“末日”影片今年更值反思

假設末日已經(jīng)來臨 表現(xiàn)人類痛苦抗爭

本報駐美國、法國特約記者 王 海 董 銘

今年年末到明年年初，好萊塢的冬季票房大鱷中，將有不少是以世界末日為題材的災難片，比如曾執(zhí)導《獨立日》、《哥斯拉》和《后天》的著名災難片導演羅蘭德·埃默里奇導演，約翰·庫薩克主演的《２０１２》，以及丹澤爾·華盛頓和加里·奧德曼主演的《艾利之書》，還有根據(jù)同名暢銷書改編的《末日危途》，甚至還有蒂姆·伯頓擔任制片的動畫片《９》，雖然每部影片故事發(fā)展和人物塑造各有特色，不過其背景都是建立在一場全人類的浩劫之中或者之后，頗有些世界末日在銀幕上扎堆涌現(xiàn)的感覺。而這些末日影片跳過了以往銀幕上精心勾畫的世界末日的壯觀景象。相反，它們更加關注末日降臨之后人類的掙扎。

過去一年中，主題沉重的片子的票房遠沒有樂觀向上的影片那么驕人，看起來好萊塢的片商們早在一年之前排定檔期的時候就看準了這個時機，認定這次金融危機的沖擊到今年年底大概可以下降到能承受的地步，而經(jīng)歷了這次劫難的人們會有心情進電影院反思一下人類的未來。

當然災難片在影史上也并非新鮮事物。早在１９０１年的默片時代，英國影片《大火災》誕生并成為災難片的鼻祖。進入上世紀９０年代后，關于彗星撞地球，溫室效應引起的氣候劇變，人工智能的發(fā)展或是外星生命入侵等造成人類滅絕的末日題材影片也開始涌現(xiàn)。進入２１世紀以來，氣候變暖、流行病蔓延以及恐怖分子的自殺式襲擊等等，讓不少曾經(jīng)只是銀幕上的想象變成了活生生的現(xiàn)實，這些都讓人們似乎覺得末日的到來并非遙不可及，比如“９·１１”事件和最近的甲型流感暴發(fā)，在電影中都不難找到類似的景象。另外，就像《災難大電影》的編劇羅斯所說的，人們在現(xiàn)實生活中的焦慮和壓力，能夠通過銀幕上的大規(guī)模毀滅和死亡，以及震撼的視覺特效，得到緩解和釋放。開頭提到的這幾部影片，在吸引眼球這點上，做得各有特色?！叮?1２》、《艾利之書》、《末日危途》和《９》都把視點放在末日浩劫之后，前三部是以人類的掙扎求生為主題，而《９》這部動畫片則講的是人類被機器幾乎滅絕，由繼承了人類精神的９個布娃娃擊敗無情的人工智能的故事。值得一提的是《２０１２》，火山爆發(fā)、颶風和冰河一起來襲，埃默里奇的燒錢特效這次能否達到昔日的高度，還是很讓人期待的。

并不只是好萊塢熱衷于拍攝末日題材電影，歐洲人對未來的恐慌和擔憂，其實與美國人頗為類似。經(jīng)歷過兩次大戰(zhàn)和切爾諾貝利核電站泄露的威脅，歐洲人心中對災難的降臨甚至更加恐懼。在這些災難片上，每個國家都會加入自己的特色，法國8月20日剛剛上映的《世界末日》，突出了人類在性和愛上的最后掙扎，男女主角像亞當夏娃那樣裸奔，不愧是法國人，連災難都被處理得浪漫激情。在亞洲，日本人可算是最有危機感的民族了。今年1月份公映的《感染列島》則以新的災難類型“病毒”為看點，人們自然會聯(lián)系到現(xiàn)實世界中的甲型流感，災難片還真是與時俱進，時刻預言世界范圍內(nèi)恐慌的到來。

當然，末日題材的影片雖然形形色色，不過敢于滅絕全人類的畢竟還是極少數(shù)，上述幾部片子也不能免俗，畢竟人們總還是期盼在影片中看到人類不屈的斗爭和長存的希望，要迎合最廣泛的觀影人群的口味，制片商們不會忘記這一原則。 ▲