多情似我以卿狂

林紓英

在內(nèi)心里,我總覺得要讀宋詞,是需要一個與宋詞相諧的環(huán)境的。最好是在沐浴更衣后,在月光融融的夜晚,燃一柱熏香,點(diǎn)一根紅燭。手邊是透明的高腳玻璃杯,灌半盞花雕,于妖艷曖昧中率一份浪漫的情致,懷一顆虔誠的心,于淺斟慢飲、低吟淺唱中,去體味宋詞那份無限的婉約與曼妙。

燭光搖曳,月影朦朧,我心游室外。暮色中,我看到從古宋詞中向我緩緩走來的詞人張先。他離我越來越近,我慢慢看清了他的容顏,他已經(jīng)八十多歲了,須眉皆被雪,精神卻不與歲衰。

月光下,我見他看我的眼神越來越晶亮,也慢慢迷離起來。這個歷史上最花心最風(fēng)流的詞人,這個迷倒萬千美女的風(fēng)月場里的花魁,他向我伸出手來。我沒有猶豫,也許是因了這月光太旖旎,也許是他當(dāng)我面吟唱的這首《水仙子》撥動了我的心弦,此時的我也有些許的迷離。

我把手輕輕地遞與他,被他暖暖地輕輕地握住。在柔媚的月光下,我懷揣著一份崇敬,感悟他的《天仙子》,聽他低低的心語:“水調(diào)數(shù)聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省?！薄坝X出來了嗎?我在傷秋,我的來年不會太多了?！蔽覜]有勸慰他,因?yàn)槲覀兌济靼走@的確是毋庸回避的事實(shí)。我點(diǎn)點(diǎn)頭,有點(diǎn)傷感,為他的來年不多,為他身后詞壇的文藻的缺失。

我感受到了他寄寓詞中那強(qiáng)烈的惆悵。此片首三句,歌興曲闌照無暖,借酒澆愁人更愁,午醉過后酒先醒,未卻半分一如愁。這份意境,我把他與馮延已的《鵲踏枝》有效地聯(lián)系了起來:“昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁無限”。笙歌散盡,歡宴已昨,年華難覓,惆悵如今誰共我?“臨晚鏡,傷流景。”在這里的晚,既是時辰向晚,也是他對人生的末路哀嘆;這里的鏡,既是他菱花映白發(fā),也作他心境的諧音。他哀嘆晚境凄涼,惆悵縷縷,時不待我。

春去春回,隱含了他對少年風(fēng)流往事許多的追憶與悵惋,與下筆“往事后期空記省”句相互照應(yīng)來讀,更能加深對這層意思的理解?？?不僅在他的內(nèi)心,也在他的身體。老來許多的想象都不能身體力行,滿懷激情,都只能付諸無奈,只能在往事中追尋一份干澀的記憶。

“沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑?！?/p>

我更喜歡這下片,相對于上片,更見佳境。意韻的空靈、工美,可謂極致。

夜幕漸合,信步閑庭,昏暗的池邊沙岸,一對鴛鴦交頸并棲。忽而風(fēng)起,將重重烏云都吹散,月光融融瀉下。月下,花枝在微風(fēng)中輕輕地?fù)u曳?！霸破圃聛砘ㄅ啊?他信手一“弄”,巧妙工致,把花的嫵媚、月的嬌嬈,恰到好處地點(diǎn)染出來。前邊是傷春悵春,到此時,一字之弄,全部轉(zhuǎn)換了性情,諸多的旖旎與無限的欣悅盡于此句中展現(xiàn)出來。沈際飛《草堂余正集》有評他的一字之妙:“心與景會,落筆即是;著意即非,故當(dāng)膾炙。”楊慎《詞品》亦有語:“景物如畫,畫亦不能至此,絕倒絕倒!”而我在此時,面對著他也拊掌一贊:“畫龍點(diǎn)睛,莫非如此,絕妙絕妙!”雖不自量力有抬高自我與賢齊的嫌疑,慨嘆之余,也無論他人笑我;馬屁如斯,更無論他人笑否!

思緒偕他到朱樓畫閣。怕風(fēng)熄了紅燭,將簾幕密密地遮攏,卻還是擋不住風(fēng)中那絲絲的寒意。燭光搖曳,歌罄宴罷。夜已深,人初靜,我的內(nèi)心卻還不能平靜,室外那一片姹紫嫣紅,可還明艷許久?怕只怕因了這間意境,因了這些許的春寒,明日殘紅落遍花間小徑!

相對而坐,他自斟半盞杏花酒。正可謂,花雕妖冶,映我紅顏。白酒離離,忖他眉似雪、發(fā)如霜,一個白字正合他模樣。

我與他相對,時空跨度千年:“子野,人都說你詞攬三中:心中事、眼中淚、意中人,故喚你張三中?！?/p>

“其實(shí),我更愿意他們呼我張三影。”張先撥弄著他青筋畢露的手,“我最得意《天仙子》中有‘云破月來花弄影,《剪牡丹》中‘柳徑無人,墜飛無影絮,《歸朝歡》中‘嬌柔懶起,簾壓卷花影,這三影才是我平生得意所在呢。何為人不冠我張三影?”

于無言一笑中,我們已會意,文史上早冠與了他“張三影”。

放過面前杯中酒不用,他伸手取過我抿過的花雕女兒紅,一口咽下。對著杯中殘紅掛壁,他似有無限的流連。他若有若無地喃喃自語:“我還有云破月來花弄影郎中之稱,也有桃杏嫁東風(fēng)郎中之雅號”。我沒有打斷他,我靜靜地等待他的下文。我知道,到了他這般年齡,好回憶,喜歡被人傾聽,我決心做他忠實(shí)的聽眾。除了對他的一份崇敬,美女心中漸漸地起了愛慕英雄的情結(jié)。

可惜,他雖才傾天下,卻不是個專情的情人,道他濫情當(dāng)不為過。待字閨中的我,雖懵懂,卻也明白,他絕不是個可以托付終身的人。

他為人天性粗放,詩酒終年,崇尚人生及時行樂,善于追逐一夜情。

他是那個年代最花心的詞人。他的每個花心故事似乎都是伴有詩詞串燒的佳話。

張先在玉仙觀邂逅美女謝媚卿,兩情相悅之際,張先為謝女留下了《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》: “繚墻重院,時聞少、啼鶯到。繡被掩余寒,畫閣明新曉。朱檻連空闊,飛絮知多少?徑莎平,池水渺。日長風(fēng)靜,花影閑相照。塵香拂馬,逢謝女、城南道。秀艷過施粉,多媚生輕笑。斗色鮮衣薄,碾玉雙蟬笑。歡難偶,春過了。琵琶流怨,都入相思調(diào)?！?/p>

他曾經(jīng)瘋狂地喜歡過一個小尼姑,為此他深夜爬墻與尼姑約會,寫有一首《一叢花令》:“傷高懷遠(yuǎn)幾時窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂,更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙,征塵不斷,何處認(rèn)郎蹤?雙鴛池沼水溶溶,南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后,又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)。”

為捧紅一歌女,他甚至挖空心思為喜愛的李師師姑娘創(chuàng)制了新的詞牌《師師令》。

在我面前,他毫不隱諱他是最花心的詞人,直道他也是最喜歡娶小妾的詞人。1070年,在他80歲的時候,娶了一個18 歲的小妾。他對于自己的艷史從不保密,反用詩詞極力鋪張渲染他的情史。娶這位愛妾時,他大擺宴席,廣邀賓朋。蘇軾問其感受,以詩答曰:“我年八十卿十八,卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚,只隔中間一花甲?！?/p>

蘇軾調(diào)笑他,當(dāng)堂和曰:“十八新娘八十郎,蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜,一樹梨花壓海棠?！?/p>

在場賓客哄堂大笑,跌倒……從此,“一樹梨花壓海棠”便成了老夫少妻的代名詞。

85歲高齡時,他又娶一小妾,蘇軾得知此事,作《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》寄與他:錦里先生自笑狂,莫欺九尺鬢眉蒼。詩人老去鶯鶯在,公子歸來燕燕忙。柱下相君猶有齒,江南刺史已無腸。平生謬作安昌客,略譴彭宣到后堂。

蘇軾這首詩里兩個典故均以張氏有關(guān),以此打趣他。他得此詩后,即和了首回蘇軾:“愁似鰥魚知夜永,懶同蝴蝶為春忙?！币鉃?妻室已去,夜孤寂難熬,娶妾只合慰寂寥。

夜深更永,月闌酒盡,慢慢地演繹完了自己。這位享年89 歲、仕至尚書都官郎中的詞人張先,這位中國文學(xué)史上壽命最長的詞人張先留下他的《張子野詞》后,慢慢地隱去了。

這……深合我心!

責(zé)任編輯:陳衛(wèi)珍