楊　妍　楊　鴿

陸川四年磨一劍的戰(zhàn)爭(zhēng)片《南京!南京!》上映僅10天，全國(guó)累計(jì)票房就已達(dá)11億元，這部電影以日本兵的獨(dú)特視角描述南京大屠殺，引發(fā)了許多褒貶不一的爭(zhēng)論，與票房持續(xù)上漲的還有早就在《可可西里》積累了不少知名度的青年導(dǎo)演陸川。各大媒體從周刊、雜志到報(bào)紙紛紛以深度報(bào)道的形式刊登了陸川的專訪，其中《外灘畫報(bào)》的《陸川：我講述的是人性的反抗史》、《中國(guó)新聞周刊》的《一個(gè)導(dǎo)演的“抵抗史”》、《瞭望新聞周刊》的《中國(guó)電影新生代正崛起》等都是其中的代表作。

現(xiàn)代新聞報(bào)道中，新聞資源由一家媒體獨(dú)家占有很難做到，對(duì)于《南京!南京!》的采訪報(bào)道即是從4年前電影的籌備開始，就已經(jīng)有媒體在跟進(jìn)，首映后有關(guān)影片相關(guān)內(nèi)容的報(bào)道也不斷出現(xiàn)在各大版面，處于《南京!南京!》的巡回宣傳期，導(dǎo)演陸川的專訪自然也不例外，這就好比是“華南虎事件”等的報(bào)道一樣，同樣會(huì)引起媒體瘋狂性報(bào)道。面對(duì)這種相同的新聞事件，我們必須指出的是沒有“獨(dú)家”，新聞媒體應(yīng)做到的是掌握“獨(dú)特視角”，誰的報(bào)道視角獨(dú)特，誰便能占得先機(jī)。

新聞界學(xué)者曾說成功的新聞寫作離不開3個(gè)“X”，即是信息(或線索)、細(xì)節(jié)和新的角度，很多時(shí)候，處理同一個(gè)信息或新聞事件，最佳的新聞視角只能有一個(gè)。2009年3月30日第11期《三聯(lián)生活周刊》王小峰對(duì)話陸川《陸川專訪：我想拍一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)本性的東西》所呈現(xiàn)出來的就是一個(gè)非常獨(dú)特的新聞視角。先回到影片上，整理網(wǎng)上《南京!南京!》引發(fā)的爭(zhēng)議，基本上可以把它集中為四大方面：1.被質(zhì)疑影片結(jié)構(gòu)松散，例如前半部分陸劍雄(劉燁飾)的那條線很快便結(jié)束；2.影片中拉貝下跪的真實(shí)性；3.以“日本人線索”另類的歷史視角描述南京大屠殺；4.觀影后的絕望感令人望而卻步。也許是爭(zhēng)議性過于強(qiáng)烈，此后在媒體上出現(xiàn)的陸川專訪中，許多問題的設(shè)置都是針對(duì)這四大爭(zhēng)議說事。

其實(shí)對(duì)于《南京!南京!》，由于題材的敏感性、復(fù)雜性，劇本的送審、立項(xiàng)獲批等影片以外的東西都是非常具有新聞價(jià)值的材料，《陸川專訪：我想拍一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)本性的東西》最終寫作采用的是一問一答式，因此記者的提問技巧與采訪對(duì)象的回答是否具有吸引性顯得非常重要，而由于記者能緊緊抓住“呈現(xiàn)影片以外”的這條線，做到的是“《南京!南京!》歷程的大揭秘”，陸川也給讀者講述了一個(gè)個(gè)精彩的故事，這篇專訪的采寫也因?yàn)檫@樣取得了非常好的效果，許多新聞媒體報(bào)道有關(guān)《南京!南京!》在背景材料上也引用不少這篇專訪提供的信息。

歸納起來，這篇專訪大致可以分為以下三大部分：第一，影片的審查，包括立項(xiàng)與拍攝完的審查兩部分；第二，影片劇本的創(chuàng)作過程；第三，日本演員的拍攝及陸川創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、拍攝心理狀態(tài)?？梢钥吹剑偨Y(jié)出來的這3個(gè)部分圍繞的都是拿爭(zhēng)議以外的東西說事。所謂人物專訪，是以記者同人物的談話為主取得直接材料并穿插背景材料而成的一種特殊通訊，它比一般報(bào)道要詳細(xì)而生動(dòng)。人物專訪難寫在于如何不流于平淡、所寫人物中經(jīng)歷的事如何要表現(xiàn)出鮮明特點(diǎn)。因此其既要強(qiáng)調(diào)新聞性、政治性，又要強(qiáng)調(diào)可讀性。如果記者在與采訪對(duì)象的交談溝通中能更準(zhǔn)確地提煉主題，讓讀者想看、愛看，覺得可信、可親、可學(xué)，那么這就是一篇成功的專訪?！赌暇?南京!》的立項(xiàng)審查峰回路轉(zhuǎn)，帶點(diǎn)戲劇性的意味，里面涉及的是劇組與外交部、中宣部的交涉，連陸川也把它稱為“一個(gè)特別長(zhǎng)的故事”，這種材料是非常具有可讀性的。王小峰抓住了這一線索，展現(xiàn)了立項(xiàng)過程中如賀龍的女兒賀大姐探望劇組并給予鼓勵(lì)的許多生動(dòng)細(xì)節(jié)，這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)電在下面劇本創(chuàng)作、影片刪改上得到運(yùn)用。

鮮明的人物、典型的事例、生動(dòng)的細(xì)節(jié)都取決于采訪的成功與否。記者與被采訪者的交談溝通是最重要的一個(gè)途徑。采得好采得細(xì)，對(duì)人物就有較為深刻的了解和認(rèn)識(shí)，能夠把握人物的性格特征，從而發(fā)現(xiàn)人物的閃光點(diǎn)和與眾不同之處。采訪的好壞，記者提問的技巧尤為重要，問題提得好、提得準(zhǔn)，有助于打開采訪對(duì)象的話匣子。分析王小峰對(duì)話陸川的問題，其每一部分問題的設(shè)置層層深入，安排得當(dāng)。

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，看山如此，新聞寫作同樣也是如此。新聞采訪的競(jìng)爭(zhēng)曾經(jīng)表現(xiàn)為信息競(jìng)爭(zhēng)及角度競(jìng)爭(zhēng)兩大方面，而隨著近年來媒體同質(zhì)化程度越來越普遍，更是凸顯了獨(dú)特的視角的重要性，其不僅僅是新聞媒體競(jìng)爭(zhēng)的需要，還是記者業(yè)務(wù)修養(yǎng)和新聞敏感性的體現(xiàn)，更是新聞精品產(chǎn)生的重要因素。

獨(dú)特的新聞視角有利于重大新聞信息的發(fā)現(xiàn)，也可保持作品的原創(chuàng)性，更能做以舊翻新的好文章。作為記者業(yè)務(wù)修養(yǎng)和職業(yè)能力水平的體現(xiàn)，發(fā)掘獨(dú)特的視角需要記者在面對(duì)相同的新聞素材時(shí)注意從多角度、多方面去審視，多挖掘現(xiàn)象表層下隱藏的深刻內(nèi)涵，開展深度報(bào)道，新聞事實(shí)是客觀的，記者的想法卻具有主觀能動(dòng)性，因此一定要通過細(xì)致的思考選取最佳，在新聞同質(zhì)化越來越嚴(yán)重的今天，使自己的作品能具有差異性及可讀性。王小峰的記者手記中記述他做陸川的專訪時(shí)一開始即意識(shí)到“任何藝術(shù)一旦糾纏進(jìn)去，都會(huì)有瑕疵，電影當(dāng)然也不例外”，因此在采訪之前就已給自己接下來的采寫定下角度“對(duì)電影本身沒什么想問的，想知道的是電影之外的東西”，正是由于這一獨(dú)特視角的發(fā)現(xiàn)，沒有獨(dú)家，卻不失為一篇出色的人物專訪。專訪中少不了記者、采訪對(duì)象兩個(gè)因素，而記者應(yīng)該在采訪過程中掌握主動(dòng)權(quán)，有自己的真知灼見，并培養(yǎng)良好的新聞敏感性、深入分析能力。挖掘獨(dú)特的新聞視角，展現(xiàn)出新聞事件的本質(zhì)和精華，做到即使是沒有獨(dú)家，也能以報(bào)道獨(dú)特的視角見長(zhǎng)。