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      談演唱中聲音力度與音色的變化

      2010-08-15 00:42:11郭云楠
      戲劇之家 2010年11期
      關(guān)鍵詞:高音區(qū)混聲強(qiáng)音

      □郭云楠

      談演唱中聲音力度與音色的變化

      □郭云楠

      聲樂,就是指用人聲表現(xiàn)的音樂。人聲表現(xiàn)音樂不可缺少的要素是語言,人聲與語言相結(jié)合的音樂就是歌唱。發(fā)出具有音樂表現(xiàn)性能的美妙歌聲需要方法。聲樂演唱發(fā)展至今,歌唱發(fā)聲技巧與表演的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)已不再是依靠口傳心授方式代代相傳,而是從發(fā)聲生理科學(xué)的理論出發(fā),總結(jié)出了行之有效的歌唱發(fā)聲方法,用以指導(dǎo)歌唱實(shí)踐和聲樂教學(xué)。

      一、聲音力度變化

      聲音力度變化的演唱技巧,有以下幾種發(fā)聲要領(lǐng):

      ⑴弱音控制(mp、p、pp、ppp)

      歌唱發(fā)聲時(shí),對(duì)弱音的控制主要表現(xiàn)為對(duì)氣息的控制。音量越小控制呼吸的力量越大,用較強(qiáng)的“吸著唱”的感覺增加吸氣肌肉群同呼吸肌肉群的對(duì)抗力,從而,在最大限度上減輕氣息時(shí)聲門的壓力,使聲帶產(chǎn)生最輕的振動(dòng)。弱音是以集中成“小共鳴點(diǎn)”的音響形態(tài)出現(xiàn)的。沈湘先生說:“用較大的共鳴腔攏住一個(gè)小共鳴點(diǎn)兒,并把這個(gè)小共鳴點(diǎn)兒輕輕‘吸住’,就能把弱音控制住?!币粼礁?,“大共鳴腔中有個(gè)小共鳴點(diǎn)兒”的心理表相越清晰。在高音區(qū)進(jìn)行弱音控制時(shí)聲帶應(yīng)變成輕機(jī)能振動(dòng),因此,在真、假混聲的感覺中需要摻入大量的假聲成分。

      ⑵強(qiáng)音控制(m f、f、ff、fff)

      具有一定響亮度能引起空間共振的聲音就是強(qiáng)音。強(qiáng)音分為中強(qiáng)(m f)、強(qiáng)(f)、很強(qiáng)(ff)、最強(qiáng)(fff)的幾個(gè)檔次。

      把強(qiáng)音控制在一定的力度時(shí),首先,心理上要對(duì)強(qiáng)音力度的強(qiáng)度有個(gè)計(jì)劃,按照計(jì)劃的要求在方法上要做適度調(diào)整。首先要“打開喉底”,根據(jù)所需音量的大小,以“又吸又呼”的感覺向咽腔供氣,聲音則從“嗓子眼兒”出來,貼著咽壁向鼻咽腔“呼送”(或“吹送”)。聲音的力度小,則“呼送”的氣量少,聲音的力度大,則“呼送”的氣量大。到了高音區(qū),加強(qiáng)“又吸又呼”的感覺,對(duì)呼氣的量給予更巧妙的控制,使聲音的力度變化隨心所欲的表現(xiàn)。

      ⑶音量漸強(qiáng)的演唱(Crescendo,簡(jiǎn)寫cresc.)

      聲音由弱漸強(qiáng)時(shí),歌唱者首先要找到弱起音的正確感覺:用“貼著咽壁吸著唱”的感覺“打開喉底”,感到一股很輕的聲音從喉底下方的“小嗓子眼兒”貼著咽壁向上唱出來,這時(shí)的聲音是在共鳴腔里集中成“點(diǎn)兒”狀。當(dāng)音量漸強(qiáng)時(shí),加強(qiáng)“又吸又呼”的感覺向共鳴點(diǎn)逐漸增強(qiáng)呼氣的量。在整個(gè)腔體中加強(qiáng)舒展、通暢、放松、興奮的感覺,于是,自己能“聽到、看到”音量由小到大,聲音由“小點(diǎn)兒”膨脹成滿腔灌得聲音。當(dāng)然,音區(qū)不同,自我感覺共鳴腔的位置也有變化:低音區(qū)的共鳴主要在胸腔;中音區(qū)的共鳴主要在口咽腔、口腔;高音區(qū)的共鳴主要在鼻咽腔和頭腔。

      在高音區(qū)里聲音由弱漸強(qiáng),在演唱方法上存在著“換聲區(qū)唱法”和變化真、假混聲比例調(diào)整的特殊技巧,因此,難度很大。在高音區(qū)要想唱好漸強(qiáng)、漸弱,首先是心理狀態(tài)要好,感覺高音不高,這是唱好高音的前提。在高音上漸強(qiáng)時(shí),先要在頭腔的某個(gè)位置上用半真半假的喊聲感覺輕輕地起音,把聲音起在共鳴點(diǎn)上,這個(gè)共鳴點(diǎn)是被一個(gè)‘倒扣的小瓶子’攏住、罩住的感覺。在起音的一瞬間,鼻咽腔有一種吸氣擴(kuò)張的感覺,仿佛把這個(gè)小共鳴點(diǎn)給‘吸’住了。從后半扇兒來看,整身兒都是松弛打開的狀態(tài),于是,就給高音的弱起音一種有力的支持。然后,從后半扇兒以‘氣行于背’的感覺往頭腔里的小共鳴點(diǎn)兒上送氣,這時(shí),聲音就從小點(diǎn)逐漸變大,變成在頭腔里能震響自己的大塊的聲音。當(dāng)然,‘換聲區(qū)’唱法掌握得好,才能自如地唱好漸強(qiáng)、漸弱,這絕非一日之功。

      ⑷音量漸弱的演唱(Dim inuendo,簡(jiǎn)寫dim.)

      當(dāng)聲音由強(qiáng)漸弱時(shí),要在‘吸著唱’的感覺中控制氣息,讓聲音向后倒并且逐漸變暗、氣越多聲兒越少,由原來一大塊兒的共鳴音響漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)榧械男」缠Q點(diǎn)。在高音區(qū)里漸強(qiáng)、漸弱,有個(gè)真、假混聲比例調(diào)整的問題:漸強(qiáng)時(shí),在混聲的感覺中逐漸增加真聲的成分;漸弱時(shí),在混聲的感覺中逐漸增加假聲的成分。特別注意的是:聲音由強(qiáng)漸弱時(shí),自我感覺不應(yīng)該是聲音變小了,而是聲音變遠(yuǎn)了(向后方遠(yuǎn)去)。特別注重在單音上對(duì)學(xué)生進(jìn)行漸強(qiáng)、漸弱和“弱強(qiáng)弱”聲音訓(xùn)練。這種訓(xùn)練大量的是在中聲區(qū)里進(jìn)行的,以便在中聲區(qū)就能使學(xué)生獲得真、假混聲的歌唱發(fā)聲感覺。這樣的訓(xùn)練,不僅能使學(xué)生學(xué)習(xí),掌握漸強(qiáng)漸弱的演唱技巧,獲得演唱的自如感,同時(shí),也豐富了音樂藝術(shù)方面的表現(xiàn)力。

      二、聲音音色變化

      歌唱者憑借演唱技巧來隨意變化人聲的音色,就如同畫家使用不同顏料的油彩一樣,用不同音色來描繪絢麗多彩的聲樂藝術(shù)的畫面。不僅如此,在歌聲中變化音色還可以表現(xiàn)人的感情色彩。由此可見,聲音音色變化的演唱技巧,是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)必不可少的方法。歌唱者在掌握聲音音色變化的演唱技巧時(shí),應(yīng)體驗(yàn)和掌握以下兩種感覺:音色由亮變暗時(shí),應(yīng)該感到用共鳴腔“攏住”的結(jié)實(shí)、明亮的一大塊兒聲音在“吸著唱”的狀態(tài)中逐漸向后倒,由亮轉(zhuǎn)暗,由實(shí)變空、變虛。

      學(xué)習(xí)聲樂的愿望總是想唱好歌曲,對(duì)演唱中聲音力度與音色的變化的關(guān)注能有助于盡快地掌握歌唱方法。對(duì)音樂教育工作者來說,技能和知識(shí)有著同等重要的意義,以便面對(duì)受教育者“授業(yè)傳道”。

      作者單位:黑龍江幼兒師范高等??茖W(xué)校

      責(zé)任編輯 王一亮

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