秋池

間的。巴山夜雨漲秋池——作者的現(xiàn)場?，F(xiàn)在進(jìn)行時，此地。這是一段漫長的景物描寫，是夜景，一個長鏡頭。和第一句的快問快答或不停地回閃比較起來，這一段的節(jié)奏突然變慢了，很慢，也許有好幾個小時。我怎么知道是好幾個小時的？是常識告訴我的，秋天的雨不是盛夏的暴雨，它很小，很小的雨要漲滿水池，不可能是一眨眼的工夫?？梢哉f，這個“漲秋池”寫的就是時間，是時間的慢，時間的難熬，也可以說，這個“漲秋池”就是心理，孤獨(dú)、寂寞和憂傷。他的孤獨(dú)、寂寞與憂傷隨著時間的流逝在上升，在往

步處我為你備好了秋池。今夜我不配向陽，我只合聽著雨聲拱手道別，東去李商隱兄，你且去扶起傾斜的漢字讓跌跌撞撞的王朝回到你的筆下夜宿涪江我不過就是那個在大明用宋體的漢字寫唐詩的書生早于我的人，左邊為蜀，右邊為巴隨后歸于秦我命中的人是從清末出發(fā)的他已在路上。他在往回走春日無視這些，顯得不像春日涪江是前后一致的，它不變，但流動放眼望去，我看到燈光是陌生的燈光黑夜卻終是熟悉的黑夜除了你，我還能寫什么你是被我寫出來的。我寫我殘余的欲望，寫失重寫重慶隱入急雨之中，以及花

紫旗的《一鳴》《秋池》兩篇小說，是具有互文性的兩個文本。作者通過父親和兒子兩種視角，分別敘述了一段緊張的父子關(guān)系和母子關(guān)系，側(cè)面描寫了一種窘迫的中年生活狀態(tài)?！兑圾Q》以父親的視角書寫一個中年男人的遭際，故事開始的時候前妻已經(jīng)故去，而改了姓氏的女兒來和他攤牌，父女關(guān)系的緊張拉滿了懸念感，回憶慢慢上演。而現(xiàn)在，他有了新的家庭，并且有了自己的兒子，可那種生活的倉皇之感仍然揮之不去。這不是愧疚，不是反省，也沒有太強(qiáng)烈的負(fù)罪感，只是一種生活無望、人間不值得的無奈之感

有期，巴山夜雨漲秋池”。這是唐朝詩人李商隱寄給妻子的信。你若問我回家的日期，我也不知道，我只看見夜雨交織，淅淅瀝瀝，漲滿秋池。緊接著，詩人卻又寫“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。這是一種快樂的憧憬，跨越一切孤獨(dú)，讓那些雨侵風(fēng)蝕的落寞與蒼楚像雨水一樣靜靜流過，溫暖總會如期而至。每每讀到這些關(guān)于雨的詩句，一些濕潤的記憶也會隨之綻放。我想到小時候每次在下雨天放學(xué)回家，我一進(jìn)門就會大喊：“媽媽，今天的雨好大！”聽到媽媽回應(yīng)“快把濕衣服脫掉，進(jìn)屋暖暖”，我才安心，

步處我為你備好了秋池。今夜我不配向陽，我只合聽著雨聲拱手道別，東去李商隱兄，你且去扶起傾斜的漢字讓跌跌撞撞的王朝回到你的筆下夜宿涪江我不過就是那個在大明用宋體的漢字寫唐詩的書生早于我的人，左邊為蜀，右邊為巴隨后歸于秦我命中的人是從清末出發(fā)的他已在路上。他在往回走春日無視這些，顯得不像春日涪江是前后一致的，它不變，但流動放眼望去，我看到燈光是陌生的燈光黑夜卻終是熟悉的黑夜除了你，我還能寫什么你是被我寫出來的。我寫我殘余的欲望，寫失重寫重慶隱入急雨之中，以及花

。 巴山夜雨漲秋池——作者的現(xiàn)場?，F(xiàn)在進(jìn)行時，此地。這是一段漫長的景物描寫，是夜景，一個長鏡頭。和第一句的快問快答或不停地回閃比較起來，這一段的節(jié)奏突然變慢了，很慢，也許有好幾個小時。我怎么知道是好幾個小時的？是常識告訴我的，秋天的雨不是盛夏的暴雨，它很小，很小的雨要漲滿水池，不可能是一眨眼的工夫。可以說，這個“漲秋池”寫的就是時間，是時間的慢，時間的難熬，也可以說，這個“漲秋池”就是心理，孤獨(dú)、寂寞和憂傷。他的孤獨(dú)、寂寞與憂傷隨著時間的流逝在上升，在往

間的。巴山夜雨漲秋池——作者的現(xiàn)場?，F(xiàn)在進(jìn)行時，此地。這是一段漫長的景物描寫，是夜景，一個長鏡頭。和第一句的快問快答或不停地回閃比較起來，這一段的節(jié)奏突然變慢了，很慢，也許有好幾小時。我怎么知道是好幾小時？是常識告訴我的，秋天的雨不是盛夏的暴雨，它很小，很小的雨要漲滿水池，不可能是一眨眼的工夫。可以說，這個“漲秋池”寫的就是時間，是時間的慢，時間的難熬，也可以說，這個“漲秋池”就是心理，孤獨(dú)、寂寞和憂傷?！鞍蜕揭褂辍边@一句鍛造得極好。雨是自上而下的，李商隱

間的。巴山夜雨漲秋池——作者的現(xiàn)場?，F(xiàn)在進(jìn)行時，此地。這是一段漫長的景物描寫，是夜景，一個長鏡頭。和第一句的快問快答或不停地回閃比較起來，這一段的節(jié)奏突然變慢了，很慢，也許有好幾個小時。我怎么知道是好幾個小時的？是常識告訴我的，秋天的雨不是盛夏的暴雨，它很小，很小的雨要漲滿水池，不可能是一眨眼的工夫?？梢哉f，這個“漲秋池”寫的就是時間，是時間的慢，時間的難熬，也可以說，這個“漲秋池”就是心理，孤獨(dú)、寂寞和憂傷。他的孤獨(dú)、寂寞與憂傷隨著時間的流逝在上升，在往

的。 巴山夜雨漲秋池——作者的現(xiàn)場?，F(xiàn)在進(jìn)行時，此地。這是一段漫長的景物描寫，是夜景，一個長鏡頭。和第一句的快問快答或不停地回閃比較起來，這一段的節(jié)奏突然變慢了，很慢，也許有好幾個小時。我怎么知道是好幾個小時的？是常識告訴我的，秋天的雨不是盛夏的暴雨，它很小，很小的雨要漲滿水池，不可能是一眨眼的工夫?？梢哉f，這個“漲秋池”寫的就是時間，是時間的慢，時間的難熬，也可以說，這個“漲秋池”就是心理，孤獨(dú)、寂寞和憂傷。他的孤獨(dú)、寂寞與憂傷隨著時間的流逝在上升，在往

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。When the poet wrote this poem,he lived in Sichuan Province which is distant from his hometown.On a rainy night,he received a letter from his friend who asked him the date of returning.Then he wrote this

張 寧鋼琴曲《秋池》是著名作曲家、鋼琴家高平應(yīng)鋼琴家盛原中秋時節(jié)音樂會邀約之作。根據(jù)高平所述，在創(chuàng)作該首作品時盛原只提供了作品大致要求——表現(xiàn)秋的意境[1]。盡管作品標(biāo)題來自于作曲家父親的建議，但很顯然作曲家為我們提供了一幅根據(jù)個人經(jīng)驗自由聯(lián)想后的秋天畫面—萬紫千紅，連山晚照紅的色彩，漸漸步入蕭瑟、蒼茫的景象。通過對該曲音響的欣賞和對譜例的分析，筆者發(fā)現(xiàn)《秋池》的創(chuàng)作技術(shù)可以用一句話概括為：立于傳統(tǒng)，發(fā)展創(chuàng)新。盡管該曲在曲式結(jié)構(gòu)上不能歸于任何一種傳統(tǒng)曲式結(jié)

只貓溫柔地舔干凈秋池那晚，新生結(jié)束入學(xué)，我感覺一大群人離我而去。天黑下來，荷花池更遙遠(yuǎn)了看不見花瓣之間撞鐘那樣靜謐的搖晃如果我真的看不見了，我情愿它們能夠再多搖晃一會兒，能聽到風(fēng)聲倏忽更好那些易逝的，都是閃電。那些新到來的都是天空的關(guān)懷。霎時間有不少生面孔從我身邊走過，他們吹著口哨，到遠(yuǎn)處開始放聲唱歌。這一代與那一代的嗓音已經(jīng)完全不同，我徑直走，面前再也沒有比我更年輕的人，我就這樣魯莽而欣然地擦拭著黑暗中時間的沉疴病中感冒，我面對陽臺，雙耳像被蒙了一層膜麻

隱的“巴山夜雨漲秋池”，彌漫著綿綿思?xì)w思友的愁緒;孟浩然的“夜來風(fēng)雨聲”，流淌著對春天的無限喜愛;韓愈的“天街小雨潤如酥”，則表達(dá)了詩人對早春的情有獨(dú)鐘;陸游的“夜闌臥聽風(fēng)吹雨”，難道不正訴說著胸中未酬的壯志？除此之外，郁達(dá)夫的《雨》，季羨林的《聽雨》，以及劉湛秋的《雨的四季》……一篇篇寫雨的散文，讀來無不讓人拍案叫絕、酣暢淋漓。千百年來，不知有多少場雨，撥動過多少人的心弦，彈奏過多少優(yōu)美的樂章，留下了多少憾事與美談？至今，它們依然滋潤著我的心田。我是喜歡

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，重話巴山夜雨時?！崩钌屉[在這首表達(dá)羈旅之愁和對親人的深刻懷念之苦的詩里，第一句以妻問歸期我答無期，使羈旅之愁，不得歸之苦躍然紙上。第二句“巴山夜雨漲秋池”，使羈旅之愁、不得歸之苦與夜雨交織，形象的凸顯愁苦和秋雨一樣，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于整個夜空。這就是“未言愁而見愁深，未言苦而見苦重”?！昂萎?dāng)共剪西窗燭”一句化實(shí)為虛，開拓出一片想象的世界?！皡s話巴山夜雨時”，是寫在未來夫妻相聚時的歡樂情景。作者以未來的

雨水漲滿了去年的秋池芭蕉、荔枝、稻田甚至白鷺和黃牛它們都以優(yōu)于我的智慧各在各的位置唯有我在愛的地圖上來回遷徙等待降臨在一個名叫阿斯塔波沃的車站①①托爾斯泰人生最后一站。作家以82歲高齡離家出走，最終病逝于此?，F(xiàn)在此地更名為托爾斯泰小鎮(zhèn)。素 描黃昏一些美在消逝它失落的側(cè)影引起他的憐憫從前的臉龐在燃燒眼睛告別眼睛這極速下墜的樂園零落一個冷眼圣徒像無能為力的晚風(fēng)妄圖撐起身體走失后的衣裳哦，它距離莊嚴(yán)尚有一個懺悔的夜晚如今，他已失去素描的雄心他取下優(yōu)雅和舊禮帽他說

有期，巴山夜雨漲秋池”，如翻譯成“你問我何時回去，日期難以確定，今夜（此刻）巴山正下著雨，雨水已漲滿了秋天的池塘”，學(xué)生難免困惑，你問我歸期，卻答未有期，接下來本應(yīng)是解釋“未有期”的原因，是因今夜下雨導(dǎo)致回不了家？前句敘事，后句寫景，表達(dá)也不連貫?？梢龑?dǎo)學(xué)生串聯(lián)題目“寄”字，可見作者是準(zhǔn)備回信寄出，兩人相隔遙遠(yuǎn)需憑書信往來;串聯(lián)后文“何”字，可知離別時間之久，后會何期不得而知。因此，通過串聯(lián)可以想象到這樣的畫面：在一個下著連綿細(xì)雨的秋夜，作者獨(dú)自一人在房間

愁綿綿 雨夜，秋池，愁思。 巴山，夜里，傾盆大雨拍打著芭蕉。河水已經(jīng)漲過橫跨兩岸的小木橋。 “如今已是深秋，而我卻不能駕車回鄉(xiāng)，不知爹娘身體是否安康，娘子是否相思成疾??？” 你在被雨打濕的門檐下坐著，凜凜秋風(fēng)飛過你的愁眉，吹亂了你雙鬢的發(fā)髻，吹亂了你的思緒?！昂萎?dāng)共剪西窗竹，卻話巴山夜雨時”，漆黑的夜掩蓋不住你不斷落下的淚水，綿綿的家愁縈繞在傾盆大雨之中……國恨悠悠 暮秋，茅屋，國恨。 你站在大雨之中，望著被卷了三重茅草的房頂。有的掛在樹梢，有

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。【譯文及淺析】問我回家的日期，歸期難定，今晚巴山下著大雨，雨水已漲滿秋池。什么時候我們才能一起秉燭 長談，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情。這是一首樸素的小詩。整首詩明白如話，明朗清新。第一次出現(xiàn)的“巴山夜雨”，在“巴山夜雨漲秋池”中，是詩人現(xiàn)實(shí)中的背景，它點(diǎn)明詩人當(dāng)時所在的時空位置：秋天、雨夜、巴山，這也是詩人獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的羈旅情愁的寫照。滁州西澗唐·韋應(yīng)物獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。第一句一問一答，用“巴山夜雨漲秋池”作答，那躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現(xiàn)，詩人并沒有說是什么愁，訴何種苦，卻從這眼前景生發(fā)開去，馳騁想象，另辟新境，表達(dá)了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的愿望。盼望歸后“共剪西窗燭”，此時思?xì)w之切，不言而喻。“卻話巴山夜雨時”，此時獨(dú)聽巴山夜雨而無人共語，也不言而喻。

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！焙螘r歸去，共剪西窗燭花，當(dāng)面訴說，巴山夜雨況味。詩人并沒有說什么愁、訴什么苦，卻從這“巴山夜雨漲秋池”中生發(fā)開去，馳騁想象，另辟新境，表達(dá)了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的愿望。其構(gòu)思之奇，出人意料;然而設(shè)身處地，又覺情真意切，字字句句如從肺腑中自然流出?！按啊敝杏袦I：“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！痹~中，蘇軾借妻子對窗梳妝這樣一個常見卻難忘的場景，表達(dá)了

的木窗昨夜，漲了秋池的巴山夜雨急匆匆，走過田野走遍撂荒的村莊打濕了桂花和果子的濃香離開故土已久今夜，十五的月光照不亮回家的方向寂寞的歌者在為誰低吟淺唱中 秋今夜，月亮還沒有爬上城市的東墻流浪的心已泊在了故鄉(xiāng)把頭仰靠在那把陳舊的藤椅上拼命想去忘記一切不料，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的歌聲，笑語像一群被激怒的馬蜂把我蟄傷此時，我孤獨(dú)得像一塊發(fā)呆的石頭一塊被河水遺棄在沙灘的卵石正在忍受遠(yuǎn)離魚群和濤聲的隱痛一枚落葉從我窗前悠然飄過輕盈的腳步還是驚醒了大地的秋夢蟲子們的歌唱此起彼伏是

有期，巴山夜雨漲秋池③。何當(dāng)共剪西窗燭④，卻話⑤巴山夜雨時?！铩咀⑨尅竣偌谋保寒?dāng)時詩人在巴蜀（現(xiàn)在四川省），妻子在長安，所以說“寄北”。②歸期：指回家的日期。③秋池：秋天的池塘。④剪西窗燭：剪燭，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮。這里形容深夜秉燭長談?！拔鞔霸捰辍薄拔鞔凹魻T”用作成語。⑤卻話：回頭說，追述。★【背景】唐宣宗大中五年至大中九年，即公元851年—855年，李商隱在東川（今四川三臺）節(jié)度使柳仲郢的幕府中擔(dān)任書記（相當(dāng)于現(xiàn)在的秘書）之職。秋雨綿綿中的一天

？”葉詠泳的奶奶秋池問?！斑@個病人不簡單哪！”葉思楷說，“病人本來乘機(jī)自臺北直航北京，在飛機(jī)上心血管疾病復(fù)發(fā)，臨時降落我們市搶救。他帶回來幾個億的投資大項目，市委要我們?nèi)戎危⑴浜鲜形龉ぷ?，爭取把項目落地我們市。市委杜書記說，項目如果落地我市，將增加近萬個就業(yè)崗位，我們醫(yī)院就為本市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展立一大功?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">秋池感嘆地說：“原來如此?！彼D(zhuǎn)向?qū)O女葉詠泳說，“那真的千萬怠慢不得呀！”葉詠泳笑著和家人說起病人的孫子如何用英語對護(hù)士們挑三揀四，護(hù)士們?nèi)绾斡幸庖姡?/div>

電影文學(xué) 2019年16期2019-11-15

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。獅子峰獅子峰頂巖石經(jīng)多年風(fēng)化剝蝕，被分割成大大小小的球狀石垛，遠(yuǎn)眺如雄壯的獅頭，故名獅子峰。峰頂有座方形石臺——“太虛臺”，臺前有一尊獅子塑像，昂首遠(yuǎn)眺，威武雄壯。站于“太虛臺”上，可觀雄偉奇特的華鎣山，蜿蜒如帶的嘉陵江，兩橋飛疊的觀音峽和風(fēng)光秀麗的北碚城?？N云寺縉云寺是國內(nèi)唯一的迦葉道場，吸引了眾多高僧到此宣揚(yáng)佛法，甚至在此坐化。寺前有座浮雕照壁，古色古香，圖案古樸雅致，乃晚唐文物。照壁之上、縉云寺山

北》“巴山夜雨漲秋池”句，看似尋常寫景，其實(shí)亦是以暗喻寫心情。心胸為思念之情充滿，正如“雨漲秋池”一般。詩思、詩情，中外或相通也。智利女詩人米斯特拉爾（1945年諾貝爾文學(xué)獎得主）有一首《愛》：“我本是一座漲滿的池塘/可對你卻像干涸的泉眼一樣/一切都由于你痛苦的沉默/它的殘暴勝過死亡?！泵资系摹拔冶臼且蛔鶟q滿的池塘”正可與義山“巴山夜雨漲秋池”句互相發(fā)明。

有期，巴山夜雨漲秋池?！?李商隱《夜雨寄北》去年春恨卻來時，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！?晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！?張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)?！?楊萬里《舟過安仁》積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。——王維《積雨輞川莊作》春路雨添花，花動一山春色。—— 秦觀《好事近·夢中作》連雨不知春去，一晴方覺夏深?！冻纱蟆断睬纭泛谠品凑谏剑子晏閬y入船?！K軾《六月二十七日望

隱的“巴山夜雨漲秋池”。床頭，一盞依靠電能激發(fā)出光輝的臺燈。“何當(dāng)共剪西窗燭”，只能是李商隱期待中的景象。李白在盛唐，像一個人在盛年。李商隱在晚唐，像我正漸漸進(jìn)入的晚年。我的世界與心境、現(xiàn)實(shí)與表達(dá)，更接近李商隱一些？尤其在雨夜。有學(xué)者質(zhì)疑李商隱是否來過渝州城。我相信他來過。在臺燈下展開三幅地圖。從清代、民國到當(dāng)代，渝州城的半島形狀沒有改變，山岳聳峙。兩側(cè)的嘉陵江、長江，寬闊與悠長沒有改變。清代地圖完全就是一幅風(fēng)俗畫，行人、纖夫、酒徒、幼兒姿態(tài)生動，且不合比

對我來說那個人是秋池。我跟秋池認(rèn)識七年。十五歲的我被我媽送去學(xué)游泳，練了兩周，除了能撲騰淹不死之外，一點(diǎn)進(jìn)步也沒有。但秋池游得極好，十五歲的秋池盡管穿著大媽式的連體泳衣，卻已經(jīng)能夠把胸型調(diào)整得非常好看。小麥色肌膚，五官是混血式的深邃，鼻尖微翹，好看得不得了。我沒話找話，說你怎么學(xué)得這么快啊，看你跟我同一天來上課的。她笑得邪氣又敞亮，她說，你換一件不壓胸的泳衣，保證教練會上心很多。……游完泳回去的路上，精疲力竭的我們倆，會鉆進(jìn)便利店里，買一杯關(guān)東煮分著吃。有

少許的遲疑這雨打秋池，也打芭蕉前者沉悶，后者清脆其實(shí)這更像來自唐朝的歸人或急或徐地敲擊我的房門在湟水邊在湟水邊，我坐了一個下午抽煙，曬太陽，看水流從西寧城邊繞過如果在西寧我有朋友的話我會指給他看湟水的水比長江的水，更放浪廣陵散景元四年，我愛上了一根琴弦此時江湖尚淺，女子笑不露齒云中長出樹葉，也長出骨氣一只帥氣的螞蟻遲疑著它放眼汲郡的風(fēng)物。春天是可能的這時我愛上了一根琴弦蟬蛻在懷念蟬的身體。一根琴弦，夠了它的紋理比兩千年更暗淡。手指一撥瘦西湖的瘦便只能是借口

還是“巴山夜雨漲秋池”，雨總是描繪著美麗的自然，歌頌著永恒的生命。雨更是畫家。那毛毛雨，聽名字就能想象：柔柔的，細(xì)細(xì)的，若有若無，那么涼，那么潤。落在秀發(fā)上，飄在枝頭上，灑在大地上，充滿詩情畫意。抬起臉迎接它，睫毛落上一滴兩滴……聚成一個滾圓的小球，一抖動，便順著臉頰慢慢滾下，落在地上，碎了，散成了細(xì)小的珍珠，播撒出春的氣息。暴雨，聲勢宏大，猶如瀑布傾瀉，又像爆竹在地上炸響。一雙無形的手，牽著難以勝數(shù)的旋陀，在水中歡快地轉(zhuǎn)動。容不得你眨眼，大的、小的、舊的

筱 綃巴山夜雨漲秋池；何當(dāng)共剪西窗燭@ 小 田巴山夜雨漲秋池；何當(dāng)共剪西窗炷第三回合 劍拔弩張知音難求，知詩的知音則更難尋訪。唐代詩人賈島也曾有此浩嘆。他認(rèn)為窮盡3年歲月寫就一首好詩，如果沒有人欣賞，那份心酸讓人難以承受。請根據(jù)描述填空。挑戰(zhàn)者答題@ 筱 綃得；一吟；如；歸臥@ 小 田得；一飲；若；歸臥第四回合 巔峰對決下列詩句中，出自唐代詩人盧綸的《送李瑞》詩句的是哪一項？A.故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。B.仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。挑戰(zhàn)者答題@筱 綃 A@小

綃 巴山夜雨漲秋池；何當(dāng)共剪西窗燭@ 小 田 巴山夜雨漲秋池； 何當(dāng)共剪西窗炷第三回合 劍拔弩張知音難求，知詩的知音則更難尋訪。唐代詩人賈島也曾有此浩嘆。他認(rèn)為窮盡3年歲月寫就一首好詩，如果沒有人欣賞，那份心酸讓人難以承受。請根據(jù)描述填空。挑戰(zhàn)者答題@ 筱 綃 得；一吟；如；歸臥@ 小 田 得；一飲；若；歸臥第四回合 巔峰對決下列詩句中，出自唐代詩人盧綸的《送李瑞》詩句的是哪一項？A. 故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。B. 仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。挑戰(zhàn)者答題@

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。這心語來自晚唐李商隱的《夜雨寄北》。那夜秋雨下不停，滿溢一口池塘、一顆心，卻不知能否慰藉遠(yuǎn)在天邊那人的癡情。人兒相離多遠(yuǎn)？只知道，寫回信的人淹蹇在南方蜀地巴山的重圍中，他心意所寄的那人，在不可企及的“北”。人兒相離多久？只知道，久得讓那人寫過一封封信來“問歸期”。然而，我能回復(fù)的是“未有期”，沒有確定的日子啊，欲重逢再會，只能等待。等待，等待，只要你一句話肯定，有情人可以等上一輩子、半輩子、數(shù)十年、數(shù)年

有期，巴山夜雨漲秋池”，這是否是一封可以撫慰妻子或丈夫日夜思念的家信？我知道，天上有八萬八千顆雨滴，若有一顆消失了，必有一塊土地在焦灼，干涸得撕心裂肺。如此看來，我這樣做是不是太殘忍了一些？可是我又能怎么辦？這注定是一封迷路的信。我僅僅是偶然與它相遇，卻讀出了兩份痛楚。這種痛楚此刻正重重地壓在了我的肩上，讓我背負(fù)著難以釋懷的負(fù)罪感，忍辱偷生。細(xì)想想，我又何嘗又不是一位受害者？這樣的信，我是不愿意再收到了。它包含了太多太多的希冀與期待，卻也包含了太多太多的痛

和隱忍聽說夜雨漲秋池、層林盡染，多少色彩頹敗于田野驛道上的漫游者，讓生命可以更慢點(diǎn)，且要邊走邊唱雨水把塵埃洗凈，高掛于月光上的性和欲普照人世今夜剪刀手修剪菊花，多少檣櫓俱成飛灰我們豢養(yǎng)心猿和意馬，豈知她的神祇是月宮的兔子素昧平生的神獸們，譬如制造漩渦的鯤以鵬的形態(tài)逍遙法外浮游生物和腐敗生命浮在海面，以備大神吞噬她修煉無數(shù)塵世，在歲月里潛行狙擊種種命硬的對頭在風(fēng)中敞亮內(nèi)心明暗，等待飛矢如雨般來襲無處安放的悲喜，秋風(fēng)里加持，他們說不渡癡人重歸于水萬物消彌，復(fù)生

有期，巴山夜雨漲秋池”，這是否是一封可以撫慰妻子或丈夫日夜思念的家信？我知道，天上有八萬八千顆雨滴，若有一顆消失了，必有一塊土地在焦灼，干涸得撕心裂肺。如此看來，我這樣做是不是太殘忍了一些？可是我又能怎么辦？這注定是一封迷路的信。我僅僅是偶然與它相遇，卻讀出了兩份痛楚。這種痛楚此刻正重重地壓在了我的肩上，讓我背負(fù)著難以釋懷的負(fù)罪感，忍辱偷生。細(xì)想想，我又何嘗又不是一位受害者？這樣的信，我是不愿意再收到了。它包含了太多太多的希冀與期待，卻也包含了太多太多的痛

有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。這是一首七言絕句，也是一首富有想象力的詩作。從整個詩歌來看，前兩句是實(shí)寫，后兩句是虛寫。詩歌首句采用了一問一答的形式，“君問歸期”，你問我什么時候回家？回答是“未有期”。也就是說，我回家的時間沒準(zhǔn)兒。妻子盼望著丈夫回家，可丈夫卻不知道什么時候可以回家。這對妻子來說，是多么的失望；對丈夫來說，又是多么的辛酸。而詩人又采用了反向的寫法，明明是自己對妻子的思念，而反說是妻子思念自己。這樣寫，不但說明詩人時時刻

間疏雨，而心中漲秋池的巴山夜雨卻是愈發(fā)濃重清晰。間或于雨夜之中久久難眠，而每逢此時便不由放任自己思緒紛飛：君問歸期未有期。這般話語，放諸自己身上亦是意外地適合呢。也對，往來之間，又竟是有何分別呢？這人生在世，本不過是一場身不由己的行程，過得好也罷壞也罷，又有哪一個不是在匆匆趕路呢？其生也若浮，其死也如休；生謂游，死曰歸。卻問歸期，未可知。予惡乎知說生之非惑邪？予惡乎知惡死之非弱喪而不知?dú)w者邪？杜鵑啼血鳴：不如歸去。卻又是，君問歸期未有期。徒教那，巴山夜雨漲

柔，聽巴山夜雨漲秋池的悱惻和李商隱的纏綿情話?！熬龁枤w期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！边@首《夜雨寄北》是我最喜歡的詩歌。在蜀地淅淅瀝瀝的雨聲里，詩人思念如池水般盈盈上漲，想起兩人共剪西窗燭火的歡愛，如今何等的孤獨(dú)和凄涼，這發(fā)自詩人心底的聲音，不知千里之外的她能否聽得到。在上世紀(jì)八十年代末期，臺灣歌手齊秦正是受了這首詩的啟發(fā)，創(chuàng)作了《大約在冬季》，一時間紅遍了整個亞洲?！皼隼淙镆梗查e一老翁。臥遲燈滅后，睡美雨聲中?；宜逌仄炕?，

巴山，夜雨，不漲秋池。武夷，磅礴，不走泥丸。一座彩橋，掛在云天，無以泅渡，無以相會在銀河兩岸。一紙心靈之約，被天神——使出利劍，生生劈斷……如今，隔岸的不僅是經(jīng)緯，還有那陰陽兩重天。隔岸，不再觀火，早已無以泅渡，無以登臨遙不可及的彼岸。閑時，心潮噴涌，滾翻，只得把老曲，新詞，重新譜填……與你有關(guān)一直耿耿于懷，此生沒有給我一個完整的季節(jié)，為我擋風(fēng)遮寒……不要心存疑慮，惴惴不安。時代的風(fēng)雨，本就瞬息萬變。你不也曾漂流大海，找不見救生圈？獨(dú)自一人，扛過數(shù)不清的三

有期，巴山夜雨漲秋池”，它沒有一般的敘事程序，且顛覆了程序后才托出“秋池漲滿”的情欲的表象。比方說一個失戀的少婦，憑欄眺望對面遠(yuǎn)山崎嶇的山路，忽覺出自己老了。作為一般陳述誰都會這樣寫，而韋莊的《清平樂》就格外不同了：“野花芳草，寂寞關(guān)山道，柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老！”它給了我們工具語言的變質(zhì)，才凸顯了它的表現(xiàn)性。語言在這兒只是構(gòu)建房屋的磚瓦材料，而沒了日常陳述的目的。看它下半幀：“羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。夢覺半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴?！彼摹盎凇敝桓?/div>

作品 2011年6期2011-11-20

十八聲平平仄仄讓秋池漲滿羈旅的愁緒欣悅的剪刀剪開記憶，讓日子在家的溫馨浸潤中一點(diǎn)一點(diǎn)沉入心底……此刻，檐雨響起先生，你又在燭光下翻檢那發(fā)黃的信紙么?韋應(yīng)物·滁州西澗一舟橫陳野渡此刻無人。扁舟正凝神靜聽斜月幽幽訴說0事……纜繩系著灰色的寂寥系著那位詩人積郁的情緒水流匆匆，匆匆早已帶走詩人行吟的腳步聲岸畔砂石累累深樹的詠唱已被誰的刀斧戕斷到哪里尋覓綠蔭濯洗過的黃鸝的鳴叫?惟有涌不起激浪的澗水那嘶啞的嗚咽一聲聲。在深入那夜的痛……