道具在文學作品中的妙用

一說到福爾摩斯，我們馬上會想到那個頭戴紳士帽，身著燕尾服，手拄文明棍，嘴叼黑煙斗的大偵探；一說到卓別林，我們腦海就會浮現(xiàn)出一個腳蹬長皮鞋，一幅仁丹胡模樣的滑稽人物。他們之所以讓我們耳熟能詳，很大程度上是沾了紳士帽，燕尾服，文明棍，黑煙斗和長皮鞋，仁丹胡的光。這些物件其實就是藝術(shù)手法中道具的運用。

道具在詞典中的解釋為：“演劇和攝制電影電視片時表演用的器物，如桌子、椅子為大道具，紙煙、茶杯等叫小道具?！痹趹騽『陀耙曃膶W作品中都非常重視道具的設置和運用，特別是在舞臺上，道具在情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示方面起著不可忽視的點綴作用，就像一位女士佩帶的小巧玲瓏的頭飾、領(lǐng)花，會讓她錦上添花，亮麗許多。

文章也是如此。作品中巧設道具，往往會收到意想不到的效果。很多寫作大師都注重道具的運用，魯迅先生在《孔乙己》中精心設計了一種道具，為展示孔乙己的悲慘命運作了很好的注釋。那是一塊不起眼的粉板，舊時店里記帳用的記事牌—“備忘錄”。然而，在這篇小說中，它卻是孔乙己命運的見證物，它在見證孔乙己命運中出現(xiàn)了三次：

第一次出現(xiàn)在孔乙己整天“之乎者也”，四處招搖讀書人的臭架子的情節(jié)中，此時的孔乙己雖是惡習不斷，卻也不賴帳，“雖然間或沒有現(xiàn)錢，暫時記在粉板上，但不出一個月，定然還清，從粉板上拭去了孔乙己的名字。”從中，我們看到了他性格中尚存的一絲未泯的人性，我們在鄙視他的同時又多了一份同情。

第二次出現(xiàn)在“大約中秋前的兩三天，掌柜正在慢慢結(jié)帳，取下粉板，忽然說：‘孔乙己長久沒有來了，還欠十九個錢呢！”粉板上的記載，勾起了人們對孔乙己遭遇的猜測，后來得知是被打折了腿，他在人們心中僅存的“好”已喪失殆盡。

第三次出現(xiàn)是“到了年關(guān)，掌柜取下粉板說，‘孔乙己還欠十九個錢呢！”至此，孔乙己早已化成一縷冤魂，只剩下那塊粉板成了這個人物苦難人生的招牌在風中蕭瑟，白色的粉板無聲的訴說著他一生的悲哀?？杀纳鐣∽髡呓柚谰咚憩F(xiàn)的洞穿社會劣性的批判實在是一針見血。

契訶夫也是個中高手。在《變色龍》中，奧楚蔑洛夫穿的那件軍大衣，可以說是一個很好的渲染氣氛、深化主題的作品道具。那穿了又脫，脫了又穿的軍大衣，折射了奧楚蔑洛夫內(nèi)心的恐慌和強作鎮(zhèn)定的窘態(tài)。當奧楚蔑洛夫要扮作救世主對狗咬人事件做一番公允的判決時（前提是狗的主人是普通老百姓），事情起了變化，有人說狗是席加洛夫?qū)④娂业模跋勇宸驅(qū)④?？哦！……葉爾德林，幫我把大衣脫下來，……天這么熱，看樣子多半要下雨了……?！?/p>

在又一番確認狗的主人的爭執(zhí)后，人群里又有人說是“將軍家的”，奧楚蔑洛夫“哦”了一聲，“葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧，……像起風了，挺冷……”最后終于弄清狗是將軍哥哥的，奧楚蔑洛夫就交口稱贊：“還不賴，怪伶俐的，好一條小狗……”

奧楚蔑洛夫的一脫一穿，前后的自相矛盾，態(tài)度的變幻無常，談狗色變，把他欺下媚上的丑惡靈魂暴露無遺。不僅揭露了沙皇制度的國家機器的腐敗，而且暗示了左右警官之“變”的是“將軍”的強權(quán)，深刻諷刺了沙皇俄國的積重難返的腐敗制度。

道具推動了故事情節(jié)的發(fā)展。像《項鏈》中的“項鏈”便具有這種功能?！俄楁湣吩噲D表現(xiàn)發(fā)生在人物身上的戲劇性變化引起的心靈震撼與深思及人自身對這種變化的無能為力的主題，為了體現(xiàn)這一主題，作者以項鏈為道具，以主人公借項鏈、丟項鏈、找項鏈、還項鏈、知項鏈為假為線索，充分發(fā)揮道具的作用，使得這種戲劇性變化更加具有撼動人心的力量，也使得情節(jié)一波三折，跌宕起伏，扣人心弦，而又發(fā)人深思。

所以我們說，道具作用很大，妙用道具能夠使文章更具魅力。作為一種技巧，值得我們學習者認真借鑒，作為一種藝術(shù)，值得我們細細咀嚼，慢慢品味，并從中悟出作文之道，領(lǐng)略作者的藝術(shù)匠心。

這樣的道具在藝術(shù)作品中還有很多，在閱讀時我們應格外注重這些道具，你會發(fā)現(xiàn)它在雕塑人物形象，豐富故事情節(jié)，引導讀者把握文章主旨等方面起著畫龍點睛的奇妙功效。

蔡春杰，語文教師，現(xiàn)居山東牟平。本文編校：王玲