石炳壽

新彩是陶瓷釉上彩的一種裝飾技法，是隨著歷史的發(fā)展，以及外來文化的大量引進而產生的，通過不斷地完善“新彩”這種裝飾方法而慢慢發(fā)展起來?！靶虏省奔挤ū憩F力強，操作簡便，易于掌握。比其它傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法少受工藝流程與色料的制約，是一種便于普及與發(fā)展的裝飾方法。“新彩”這一藝術形式適宜表現山水、花鳥、人物等。

一、新彩色料的特性

1、色料：新彩用色料屬于釉上低溫色料。新彩的色料都是以金屬氧化物為著色劑，配合備種硅酸鹽溶劑，再經過熔塊煉制而成的，釉上色料的主要成份有兩大部分：一是著色劑(色基)，主要為各種金屬氧化物的混合物，經鍛燒成為呈色的礦物質：另一種為熔劑，是一種低溫玻璃質附著劑，在720℃～800℃的溫度區(qū)間熔融。這類低溫色料色彩豐富，而且比其它類色料穩(wěn)定性能好，基本上可以滿足繪畫時的需要。所以在使用時就呈現出與燒成后相似的色彩，這給彩繪時的畫面用色帶來了不少方便。同時，新彩的色彩種類較之古彩、粉彩更為齊全，并可以互相調配，更好地滿足畫面的色彩要求。在應用配色時，很多情況下和一般繪畫差不多，如洋紅加海碧成紫色，薄黃加海碧成綠色等。此外，還可以用幾種顏色多次反復配合而得到更多的色彩。這里需注意的一點是，由于顏色自身的配比不同，配在一起會產生不同的化學作用，所以在運用前必須先試驗幾次，有了實際經驗后就可大膽使用了。由于新彩自身具備調配的便捷性，可以配制出更多的灰色系列，所以它能大大改善傳統(tǒng)粉彩、古彩過于艷麗火燥的特點，而增加彩料的高雅特性，同時為繪制現代裝飾紋樣提供了條件。

2油與膠，油色與膠色：新彩用油以乳香油和樟腦油為主。乳香油粘稠，不易揮發(fā)，可作色料的粘合劑或在描繪精細畫面時應用。樟腦油較乳香油揮發(fā)性強，不易流動，用于稀釋色料及表現技法。新彩用膠一般為動物膠，主要作調色粘合劑用。乳香油、樟腦油和膠均屬于有機物質，加高溫后會碳化、揮發(fā)，因此用其作瓷與色料間的中介是較理想的。陶瓷色料為粉狀物，繪畫時須先將其用油或膠調制成油色或膠色。用乳香油調制的為油色；用動物膠調制的為膠色。繪畫新彩人物時主要用油色與膠色。油色與膠色的優(yōu)劣直接影響繪畫效果，因此調制技巧是較關鍵的一環(huán)。油色的調制：先取適量細色料，然后逐漸加入乳香油，同時用調色刀攪拌。當外觀基本成團并仍有少量干粉粒沒有被潤透時，可以調入微量樟腦油，用力反復擠壓、摔砸直至色團表面出現一層油膘即告完成。膠色的調制：取1：10的動物膠和清水，置于一容器內加熱至沸騰成膠水。然后，把膠水加入到色粉中，用調色刀反復揉壓、摔砸成結構緊密結實的色團。調制好的油色與膠色要分別放置于各自的容器內，并且要加蓋防塵。

二、新彩裝飾的工具

新彩裝飾的主要工具有筆、油碗、調色刀、海綿、自布、脫脂綿。陶瓷彩繪用筆一般是特制的，特制的陶瓷彩繪筆的筆桿和筆頭都較普通的筆細而長，這是因為陶瓷色料為礦物質，在使用時粘稠，不如國畫顏料那樣易于下筆。利用力學原理將筆桿和筆頭加長加細，就能勾畫出流暢而綿長的線條e彩繪用筆分鋪色筆和線子筆。鋪色筆主要由各種型號的柔軟、純凈、彈力好的羊毛制成。大面積鋪色可采用羊毫板刷。勾線用筆分兩種。羊毫線子筆和狼毫線子筆。另外，繪瓷還需要部分自制的筆，如：扒筆，用刀把竹制筆桿頂端削成尖齒狀，用于劃刻色線；針筆，把尖硬的大鋼針插在筆桿的一端，用于劃修細線，橡皮筆，將較硬的橡皮(大小可因畫面而定)固定在可拿捏的柄上，用來刮山石、樹木、花瓣等；海綿筆，把微孔海綿(根據畫面需要剪平剪小)固定在筆桿上，用于小面積的拍色；馬蹄筆，將稍大些的羊毫筆毛用剪刀斜向剪去，留下馬蹄狀筆根，用來戳掃小面積虛色。油碗、調色刀、海綿、白布、脫脂棉屬于輔助工具，根據具體情況選用。

三、新彩裝飾的技法特性

彩繪技法多樣，藝術表現力強。新彩在技法的運用上，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現手法，可豐富新彩的藝術風格。無論工筆、寫意，創(chuàng)作者均可盡情發(fā)揮，局限性小，可拓寬創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路。比如在用新彩繪制仿古裝飾紋樣可稱為“新材料，老畫法”，這樣的做法常見于現代仿古瓷作品中。我們知道傳統(tǒng)粉、古彩的黑色線條全用珠明料勾勒，畫好后必須在其上填上顏色1、即使只保留線條，也需填上透明雪白2、覆蓋住線條，否則燒成后珠明料會被抹掉。而在新彩中，勾線的問題則可用艷黑來解決。艷黑是一種以鐵、鈷、鉻、錳等元素的氧化物為混合著色劑的色料，具有性質柔和、呈色穩(wěn)定的特點。可用來代替珠明料勾線。更重要的是用它勾勒后，不需要再上填顏色，所以使用起來相對簡便，在制作現代仿古瓷作品中省去了部分填色的工藝，同時綜合運用不同的表現技法和工具可以使作品呈現出許多有別于傳統(tǒng)的新肌理效果，如普通毛筆、油畫筆、刮刀等繪畫工具的使用就可為其增色不少。新工具的使用會帶來新感覺，除了使用這些繪畫工具外，生活中用的棉花、棉簽、牙簽、海綿也可成為臨時工具。用海綿和棉花拍染出的色料，能使顏色之間形成自然過渡，而用牙簽蘸上較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線。用牙簽畫出的筆畫積料較多，會因具一定的厚度而有浮雕感。此外，棉簽也可以畫線條，確切地說是在需要的位置上擦出線條，勾勒出想要的造型，從而露出瓷胎并與拍染出的底色形成對比。另外，閏調和新彩的樟腦油直接作畫也可刨造出意想不到的肌理效果。由于油能沖散周圍的色料，所以用干凈的筆直接蘸油劃出的線和形會馬上散開，給畫面營造出縹緲虛無的境界。

四、新彩裝飾藝術變化發(fā)展及美學特征

新彩裝飾相對于傳統(tǒng)粉、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥、人物，古意新畫：又可在創(chuàng)作過程中盡寫胸中逸氣，彰顯個性。此外，新彩生產成本低，易于與現代工藝技術結合，進行批量生產。與此同時新彩瓷畫也大量吸取了中國書法和中國畫的表現技巧，講究畫中有詩，書韻印趣。近年來，新彩又和其它裝飾形式結合在一起組合成新的綜合裝飾方式，大大提升了新彩的裝飾藝術和審美效果。景德鎮(zhèn)現時流行的新彩中除頗有中國寫意風格的“扁筆抹花”、“一筆畫”外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經過一系列的改革和創(chuàng)新，現在的新彩又包括了刷花、噴花、印花、描金加彩、腐蝕金彩和各色電光彩等類型，其特點是色彩豐富、造型多樣、格調新穎。當今，各種新材料的發(fā)展與運用以及各種表現形式的新組合，都必然會把新彩裝飾藝術帶入一個嶄新的發(fā)展天地。如新彩加古彩或粉彩，新彩與釉下彩的結合等。這種綜合裝飾將是新彩發(fā)展的一個主要趨勢。它不僅極大地拓寬了新彩的表現力度，更重要的是不同彩繪材料所賦予觀者在欣賞時的視覺與觸覺的心理感受也會大大增加，這是和材料本身的色彩、光澤、肌理、質感等形式要素分不開的。

綜上所述，新彩裝飾具有顏料配制科學，發(fā)色穩(wěn)定；顏料的品種多樣，顏色較薄而又鮮艷明快：彩繪技法多樣，藝術表現力強的藝術特點外，新彩陶瓷藝術作品的特色和審美，還表現在扎實的繪畫和填色技巧和嫻熟的造型能力，同時在表現主題的選取，畫面的虛實、陰陽處理，裝飾技法的運用上都需要經過長期的創(chuàng)作實踐，才能做到得心應手，恰到好處。只有這樣才能創(chuàng)作出一件材質精、手法新、意蘊深的作品，才會產生令人神往的藝術感染力。總之，新彩作為陶瓷裝飾藝術中的一個重要組成部分，它不僅是純藝術的創(chuàng)作，也不是單純地在瓷胎上繪畫，它是在多方面的制約中體現其審美的價值。

新彩裝飾的任何表現形式與技法都不是目的，而如何在這些形式與技法中表現出內涵與思想才是關鍵。這就要求我們不斷地關注時代、關注生活、開闊眼界，同時還要善于汲取不同領域的藝術與科學知識，然后憑借個人的藝術素養(yǎng)與興趣進行創(chuàng)造。相信隨著我們的不斷嘗試，新彩裝飾藝術會一直發(fā)展下去。