論手風(fēng)琴演奏形式與功能演變

周 晶

摘要:近幾十年來手風(fēng)琴發(fā)展理念出現(xiàn)了多元化思路,經(jīng)過從娛樂到嚴(yán)肅的過渡,已具有了雙重藝術(shù)屬性。本文對手風(fēng)琴音樂的二度創(chuàng)造——手風(fēng)琴的演奏方面作一些分析和探索。

關(guān)鍵詞:手風(fēng)琴 演奏 雙重藝術(shù)

中圖分類號:J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)21-

一、演奏形式

(一)作為伴奏樂器

手風(fēng)琴自從產(chǎn)生之日起直至今日,伴奏一直是它的一種重要演奏形式。特別是在它發(fā)展成為獨(dú)奏樂器并得到人們重視之前則主要是用來伴奏的。它作為伴奏樂器的身影出現(xiàn)在世界的各個角落。在西歐和拉美,手風(fēng)琴從產(chǎn)生就伴隨著為舞曲的伴奏。如在探戈舞曲《化妝舞》中的伴奏。另外在波爾卡舞、華爾茲舞、幾種拉丁舞像恰恰舞、倫巴、桑巴、帕索斗步舞和爵士舞中,都常常用手風(fēng)琴來表現(xiàn)其舞蹈性。手風(fēng)琴也經(jīng)常作為伴奏樂器出現(xiàn)在群眾性的音樂生活中。比如,在一些群眾性的歌詠比賽中,手風(fēng)琴是很合適的伴奏樂器。另外,手風(fēng)琴還經(jīng)常被用于流行音樂歌曲的伴奏。如在搖滾音樂中,鼎鼎有名的甲克蟲樂隊、比利?喬、尼爾戴爾蒙德。滾石樂隊愛默生、LakePalmer、杰米?懷伯。海灘南孩樂隊,現(xiàn)代民謠王子鮑伯?達(dá)萊和其他一些知名藝術(shù)家都曾用手風(fēng)琴為他們的錄音或舞臺演唱伴奏。

(二)作為獨(dú)奏樂器

二次大戰(zhàn)左右,手風(fēng)琴的獨(dú)奏演奏形式開始占主要地位。隨著樂器性能的完善、一些作曲家和演奏家在演奏技法方面也作出了重大的突破和嘗試,如在柴金的《b小調(diào)奏鳴曲》中就大量挖掘了手風(fēng)琴的演奏技巧。如三度、四度、六度、八度的各種音階和半音階進(jìn)行等等,使手風(fēng)琴演奏技巧得到了極大的發(fā)揮。作曲家們極富藝術(shù)性的獨(dú)奏作品的創(chuàng)作,也為手風(fēng)琴成為舞臺上的主角提供了條件。在作品創(chuàng)作方面,一些著名音樂家開始專門為手風(fēng)琴創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品。例如,1943年俄羅斯作曲家柴金創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《b小調(diào)奏鳴曲》和《音樂會組曲》。

手風(fēng)琴作為獨(dú)奏樂器登上舞臺,是其從配角到主角轉(zhuǎn)變的一大突破,從此手風(fēng)琴就不僅僅作為配角—伴奏,同時也為介入室內(nèi)樂和管弦樂隊打下了基礎(chǔ),做好了充分準(zhǔn)備。

二、功能演變——室內(nèi)樂

手風(fēng)琴來源于民間,它的問世,與其所處的歐洲歷史時期社會人文環(huán)境有必然的聯(lián)系。從歐洲文藝復(fù)興時期,到啟蒙運(yùn)動的興起,都是人們?yōu)閺囊环N落后、封閉的思想束縛中解脫出來,追求“自由、平等、博愛”的浪漫主義思想。音樂走出了宮廷,來到了民間,成為了廣大平民生活的一個重要的娛樂形式。手風(fēng)琴作為一種音量大,攜帶方便且表現(xiàn)力豐富的和聲樂器,在這樣的條件之下應(yīng)運(yùn)而生。早期的手風(fēng)琴室內(nèi)樂,主要是表現(xiàn)一些國家和地區(qū)的民間歌舞音樂,在歐洲的德國、芬蘭、丹麥以及保加利亞、羅馬利亞等國,都有手風(fēng)琴與其本國的民間樂器重奏的表演形式,演奏的內(nèi)容均是鄉(xiāng)村民俗的歌舞,帶有強(qiáng)烈的娛樂性和隨意性,表現(xiàn)了當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的風(fēng)格和本民族的性格。

我國早期的手風(fēng)琴室內(nèi)樂形式,主要是手風(fēng)琴的重奏與合奏為主。近年來,隨著手風(fēng)琴音樂多元化發(fā)展思想的不斷深化,與多種形式,多種樂器的合作,成為了手風(fēng)琴音樂的組成部分,涌現(xiàn)出了較多的手風(fēng)琴與我國民族樂器室內(nèi)樂音樂作品。如《烏力格爾主題隨想曲——為手風(fēng)琴與馬頭琴而作》(張新化),《秋壑——手風(fēng)琴與琵琶》(羅賽芳、鄭靜雅),《洞窟三像——手風(fēng)琴與民樂》(田明)等。

手風(fēng)琴室內(nèi)樂的一般配器形式:通常來看,手風(fēng)琴室內(nèi)樂是一個較廣泛的概念。通常指由兩人或兩人以上組成的、至少包含一部手風(fēng)琴的小型樂團(tuán)重奏組。在美國和歐洲的一些國家,手風(fēng)琴往往和其它種類樂器組成各種形式的重奏形式。其中較常見的組合是手風(fēng)琴與弦樂器的組合。如:手風(fēng)琴與大提琴,手風(fēng)琴、大提琴與小提琴;也有手風(fēng)琴與管樂器的重奏,如:手風(fēng)琴與單簧管,手風(fēng)琴與薩克斯等:另外還有手風(fēng)琴與吉他、打擊樂器與人聲等。在我國和其它一些亞洲國家,由于手風(fēng)琴室內(nèi)樂還處于起步階段,配器形式比較簡單,主要是用兩臺或兩臺以上的手風(fēng)琴組成的重奏。作品也是為兩架手風(fēng)琴創(chuàng)作的簡單的兩重奏。如《草原輕騎》(李遇秋)《江南好》(黃立凡)。

手風(fēng)琴在室內(nèi)樂演奏中的優(yōu)勢和缺陷:手風(fēng)琴因為長期以來作為伴奏和重奏樂器,在演奏上具有很強(qiáng)的個性,但手風(fēng)琴作為室內(nèi)樂樂器時,對演奏者就有了較高要求。演奏者應(yīng)聆聽整個重奏的交錯音響,又能從整個音響中聽出自己的聲部并按照需要隨時調(diào)整自己的發(fā)音,使之適應(yīng)總音響效果。由于樂器的發(fā)音原理,手風(fēng)琴在演奏中很容易實(shí)現(xiàn)音響的響、強(qiáng)、亮。這是它的優(yōu)點(diǎn)但在室內(nèi)樂的使用中又存在著危險性。由于一個單線條的旋律能穿透包括最響亮的銅管樂器在內(nèi)的整個管弦樂隊,所以把它作為重奏和協(xié)奏樂器時必須特別小心,因為這種突出的優(yōu)點(diǎn)也能變成缺點(diǎn)。對于嚴(yán)肅音樂來說,它具有與一支雙簧管和一支大管相同性質(zhì)的性格樂器,但也會像它們那樣,有時會弄巧成拙。一不小心,會使整個樂隊失去平衡。

手風(fēng)琴室內(nèi)樂是手風(fēng)琴音樂藝術(shù)中一個不可缺少的內(nèi)容,研究手風(fēng)琴室內(nèi)樂,就是研究手風(fēng)琴藝術(shù)本身的價值觀和發(fā)展觀。在德國,手風(fēng)琴的表演形式已經(jīng)拓展到了與多種藝術(shù)合作的表演形式,甚至是與現(xiàn)代繪畫、現(xiàn)代體育活動(韻律體操等)的協(xié)作,手風(fēng)琴藝術(shù)的表演形式不在是封閉、孤立的,她應(yīng)該有著更多樣、更廣泛、更豐富的表現(xiàn)內(nèi)容與空間,以及更多可以組合的藝術(shù)表演形式和內(nèi)涵,展現(xiàn)其無窮的魅力,從而拓展其藝術(shù)的環(huán)境與境界。

從手風(fēng)琴作為伴奏樂器、獨(dú)奏樂器再到它在室內(nèi)樂占有一席之地。從角色的轉(zhuǎn)換可以看出其樂器地位的提高。手風(fēng)琴的嚴(yán)肅性特征己經(jīng)日益顯露出來,并且它演繹嚴(yán)肅音樂的潛力會被更加深入的發(fā)掘。

參考文獻(xiàn):

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