釉彩

失誤而點(diǎn)下的突兀釉彩，我曾不知所措，是書籍啟發(fā)了我，指引著我從困境中走出，給予我收獲和感悟。暑假，我來到有著“東北瓷都”美譽(yù)的遼寧法庫(kù)縣體驗(yàn)了陶瓷上釉工藝。這種工藝繁雜，比起隨處都能體驗(yàn)到的拉坯，上釉更值得體驗(yàn)。面前茶杯形狀的陶瓷不像青花瓷那般瓷白如玉、釉色天青，而是狀如斗笠，顏色烏黑，鮮艷的釉彩像滴入水中的油墨，變幻莫測(cè)地暈染開來。我用毛筆蘸取釉彩，小心地沿杯沿點(diǎn)壓上色，不時(shí)涮筆調(diào)整釉彩的濃度，以保證上釉均勻。正當(dāng)我抬筆欣賞時(shí)，一大滴濃重的彩釉“啪”地滴

物質(zhì)，建盞的奇妙釉彩正是依賴這些礦物質(zhì)在燒制過程中與木油和火焰相結(jié)合，從而顯示出或有序、或無序的獨(dú)特紋理。這種“不可控”正是中華傳統(tǒng)文化中對(duì)于“天人合一”意境追求的表達(dá)，是大自然對(duì)人類的饋贈(zèng)，是人類從自然界獲得的恩澤，是自然藝術(shù)和人類藝術(shù)的完美結(jié)合。建盞文化在宋代發(fā)展到鼎盛，和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境也有著密不可分的關(guān)系。宋代重文輕武，統(tǒng)治者更注重對(duì)民生產(chǎn)業(yè)的開發(fā)，使得國(guó)家財(cái)力及文化藝術(shù)發(fā)展鼎盛一時(shí)，社會(huì)環(huán)境的穩(wěn)定，民眾安居樂業(yè)，也促進(jìn)了文化藝術(shù)的推廣與發(fā)展，彼時(shí)的

工上釉，它自身的釉彩就是最好的藝術(shù)展示，千盞千面的釉色也體現(xiàn)了建盞的稀有之美，更是得到了無數(shù)文人墨客的推崇，時(shí)至宋朝，建盞也成為了皇宮御用的飲茶器具。建盞的柴燒往往困難重重，在揭開謎底后還要承受巨大的心理沖擊，或失敗、或成功，或是在機(jī)緣巧合下制作出了稀世珍品。建盞是一場(chǎng)豪賭，是一次挑戰(zhàn)，它以自己獨(dú)特的魅力征服了世人，世人也以擁有它為榮。建盞的釉色和紋理并非單一的，有烏金、兔毫、鷓鴣、油滴、雜色等等數(shù)種，其中以雜色為最末等，以曜變?yōu)樽铍y把控的，以圖案均勻、對(duì)

藍(lán)色的冒著星光的釉彩。隨著越剝?cè)蕉啵?span id="j5i0abt0b" class="hl">釉彩越來越濃，向水面的四周散去。這樣剝橘子，氣味少，還不易留黃色的印漬在衣服上面。剝完，我們開始試吃一年的頭一個(gè)橘子，先把白皮輕輕撕下，撕得干干凈凈，再?gòu)闹虚g一分為二，每一瓣橘子都先把白皮撕干凈，最后放入口中，輕輕一咬，那酸就到了舌頭、牙齒、上顎、下顎、兩腮、喉管，一直酸到肚子里。“好甜??！”我們會(huì)邊吃邊說，然后繼續(xù)撕第二瓣的白皮。有的果肉還是白色的就進(jìn)了我們的腹中，遇到一個(gè)果肉有點(diǎn)呈黃色的，我們會(huì)驚呼“哇！好甜！都黃了

憑借著安閑恬靜的釉彩，溫和自然的器型征服了無數(shù)茶人、瓷人，向世人證明了即使沒有精致紋飾，依然可以成為瓷中魁首，器中至尊。同其他璀璨發(fā)明一樣，汝瓷的壽數(shù)極短，使得“雨過天晴云破處”成為無數(shù)茶人、瓷人心中永恒的謎團(tuán)。關(guān)鍵詞：釉彩;汝窯;汝瓷引言瓷器是陶器進(jìn)階和升華，相比于陶瓷，瓷器的氣密性更好，能夠有效規(guī)避滲漏、透氣等問題。同時(shí)，瓷器外圍包被著玻璃質(zhì)釉或者彩繪，比陶器更加美觀實(shí)用。故而，瓷器甫一問世便取代了陶器的地位，成為日常生活中的主要器具，并在后世的千年時(shí)

。不可思議的各種釉彩大瓶你知道嗎，有這樣一件瓷器，它融合了從宋代到清代六七百年瓷器的十幾種燒制工藝，是瓷器里名副其實(shí)的“王中王”，它就是各種釉彩大瓶。國(guó)寶小檔案名字：各種釉彩大瓶現(xiàn)藏地：故宮博物院材質(zhì)：瓷尺寸：高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33厘米年齡：200多歲所謂釉彩，指的是釉和彩兩部分：釉是指瓷器表面那一層晶瑩剔透的玻璃質(zhì)物質(zhì)，彩則是指瓷器上面漂亮的彩繪紋飾。別看瓷器都長(zhǎng)得差不多，實(shí)際上，因?yàn)椴煌?span id="j5i0abt0b" class="hl">釉彩裝飾組合，它的分類可多著呢！*了解更多*

。清乾隆 仿古銅釉彩描金浮雕『夔龍拱福』雙螭耳瓶 高37.5cm 北京保利2021春拍 成交價(jià)：RMB 37,950,000隨著陶瓷制造工藝的提升，人們開始嘗試用陶瓷表現(xiàn)更多內(nèi)容，仿生瓷隨之出現(xiàn)。清乾隆年間，仿生瓷仿制的范圍更加廣泛，朱琰（清乾隆進(jìn)士）在《陶說》中說：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖?！?青銅器、漆器、木器、竹器和玉石的仿制都十分逼真。所有仿制的品種不僅形態(tài)、色澤十分接近木材的本色，紋理和木料的質(zhì)感也能

進(jìn)步，原本的那些釉彩能夠燒造得更好以外，瓷器全家桶里面還加入了兩個(gè)有著西方面孔的釉彩?？滴蹩釔畚餮笪幕?，引進(jìn)了西畫技法、顏料等在瓷器上作畫，因而有了琺瑯彩?，m瑯彩是一種純宮廷釉彩，制作流程是讓景德鎮(zhèn)先把器物燒好，但是先不“裝修”，送到清宮里面的造辦處，讓宮廷技師繪畫再燒制而成。琺瑯彩是純進(jìn)口的，因?yàn)樗褂玫念伭隙际菄?guó)外的。在康熙末期，受琺瑯彩的影響，在原本五彩的基礎(chǔ)上發(fā)明了一種中西合并的全新釉彩——粉彩。這個(gè)彩既有中國(guó)顏料和中國(guó)技法，也有西方顏料和西方技

一步。二、柴燒色釉彩瓷的色彩美顏色釉瓷是我國(guó)釉下彩陶瓷工藝中一顆璀璨的明珠，其以豐富多變且幻化的色彩見長(zhǎng)，極具意象美的藝術(shù)風(fēng)格使得色釉瓷在陶瓷裝飾的百花園中獨(dú)樹一幟，變化莫測(cè)的色彩肌理也是色釉彩瓷一直興盛至今的主要原因。而柴燒色釉瓷的燒成方式是薪柴燒制，在煤窯還未出現(xiàn)之前，我國(guó)的陶瓷一直是使用這種燒成方式。柴燒的弊端是木材消耗量大，燒制溫度難以控制，容易產(chǎn)生火的燒痕和落灰以及氣泡，這些不可控因素使得成品率低下。但是隨著科技的進(jìn)步，煤燒、氣燒等燒制方式逐步替

王煥 朱輝球釉彩又稱顏色釉，是傳統(tǒng)陶瓷裝飾中最常見的一種裝飾形式，以釉為顏料，繪制在瓷板坯體或者瓷器坯胎上，利用綜合陶瓷裝飾工藝如：釉上彩（粉彩、古彩、新彩等）、釉下彩（青花、色劑等），以及陶瓷雕刻工藝完成后再進(jìn)行燒制的一種陶瓷裝飾。顏色釉裝飾最早可追溯到商代時(shí)期的青黃釉，這一時(shí)期的釉彩品種很少，僅有青釉、黑釉、白釉和彩繪陶等1。唐代出現(xiàn)了以“黃、紫、綠”為主的唐三彩，色釉品種逐漸增多。發(fā)展至宋代，釉彩的品種不斷增加，出現(xiàn)了油滴、粉彩、天青釉、窯變等多種

前的殘片，細(xì)小，釉彩褪盡每每觸摸，有冰涼的汗水經(jīng)手指?jìng)鱽磉@汗水曾因陽光的照耀而閃閃發(fā)光現(xiàn)在這光離我越來越遠(yuǎn)，越來越虛弱直到有一天被青苔覆滅，直到再?zèng)]有人記起推薦語訴說自身苦難不一定感人，擔(dān)當(dāng)他人之苦難則常常很感人?！洞箫L(fēng)吹落陶罐》正是一首擔(dān)當(dāng)苦難的詩(shī)。“糧食只一小斗，饑荒半升”，這種苦難是首段中的“他們”和“你”所經(jīng)歷的，其折磨無疑是痛苦的，然而“我”所記起的“你從前的臉”卻是“如此安詳從容”，甚至“就著些野菜煮了，世間便再無苦事”。這樣的輕描淡寫，愈加凸

起他更像一個(gè)未上釉彩的陶罐不同的是，他的安靜里依然有火，在攢動(dòng)瓷 緣在舊車間改造的藝術(shù)長(zhǎng)廊他埋首在瓷瓶上畫一支玉蘭我們對(duì)著他拍照，跟他說話他都默不作聲，照樣一筆一筆畫著玉蘭好像他擔(dān)心，他一說話那些玉蘭就開敗了有人說，詩(shī)歌遇見瓷是最好的姻緣。旁邊一個(gè)人悄悄說：他是個(gè)啞巴煅 燒挖掘，挑揀，人工呼吸將詞語從詞典的墳?zāi)怪芯然钤跓挸稍?shī)歌的靈丹妙藥之前要先把自己摔打成一團(tuán)泥巴投入生活的窯爐，煅燒……他說，“唯有星空與瓷不可或缺……”蛻 變土，躺在荒山里，是廢土經(jīng)過火的

乎包含了上述所有釉彩，它身上的釉彩自上而下達(dá)17種之多，集合了清、明、宋三朝最具有代表性的釉彩。瓷母巧奪天工的制作工藝，瓶身上精細(xì)生動(dòng)的吉祥圖案，集歷代之大成的工匠精神通過它傳承不息，緊密關(guān)聯(lián)。瓷母對(duì)中國(guó)人有格外重要的意義。1 瓷母的歷史文化內(nèi)涵乾隆時(shí)期，有一大批身懷絕技的能工巧匠匯集于景德鎮(zhèn)的御窯廠，這讓御窯廠的瓷器生產(chǎn)到達(dá)了前所未有的頂峰，新奇的各種瓷器制品更是司空見慣，可謂巧奪天工。而瓷母的燒造成功正是當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)力的見證，也是乾隆對(duì)清朝盛世、當(dāng)朝瓷器

大多鍍上了唯美的釉彩有秋風(fēng)路過，快遞著節(jié)日深情的邀約。那些剛剛分娩的植物，用月光涂抹著喜悅的臉龐鮮活的往事波光粼粼那些月光里的等待依然楚楚動(dòng)人我很詫異，多年之后不經(jīng)意地回首秋月，依舊是一輪金黃的痛致桂樹一棵與我同姓的花樹站在秋天的中央含笑不語一樹淺笑，清清爽爽地?fù)嵛咳雎湟坏氐幕ò暧虚W光的屬性一場(chǎng)突如其來的秋雨淋不濕一顆向美之心霧靄重重之中淡定地緘默依然是神靈圣潔的符語有霜雪跨馬提刀趕來，你鎮(zhèn)定自若地捧起每一枚夸贊的嘆詞，在蕭瑟的秋風(fēng)中擎起一樹笑容

前的殘片，細(xì)小，釉彩褪盡每每觸摸，有冰涼的汗水經(jīng)手指?jìng)鱽磉@汗水曾因陽光的照耀而閃閃發(fā)光現(xiàn)在這光離我越來越遠(yuǎn)，越來越虛弱直到有一天被青苔覆滅，直到再?zèng)]有人記起推薦語訴說自身苦難不一定感人，擔(dān)當(dāng)他人之苦難則常常很感人?！洞箫L(fēng)吹落陶罐》正是一首擔(dān)當(dāng)苦難的詩(shī)?！凹Z食只一小斗，饑荒半升”，這種苦難是首段中的“他們”和“你”所經(jīng)歷的，其折磨無疑是痛苦的，然而“我”所記起的“你從前的臉”卻是“如此安詳從容”，甚至“就著些野菜煮了，世間便再無苦事”。這樣的輕描淡寫，愈加凸

文獻(xiàn)，對(duì)不同顏色釉彩的原料及工藝進(jìn)行初步對(duì)比與討論。1 樣品與方法1.1 樣品分析樣品為寧壽宮花園延趣樓、萃賞樓室內(nèi)木質(zhì)裝修的瓷片嵌件，樣品編號(hào)CSL表示其來源于萃賞樓，YQL表示來自于延趣樓，釉彩顏色包括白色、胭脂紅色、藍(lán)色、黃色、黃綠色、綠色、黑色、橘紅色、棕色等，圖1為樣品照片。圖1 樣品照片圖Fig.1 Photos of the samples1.2 分析方法利用德國(guó)Bruker公司TORNADO M4 型毛細(xì)管聚焦X射線熒光能譜儀對(duì)樣品進(jìn)行分析

藝人在彩陶之上用釉彩進(jìn)行紋樣裝飾，彩陶壺表面往往光鮮亮麗，再配合自然靈動(dòng)的釉彩紋樣，極具現(xiàn)代氣息和靈動(dòng)之美，體現(xiàn)出手工藝人開闊的藝術(shù)思維。此件紫砂壺外表以黑色為底色，在紫砂壺之中這是比較少見的一種顏色，整體如黑珍珠般鮮亮，在壺表面布滿鮮紅的釉彩斑點(diǎn)，有如傳統(tǒng)繪畫形式中的潑墨一般。在釉彩裝飾之下，紫砂壺的表面變得像琉璃一般，透亮有光澤，顏色飽和而鮮艷，又像寶石般的耀眼。手工藝人在制作以及燒制時(shí)都極為用心，考慮到紋樣的層析感，使之呈現(xiàn)出亂中有序的特點(diǎn)來。此壺造

密碼。清乾隆各種釉彩大瓶，乾隆年間燒制，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，自上而下裝飾的釉、彩達(dá)17層之多，素有“瓷母”的美稱，集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的制瓷技藝，標(biāo)志著中國(guó)古代制瓷工藝的頂峰，傳世僅此一件，彌足珍貴。王金瑞“瓷母”傳奇的前世今生央視《國(guó)家寶藏》講述了北京故宮博物院收藏的“清乾隆各種釉彩大瓶”，由演員王凱守護(hù)，這件瓷器也很快成為文物“網(wǎng)紅”，很多人吐槽這款“大雜燴”式的瓷器不好看。這件瓷器，每一種單拎出來都非常好看，放在一起讓人們開始質(zhì)疑乾隆皇帝的審

玉成此器。高低溫釉彩十?dāng)?shù)種，清晰而不亂，相互就合，分不出高低貴賤，如同人工花壇，堆砌出的美麗依然是美麗。但這類瓷母不宜提倡，各門類釉彩優(yōu)缺點(diǎn)淹沒其中，好不顯好，壞不顯壞。這是藝術(shù)之大忌，藝術(shù)無須搞平衡，藝術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)性。清乾隆一朝以其得天獨(dú)厚的條件，把瓷器做得前無古人、后無來者，但它沒能攀上美學(xué)的峰巔。堆砌的藝術(shù)就像一臺(tái)內(nèi)容豐富的文藝晚會(huì)，全是重點(diǎn)，卻沒了重心。形式再花哨，到頭來也是曲終人散，兩目茫茫。乾隆瓷母就是個(gè)清代瓷器的晚會(huì)，也是個(gè)證物，證明兩百多年前乾

一起搞了個(gè)“各種釉彩大瓶”（瓷母）。這也成為他被吐槽土的點(diǎn)之一。但憑這個(gè)真心不能說乾隆爺土，這個(gè)“土”瓶子，是我國(guó)古代陶瓷史上設(shè)計(jì)最精巧、工藝最復(fù)雜的作品。只能說乾隆爺已經(jīng)過了玩審美的階段，開始玩技術(shù)。這個(gè)“土”瓶制作起來極難。因?yàn)樗坏b飾制作復(fù)雜，各個(gè)部位燒制的溫度要求還不一樣。復(fù)雜的是，瓶子中間部分有一圈主題紋飾，以祭藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案為底紋，分為12個(gè)開光，6幅為吉祥寓意的圖畫，6幅是圖案花卉。制作要求特別精細(xì)。燒制時(shí)要求的溫度不一樣在于釉彩

里江山圖》、各種釉彩大瓶、石鼓。第一件國(guó)寶：《千里江山圖》卷這幅畫的傳奇之處，在于它出自一位18歲的天才少年之手。18 歲，擱現(xiàn)在也就是一個(gè)背四級(jí)單詞的暴躁小伙。然而北宋天才少年王希孟，18歲就留下了傳世之作。而且900多年前的畫作，到今天看，色彩依然絢爛奪目。全卷長(zhǎng)11.91米，煙波浩渺山巒蔚然，連一個(gè)撒網(wǎng)小漁夫的情態(tài)，都十分精妙。著名畫家陳丹青在《局部》節(jié)目里曾形容它：“出人意表，光華燦爛，通篇貴氣，清秀逼人……我的腦袋就抵在展柜的玻璃上，看得像個(gè)傻子

本名“清乾隆各種釉彩大瓶”、“多色彩釉大瓶”或“各色釉大瓶”。在北京故宮文物底帳中，它又被稱為“乾隆款多色地青花斗彩什錦雙耳大瓶”。顯然，這個(gè)名字更有學(xué)術(shù)范兒?！按赡浮笔且患?6.4厘米、口徑27.4厘米、足徑33厘米的大型瓷器。碩大的器身，自上而下裝飾的釉、彩達(dá)十多層。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。各色釉彩

考究、器形完美、釉彩瑩潤(rùn)，傳達(dá)出的視覺美、意境美直抵人心。瓷器的鑒賞也是先從造型開始，然后推及胎土、釉質(zhì)、畫風(fēng)、包漿。令人賞心悅目的瓷器，無一不是造型精湛絕倫，通體玲瓏雅致。說起來，瓷器的造型并不見得有多難，無非將經(jīng)過踩煉糅合的陶泥放在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)輪上，用雙手拉坯、旋坯，制作出各種瓷坯器形。一個(gè)毫無基礎(chǔ)的門外漢，只需練上兩三個(gè)月，一樣能做得有模有樣，惟妙惟肖。不過，造型工序很費(fèi)時(shí)間，慢工才能出細(xì)活，陶泥在工匠手中或拉或揉或按或擠，至少要在機(jī)輪上轉(zhuǎn)上幾千圈。

玉成此器。高低溫釉彩十?dāng)?shù)種，清晰而不亂，相互就合，分不出高低貴賤，如同人工花壇，堆砌出的美麗依然是美麗。但這類瓷母不宜提倡，各門類釉彩優(yōu)缺點(diǎn)淹沒其中，好不顯好，壞不顯壞。這是藝術(shù)之大忌，藝術(shù)無須搞平衡，藝術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)性。清乾隆一朝以其得天獨(dú)厚的條件，把瓷器做得前無古人、后無來者，但它沒能攀上美學(xué)的峰巔。堆砌的藝術(shù)就像一臺(tái)內(nèi)容豐富的文藝晚會(huì)，全是重點(diǎn)，卻沒了重心。形式再花哨，到頭來也是曲終人散，兩目茫茫。乾隆瓷母就是個(gè)清代瓷器的晚會(huì)，也是個(gè)證物，證明兩百多年前乾

imagism.釉彩繪畫《天際霞光》 孫燕明景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)釉上彩瓷裝飾繪畫，一直是在燒造好的白色釉瓷胎上用低溫彩料作畫，有粉彩、古彩、五彩、墨彩、新彩、青花斗彩等種類。而在高溫窯變顏色釉部分或全部色釉瓷胎的空曠，淺色部位用釉上彩料繪畫，是近十多年發(fā)展起來的一種綜合釉彩裝飾藝術(shù)，是品種技法的創(chuàng)新，同時(shí)是對(duì)顏色釉意象增添實(shí)境的補(bǔ)充與提升，為景德鎮(zhèn)瓷器裝飾百花園又增添了一朵奇葩。綜合彩裝飾繪畫藝術(shù)就是利用多種藝術(shù)元素聚合在一起，例如用高溫窯變釉彩、顏色釉、粉彩、新彩

考究、器形完美、釉彩瑩潤(rùn)，傳達(dá)出的視覺美、意境美直抵人心。瓷器的鑒賞也是先從造型開始，然后推及胎土、釉質(zhì)、畫風(fēng)、包漿。令人賞心悅目的瓷器，無一不是造型精湛絕倫，通體玲瓏雅致。說起來，瓷器的造型并不見得有多難：無非是將陶泥踩煉揉和，放在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)輪上，用雙手拉坯、旋坯，制作出各種器形。一個(gè)毫無基礎(chǔ)的門外漢，只需練上兩三個(gè)月，一樣能做得有模有樣，惟妙惟肖。不過，造型工序很費(fèi)時(shí)間，慢工才能出細(xì)活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或擠，至少要在機(jī)輪上轉(zhuǎn)上幾千圈。臨到結(jié)

61000）淺析釉彩刮畫技法在構(gòu)成教學(xué)中的實(shí)踐與運(yùn)用張曉慧（廈門華廈學(xué)院，福建廈門361000）筆者在近年的實(shí)踐教學(xué)過程中，琢磨出“釉彩刮畫技法”的形式，并且將其合理運(yùn)用于構(gòu)成設(shè)計(jì)的部分課程中，經(jīng)過多次試驗(yàn)并取得了預(yù)期的教學(xué)效果。該技法適合學(xué)生創(chuàng)作并做出成品；具有極高的教學(xué)可操作性，在藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)中具有重要的應(yīng)用價(jià)值。釉彩刮畫；思考、實(shí)踐與運(yùn)用；構(gòu)成教學(xué)一、“釉彩刮畫”引入設(shè)計(jì)構(gòu)成教學(xué)中的思考如何提升學(xué)生在構(gòu)成基礎(chǔ)中的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作熱情？可有一種在技法上適

考究、器形完美、釉彩瑩潤(rùn)，傳達(dá)出的視覺美、意境美直抵人心。瓷器的鑒賞也是先從造型開始，然后推及胎土、釉質(zhì)、畫風(fēng)、包漿。令人賞心悅目的瓷器，無一不是造型精湛絕倫，通體玲瓏雅致。說起來，瓷器的造型并不見得有多難，無非將陶泥踩煉揉合，放在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)輪上，用雙手拉坯、旋胚，制作出各種器形。一個(gè)毫無基礎(chǔ)的門外漢，只需練上兩三個(gè)月，一樣能做得有模有樣，惟妙惟肖。不過，造型工序很費(fèi)時(shí)間，慢工才能出細(xì)活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或擠，至少要在機(jī)輪上轉(zhuǎn)上幾千圈。臨到結(jié)束

考究、器形完美、釉彩瑩潤(rùn)，傳達(dá)出的視覺美、意境美直抵人心。瓷器的鑒賞也是先從造型開始，然后推及胎土、釉質(zhì)、畫風(fēng)、包漿。令人賞心悅目的瓷器，無一不是造型精美絕倫，通體玲瓏雅致。說起來，瓷器的造型并不見得有多難，無非將陶泥踩煉糅合，放在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)輪上，用雙手拉坯、旋胚，制作出各種器形。一個(gè)毫無基礎(chǔ)的門外漢，只需練上兩三個(gè)月，一樣能做得有模有樣，惟妙惟肖。不過，造型工序很費(fèi)時(shí)間，慢工才能出細(xì)活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或擠，至少要在機(jī)輪上轉(zhuǎn)上幾千圈。臨到結(jié)束

考究、器形完美、釉彩瑩潤(rùn)，傳達(dá)出的視覺美、意境美直抵人心。瓷器的鑒賞也是先從造型開始，然后推及胎土、釉質(zhì)、畫風(fēng)、包漿。令人賞心悅目的瓷器，無一不是造型精湛絕倫，通體玲瓏雅致。說起來，瓷器的造型并不見得有多難，無非將經(jīng)過踩煉糅合的陶泥放在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)輪上，用雙手拉坯、旋坯，制作出各種瓷坯器形。一個(gè)毫無基礎(chǔ)的門外漢，只需練上兩三個(gè)月，一樣能做得有模有樣，惟妙惟肖。不過，造型工序很費(fèi)時(shí)間，慢工才能出細(xì)活，陶泥在工匠手中或拉或揉或按或擠，至少要在機(jī)輪上轉(zhuǎn)上幾千圈。

考究、器形完美、釉彩瑩潤(rùn)，傳達(dá)出的視覺美、意境美直抵人心。瓷器的鑒賞也是先從造型開始，然后推及胎土、釉質(zhì)、畫風(fēng)、包漿。令人賞心悅目的瓷器，無一不是造型精湛絕倫，通體玲瓏雅致。說起來，瓷器的造型并不見得有多難，無非將陶泥踩煉揉合，放在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)輪上，用雙手拉坯、旋胚，制作出各種器形。一個(gè)毫無基礎(chǔ)的門外漢，只需練上兩三個(gè)月，一樣能做得有模有樣，惟妙惟肖。不過，造型工序很費(fèi)時(shí)間，慢工才能出細(xì)活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或擠，至少要在機(jī)輪上轉(zhuǎn)上幾千圈。臨到結(jié)束

考究、器形完美、釉彩瑩潤(rùn)，傳達(dá)出的視覺美、意境美直抵人心。瓷器的鑒賞也是先從造型開始，然后推及胎土、釉質(zhì)、畫風(fēng)、包漿。令人賞心悅目的瓷器，無一不是造型精湛絕倫，通體玲瓏雅致。說起來，瓷器的造型并不見得有多難，無非將經(jīng)過踩煉揉合的陶泥放在緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)輪上，用雙手拉坯、旋胚，制作出各種瓷胚器形。一個(gè)毫無基礎(chǔ)的門外漢，練上兩三個(gè)月，也能做得有模有樣、惟妙惟肖。不過，造型工序很費(fèi)時(shí)間，慢工才能出細(xì)活，陶泥在工匠手中或拉或揉或按或擠，至少要在機(jī)輪上轉(zhuǎn)上幾千圈。臨到結(jié)

在天河之水中洗去釉彩，青花風(fēng)水就重新歸還給人間。有那么一瞬，我覺得萬物都在仰望中高尚起來，天空的螢火蟲集體走失，寒冷深刻一分，人間就搖響一大片潔白的鈴聲。有那么一瞬，所有來路在記憶中走失，只認(rèn)得白茫茫的飄蕩，只看見自己覺著一盞寒風(fēng)如燈。有那么一瞬，我感到時(shí)間和塵世的光亮，像父母臉上的笑，透過陌生的苦旅，照見飛鳥和星辰。有那么一瞬，我是雪花的一部分，仿佛愛和痛從未經(jīng)過。云朵和炊煙的馬蹄都將碰響鬢角，開便是落，落便是開。

器100件，按照釉彩品種的不同分為“幽靚脫俗的青花、釉里紅瓷”、“純正鮮麗的顏色釉瓷”、“繽紛燦爛的彩瓷”、“風(fēng)格獨(dú)特的雜釉彩瓷”四個(gè)專題進(jìn)行展出。第一部分的作品展現(xiàn)了在承襲前朝技術(shù)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新的康熙青花、釉里紅瓷?？滴跤G釉下彩以青花和釉里紅為代表，被譽(yù)為清代青花瓷器之冠。第二部分的作品是按燒成溫度的不同，顏色釉瓷器般分為高溫釉和低溫釉兩種?？滴躅伾云贩N豐富，無論高溫釉還是低溫釉，釉色純正，色調(diào)穩(wěn)定，標(biāo)志著清代制瓷工藝的精進(jìn)。第三部分介紹了釉上彩和斗

統(tǒng)，無論從胎質(zhì)、釉彩，還是造型、紋飾等方面都追求精益求精，整體表現(xiàn)出了規(guī)矩、挺拔、大氣和豪放的特色?？滴跤G瓷器豐富和提高了瓷器的品種與品位，融匯了傳統(tǒng)與創(chuàng)新，顯現(xiàn)出萬千姿態(tài)?？滴趸实郾救艘矠檎衽d御窯采取了一系列措施，他所具備的歷史、文化與藝術(shù)修養(yǎng)，以及其對(duì)西洋先進(jìn)科技和工藝的濃厚興趣，成就了康熙御窯的振興與繁盛，盡展風(fēng)華，彰顯于中國(guó)陶瓷史冊(cè)。繼“故宮珍藏·慈禧的瓷器”和“長(zhǎng)宜茀祿·乾隆花園的秘密”之后，首都博物館再度與故宮博物院聯(lián)合舉辦了“盛世風(fēng)華——大

術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。其釉彩藝術(shù)作品獨(dú)具一格、詩(shī)情畫意，部分作品被中華人民共和國(guó)外交部選為禮品，并獲多項(xiàng)國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)外觀設(shè)計(jì)專利，且被英國(guó)皇家博物館、中國(guó)陶瓷博物館等收藏，多次參加國(guó)際藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)交流，出版藝術(shù)作品集《釉彩情》，作品在《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》、《中國(guó)陶瓷畫刊》、《中國(guó)文藝家》、《中國(guó)藝苑》、《現(xiàn)當(dāng)代陶藝鑒賞與收藏》、《社交商圈》、《美圖生活》、《齊魯鄉(xiāng)情》等書刊發(fā)表論文和作品，作品多次榮獲省、全國(guó)金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)等?！读凝S-白 秋練》│張彩霞《一花一世界一葉

來形容窯變莫測(cè)的釉彩特征。《景德鎮(zhèn)陶錄》說：“藉其流淌，顏色變幻聽其自然，而非有意識(shí)預(yù)定某色也。”窯變釉彩和其它高溫顏色釉呈色不同的關(guān)鍵是“窯變”的作用在里面。窯變釉如“波濤翻滾”，“釉俱五色”，也就是所謂流動(dòng)性強(qiáng)，變化大，釉色層次多，猶如上善流動(dòng)運(yùn)行的水有活力，若隱若現(xiàn)而變化無軌跡的，便有“天德之象”，所熔融出的圖象才奇幻。先秦工藝典籍《考工記》載有：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良”。將技術(shù)的巧與材料的美和天地時(shí)氣連在一起。窯變

刷為我全身都上了釉彩。那股氣味實(shí)在是太可怕了，我覺得自己馬上就要窒息了。‘停下！住手！我又喊了起來。而他只是點(diǎn)點(diǎn)頭，說：‘還沒好呢。”“突然，他又把我放進(jìn)烤爐里，但這次可不像第一次那樣，這里的溫度是第一次的兩倍，我知道我會(huì)窒息而死。于是我又是哀求，又是懇請(qǐng)，又哭又叫?？晌乙恢倍寄軓臓t口看見他點(diǎn)著頭說：‘還沒好呢?！薄拔抑罌]有希望了，這關(guān)我是熬不過去了，我已經(jīng)準(zhǔn)備放棄。這時(shí)爐門打開了，他把我取出來，放到架子上。一個(gè)小時(shí)后，他遞給我一面鏡子，說：‘看看自己吧

日用陶瓷制品表面釉彩燒成結(jié)構(gòu)影響鉛溶出量陶瓷制品表面釉彩燒成結(jié)構(gòu)是指陶瓷在燒成過程中，由表面施加的釉和顏料經(jīng)過相互熔合、滲透、擴(kuò)散、冷卻、熔結(jié)等過程而形成的表面層結(jié)構(gòu)。如果釉與顏料在熔融或接近熔融狀態(tài)燒結(jié)而成，在陶瓷制品表面就會(huì)形成一層致密、光滑的玻璃狀結(jié)構(gòu)層，該致密性的玻璃層結(jié)構(gòu)保護(hù)著顏料中的鉛不被4%（V/V）乙酸溶出，使制品鉛的溶出量檢測(cè)結(jié)果偏低；反之，若釉和顏料在燒成溫度不能形成一層致密的玻璃狀保護(hù)層，顏料雖與釉面有一定的燒結(jié)、熔合，顏料只是依附在

0）0 引言“影釉彩”的提法，源于對(duì)宋代景德鎮(zhèn)燒制的在刻劃花之上施以清白釉的“影青”瓷器的稱謂。同樣在進(jìn)行刻劃基礎(chǔ)上吹施更為復(fù)雜的多種色釉，通過各種色釉在高溫中的流動(dòng)性、發(fā)色效果和色釉相互滲透后的發(fā)色變化和膨脹系數(shù)不同，并加以適當(dāng)?shù)拇衫L，從而達(dá)到特殊的陶瓷藝術(shù)效果，這就是“影釉彩”。影釉彩屬于高溫色釉領(lǐng)域的一次燒成的釉下彩，強(qiáng)調(diào)的是高溫色釉與刻瓷、瓷繪的有機(jī)結(jié)合，使作品在色彩漸變和肌理效果上有了新的嘗試，是基于傳統(tǒng)精髓的具有創(chuàng)新意義的陶瓷藝術(shù)形式。影釉彩的

。這些傳統(tǒng)的高溫釉彩裝飾已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，天然而成，故以釉作幻色物態(tài)，使這種絢麗多彩的釉表現(xiàn)某種抽象物態(tài)而循入藝術(shù)空間。中國(guó)傳統(tǒng)美的現(xiàn)象形態(tài)“合于天造，厭于人意”的自然之美，是出自人工卻無斧鑿之痕，且能生動(dòng)地表現(xiàn)天地萬物內(nèi)在的生力的那種美。瓷器藝術(shù)中高溫窯變釉彩便是最能表現(xiàn)那種“郁然有彩”的自然之美。自20世紀(jì)90年代后期液化氣梭式窯的興起代替?zhèn)鹘y(tǒng)的煤窯燒制瓷器以來，極大地方便了高溫窯變釉彩的燒成。配釉技師又在傳統(tǒng)釉的基礎(chǔ)上新配制了多種窯變釉品種，