張文紅

摘要惜花傷春是中國古典詩詞中常見的題材，李清照的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》就是其中的代表，本文對這首詞作進(jìn)行了分析鑒賞。

關(guān)鍵詞李清照《如夢今》鑒賞

明媚的春天總是與鮮麗的花朵相伴，給人以美的愉悅和聯(lián)想。春和花進(jìn)入審美范疇具有了豐富的文化內(nèi)涵，成為中國古代文人反復(fù)吟詠禮贊或深深憐惜傷感的對象。春和花是美好的，又是短暫易逝的，因此，最易引動人的情懷：惜花傷春也就成了古典詩詞中最常見的題材。

李清照的詞《如夢令》就是這類作品中別具一格的佳作：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首李清照的早期詞作描繪了一幅形象鮮明的畫面，生動細(xì)致地展現(xiàn)出女詞人惜花傷春的無限心曲。

“雨疏風(fēng)驟”，是暮春時節(jié)的氣候特征。這不是“斜風(fēng)細(xì)雨”的早春天氣，也不是“驚風(fēng)密雨”的夏日風(fēng)光。四個字寫出了由如絲細(xì)雨而稀疏變大，由微微暖風(fēng)漸趨急驟的季節(jié)特征。如此時節(jié)，女主人公早晨醒來，最關(guān)心的是庭院里的海棠花能否經(jīng)受風(fēng)雨的吹打。于是引出下旬，“試問卷簾人”正是這種憐花惜花心情的生動寫照。她擔(dān)心花朵被風(fēng)雨吹打而凋殘零落，所以，醒來之后，首先是詢問侍女?！霸噯枴倍郑瑴?zhǔn)確地揭示出人物此時那種急切欲知而又小心試探的微妙心情。至此，也透露出春夜飲酒濃睡的心境，優(yōu)裕生活中的幾多春愁，幾許惆悵?！皡s道海棠依舊”是侍女的回答。人物間的問答極有倩致，不僅顯示出人物不同的身份、教養(yǎng)，其情態(tài)，心理也形神畢肖地勾畫出來。暮春時節(jié)，一場風(fēng)雨過后，海棠花豈能依舊?這就很自然地又引出全詞末尾的兩句。女主人并沒聽信侍女的話。也許她在聽到之初會感到些許慰藉與慶幸，但既而理智又使她不能不斷然否定這種回答：你知道不知道呢，那海棠應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花稀少了!有情人含情而問，情思深婉：無情者率爾作答，漫不經(jīng)心。通過人物的一問一答，通過這頗有戲劇性的人物對話，描繪了一幅貴族婦女的生活場景。女主人的雍容閑雅，敏感聰慧，侍女的率直粗心，都刻畫得栩栩如生。讀者從中似可窺見女詞人那敏感的詩心的律動、思維的纖痕。雖僅數(shù)句，卻二起波瀾，跌宕生姿。女詞人或許借鑒了晚唐詩人韓僵《懶起》詩的意境：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看。”韓詩雖頗有情致，卻顯得平實(shí)淺直。李詞則如黃蓼園所說：“短幅中藏?zé)o限曲折?！?/p>

這首詞曲折委婉地表達(dá)了詞人惜花傷春的感情。中國古代文人往往把惜花傷春作為一種思想寄托，一種人生體驗(yàn)，以表達(dá)對社會人生的感受，正如《紅樓夢》中所寫的：“明媚鮮艷能幾時，一朝漂泊難尋覓?！睂τ诜饨〞r代遭受封建禮教束縛的婦女，由于他們的個性、才華往往受到壓抑，它們的愛情生活更難于美滿，所以也就更痛切地感受到青春易逝，韶華難駐的悲苦。對于封建時代信守讀書人仕、建功立業(yè)的普通士人，也由于他們在仕途、功業(yè)方面往往遭受磨難挫折，美好理想往往落空破滅，所以惜花傷春也就成為他們的一種思想寄托而具有一定的社會意義。如杜甫《曲江二首》：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。”辛棄疾《摸魚兒》：“惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)?！彼鶎懠葹槭送局?，家國之愁。李清照作為一名封建時代的才女，盡管她在少女、少婦時代有過優(yōu)裕的生活，美滿的愛情，但是仍然不可能擺脫封建禮教對婦女的種種束縛，在她閑適安逸的生活中，仍會有離愁別恨，有莫名的惆悵，這首《如夢令》所表達(dá)的正是一種淡淡的春愁。從她早期的另一些作品，如《點(diǎn)絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁干縷。惜春春去，幾點(diǎn)摧花雨?！薄逗檬陆罚骸帮L(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時節(jié)?！薄兑患裘贰罚骸盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。”也可以印證這一點(diǎn)。她憐惜傷感的對象是春和花，其實(shí)就是她自己。這種憐惜傷感，雖有閑愁，并不凄苦；雖有哀怨，并無憤怒。這既不同于李后主筆下“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”那種家國之愁的宏大氣象，也不同于她自己南渡之后晚年所作的“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流，那種歷盡人生劫難后的絕望和哀鳴。這首《如夢令》，盡管有愁有怨，但其中仍不乏樂觀、明朗的情調(diào)，因?yàn)檫@是一個涉世未深、生活優(yōu)裕的年輕女子對人生充滿信心和憧憬時期所吟唱的心曲。