崔國明
寫文章時(shí)故意離開本題,不直接抒寫其事其情的筆法,叫做曲筆。曲筆,是中國古典詩詞中常見的一種藝術(shù)手法,用曲筆來抒寫感情,可以使詩歌的抒情更為婉轉(zhuǎn)、含蓄,意境深邃,哀樂倍增。從形式上來看,落筆對(duì)方、移情別戀、琵琶反彈是古典詩詞中曲筆運(yùn)用最主要的三種類型。
一、落筆對(duì)方
詩人不直抒自己內(nèi)心的情感,而是從對(duì)方著筆,展開聯(lián)想和想象,借對(duì)方來寫自己,表面上看是寫對(duì)方,而實(shí)際是寫自己,是通過對(duì)方來反照自己,這是推進(jìn)一層的寫法,這樣寫更加顯得情深意厚,并給人以無限的回味和遐想。這是詩詞中曲筆藝術(shù)手法的最常見的一種表現(xiàn)形式,采用這種手法的詩詞的數(shù)量也最多。例如杜甫的《月夜》:
今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。
香霧云哭濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。
這是杜甫安史之亂中,身陷長(zhǎng)安時(shí),于城中“舉頭望明月”,不由自主地想起了遠(yuǎn)在鄜州的妻兒。但是詩人不直接描寫自己在長(zhǎng)安城中如何望月思遠(yuǎn),而是從自己的家人寫起,這就是所謂的曲筆。詩人想象,在這個(gè)時(shí)候,自己的妻子定當(dāng)和自己一樣也在“舉頭望明月”,也是“對(duì)影成三人”。接下來進(jìn)一步想象妻子望月時(shí)的情景,小兒女尚未懂事,不明白母親為何如此癡癡地望著天上的明月,明月中有什么如此吸引母親。妻子癡癡地望著天上的明月,想必夜霧打濕了她的頭發(fā),清涼的月光也許會(huì)帶來一絲寒意。詩歌運(yùn)用曲筆,明寫妻子,暗寫自己,借對(duì)方對(duì)自己的思念來傳達(dá)作者對(duì)妻子兒女的思念。思念之情,溢于言表。
二、移情別戀
詩人本欲表達(dá)自己對(duì)某人或某事、某物的一種情感,但在具體表達(dá)時(shí)卻故意將自己的感情移注于另外的人、事、物上,表面上看是移情別戀,而實(shí)質(zhì)上作者對(duì)此人、此事、此物的眷顧更深,感情也更真,能夠收到“倍增情感”的效果,這就是詩詞中曲筆的另一種表現(xiàn)形式。例如劉皂的《渡桑干》:
客舍并州已十霜,歸心日夜憶咸陽。
無端更渡桑干水,卻望并州是故鄉(xiāng)。
這首詩是抒寫作者長(zhǎng)期居住并州之后又北渡桑干河的心情的?!皻w心日夜憶咸陽”,作者在并州時(shí)總是想回到故鄉(xiāng)咸陽,這種感情刻骨銘心;而現(xiàn)在卻又要北渡桑干,到離家鄉(xiāng)更遠(yuǎn)的地方去,作者對(duì)并州反而感到親切了。詩人十年旅居并州,鄉(xiāng)思之情強(qiáng)烈到了極點(diǎn),然而,回鄉(xiāng)的愿望不但不能實(shí)現(xiàn),卻又“無端更渡桑干水”,離家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn),其思鄉(xiāng)之情則超出了極限,無奈之中只好把并州姑且當(dāng)作自己的家鄉(xiāng)。詩人想回鄉(xiāng),結(jié)果卻南轅北轍?!皡s望并州是故鄉(xiāng)”,旅居僅十年的并州現(xiàn)在居然感到如此的親切,那么故鄉(xiāng)也就更加讓人魂?duì)繅?mèng)繞了。至此,詩人的鄉(xiāng)思之情在這種曲筆手法中得到了超強(qiáng)的表現(xiàn),既微妙而又真實(shí),言簡(jiǎn)意深,耐人尋味,而這絕非正面實(shí)寫所能達(dá)到的。
三、琵琶反彈
中國古典詩歌中有這樣一種現(xiàn)象,即詩人本欲表現(xiàn)某一種情感,但在表達(dá)時(shí)卻故意反其道而行之;或是一反常人的正常心理,故意從反面落筆,通過反彈琵琶的方式來表現(xiàn)詩人的情感,這其實(shí)也正是曲筆的一種表現(xiàn)形式。例如戴復(fù)古的《江陰浮遠(yuǎn)堂》:
橫岡下瞰大江流,浮遠(yuǎn)堂前萬里愁。
最苦無山遮望眼,淮南極目盡神州。
這首詩抒寫作者登臨江陰浮遠(yuǎn)堂遙望中原,因國土淪喪而產(chǎn)生的憂愁和痛苦之情,而作者的情思在詩中表現(xiàn)得最為集中和強(qiáng)烈的是“最苦無山遮望眼”一句,該句也最為人稱道。在這里,詩人借山寄愁,運(yùn)用曲筆,一反古人“登臨送目”、“登高望遠(yuǎn)”的慣常技法,獨(dú)辟蹊徑、琵琶反彈:只因無山遮隔,才致使中原淪喪之地盡收眼底,觸目辛酸,令人生悲。由于“無山”,故能“極目”,因“極目”而視通萬里,由此而生“萬里愁”。詩人通過望之不忍、不望又不能的矛盾心理,充分表達(dá)出了國恥難忘的極度悲憤的感情。
[作者單位:江蘇省華羅庚中學(xué)]