□李大光

每個(gè)文藝愛好者的到來都是想成才，我們輔導(dǎo)也是為了他們成才。而在他們成才的道路上，都飽含著我們每個(gè)聲樂教師的艱辛。我們不但有培養(yǎng)人才的明確目的，還要對(duì)他們實(shí)行專業(yè)技能的訓(xùn)練。文藝愛好者的成才與每個(gè)輔導(dǎo)員的素質(zhì)有關(guān)系。

一個(gè)好的聲樂愛好者的誕生是難能可貴的，但最好不要在剛出土?xí)r，就捧、就吹，要把他們放在適當(dāng)?shù)奈滞林?，不斷地提高要求，澆水、施肥，還要修枝剪杈，才能使一株株幼苗茁壯成長(zhǎng)，結(jié)出更豐碩的果實(shí)。

在這里，僅對(duì)訓(xùn)練優(yōu)美動(dòng)聽而又持久不變的嗓音，同時(shí)借鑒和學(xué)習(xí)西洋唱法的呼吸、發(fā)聲、共鳴以及對(duì)民族唱法中的一些特點(diǎn)，進(jìn)行一下初步總結(jié)。

正確的聲音和動(dòng)聽的歌聲給人以美的享受，使人陶醉。如果不練聲，在演唱音域?qū)挕⒁袅看蠛烷L(zhǎng)音多的歌曲時(shí)就很容易感到力不從心，甚至出現(xiàn)沙啞喊叫的弊病。通俗歌曲的音域如果比較窄可以用輕聲來唱，但練聲時(shí)要“寬練窄用”，演唱時(shí)就有“舉重若輕”之感，特別是需要表現(xiàn)當(dāng)代高昂豪邁氣氛的歌曲時(shí)，不練聲是堅(jiān)決不行的。每名愛好演唱者都應(yīng)具備一定的表現(xiàn)力和感染力。

演唱中呼吸及氣息的運(yùn)用也很重要。呼吸是生命存在之本，也是演唱惟一可靠的動(dòng)力基礎(chǔ)。演唱中的呼吸不同于生活中的呼吸，它要比生活中的呼吸夸張。生活中呼吸是人的本能，可以說是與生俱來，是下意識(shí)也是較平靜的，氣吸得少而淺，不需要有意識(shí)的控制；而演唱中的呼吸則要求吸得快、深、多；呼得慢和平穩(wěn)，要有嚴(yán)格的控制、有彈性、能持久。演唱中的高低強(qiáng)弱，抑揚(yáng)頓挫的變化，全靠呼吸肌肉的靈活有力運(yùn)用來完成。正確的演唱呼吸不能像日常生活中那樣靠胸部的張縮，而需要胸肌、膈肌、腹肌等諸多呼氣肌肉群和呼氣肌肉群的張縮來完成的，這就是人們常說的“胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法”，這種呼吸法是需要經(jīng)過訓(xùn)練才能完成的。吸氣時(shí)口腔里的感覺應(yīng)是氣流通過上下齒間的空隙抽進(jìn)去，小舌處要感到有一小股涼氣，隨著這股涼氣軟腭就自然地拱起來了，鼻腔空間似乎擴(kuò)大了。吸氣應(yīng)用鼻和口同時(shí)進(jìn)行，簡(jiǎn)單用鼻子吸氣動(dòng)作大，速度慢，吸氣過程長(zhǎng)，易發(fā)出雜音；吸氣時(shí)不要聳肩，胸部不應(yīng)有明顯的起伏動(dòng)作，應(yīng)不出聲地吸，使假聲常蓋住真聲帶，避免真聲帶和吸氣后發(fā)生干燥現(xiàn)象；同時(shí)吸氣出聲會(huì)影響音樂形象的完美，吸氣過程中要特別注意氣息通道的暢通。

總之，吸氣要柔和、平穩(wěn)、輕巧、無聲，不可用強(qiáng)制的力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在胸和“心窩”里。演唱中的換氣不僅是因?yàn)闅庀⒉粔蛴靡凹佑汀?，而且也是表達(dá)情感的一種方式。日常中的談話有抑揚(yáng)頓挫，演唱歌曲也一樣，要根據(jù)不同歌曲內(nèi)容，不同風(fēng)格和音樂形象來設(shè)計(jì)和安排，不能因?yàn)闅庀⒉粔蛴枚鴣y換氣，胸、腹、橫膈膜聯(lián)合法有很多的長(zhǎng)處。它可以全面調(diào)動(dòng)歌唱呼吸器官的能動(dòng)作用，胸腔、橫膈膜的腹肌互相配合，協(xié)同完成控制氣息的任務(wù)，吸氣后呼氣前的“憋”一會(huì)，造成吸和呼兩股力量的對(duì)抗，呼吸時(shí)利用這種對(duì)抗力，胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法利用了整個(gè)肺的呼吸量，容量大，自如，能擴(kuò)大音量，擴(kuò)展音域。這種呼吸方法能充分發(fā)揮各共鳴腔體的聯(lián)合共鳴作用，使聲音松、通、圓，豎位置高，有穿透力，傳得遠(yuǎn)，高、中、低三個(gè)音區(qū)統(tǒng)一，強(qiáng)弱變化自如，色調(diào)明亮適度，氣息的運(yùn)用也是非常重要的。我們說氣唯聲響，聲靠氣傳，氣停聲止，無氣不發(fā)聲，聲和氣必須結(jié)合好。為什么生活中常哈哈大笑從來不會(huì)笑破嗓音，也不會(huì)笑壞嗓子？為什么向遠(yuǎn)處喊人也不會(huì)喊出音？這就是聲和氣結(jié)合得好，處于平衡狀態(tài)。我想我們應(yīng)該把這種好的感覺運(yùn)用到演唱中去。演唱中的氣息有兩種力量在同時(shí)起作用，一種是向上向外的推動(dòng)力量，一種是向下向后的牽制力量，兩者對(duì)抗地存在并統(tǒng)一于演唱之中。由于這種對(duì)抗力，呼吸才有支點(diǎn)，氣息才能夠用，聲音才能豐滿，有穿透力，音域才能寬廣。演唱中氣息的運(yùn)用要深、穩(wěn)、通、活，“深”就是指要用胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法，將氣壓保持在腰、腹一帶，并使氣息的推動(dòng)力量與保持力量形成對(duì)抗；“穩(wěn)”是指氣息要在上述的對(duì)抗中求得平衡與統(tǒng)一，要經(jīng)濟(jì)地使用氣息，有控制、平穩(wěn)、均勻地呼出，否則，呼出量忽大忽小或流速太快聲音就會(huì)出“進(jìn)”不在一條線上或氣不能用；“通”是指氣息通道暢通無阻，胸、頸、肩、下巴、下腭、牙關(guān)等都要放松，自然，全身避免不必要的緊張，以免堵塞氣流和音波、只有做到“松”才能“通”，正確地吸氣將氣息管譜打開，疏通，呼氣膜力求保持暢通，才能充分發(fā)揮氣息對(duì)聲音的作用；“活”是指氣息要有彈性，要有活力，但這是在“深”、“穩(wěn)”、“通”前提下的“活”，否則聲音會(huì)浮、淺、飄、散。演唱者的呼氣后出聲前心理上先想象有個(gè)輪子在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)是很有好處的。

多年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐告訴我們，無論哪一種唱法，都要有正確的氣息運(yùn)用和正確的練聲方法，這些正確的東西從理論到實(shí)踐是缺一不可的。