姜愛華 孟福強(qiáng)

楚劇發(fā)源于湖北境內(nèi)，主要流行于武漢及其周邊地區(qū)，有著100多年的歷史。1949年新中國成立以后，有近30個(gè)劇團(tuán)相繼在湖北境內(nèi)成立，繁榮一時(shí)。但隨著我國改革開放的大潮而起，市場經(jīng)濟(jì)的繁榮，楚劇文化卻在潮起的市場經(jīng)濟(jì)的大社會中逐步走向衰落。許多地市、縣的楚劇專業(yè)劇團(tuán)處于了癱瘓和解散狀態(tài)，劇團(tuán)在數(shù)量上日趨減少，在觀眾群上日趨老齡化和萎縮，眾多的小劇場也不可避免地被拆除而消失，楚劇藝術(shù)已經(jīng)到了瀕危狀況。許多藝術(shù)同行、文化人士對此痛心疾首，共同呼吁楚劇要進(jìn)行改革，拯救楚劇文化。

一、楚劇當(dāng)前面臨的問題及原因

改革開放以來，中國社會發(fā)生了巨大的變化，國民經(jīng)濟(jì)不斷地向前發(fā)展，市場經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步繁榮，但楚劇文化卻正在一步步走向衰落。長此以往，我國優(yōu)秀燦爛的楚劇文化將走向消亡?；诖?，我們簡單地分析和歸納了楚劇面臨的問題和衰落的原因。

首先，經(jīng)過一百余年的發(fā)展，楚劇正走向一種低谷。這個(gè)低谷體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是作為楚劇接受主體的觀眾對于戲劇本身的拒絕接受。另一個(gè)是作為楚劇管理者和戲劇文學(xué)家們對于戲劇與市場和戲劇文學(xué)創(chuàng)作不切實(shí)際，其本質(zhì)因素就是因?yàn)樗恢睕]有在進(jìn)化中走入真正意義的民間話語。

其次，隨著社會的進(jìn)步和人們審美需求的不斷拓展，藝術(shù)門類更趨多元化。楚劇文化面臨著巨大的挑戰(zhàn)，其受地域空間限制，輻射面相對窄小，在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的今天，文化體制改革進(jìn)一步深入，涉及楚劇的生存與發(fā)展問題，顯得尤為突出。造成這樣結(jié)果的原因主要是政府對文化的投入相對滯后，財(cái)政無力負(fù)擔(dān)專業(yè)藝術(shù)表演單位的全部所需費(fèi)用，許多縣、地級劇團(tuán)處于半癱瘓狀態(tài)，劇團(tuán)數(shù)量呈萎縮趨勢，即便是省、市級的劇團(tuán)，同樣也面臨著生存和發(fā)展的危機(jī)。

再次，楚劇面臨的另一重大問題還在于理論研究隊(duì)伍的薄弱，這種薄弱是總體上的薄弱，更是具體上的不平衡，其主要表現(xiàn)：一是曲藝中曲種多，演員更多，而研究者很少，非常不相適應(yīng)。二是研究隊(duì)伍的理論水平偏低，不能適應(yīng)曲藝事業(yè)的發(fā)展變化的需要，也有礙理論研究的深入和提高。三是研究方法和方式的落后。當(dāng)前關(guān)于科學(xué)方法論的研究成果有了較大的突破。而我們還很少將新的科學(xué)方法引進(jìn)曲藝?yán)碚撗芯浚瑥亩骨嚴(yán)碚撗芯亢颓囇莩鰧?shí)踐相脫節(jié)。這在曲藝的改革方面表現(xiàn)得最突出。已有的關(guān)于改革的研究文章不為曲藝團(tuán)體的創(chuàng)作人員、演員和弦?guī)煹戎匾暫瓦\(yùn)用；曲藝團(tuán)體的演出存在的實(shí)際問題和改革的效果得不到研究人員的注意和分析。因此，改革的文章紙上談兵得不到實(shí)踐的檢驗(yàn)；改革的實(shí)踐趑趄不前得不到理論的指導(dǎo)。由于以上的原因，便產(chǎn)生了曲藝?yán)碚撀浜蟮木置妗?/p>

最后，目前楚劇衰落的因素大致可從兩個(gè)方面分析。從社會發(fā)展的角度來看，其原因有四點(diǎn)：一是觀眾結(jié)構(gòu)層的變化；二是文學(xué)腳本不能適應(yīng)某一種新的需求；三是缺少能繼續(xù)振興本曲種的名藝人；四是創(chuàng)新不夠，現(xiàn)代意識不很強(qiáng)，唱腔劇目都未能在保持其藝術(shù)特質(zhì)的基礎(chǔ)上推陳出新。從其自身理論的角度來看有三點(diǎn)：第一，戲詞文雅僵化，唱腔旋律繁復(fù)，音域特廣，字少腔多，演唱吃力，距離人民越來越遠(yuǎn)。第二，短段書唱詞過長，每唱一段需要三四十分鐘，絮絮叨叨過于冗長，在書場演出使聽眾感到乏味。第三，封建陋俗，強(qiáng)調(diào)所謂正統(tǒng)，排斥新生力量，抵制創(chuàng)新，阻礙藝術(shù)交流，結(jié)果使它趨向僵化。

二、楚劇的發(fā)展及對策

楚劇是我國在百年前發(fā)展誕生的民族藝術(shù)，它深植于大眾百姓的心中，雖然在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)變革和社會文化的充斥下衰落了，但是它還是有希望的，因?yàn)樗俏覀兠褡鍍?yōu)秀文化的遺產(chǎn)，是民間藝術(shù)的傳承。所以，當(dāng)前我們主要思考如何祛除楚劇在發(fā)展中表現(xiàn)出來的弊病，如何創(chuàng)新和開拓楚劇這一優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。

正如著名學(xué)者何遠(yuǎn)志在《湖北曲藝音樂概論》中提出的：“認(rèn)定一個(gè)曲種是否優(yōu)秀，能否得以傳承，有如下三條標(biāo)準(zhǔn)：第一，有沒有一套較為完整的唱腔曲牌。第二，有沒有一批較為優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目。第三，有沒有幾個(gè)較有名氣的代表人物?！边@三條標(biāo)準(zhǔn)非常科學(xué)，很適合用來檢驗(yàn)當(dāng)今的湖北楚劇發(fā)展問題。因此，在深化文化體制改革的前提下改革楚劇藝術(shù)，必須有以下幾個(gè)關(guān)鍵的措施：第一，政府要加大力度關(guān)注楚劇團(tuán)的生存狀態(tài)，重點(diǎn)扶持和全面保護(hù)地方戲曲劇種。第二，在文化體制改革中，對于地方戲一楚劇的改革，必須高度重視，客觀分析，認(rèn)真研究，合理規(guī)劃，落實(shí)到位。第三，加大宣傳力度，普及戲曲知識，增強(qiáng)活力，繁榮創(chuàng)作，創(chuàng)民族戲曲品牌。

針對楚劇要走出當(dāng)前的危困局面進(jìn)行改革，不光是情節(jié)、內(nèi)容的改革，更是唱腔、表演形式與劇本的改革，完全可以進(jìn)行只保留戲劇的基本特色和審美需求的大規(guī)模改革，而不是做表面文章，楚劇首先必須要和媒體結(jié)合，其次，商業(yè)化是楚劇走向繁榮的必經(jīng)之路。

首先，楚劇和媒體的結(jié)合，這是楚劇發(fā)展的必然。多媒體與戲劇的合作被認(rèn)為是戲劇獲得新生的一種重要手段，這并不是虛夸，因?yàn)樵诙嗝襟w時(shí)代大眾傳媒已經(jīng)走入了大眾視野。多媒體作為一種大家都喜聞樂見的表現(xiàn)形式很快能讓楚劇這種傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式獲得恒久的生命力。

廣義上多媒體戲劇實(shí)際上包括電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)戲劇、交互戲劇等，它們在21世紀(jì)的出現(xiàn)，實(shí)際上已經(jīng)在國際上顛覆了傳統(tǒng)的戲劇觀，但是保留了戲劇的當(dāng)場審美性和角色扮演性——互動性和角色性這兩個(gè)重要審美因素?！把輪T”可以虛擬，“觀眾”變成玩家，現(xiàn)場變成遙控，空間可以賽博，戲劇不再局限于真人和舞臺，演員和觀眾也可以合二為一，這一切在高科技和數(shù)碼技術(shù)的引領(lǐng)下已經(jīng)和正在變成現(xiàn)實(shí)。

所以，多媒體與楚劇的結(jié)合是楚劇發(fā)展的一個(gè)重要過程，在湖北楚劇的下一輪復(fù)興，唱主角的肯定是各種媒介和楚劇的結(jié)合，單純而又傳統(tǒng)的楚劇已經(jīng)不能滿足這樣一個(gè)信息時(shí)代的需要，更不能滿足楚劇的發(fā)展和要求。例如，英國站臺之家劇團(tuán)的多媒體戲劇《天花與熱狗》是多媒體戲劇的圭臬之作，2004年11月在北京上演之后就獲得了北京觀眾的廣泛認(rèn)可。中國的戲劇理論界，對這種表演模式也給予了好評，著名戲劇理論家孟京輝先生如是評價(jià)這部戲?。骸斑@部戲是形式也是內(nèi)容，二者得到完美統(tǒng)一。體現(xiàn)了人的內(nèi)心變成現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)變成想象，想象變成夢境。”

其次，商業(yè)化是楚劇走向繁榮的必經(jīng)之路。商業(yè)化的運(yùn)作可能會在某個(gè)程度上降低其文學(xué)性和藝術(shù)性，但是文學(xué)性、藝術(shù)性兼顧的商業(yè)化也并非不可以。目前各種文學(xué)表現(xiàn)形式基本上都能和商業(yè)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，并出現(xiàn)了新的繁榮，楚劇當(dāng)然也可以。

并非像很多學(xué)者所說，楚劇的商業(yè)化就等于楚劇拋棄了文學(xué)性和藝術(shù)意義。藝術(shù)必須順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，在美國和歐洲等國家，商業(yè)戲劇古戲劇的比重很大，其目的就是賺錢，甚至沒有謀求贊助的資格，如百老匯戲劇等。在中國，戲劇的現(xiàn)代商業(yè)化已經(jīng)開始實(shí)施，只是由于種種原因并沒有普遍在全國開展。比如說大型景觀歌劇《阿依達(dá)》在商業(yè)空前的開發(fā)上可以說是成功典范。由于商業(yè)價(jià)值的擴(kuò)大化開發(fā)使得《阿依達(dá)》大大降低了演出成本，演出門票的定價(jià)也得以一降再降，觀眾成了最大的受益者，戲劇也獲得了充分的接受和社會效應(yīng)。

楚劇走向商業(yè)化不是盲目的商業(yè)化。無論是美國的百老匯還是法國、俄羅斯這些戲劇大國，戲劇無一不是走向商業(yè)化的，這種商業(yè)化是一種必然，也是一種先進(jìn)性的表現(xiàn)?；仡欀袊倌陸騽“l(fā)展，從晚清時(shí)代，戲劇就是一種商業(yè)化的開始。大量的王公貴族用錢“捧角”，豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)決定了中國京劇一出現(xiàn)就遇到了中國戲劇史上難得的繁榮。文化和經(jīng)濟(jì)的結(jié)合，其本質(zhì)并不會削弱文化的特性與強(qiáng)調(diào)其功利性，而是會催化文化的發(fā)展。楚劇作為一種擁有廣泛接受者的載體，應(yīng)適應(yīng)信息時(shí)代商業(yè)的需求，商業(yè)會使整個(gè)中國楚劇走向復(fù)興。

綜上所述，當(dāng)下楚劇如果要發(fā)展必須要以楚劇的改革為先，這種改革不是表層的某個(gè)劇目的宣傳，而是兼顧社會效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的體系重構(gòu)，從劇本創(chuàng)作到與媒體的合作再到商業(yè)化。這是一個(gè)繁雜的系統(tǒng)工程，但是也是百年楚劇獲得復(fù)興的必經(jīng)之路。我們認(rèn)為，楚劇目前遇到的困境和挫折是暫時(shí)的，在中國這個(gè)戲劇大國，只要楚劇把握了觀眾心態(tài)和找到社會需求的切入點(diǎn)，楚劇完全有理由獲得再一次的輝煌。