黃　湛　汪　靈

摘要：介紹和總結(jié)了中國(guó)漆器文物的特點(diǎn)以及漆器文物在中國(guó)歷史研究中的重要作用，闡明了對(duì)漆器文物保護(hù)的重要性；并進(jìn)一步介紹了目前中國(guó)漆器文物的研究保護(hù)工作進(jìn)展情況，從中可以看出，出土漆器文物是由漆膜和漆胎兩個(gè)部分組成，由于其組成和結(jié)構(gòu)的特殊性和復(fù)雜性，盡管前人對(duì)其保護(hù)進(jìn)行了多種嘗試，但迄今未能找到理想的解決辦法。根據(jù)復(fù)合材料的原理，采用新材料技術(shù)和方法，保持出土漆器文物漆膜和漆胎完整性和匹配性，將是出土漆器文物保護(hù)的基本思路。

關(guān)鍵詞： 漆器，出土漆器，文物保護(hù)

Abstract：We introduced and summarized the characteristics of lacquerware cultural relics and their important role in Chinese historical studies. It is very important to protect the lacquerware cultural relics through further introducing the research present situation of the conservation. Lacquerware cultural relics is generally consist of the varnish film and the flan integrity. Although the previous studies try to protect them, no ideal method has been fund until now because of the particularity and complexity in the composition and structure. According to compound materials' principle, it may be the basic way to use the new material technology and the method to make the varnish film and the flan integrity match each other.

Key words：lacquerware, unearthed lacquerware cultural relics , protection of cultural relics

一. 前言

中國(guó)使用漆器源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其使用漆器的歷史可以上溯到距今約7000多年的新石器時(shí)代，下限一直延續(xù)至今。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，漆器的制作已經(jīng)是相當(dāng)?shù)某墒靮1}。

由于漆所具有的優(yōu)良耐水性和耐久性，在宋以前，漆器在人們的日常生活用品中占了相當(dāng)大的一部分{2}。全國(guó)各處考古發(fā)掘出土了大量的漆器，但由于漆器自身保存困難，長(zhǎng)期以來(lái)，漆器的保護(hù)技術(shù)不成熟，使得我國(guó)古代漆器的考古研究相當(dāng)薄弱。但是，漆器作為我國(guó)古代人民的一項(xiàng)重要的發(fā)明，是中國(guó)極具特色的文化遺物，是文物中一個(gè)重要的大類，對(duì)研究中國(guó)歷史有著極其重要的作用，所以對(duì)漆器的保護(hù)研究是有重要意義的。

二. 中國(guó)的漆器文物

漆器是指采用天然漆或者經(jīng)過(guò)精制的天然漆所涂飾的器物，其胎骨可以多種多樣，包括有木胎，夾纻胎，布胎，竹胎，金屬胎，陶胎，皮胎等等。

中國(guó)漆器制造的歷史，根據(jù)文獻(xiàn)記載，其歷史可以追溯到傳說(shuō)中的堯舜時(shí)代，《韓非子·十過(guò)》中記載：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財(cái)之，削鋸修之跡，流漆墨其上，輸之于宮，以為食器。”在實(shí)際考古中，1978年中國(guó)考古工作者在浙江余姚河姆渡新石器時(shí)代遺址中發(fā)現(xiàn)了一件木胎漆碗，外表有薄層朱紅色涂料，經(jīng)化學(xué)和光譜分析，鑒定為生漆，是中國(guó)迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的漆器，距今約有7000年歷史{1}。浙江余杭的瑤山良渚文化的墓葬中發(fā)現(xiàn)了漆碗和高柄嵌玉朱漆杯等；江蘇吳江團(tuán)結(jié)村和梅堰遺址發(fā)現(xiàn)漆繪彩陶杯和壺{1}。到商代，漆器發(fā)現(xiàn)就稍多了，河南安陽(yáng)殷墟墓葬中發(fā)現(xiàn)了可能為盤(pán)、盒類漆器的痕跡；河北藁城臺(tái)西M14中發(fā)現(xiàn)的一件漆器上貼有金箔，其上還刻有云雷紋。說(shuō)明當(dāng)時(shí)漆器的制作工藝已經(jīng)相當(dāng)精致{1}。西周時(shí)期的漆器發(fā)現(xiàn)較多，在北京的琉璃河燕國(guó)墓地發(fā)現(xiàn)有豆、壺、杯、盤(pán)、俎、彝等漆器，其中有些漆器上嵌有蚌片，蚌泡，并且用蚌片和漆繪構(gòu)成紋飾。春秋以后，漆器的發(fā)現(xiàn)就多的不勝枚舉了，南北方各地都有大量的漆器出土，但以南方地區(qū)特別是湖北、湖南、江蘇地區(qū)出土的數(shù)量多、保存好，北方地區(qū)的出土漆器數(shù)量少，而且保存狀況不佳。戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期的漆器主要出土在湖北江陵楚郢都紀(jì)南城附近。此外湖南長(zhǎng)沙，四川滎經(jīng)、河南信陽(yáng)等地也有較多墓葬出土漆器。漢代漆器主要出土在湖北云夢(mèng)、荊州，湖南長(zhǎng)沙、江蘇揚(yáng)州、連云港，安徽阜陽(yáng)、天長(zhǎng)等地。甚至有日本學(xué)者在朝鮮古樂(lè)浪郡漢墓中發(fā)現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)秦漢漆器{1}。

這些大量出土的漆器文物標(biāo)示著在古代生活中漆器的重要作用，顯示出了高超的漆器制作工藝，其紋飾器型中包含了大量的考古信息在里面，是文物中一個(gè)相當(dāng)重要的門(mén)類。但是由于漆器常用的胎料為木胎，決定了漆器在漫長(zhǎng)的歷史中必然遭受細(xì)菌分解、潮濕甚至水浸泡等不利環(huán)境影響，很多時(shí)候漆胎都已經(jīng)因分解而不能起到支撐作用甚至只剩下漆皮了。但是，作為文物中一個(gè)大類，僅20世紀(jì)50年代以來(lái)的半個(gè)世紀(jì)中國(guó)考古工作者發(fā)掘出土的戰(zhàn)國(guó)秦漢漆器就有四千多件，涉及的漆器種類幾乎涵蓋了已知的所有戰(zhàn)國(guó)秦漢漆器類型，其中很多制作極其精良，對(duì)這些精美的漆器進(jìn)行保護(hù)就具有了十分重要的學(xué)術(shù)和現(xiàn)實(shí)意義。

三. 出土漆器文物面臨的主要問(wèn)題

漆器文物是漆膜和漆胎兩個(gè)部分組成，這二種物質(zhì)在組成和結(jié)構(gòu)上都有比較大的差別。對(duì)于有機(jī)物質(zhì)類胎體（如木質(zhì)等），長(zhǎng)期的地下埋藏作用使之發(fā)生很大的變化。

1. 漆膜

漆膜指的是漆器上所涂敷的生漆形成的薄膜。生漆是漆樹(shù)經(jīng)人工切割從韌皮層分泌出來(lái)的天然乳膠漆{3}，未干燥時(shí)為白色粘稠液體。主要成分是漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)和水。漆酚是生漆成膜的主要成分，約占生漆總量的50～80％，是含有一個(gè)長(zhǎng)側(cè)鏈的鄰苯二酚取代物；漆酶是存在于生漆中的一種含銅多酚氧化酶,是生漆的重要組成部分,實(shí)質(zhì)上是使漆酚固化成膜的高分子催化劑,在它的催化作用下漆酚才能常溫固化；水是生漆的主要成分之一,含量占生漆質(zhì)量的15%～35%，通常含水量多的生漆質(zhì)量較差；樹(shù)膠質(zhì)是樹(shù)皮受到創(chuàng)傷時(shí)自動(dòng)分泌出的膠體液，是生漆中不溶于有機(jī)溶劑而溶于水的主要成分，不是生漆干燥的必要成分,但起著重要作用,它是優(yōu)良的天然乳化劑和穩(wěn)定劑，使生漆的各種成分成為穩(wěn)定而均勻的乳液，此外樹(shù)膠質(zhì)對(duì)于干燥速度和漆膜性能也有重要作用{4}。通過(guò)對(duì)安徽巢湖放王崗漆膜的研究的資料顯示：大部分的漆膜包含1～3層髹漆層，一些漆膜中存在著漆灰層；采用了HgS作為漆膜的紅色呈色顏料；可能采用了混合大漆和其它有機(jī)物的漆料；特別是漆膜中發(fā)現(xiàn)了含量約在5％左右的石英顆粒{5}。

漆膜主要面臨兩個(gè)問(wèn)題{6}：一是漆膜老化：由于長(zhǎng)期埋藏過(guò)程中受到環(huán)境影響，尤其是堿性的物質(zhì)腐蝕，漆膜與堿性物質(zhì)發(fā)生反應(yīng)發(fā)生降解氧化，導(dǎo)致膜失去光澤，顏色變化。一是彩繪脫落：由于長(zhǎng)期遭受墓葬環(huán)境的影響，造成木器表面層彩繪層之間的應(yīng)力作用降低,加之出土后器物保存環(huán)境的改變,以及未對(duì)彩繪采取科學(xué)的加固保護(hù)處理；因?yàn)槊撍^(guò)程中收縮比不一樣,容易引起木器彩繪的卷曲、脫落。

2. 胎

漆藝文物,按其胎骨質(zhì)地可分為兩大類：一類是胎骨為有機(jī)物質(zhì)。其胎骨有木胎、夾纻胎、竹胎、皮革胎及絲綢胎等，其中木胎漆器的數(shù)量最大。另一類是胎骨質(zhì)地為無(wú)機(jī)物。其胎骨有金屬胎、陶胎等,其中陶胎漆繪文物相對(duì)較多。有機(jī)質(zhì)長(zhǎng)期在潮濕或水線以下的土層內(nèi),受到細(xì)菌和微生物的侵蝕,以及在含酸或含堿的水分中降解,出土?xí)r胎質(zhì)往往已經(jīng)腐朽和變質(zhì),內(nèi)部結(jié)構(gòu)大部分由水替代,成為飽水狀態(tài)。一旦脫水不當(dāng),輕則干裂,重則扭曲變形以至糟朽。相對(duì)而言，無(wú)機(jī)胎出土較少而且不像有機(jī)胎容易被侵蝕，國(guó)內(nèi)研究不多{7}。主要研究有機(jī)胎類漆器所面臨的問(wèn)題（以木胎為例）：

（1）糟朽：木器在埋葬過(guò)程中多數(shù)曾受到微生物和地下水中所含的酸、堿、鹽的腐蝕,使木器原木質(zhì)中纖維素、半纖維素和木質(zhì)素等遭到嚴(yán)重破壞,出土?xí)r器物表面雖然完整無(wú)損,實(shí)際上木纖維強(qiáng)度已十分脆弱,加之反復(fù)的干、濕變化,又會(huì)加劇木纖維結(jié)構(gòu)疲勞,從而彈性和強(qiáng)度進(jìn)一步降低。經(jīng)長(zhǎng)期腐蝕作用結(jié)果,器物纖維組織微結(jié)構(gòu)斷裂,致使器物木胎糟朽,嚴(yán)重時(shí)則粉化。

（2）失水、干裂：無(wú)論是南方浸飽水木器還是北方糟朽木器,木質(zhì)材質(zhì)本身的吸濕性,器物本身吸收或含有相當(dāng)比例的水分,由于器物本身組成原因,其在各個(gè)方向上脫吸水性能的不一致,加上材質(zhì)內(nèi)部與外表水分分布不均勻,木器出土?xí)r因未及時(shí)采取科學(xué)的脫水保護(hù)處理,而且出土后隨著保存環(huán)境的改變,干燥時(shí)失水速度過(guò)快,引起木纖維結(jié)構(gòu)表面強(qiáng)度的破壞,造成器物表面產(chǎn)生裂隙。

（3）起翹、變形：木器受埋藏環(huán)境影響,隨著出土后保存環(huán)境變化,未采取相應(yīng)、有效的保護(hù)措施,器物在干燥過(guò)程中,由于失水速度過(guò)快,造成器物內(nèi)部和表面應(yīng)力部分不均衡,致使器物形態(tài)結(jié)構(gòu)扭曲和翹曲,發(fā)生變形,并引起材質(zhì)的起翹和變形。

（4）殘損、斷裂：木器在埋葬環(huán)境中受多種因素影響, 在長(zhǎng)期的腐朽過(guò)程中, 木質(zhì)結(jié)構(gòu)嚴(yán)重糟朽、粉化,而殘缺不全,有些器物因殘損嚴(yán)重出土?xí)r會(huì)變成一堆粉末。同時(shí)材質(zhì)本身木纖維結(jié)構(gòu)遭到嚴(yán)重破壞, 纖維強(qiáng)度降低, 加之表面受力不均衡,因?yàn)閲?yán)重腐蝕導(dǎo)致器物局部強(qiáng)度喪失,從而引起內(nèi)部斷裂。

四. 出土漆器保護(hù)技術(shù)現(xiàn)狀

由于木質(zhì)纖維素的分子鏈上有大量的羥基,更容易吸附水分子，組成氫鍵，故水分蒸發(fā)時(shí)，水呈整體膠著狀態(tài)，氫鍵力傳導(dǎo)至細(xì)胞壁,在細(xì)胞腔內(nèi)產(chǎn)生一個(gè)負(fù)壓,細(xì)胞壁和細(xì)胞壁在空氣壓力下相互靠攏,如果細(xì)胞壁結(jié)構(gòu)完好的時(shí)候,水的氫鍵力小于細(xì)胞壁的結(jié)構(gòu)結(jié)合力時(shí),水分的蒸發(fā)對(duì)木材的形態(tài)影響較小,當(dāng)木質(zhì)結(jié)構(gòu)被破壞時(shí)，負(fù)壓就是使漆器破壞的主要原因。目前保護(hù)漆器主要從兩個(gè)方面著手：一是水的作用；一是內(nèi)胎木材結(jié)構(gòu)的變化。其主要技術(shù)方法有自然干燥法、溶劑浸漬法、高分子聚合物浸漬法、單體浸漬聚合法和冷凍干燥法等。

（1）自然干燥法：自然干燥法是國(guó)內(nèi)外常用的一種飽水漆木器的保護(hù)方法,一般是通過(guò)控制漆木器保存環(huán)境中的相對(duì)濕度,調(diào)節(jié)環(huán)境中水的蒸汽壓,來(lái)控制飽水漆木器中水分遷出速率。這樣,在適當(dāng)?shù)臈l件下,飽水漆木器中的水分會(huì)緩慢地散失,從而減少了因水分散失而引起的文物器形變化{8}。這是一種傳統(tǒng)的、簡(jiǎn)便而又省錢(qián)的方法,各地都可使用。塑料薄膜封閉法、控制溫濕度法、水溶性高分子化合物（如低分子量的聚乙二醇、甘油等）噴涂法、沙埋法、陰干法、潮濕麻布包裹法等都是自然干燥的方法,都是通過(guò)控制環(huán)境的溫濕度等,使脫水速度極為緩慢,但又能使脫水過(guò)程不斷進(jìn)行,最終達(dá)到脫水、減小變形的目的。同時(shí)在脫水過(guò)程中,常常對(duì)脫水器物加以支撐,或用模具固定,使脫水后的漆木器定型。1996 年,巢湖市放王崗漢墓漆耳杯經(jīng)過(guò)沙埋法脫水效果較好。安徽省博物館采用的硅膠密封脫水法，處理安徽天長(zhǎng)市北崗出土的漆器取得較好效果{9}，通常對(duì)較大型的漆木器脫水常常采用甘油噴涂法，利用甘油、聚乙二醇、聚乙烯醇等噴涂在漆木器表面，控制器物表面濕度，使表面水以極慢的速度蒸發(fā)。隨縣擂鼓墩一號(hào)墓出土的殉葬彩繪漆棺就是采用這樣的方法處理，效果較成功{10}。

自然干燥法存在的問(wèn)題：首先就是處理周期長(zhǎng),必須要有耐心,不能操之過(guò)急,非到水全部脫盡才能終止,否則將會(huì)產(chǎn)生不可彌補(bǔ)的損失；其二，此方法僅適用于保存狀況較好的漆器，對(duì)含水量較高，受腐蝕程度較高的漆器不適用；其三，此方法可靠性不高，極其容易產(chǎn)生變形和開(kāi)裂，成功率不高；其四，處理完成后對(duì)保存條件要求較高，否則會(huì)繼續(xù)損壞。

（2）溶劑浸漬法：水的表面張力大是導(dǎo)致木材在脫水時(shí)干縮的一個(gè)主要原因，溶劑法脫水就是利用某些溶劑的表面張力小的優(yōu)點(diǎn)，采用乙醇，乙醚等有機(jī)溶劑逐步浸泡,有機(jī)溶劑就能把漆木器中的水全部替代出來(lái)。以醇醚聯(lián)用法最具代表性，其原理是：乙醚的表面張力很小,揮發(fā)速度極快,當(dāng)它從木材細(xì)胞組織中揮發(fā)出來(lái)時(shí),不致引起細(xì)胞壁的崩潰,因而也就不會(huì)使器物變形了,但乙醚難溶于水,所以用乙醇作為中間介質(zhì),替代木頭細(xì)胞組織中的水,而后再用乙醚替換出醇{11}。如果木材降解得很嚴(yán)重,可在最后浸漬的乙醚中加入一定量的樹(shù)脂,如松香或乳香膠等,待乙醚揮發(fā)完畢,樹(shù)脂就留存在器物內(nèi),起到加固的作用。是一種操作簡(jiǎn)單，處理速度相對(duì)較快方法。

溶劑浸漬法所存在的問(wèn)題：其一，此方法僅適用于保存較為完好的小件器物，對(duì)大件或者降解較嚴(yán)重的器物不適用，容易造成不可挽回的損失，其二，這種方法成功率很低，其原因是漆皮的溶脹和木材的開(kāi)裂有時(shí)很難避免，其三，由于乙醚等有機(jī)物揮發(fā)性強(qiáng)，對(duì)人體有傷害，而且與空氣混合后容易產(chǎn)生爆炸{12}。

（3）高分子聚合物浸漬法：采用高分子物質(zhì)如：聚乙二醇、蔗糖{14}、高級(jí)醇{13}、甲基丙烯酸甲酯、甲基丙烯酸丁酯、水溶性丙烯酸樹(shù)脂{15}、達(dá)瑪樹(shù)脂、松香，逐步浸漬進(jìn)入漆木器內(nèi)部取代水支撐胎體的方法。又常常分為水溶性高分子浸漬法、非水溶性高分子浸漬法。最常用的是聚乙二醇浸漬，將飽水漆木器浸在聚乙二醇的水溶液中,聚乙二醇的濃度從逐漸增加逐步浸泡,為了幫助浸漬滲透常使用加熱或減壓的方法，優(yōu)點(diǎn)明顯：木材收縮率小，穩(wěn)定性能好，無(wú)干裂等損害木質(zhì)的現(xiàn)象。例如，四川綿陽(yáng)出土的西漢漆木器采用高級(jí)醇浸漬法{13}，河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)漆木器采用蔗糖浸漬法取得了比較好的效果{14}。

高分子聚合物浸漬法所存在的問(wèn)題：在聚乙二醇浸漬法中器物色澤變深,極易吸濕返潮,操作較困難，一件小型漆器在常溫常壓下處理時(shí)間常常以年計(jì)算{16}，且對(duì)漆膜完整的器物滲透困難。蔗糖法處理的器物時(shí)間同樣較長(zhǎng)，處理完后容易發(fā)粘，且易被微生物侵蝕發(fā)生再破壞。高級(jí)醇浸漬法中由于高級(jí)醇為非水溶性物質(zhì)，使用甲醇溶液預(yù)處理，有毒，且處理后由于器物胎體和漆膜間收縮率不一致，漆皮產(chǎn)生褶皺給后期處理帶來(lái)麻煩。

（4）單體浸漬聚合法：使用單體浸漬漆木器，待單體浸入完全以后，在一定條件下使單體聚合成大分子聚合物，以起到支撐胎體的作用，常見(jiàn)的方法有乙二醛法、甲基丙烯酸甲酯法等，以乙二醛法最具代表性，乙二醛脫水加固定型飽水竹、木、漆器。該方法最早始于湖北省博物館，從l973年開(kāi)始研究，經(jīng)過(guò)十多年的努力，獲得了成功{17}。一般是將漆木器浸泡在20％~50％的乙二醛水溶液中至恒重，取出在烘箱中恒溫烘烤，脫水到一定程度時(shí)，乙二醛發(fā)生聚合反應(yīng)，起到填充支撐作用。乙二醛用于脫水加固定型飽水竹、木、漆器，具有普遍意義，不受樹(shù)種、器物的形狀、漆膜的厚薄等因素限制{18}。

單體浸漬聚合法存在的問(wèn)題： 其一，單體滲透到木材的均勻性；其二，聚合條件難以控制,不均勻滲透或過(guò)快的聚合速度都會(huì)產(chǎn)生聚合應(yīng)力而導(dǎo)致木材的拉裂；其三，乙二醛處理后需要進(jìn)行封護(hù)，以免乙二醛吸水反應(yīng)；其四，乙二醛水溶液使用過(guò)程中返酸，對(duì)器物保存不利{19}。使用其他單體采用γ射線、紫外線等催化聚合手段時(shí)常常要求非常嚴(yán)苛，容易發(fā)生暴聚而造成不可估量的損失，且收縮率還不小。

（5）冷凍干燥法：冷凍干燥法指通過(guò)冷凍將水變成固體,然后通過(guò)抽真空等方法使冰的飽和蒸汽壓大于外界氣壓，冰直接升華，這種方法使水的表面張力不再產(chǎn)生有損木質(zhì)的作用，由于使直接冰凍凝固會(huì)產(chǎn)生體積膨脹{20}，常損壞木質(zhì)結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生裂紋，所以常常在冷凍之前使用聚乙二醇，叔丁醇，甘露醇{21}等浸泡預(yù)處理來(lái)控制水的膨脹，同時(shí)聚乙二醇上的羥基能與木質(zhì)纖維生成氫鍵，能更好的抑制水分升華時(shí)產(chǎn)生的應(yīng)力作用，在水升華后仍保留在木胎內(nèi)起到支撐作用。真空冷凍干燥后的浸飽水漆木器形穩(wěn)性好,收縮也小,而且外觀也很好。且在北方地區(qū)，可以利用冬天天氣寒冷使用此辦法處理較大型的木材，得到考古界認(rèn)可。遼寧建平出土的漆耳杯就是采用直接凍干法處理{22}，青海出土的漢代漆奩采用聚乙二醇預(yù)處理真空凍干法取得較好效果。

冷凍干燥法存在的問(wèn)題：其一，處理后木質(zhì)文物常有細(xì)小裂紋，有泛白現(xiàn)象，干燥不徹底等問(wèn)題；其二，在普通環(huán)境下，真空冷凍設(shè)備價(jià)格昂貴，且常常由于器型，大小等因素限制無(wú)法使用該方法{23}；其三，處理過(guò)程中容易產(chǎn)生霉變，對(duì)漆器產(chǎn)生破壞，處理后聚乙二醇易吸濕返潮。

（6）其他方法：在飽水漆器的處理上還有明礬法、超臨界流體法、電熱真空法等技術(shù)，在處理飽水漆器時(shí)是可以參考借鑒的。

但是，由于出土漆器保存狀態(tài)不一樣，器型、設(shè)備等各方面因素限制，以上技術(shù)方法都存在一些局限性，以及方法本身的缺陷，導(dǎo)致漆器保護(hù)的成功率不高，不具備普遍意義。現(xiàn)有處理方法中仍有兩個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題未能很好解決：

第一，飽水漆木器處理完后的保護(hù)問(wèn)題：由于處理方法中所使用材料的本身性質(zhì)，使得處理完后的漆木器對(duì)保存環(huán)境有較高要求，如使用聚乙二醇處理的漆木器，由于聚乙二醇的吸濕性，會(huì)在潮濕環(huán)境中產(chǎn)生潮解，明礬法處理的漆器在潮濕環(huán)境中會(huì)產(chǎn)生腐蝕，蔗糖法處理的漆器在潮濕環(huán)境中發(fā)粘，受細(xì)菌侵蝕等問(wèn)題導(dǎo)致所處理的漆木器對(duì)環(huán)境的包容性不夠,容易發(fā)生二次破壞。

第二，漆膜和胎體之間收縮率不一致：由于漆膜在長(zhǎng)期的自然環(huán)境中老化，已經(jīng)明顯彈性降低，若不對(duì)漆膜進(jìn)行軟化處理，則漆膜就可能要開(kāi)裂，常用軟化處理是讓漆皮在有機(jī)物如丙三醇、乙醇、水溶液{24}中溶脹變軟，那么漆膜就會(huì)擴(kuò)張,而胎體在處理過(guò)程中，材料只是填充木纖維間空隙，在脫水過(guò)程或凝固過(guò)程中要收縮，使得處理完后的漆膜就發(fā)生褶皺,不再貼服在胎體上或者漆膜脫離胎體的現(xiàn)象，影響漆器美觀，使后期處理變復(fù)雜。

五. 結(jié) 語(yǔ)

漆器文物是由漆膜和漆胎兩相組成，盡管前人對(duì)其保護(hù)進(jìn)行了多種嘗試，但由于其組成和結(jié)構(gòu)的特殊性和復(fù)雜性，迄今未能找到理想的解決辦法。目前，出土漆器文物的保護(hù)已經(jīng)成為文物保護(hù)研究領(lǐng)域中一個(gè)亟待解決的國(guó)際難題。

前人觀察結(jié)果表明，很多出土漆木器在剛出土或者保存在水中，處于飽水狀態(tài)時(shí)都是完整的，漆膜和漆胎之間仍然比較匹配、完好，一旦脫水或者經(jīng)后期處理后就會(huì)發(fā)生變形、脫皮、開(kāi)裂等這樣那樣的問(wèn)題。從材料學(xué)觀點(diǎn)來(lái)看，漆器文物實(shí)際上是由漆膜和漆胎兩大部分組成的一類特殊的復(fù)合材料。長(zhǎng)期的地下埋藏作用使二者的組成與結(jié)構(gòu)都發(fā)生很大變化，使原本相互匹配的漆膜和漆胎之間產(chǎn)生了失配現(xiàn)象，一旦脫水就會(huì)產(chǎn)生變形和破壞。因此，根據(jù)復(fù)合材料的原理，采用新材料技術(shù)和方法，保持出土漆器文物漆膜和漆胎完整性和匹配性，將是出土漆器文物保護(hù)的基本思路。

漆器是中華文明中及其重要的文化遺產(chǎn)，是中國(guó)文物中一個(gè)重要的大類，隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的漆器會(huì)被發(fā)掘出來(lái)。我們有理由相信，隨著材料科學(xué)與工程的技術(shù)進(jìn)步，將為出土漆器文物成功保護(hù)提供新生機(jī)，使得這一重要的人類歷史文化遺產(chǎn)永久的流傳下去。

注釋：

{1} 洪石：《戰(zhàn)國(guó)秦漢漆器研究》，文物出版社，2006年。

{2} 胡東波：《出土古代漆膜老化因素的探討》，《文物世界》2003年第2期。

{3} 胡繼高、胡東波：《出土中國(guó)古代漆膜干縮翹曲分析及在修復(fù)粘接中問(wèn)題的討論》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2000年第12期（2）：19-25。

{4} 廉鵬：《生漆的化學(xué)組成及成膜機(jī)理》，《陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版）》2004年32（sup.）:90-101。

{5} 金普軍、王昌燧、鄭一新、何愛(ài)平、張立明： 《安徽巢湖放王崗出土西漢漆器漆膜測(cè)試分析》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2007，19（3）：44－49。

{6} 陳庚齡、盧燕玲、趙亞軍：《武威磨咀子出土木器腐蝕病害與機(jī)理分析》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2006，18（2）：28-33。

{7} 張志軍：《漆藝文物保護(hù)技術(shù)》，《中國(guó)生漆》2005，24（2）：17－20。

{8} 張立明、黃文川、何愛(ài)平、金普軍：《自然干燥法在保護(hù)西漢飽水漆耳杯中的應(yīng)用》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2005年，17（4）：44－47。

{9} 劉麗、李文英、楊竹英：《硅膠在出土浸飽水漆木器脫水定型中的應(yīng)用與研究》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2005，17（2）：39－41。

{10} 陳中行：《古代飽水漆、木器的脫水處理》，《江漢考古》1980年第2期。

{11} 徐毓明：《應(yīng)用醇-醚法使古代飽水的漆器和木器脫水定形的機(jī)理探討》，《化學(xué)通報(bào)》1982，6：46－48。

{12} 張嵐、韋荃：《論出土漆木器的脫水方法》，《四川文物》1997年第4期。

{13} 韋荃、金普軍、岡田文男、吉田秀男：《四川省綿陽(yáng)市永興雙包山西漢墓出土漆、木器文物保護(hù)研究》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2004.16（2）：39-44。

{14} 陳近良、崔戰(zhàn)華：《河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土的飽水漆木器脫水定型研究報(bào)告》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》1994，6（2）：1－6。

{15} 陳家昌、鄭元鎖：《水溶性丙烯酸樹(shù)脂在出土飽水漆木器脫水定型中的應(yīng)用研究》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2005，17（3）：28－34。

{16} 李琳：《合成材料在脆弱漆木器保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用》，《北方文物》1994年第3期。

{17} 《乙二醛脫水加固定型古代飽水漆木器》，《中國(guó)文化遺產(chǎn)》2004年第3期。

{18} 《考古出土飽水竹、木、漆器脫水保護(hù)》，《中國(guó)文化遺產(chǎn)》2004年第3期。

{19} 羅曦蕓：《乙二醛用于加固飽水漆木器的研究》，《化學(xué)世界》2001（3）134－137。

{20} 盧燕玲、沉庚齡、馬清林、張嵐、卜玉芬：《青海漢代漆奩的脫水報(bào)告》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》1998，10（2）：1-5。

{21} 張金平著譯：《用甘露醇和PEG保護(hù)飽水木質(zhì)文物的冷凍干燥法》，《東南文化》1996年第4期。

{22} 劉博：《漆木耳杯真空速凍干燥及加固處理》，《北方文物》2005年第4期。

{23} 羅曦蕓、陳大勇：《飽水文物的真空冷凍干燥研究》，《實(shí)驗(yàn)室研究與探索》2002，21（5）：56-58。

{24} 馬清林、盧燕玲、胡之德、陳興國(guó)、張嵐：《中國(guó)北方干燥地區(qū)出土漆器漆皮回軟方法研究》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2000，12（2）：31－35。

{25} 于平陵、張小梅譯：《有待開(kāi)發(fā)的木質(zhì)文物處理技術(shù)——細(xì)胞壁聚合物的化學(xué)改性》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》1997，9（2）：48－54。

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