭農(nóng)技推廣站(422400)

農(nóng)時(shí)七絕五律詩(shī)詞(十一)(續(xù)第10期第40頁(yè))大雪(七絕)南霧北霾何以堪，紛飛大雪是奢談。天公焉得重循序，凍地封河兆瑞年。大雪(五律)晨起霧靄重，午間多艷陽(yáng)?？葜θ瓮回?，落葉自彷徨。千里草無(wú)盡，百足蟲(chóng)不僵。詩(shī)心閑困久，盼雪送梅香。冬至(七絕)陰極之至氣陽(yáng)生，試數(shù)寒天九九更。但愿上蒼加倍冷，驅(qū)除霧靄降瓊英。冬至(五律)亞歲悄然至，陽(yáng)生春又回。心懷千里雪，意寄一枝梅。默默笙簫起，悠悠琴瑟追。霧靄開(kāi)散處，松竹喜相陪。(待續(xù))武岡市迎春亭農(nóng)技推廣站(422400)

個(gè)案研究以及唐人五律的評(píng)點(diǎn)、選編、輯校、鑒賞等方面取得了令人矚目的成績(jī)，但也存在若干缺憾。在唐詩(shī)諸體的研究格局中，學(xué)界對(duì)于五律的研究仍然與其在唐代的實(shí)際地位不符。唐代；五言律詩(shī)；體裁；唐詩(shī)學(xué)作為一個(gè)理想化的詩(shī)歌時(shí)代，唐人在詩(shī)歌領(lǐng)域取得了前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的輝煌成就。題材的豐富、形式的完備、風(fēng)格的多元、巨匠的迭出、流派的紛呈，唐詩(shī)特別是盛唐詩(shī)所取得的成就，始終為后人所由衷仰望和傾力追慕。伴隨著唐詩(shī)的成長(zhǎng)、傳承和傳播，對(duì)于唐詩(shī)的研究也逐漸形成了一項(xiàng)專門(mén)的學(xué)問(wèn)—

1002)?杜甫五律體制研究之二吳淑玲1, 韓成武2(河北大學(xué) 文學(xué)院,河北 保定 071002)摘要：在杜甫所創(chuàng)作的各體詩(shī)歌中，其中五律數(shù)量是最多的，計(jì)六百余首，占他的全集的三分之一強(qiáng)。杜甫五律題材內(nèi)容體制是：題材多樣，內(nèi)容深廣，感情濃重，主要包括感時(shí)傷亂、濟(jì)世之志、親屬深情、思鄉(xiāng)憶故、漂泊之慨、交游酬贈(zèng)、詠物寄意、山林田園、異地民俗、游寺尋僧。其詩(shī)藝體制是：風(fēng)格以沉郁頓挫為主，兼具雄渾、豪健、清奇、自然之美；章法以起承轉(zhuǎn)合為主，即點(diǎn)題—寫(xiě)景—言事—收結(jié)

1002)?杜甫五律體制研究之一吳淑玲1， 韓成武2(河北大學(xué) 文學(xué)院,河北 保定 071002)摘要：杜甫五律的聲律體制是：嚴(yán)守聲律三項(xiàng)規(guī)則，即全詩(shī)由律句(正格律句或變格律句)構(gòu)成、一聯(lián)中兩句聲調(diào)對(duì)立、鄰聯(lián)聲調(diào)相粘；完全由正格律句組成者共計(jì)283首，占總數(shù)的45%，其余則由正格律句和變格律句混合組成；其變格律句有三種類(lèi)型，在創(chuàng)作中起到重要作用；使用四種平仄格式，而以首句仄起仄收式(458首)為主。其韻律體制是：押韻嚴(yán)格依照平水韻，總計(jì)625首中僅有一首出

體；功能；七律；五律；宮體詩(shī)收稿日期：2014-09-06作者簡(jiǎn)介：：張一南，女，文學(xué)博士，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所助理研究員。中圖分類(lèi)號(hào)：I207.227文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-7511(2015)04-0072-09摘要：七律與五律在形式、來(lái)源、起源時(shí)代等方面各不相同，早期七律在功能上與以齊梁宮體詩(shī)為代表的早期五律也有很大差異，但在元和以后，七律已承擔(dān)起了早期五律的主要功能，包括賦題、詠物、體寫(xiě)女色等。中晚唐七律興起的艷情詩(shī)風(fēng)可視為七律的功能

是不易之論。而于五律這一體，王維卻頗足以與杜甫相頡頏。王維五律素以精工優(yōu)美、空靈淡泊著稱。對(duì)其創(chuàng)作特點(diǎn)與成就，前人已多所論及。而其文學(xué)史意義，則似乎還需要進(jìn)一步抉發(fā)。關(guān)于此，我們擬從幾個(gè)方面加以說(shuō)明。一、 獨(dú)構(gòu)一種詩(shī)體典范站在今天的接受視域來(lái)看，五律大致有幾種范型。除去以李白、孟浩然等人所作“古風(fēng)式非‘常格五律”（李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》）以外，王維式五律和杜甫式五律是最重要的兩種范型。王、杜五律基本都秉承“沈宋”、杜審言五律純以律法運(yùn)行、句裁字密的路數(shù)，但“少

458首杜詩(shī)中，五律就有630首，是杜詩(shī)中數(shù)量最多的一類(lèi)。因此，研究杜甫五律的章法，可以由此大致窺見(jiàn)杜詩(shī)章法藝術(shù)的全貌。一、杜甫五律的起承轉(zhuǎn)合之法詩(shī)歌章法的核心內(nèi)涵是起承轉(zhuǎn)合之術(shù)。先看杜甫五律的起。古人認(rèn)為，起句最難，卻最緊要，《升庵詩(shī)話》云：“五言律起句最難?！保?］（P661）杜甫善于起，其五律主要采用直起法、突起法、偷春格等手法；其中，以直起法最為常見(jiàn)，如“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成”（《房兵曹胡馬》）直接點(diǎn)明這匹從大宛來(lái)的胡馬；“宮衣亦有名，端午被恩榮

詠春五律新陽(yáng)歸塞外，沃野締天堂。草浪追風(fēng)遠(yuǎn)，花波漫地香。蜂舒薄翅振，蝶舞秀衣張。旅盡千方勝，獨(dú)迷北大荒。登龍塔五律雨后登龍塔，松江映艷陽(yáng)。千樓和盛曲，萬(wàn)路譜華章。胸敞懷星月，情收系漢疆。凌空思宇宙，壯志腹中藏。武夷山七律天傾閩越武夷開(kāi)，秀勝華東朱雀來(lái)。黃岡霧騰奔岳止，雨燕云落莽淵還。竹漂九曲通禪境，茶繞三彎到樂(lè)園。十億滄桑空歲月，山魂水韻入情懷。詠長(zhǎng)白卜算子天破現(xiàn)長(zhǎng)白，瑤水銀河外。欲把浮光灑玉峰，留下春常在。圣祖祭何神，龍跡承皇脈。夢(mèng)念仙鄉(xiāng)他日歸，世過(guò)百千

陳菁怡《杜審言與五律、五排聲律的定型——兼述初唐五律、五排聲律的定型過(guò)程》[1](以下簡(jiǎn)稱“《杜》文”)，花了很大的功夫討論詩(shī)體定型的問(wèn)題，如其所言：“筆者近年通讀《全唐詩(shī)》，在作品的聲律上留心揣摩，感到沈宋近體詩(shī)的聲律合諧度并非如《新唐書(shū)·文藝傳》所云，于是下決心對(duì)‘沈宋為律詩(shī)定型’這一立論進(jìn)行重新審視……通過(guò)考察，得出了另一種結(jié)論：杜審言的五律、五排的聲律合律度大大超過(guò)了沈宋，且位居初唐詩(shī)人之首，他應(yīng)該享有為五律、五排定型之首功?！盵1]108左下、右

1947年的兩首五律《張冠道中》和《喜聞捷報(bào)》也很值得研究。這兩詩(shī)后注明是“根據(jù)抄件刊印”，無(wú)“作者審定”字樣。章文已指出這兩首“律詩(shī)”多處出律，并認(rèn)為“或當(dāng)標(biāo)為五古”。但從原詩(shī)頸頷二聯(lián)都力求對(duì)仗來(lái)看，其作者是當(dāng)作律詩(shī)來(lái)寫(xiě)的。毛澤東雖不喜五律，但自稱“對(duì)五言律從來(lái)沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)”實(shí)是自廉之辭。毛氏自幼熟諳聲律，他強(qiáng)調(diào)”律詩(shī)要講平仄”，指出陳毅請(qǐng)他修改的一組五律“于律詩(shī)稍有未合”，他給陳毅改了一首，是完全合律的。自己寫(xiě)作，縱使不拘于細(xì)節(jié)，也必不至此。更可研究的，